Metaforizarea unităților frazeologice profesionale ca caz special de nominalizare secundară (folosind exemplele limbilor engleză și rusă). Metafora și stilul de vorbire Astfel, stilul de ficțiune, ca ramură specială a stilisticii, se caracterizează prin imagini

Ea poate fi reprezentată de: 1) o directivă directă, cuprinzând elemente de metaforizare, intimatizare și stilizare; 2) apel; 3) enunţ expresiv; 4) declarație. RYAZ 2003 1 23. Terminologie bazată pe metaforizare) după funcţia sau [colorarea?] emoţională a cuvintelor uzuale: - a fi ridicat de forţa fluxului de aer. Jarg. piloți. S. Ozhegov Zap. carte // Dicţionar 2001 448.

Dicționar istoric de galicisme ale limbii ruse. - M.: Editura dicționarului ETS http://www.ets.ru/pg/r/dict/gall_dict.htm. Nikolai Ivanovici Epișkin [email protected] . 2010 .

Vedeți ce este „metaforizarea” în alte dicționare:

Metaforizarea- Dobândirea unui sens metaforic de către un cuvânt (metaforă)... Manual de etimologie și lexicologie istorică

metaforizare- extinderea sferei semantice a unui cuvânt datorită apariției semnificațiilor figurative și întăririi sale expresive... Dicționar de traducere explicativă

Metaforă- (din grecescul μεταφορά transfer) trop sau mecanism de vorbire, constând în folosirea unui cuvânt care desemnează o anumită clasă de obiecte, fenomene etc., pentru a caracteriza sau denumi un obiect inclus într-o altă clasă, sau numele altuia ...... Dicționar enciclopedic lingvistic

Concretizarea vorbirii artistico-figurative- - aceasta este o proprietate specifică a unui artist. vorbire, deosebindu-l de toate celelalte tipuri de comunicare lingvistică. Se manifestă într-o astfel de organizare a mijloacelor lingvistice în țesutul vorbirii artistului, creată în mod deliberat conform legilor artei. lucrări,... ... Dicționar enciclopedic stilistic al limbii ruse

Imagine lingvistică a lumii- O imagine lingvistică a lumii care s-a dezvoltat istoric în conștiința cotidiană a unei anumite comunități lingvistice și un set de idei despre lume reflectate în limbaj, un anumit mod de a percepe și organiza lumea, de a conceptualiza realitatea.... .. Wikipedia

Ontofanie a libertății- (din ontos - existent, ființă și fanie - manifestare) implementare a impulsului ontologic. În natură ca atare, fără om și fără conștiința, cunoașterea și activitatea lui, nu există libertate. Există doar conexiuni cauzale și alte determinări. Potrivit lui Kant...... Dicţionar filosofic proiectiv

SENS- (referință) 1) Procesul de traducere a informațiilor relevante (înțeles) în termeni specifici. forma semnului (semn sau succesiune de semne). 2) Activități de implementare a acestui proces. O. se realizează prin intermediul limbii de cultură... ... Enciclopedia Studiilor Culturale

METAFORĂ- METAFORĂ, metaforică (metaphorá greacă), tip de trop, transfer al proprietăților unui obiect (fenomen sau aspect al ființei) la altul, conform principiului asemănării lor în anumite privințe sau contrast. Spre deosebire de comparație, unde ambii termeni sunt prezenți... ... Dicționar enciclopedic literar

BRIGADA C- Originea Brigăzii S, ca și grupul Bravo, ar trebui luată în considerare 1979 și grupul Postscript, unde Garik Sukachev și Zhenya Khavtan au jucat împreună de ceva timp. Dar în 1983, Sukachev, lăsându-i lui Khavtan cântecul White Day, a plecat și deja după... ... Muzică rock rusă. Mică enciclopedie

Przybos Julian- Przyboś Julian (5.3.1901, Gwoznica, Voievodatul Rzeszow, ≈ 6.10.1970, Varșovia), poet polonez. Absolvent al Universității Jageloniene (1924). Publicat din 1922. În primele culegeri de poezii („Șuruburi”, 1925; „Cu ambele mâini”, 1926)… … Marea Enciclopedie Sovietică

Cărți

Potențialul creativ al gramaticii ruse, Remchukova E.N.. Această monografie examinează potențialul creativ al gramaticii ruse în diferite tipuri de vorbire rusă - colocvială, artistică, științifică și jurnalistică, ziar și jurnalistică, în ...

Clasificarea tropilor, adoptată de stilistica lexicală, se întoarce la retorica antică, ca și terminologia corespunzătoare [Golub, 2010: 32].

Definiția tradițională a metaforei este asociată cu explicația etimologică a termenului în sine: metafora (gr. metaforb - transfer) este transferul unui nume de la un obiect la altul pe baza asemănării lor. Cu toate acestea, lingviştii definesc metafora ca un fenomen semantic; cauzată de impunerea unui sens suplimentar asupra sensului direct al unui cuvânt, care pentru acest cuvânt devine principal în contextul unei opere de artă. În același timp, sensul direct al cuvântului servește doar ca bază pentru asocierile autorului [Golub, 2010: 32].

Metafora este de obicei definită ca o comparație ascunsă făcută prin aplicarea numelui unui lucru altuia și dezvăluind astfel o trăsătură importantă a celui de-al doilea. De exemplu:

O, să nu spui niciodată că am fost fals cu inima,

Deși absența părea că flacăra mea se califică

Nu mă spune prieten infidel.

Cum as putea sa ma schimb sau sa schimb?

În acest caz, metafora flăcării denotă dragoste și subliniază ardoarea și pasiunea acesteia [Arnold, 2010: 124].

Printre alte tropi, metafora ocupă locul principal; vă permite să creați o imagine încăpătoare bazată pe asocieri vii, adesea neașteptate, îndrăznețe. De exemplu: Răsăritul arde cu un nou zori- cuvântul arde, acționând ca o metaforă, desenează culorile strălucitoare ale cerului, luminate de razele soarelui răsărit.

Metaforizarea se poate baza pe asemănarea unei varietăți de trăsături ale obiectelor: culoare, formă, volum, scop, poziție în spațiu și timp etc. Aristotel a mai observat că a compune metafore bune înseamnă a observa asemănări. Ochiul atent al artistului găsește trăsături comune în aproape orice. Neașteptarea unor astfel de comparații conferă metaforei o expresivitate deosebită: Soarele își coboară razele într-un fir plumb(Fet); Și toamna aurie... frunzele plâng pe nisip(Yesenin); Noaptea s-a repezit pe lângă ferestre, acum deschizându-se cu un foc rapid alb, acum strângându-se în întuneric de nepătruns.(Paustovski).

Gurevici V.V. definește, de asemenea, metafora ca un transfer de sens bazat pe asemănare, cu alte cuvinte - o comparație ascunsă: El nu este un om, el este doar o mașină - nu este un om, el este o mașină, copilăria omenirii- copilăria umanității, o vedetă de film- vedetă de cinema etc [Gurevich V.V., 2008: 36].

În metaforă, nu sunt transferate numai obiectele, ci și acțiunile, fenomenele și calitățile a ceva: Unele cărți sunt de gustat, altele de înghițit, iar unele puține de mestecat și digerat(F. Bacon) - Unele cărți sunt gustate, altele sunt înghițite, iar doar câteva sunt mestecate și digerate.; frig fără milă - frig fără milă; căldură crudă - căldură nemiloasă; sol virgin - sol virgin (sol); a treacherous calm - treacherous calm[Gurevici V.V., 2008: 36] .

Potrivit lui V.V.Gurevich, metaforele pot fi simple, adică. exprimat printr-un cuvânt sau o expresie: Omul nu poate trăi numai cu pâine - omul nu trăiește numai cu pâine(în sensul satisfacerii nu numai nevoilor fizice, ci și spirituale), precum și complexe (extinse, permanente), care necesită un context mai larg de înțeles. De exemplu:

New Yorkezul obișnuit este prins într-o mașinărie. Se învârte, este amețit, este neajutorat. Dacă rezistă, mașina îl va zdrobi în bucăți.(W. Frank) - newyorkezul obișnuit se află într-o mașină capcană. Se întoarce în ea, se simte rău, este neajutorat. Dacă rezistă acestui mecanism, îl va tăia în bucăți. În acest exemplu, natura metaforică se manifestă în conceptul unui oraș mare ca o mașină puternică și periculoasă [Gurevich V.V., 2008: 37].

Transferul metaforic al unui nume are loc și atunci când un cuvânt dezvoltă un sens derivat pe baza semnificației de bază, nominative ( spătarul scaunului, mânerul ușii). Cu toate acestea, în aceste așa-zise metafore lingvistice nu există nicio imagine, motiv pentru care se deosebesc fundamental de cele poetice [Golub, 2010: 32].

În stilistică, este necesar să se facă distincția între metaforele individuale ale autorului, care sunt create de artiști de cuvinte pentru o situație specifică de vorbire ( Vreau să ascult un viscol senzual sub privirea albastră. - Yesenin), și metafore anonime care au devenit proprietatea limbii ( o scânteie de sentiment, o furtună de pasiuniși așa mai departe.). Metaforele realizate individual sunt foarte expresive; posibilitățile de a le crea sunt inepuizabile, la fel cum posibilitățile de identificare a asemănărilor diferitelor trăsături ale obiectelor, acțiunilor și stărilor comparate sunt nelimitate. Golub I.B. susține că chiar și autorii antici au recunoscut că „nu există un trop mai strălucit care să transmită vorbirii imagini mai vii decât metafora” [Golub, 2010: 32].

Metaforele care sunt utilizate pe scară largă în limbaj tind să se estompeze, să se estompeze, iar sensul lor figurat nu este observat uneori în vorbire. Nu este întotdeauna posibil să trasăm o linie clară între o astfel de metaforă și sensul figurat al unui cuvânt. Folosirea unei singure metafore implică de foarte multe ori înșirarea de noi metafore legate în sensul primei; ca urmare, apare o metaforă extinsă ( Limba de aur m-a descurajat cu o limbă veselă de mesteacăn... - Yesenin). Metaforele extinse atrag cuvintele ca un dispozitiv stilistic deosebit de izbitor pentru vorbirea figurativă [Golub, 2010: 32].

O metaforă extinsă sau extinsă constă din mai multe cuvinte folosite metaforic care creează o singură imagine, de exemplu. dintr-o serie de metafore simple interconectate și complementare care sporesc motivația imaginii prin reconectarea acelorași două planuri și funcționarea lor paralelă. De exemplu:

Domn al iubirii mele, căruia în vasalaj

Meritul tău este datoria mea strâns împletită,

Îți trimit acest ambasado scris,

Să fiu martor la datorie, nu să-mi arăt inteligența.

Domnul meu, farmecul tău

Sunt pentru totdeauna legat de tine.

Vă rog să acceptați mesajul meu cald.

Nu inteligența îl onorează, ci devotamentul unui vasal.

În acest caz, două planuri - datoria iubitului și datoria vasalului - sunt unite prin cuvintele: Domnul iubirii mele, vasalaj, datorie, ambasada. Aceasta creează o singură structură poetică bidimensională [Arnold, 2010: 125].

Există trei elemente într-o metaforă: informații despre ceea ce este comparat; informații despre ceea ce este comparat; informații despre baza comparației, adică despre o caracteristică comună obiectelor (fenomenelor) care sunt comparate.

Metafora are o influență foarte mare asupra expresivității vorbirii. Nu întâmplător locul său în discursul artistic este atât de mare. Și cu cât metafora este mai proaspătă și mai neobișnuită, cu atât este mai expresivă.

Structura unei metafore include două componente - sensul acesteia (o proprietate a subiectului real) și imaginea subiectului său auxiliar.

Metafora stă adesea la baza poreclelor și apoi a numelor de familie ( Cutie, Căpușă, Bufniță).

Deoarece o metaforă este privită în mod tradițional ca o comparație abreviată, predicatele de similitudine (similar, reminiscent etc.) și conjuncțiile comparative (ca, parcă, ca și cum, ca și cum, exact etc.) sunt excluse din ea. Datorită conciziei sale, metafora scurtează vorbirea.

Metafora apare atunci când se compară obiecte aparținând unor clase diferite.

O metaforă specifică este adesea folosită pentru a caracteriza un subiect neobiectiv: „ Dragostea este un vin amețitor»; « Conștiința este o fiară cu gheare" Metafora îndeplinește și o funcție caracterizatoare în poziția de aplicare: „ ochi-rai», « caz - Dumnezeu inventatorul».

Ambele tipuri principale de cuvinte semnificative - nume de obiecte și denumiri de trăsături - sunt capabile să metaforizeze sensul. Cu cât sensul unui cuvânt este mai descriptiv (cu mai multe caracteristici) și difuz, cu atât primește mai ușor semnificații metaforice. Printre substantive sunt metaforizate, în primul rând, numele de obiecte și genuri naturale, iar printre cuvintele caracteristice - cuvinte care exprimă calități fizice și acțiuni mecanice. Metaforizarea semnificațiilor este determinată în mare măsură de imaginea lumii vorbitorilor nativi, adică de simbolismul popular și de ideile actuale despre realități (sensuri figurative ale unor cuvinte precum corb, negru, dreapta, stânga, curat etc.).

Indicând proprietăți care au deja un nume în limbă, o metaforă figurativă, pe de o parte, dă sinonime limbii și, pe de altă parte, îmbogățește cuvintele cu semnificații figurate.

Există o serie de modele generale de metaforizare a sensului cuvintelor caracteristice:

1) semnul fizic al unui obiect este transferat unei persoane și contribuie la identificarea și desemnarea proprietăților mentale ale unei persoane ( plictisitor, ascuțit, moale, lat etc.);
2) un atribut al unui obiect este transformat într-un atribut al unui concept abstract (judecata superficială, cuvinte goale, timpul zboară);
3) un semn sau o acțiune a unei persoane se referă la obiecte, fenomene naturale, concepte abstracte (principiul antropomorfismului: furtuna plânge, ziua e obosită, timpul se scurge si etc.);
4) semnele naturii și nașterea naturală sunt transferate oamenilor (cf.: vreme vântoasă și un om vânt, vulpea își acoperă urmele și omul își acoperă urmele).

Procesele de metaforizare, astfel, decurg adesea în direcții opuse: de la om la natură, de la natură la om, de la neînsuflețit la însuflețit și de la însuflețit la neînsuflețit.

Metafora își găsește locul firesc în vorbirea poetică (în sens larg), în care servește un scop estetic. Metafora este legată de discursul poetic prin următoarele trăsături: inseparabilitatea imaginii și a sensului, respingerea taxonomiei acceptate a obiectelor, actualizarea conexiunilor îndepărtate și „aleatorie”, difuziunea sensului, permiterea unor interpretări diferite, lipsa motivației, apelul la imaginația, alegerea celui mai scurt drum către esența obiectului.

Metaforă tradusă din greacă înseamnă transfer. Această tehnică foarte veche a fost folosită în vrăji, legende, proverbe și zicători. Scriitorii și poeții îl folosesc foarte des în opera lor.

O metaforă ar trebui înțeleasă ca utilizarea unui cuvânt sau a unei fraze în sens figurat. Astfel, autorul dă o oarecare colorare individuală gândurilor sale și le exprimă mai rafinat. Metaforele îi ajută pe poeți să descrie mai precis evenimentele actuale, imaginea și gândurile eroului.

Există ca o singură metaforă (de exemplu, sunetele se topesc, iarba și ramurile plângeau), și răspândit pe mai multe linii ( De îndată ce paznicul din curte latră, lanțul care sună zdrăngănește(Pușkin)).

Pe lângă metaforele obișnuite, trebuie spus că există și cele ascunse. Sunt greu de detectat; trebuie să simți ce a vrut autorul să spună și cum a făcut-o.

Unele metafore au devenit ferm stabilite în vocabularul nostru; adesea le auzim și le folosim noi înșine în viața de zi cu zi: copii flori ale vieții, jurnal de față a unui student, atârnat de un fir, simplu ca cinci cenți etc. Folosind aceste expresii, dăm o semnificație încăpătoare și colorată a ceea ce s-a spus.

Metafora este o comparație ascunsă bazată pe asemănarea sau contrastul fenomenelor ( O albină pentru un tribut de câmp zboară dintr-o celulă de ceară(Pușkin)).

Metafora este o figură de stil, folosirea cuvintelor și a expresiilor într-un sens figurat ( șuviță de aur, dulap

(despre o persoană), o constelație de jurnaliști, o turmă de flori de colț etc..) [Kazakova, Malerwein, Raiskaya, Frick, 2009: 61]

Metafora mărește acuratețea vorbirii poetice și expresivitatea ei emoțională.

Există următoarele tipuri de metafore:

1. metaforă lexicală, sau ștearsă, în care sensul direct este complet absent; plouă, timpul curge, acul ceasului, mânerul ușii;
2. metaforă simplă - construită pe reunirea obiectelor după o trăsătură comună: o grindină de gloanțe, sunetul valurilor, zorii vieții, un picior de masă, zorii strălucește;
3. metaforă realizată - înțelegerea literală a semnificațiilor cuvintelor care alcătuiesc metafora, subliniind semnificațiile directe ale cuvintelor: Dar nu ai o față - porți doar cămașă și pantaloni(S. Sokolov).
4. metaforă extinsă - răspândirea unei imagini metaforice pe mai multe fraze sau pe întreaga lucrare ( Nu a putut dormi multă vreme: cojile rămase de cuvinte i-a înfundat și i-a chinuit creierul, înjunghiat în tâmple, nu a fost nicio modalitate de a scăpa de el.(V. Nabokov).

Metaforele șterse, potrivit lui Halperin, sunt concepte uzate de timp și bine stabilite în limbaj: o rază de speranță, un potop de lacrimi, o furtună de indignare, un zbor de fantezie, o strălucire de veselie este o sclipire de bucurie, o umbră. a unui zâmbet este o umbră a unui zâmbet etc. [Galperin, 2014: 142].

Gurevici V.V. definește o metaforă uzată ca fiind una care a fost folosită prea mult timp în vorbire, pierzându-și astfel prospețimea expresiei. Astfel de metafore devin adesea expresii idiomatice (frazeologice), care sunt apoi înregistrate în dicționare: semințele răului - sămânța răului, o prejudecată înrădăcinată - prejudecată înrădăcinată, în plină ceartă - într-o ceartă aprinsă, a arde de dorință - a arde de dorință, a pescui complimente - vâna complimente , a-și înțepa urechi - străpunge urechile[Gurevici V.V., 2008: 37] .

Arnold I.V. evidențiază, de asemenea, o metaforă hiperbolică, adică bazată pe exagerare. De exemplu:

Toate zilele sunt nopți de văzut până te văd,

Și nopți zile luminoase în care visele îți arată.

O zi fără tine mi s-a părut noapte,

Și am văzut ziua noaptea într-un vis.

Aici exemplul înseamnă zile ca nopți întunecate, ceea ce este o exagerare poetică [Arnold, 2010: 125].

Tot în limba engleză există așa-numitele metafore tradiționale, adică. general acceptat în orice perioadă sau direcție literară, de exemplu, atunci când descrieți aspectul: dinți sidefați - zâmbet perlat, buze de coral - buze de coral (buze de culoarea coralului), gât de fildeș - neted, ca fildeșul, gât, păr de sârmă de aur - auriu păr (culoare aurie) [Arnold, 2010: 126].

Metafora este de obicei exprimată printr-un substantiv, un verb și apoi prin alte părți de vorbire.

Potrivit lui Galperin I.R., identificarea (asemănarea) unui concept nu trebuie echivalată cu asemănarea sensului: Dear Nature is the kindest mother still - Nature is the kindest mother (Byron). În acest caz, există o interacțiune între dicționar și sens logic contextual, bazată pe asemănarea trăsăturilor celor două concepte corespondente. Natura este comparată cu o mamă pentru atitudinea ei față de bărbat. Grija este asumată, dar nu direct stabilită [Galperin, 2014: 140].

Asemănarea este mai clar vizibilă atunci când metafora este întruchipată într-un cuvânt atributiv, de exemplu, sunete fără voce - voci tăcute, sau într-o combinație predicativă de cuvinte: Mama Natură [Galperin, 2014: 140].

Dar asemănările dintre diferitele fenomene nu vor fi atât de ușor percepute din cauza lipsei de explicație. De exemplu: În grinzile înclinate care curgeau prin ușa deschisă, praful dansa și era auriu - Raze oblice ale soarelui turnau în ușa deschisă, pete aurii de praf dansau în ele (O. Wilde) [Galperin, 2014: 140] . În acest caz, mișcarea particulelor de praf i se pare autorului a fi armonioasă, asemenea mișcărilor de dans [Galperin, 2014: 140].

Uneori, procesul de similaritate este foarte dificil de decodat. De exemplu, dacă metafora este întruchipată într-un adverb: Frunzele au căzut întristate - frunzele sunt triste. Au căzut [Galperin, 2014: 140].

Alături de epitet, sinecdocă, metonimie, perifrază și alte tropi, Metafora este aplicarea unui cuvânt (expresie) la un obiect (concept) cu care cuvântul (expresia) literal nu are nicio legătură; folosit pentru a compara cu un alt cuvânt sau concept. De exemplu: O fortăreață puternică este Dumnezeul nostru - o fortăreață puternică este Dumnezeul nostru.[Znamenskaya, 2006: 39].

Natura metaforei este contradictorie.

Metafora, ca unul dintre cele mai semnificative tropi, are manifestări bogate și diverse forme de întruchipare în multe domenii ale activității sociale, creative și științifice ale omului modern. Un studiu cuprinzător și interesat al metaforei prezintă interes atât pentru științele care studiază limbajul, vorbirea și limbajul literar, care consideră metafora ca un dispozitiv artistic, sau un mijloc de creare a unei imagini expresive, cât și pentru critica de artă [Igoshina, 2009: 134] .

Misterul metaforei, coerența ei cu natura expresiv-emoțională a vorbirii poetice, cu conștiința și percepția unei persoane - toate acestea au atras gânditori, oameni de știință umană, personalități culturale și artistice - Aristotel, J.-J. Rousseau, Hegel, F. Nietzsche și alți cercetători [Igoshina, 2009: 134].

Proprietățile metaforei, precum poezia, imaginea, senzualitatea, pe care le aduce vorbirii și operei literare, ca și alte tropi, se bazează pe capacitatea conștiinței umane de a compara [Igoshina, 2009: 134].

Kurash S.B. distinge trei tipuri de metafore în funcție de modul în care implementează „principiul comparației”, conform căruia se construiește orice trop comparativ:

1) metafore-comparații, în care obiectul descris este comparat direct cu un alt obiect ( grove colonnade);
2) metafore ghicitori, în care obiectul descris este înlocuit cu altul

obiect ( copitele bat pe cheile înghețate, unde cheile înghețate =

pietruit; covor de iarnă= zapada);

3) metafore care atribuie obiectului descris proprietățile altui obiect ( privire otrăvitoare, viața arsă) [Kurash, 2001: 10-11].

Să caracterizăm mai detaliat modalitățile de funcționare a metaforei menționate mai sus într-un text poetic.

În primul rând, o metaforă poate forma un segment de text care este local din punct de vedere structural și periferic din punct de vedere semantic. În acest caz, de regulă, contextul tropului este localizat în cadrul unei fraze sau una sau două propoziții și același număr de linii poetice; în textele de volum relativ mare, contextul tropului poate fi mai extins. O astfel de metaforă poate fi numită locală. Un exemplu ar fi o propoziție metaforică: (Akhmatova), Vocea mea este slabă, dar voința mea nu slăbește... [Kurash, 2001: 44].

Miezul structural și semantic al textului poate fi reprezentat sub forma unei propoziții generale, derivate dintr-o generalizare a subiectelor centrale de vorbire conținute în text și a predicatelor acestora. Pentru textul luat în considerare poate fi reprezentat astfel: eroina se obișnuiește cu pierderea iubirii. În raport cu acest nucleu semantic al textului, segmentul

Asistenta insomniacă a plecat la alții nu este altceva decât unul dintre concretizatorii săi, localizat într-o singură propoziție și negăsind o dezvoltare ulterioară [Kurash, 2001: 44].

Următorul caz este atunci când o metaforă joacă rolul unuia dintre elementele cheie structural-semantice și ideologico-figurative ale textului.

O metaforă localizată într-un fragment de text poate realiza una dintre microtemele centrale sau chiar centrale ale textului, intrând în cele mai strânse legături figurativ-tematice și lexico-semantice cu un segment nemetaforic al textului. Acest mod de funcționare a metaforei este caracteristic mai ales textelor mari (proză, poezii etc.), unde deseori există nu unul, ci mai multe fragmente figurative și metaforice care interacționează între ele de la distanță, dezvăluind una dintre microtemele ale textul și includerea, astfel, printre factorii formării textului ca mijloc de asigurare a integrității și coerenței textului [Kurash, 2001: 44].

După cum puteți vedea, principala caracteristică a unor astfel de texte în raport cu metafora este împărțirea lor destul de clară în segmente nemetaforice și metaforice [Kurash, 2001: 44].

Metaforicitatea poate fi considerată ca una dintre manifestările particulare ale unei categorii estetice atât de universale de texte poetice precum organizarea lor armonică [Kurash, 2001: 45].

În sfârșit, metafora este capabilă să funcționeze ca bază structurală și semantică, o modalitate de a construi texte poetice întregi. În acest caz, putem vorbi despre funcția efectivă de formare a textului a tropului, ducând la apariția unor texte ale căror granițe coincid cu granițele tropului. În legătură cu astfel de texte poetice, termenul „text-trop” a fost adoptat în literatura de specialitate, iar printre ele se disting și texte [Kurash, 2001: 48].

Metaforele, ca și alte mijloace de imagine verbală, au activitate funcțională inegală în diferite sfere de comunicare. După cum știți, domeniul principal de aplicare a mijloacelor figurative este ficțiunea. În proza și poezia literară, metaforele servesc la crearea unei imagini, pentru a spori figurativitatea și expresivitatea vorbirii, pentru a transmite semnificații evaluative și expresive emoționale.

Metafora îndeplinește două funcții principale - funcția caracterizareși funcția nominalizări indivizi și clase de obiecte. În primul caz, substantivul ia locul unui predicat taxonomic, în al doilea - subiectul sau alt actant.

Punctul de plecare al metaforei este funcția de caracterizare. Sensul unei metafore se limitează la a indica unul sau câteva semne.

Utilizarea metaforei în poziția actantului este secundară. În rusă este susținut de un pronume demonstrativ: Acest gândac locuiește pe moșia fostei sale soții(Cehov).

Instalându-se într-o funcție nominativă, metafora își pierde imaginea: „gât de sticlă”, „pansă”, „gălbenele”. Nominalizarea propozițiilor metaforice, în care metafora se mută într-o poziție nominală, dă naștere unuia dintre tipurile de metaforă genitivă: „invidia este otravă” - „otrava invidiei”, precum și: vin al iubirii, stele ochilor, vierme al îndoielii etc.

De asemenea, se pot distinge funcțiile reprezentative, informaționale, ornamentale, predictive și explicative, salvatoare (salvarea efortului de vorbire) și figurativ-vizual ale metaforei.

Una dintre funcțiile metaforei poate fi numită funcție cognitivă. Conform acestei funcții, metaforele sunt împărțite în secundare (laterale) și de bază (cheie). Primele determină ideea unui obiect specific (ideea de conștiință ca „fiară cu gheare”), acestea din urmă determină modul de a gândi despre lume (imaginea lumii) sau părțile ei fundamentale ( „Întreaga lume este un teatru, iar noi suntem actorii lui.»).

Astfel, o metaforă este transferul unui nume de la un obiect la altul pe baza asemănării lor. Există metafore lexicale, simple, realizate și extinse. Metafora este împărțită în trei tipuri: metafore-comparații, metafore-ghicitori, metafore care atribuie proprietățile altui obiect obiectului descris.

Trimiteți-vă munca bună în baza de cunoștințe este simplu. Utilizați formularul de mai jos

Studenții, studenții absolvenți, tinerii oameni de știință care folosesc baza de cunoștințe în studiile și munca lor vă vor fi foarte recunoscători.

postat pe http://www.allbest.ru/

Introducere

1. Metafora ca mod de vorbire expresivă în ficțiune

1.1 Stilul artistic de vorbire

Concluzii la capitolul 1

Capitolul 2. Studiu practic al metaforei folosind exemplul lui Charles Dickens „Marile așteptări”

Concluzii la capitolul 2

Concluzie

Bibliografie

ÎN dirijarea

Metafora este un fenomen universal în limbaj. Universalitatea sa se manifestă în spațiu și timp, în structura limbajului și în funcționarea acestuia. Este inerent în toate limbile și în toate epocile; acoperă diferite aspecte ale limbajului. În știința lingvistică, problema metaforei – atât ca proces care creează noi semnificații ale expresiilor lingvistice în cursul regândirii lor, cât și ca sens metaforic gata făcut – a fost luată în considerare de mult timp. Există o vastă literatură pe această temă. Lucrările privind studiul metaforei sunt încă în desfășurare. În lingvistică, sunt luate în considerare diverse domenii de studiu ale metaforei.

Cercetarea științifică a lui Galperin I.R. este dedicată studiului metaforei în vorbirea artistică. „Stilistica engleză: manual (în engleză)”, Arnold I.V. „Styling. Engleza modernă”, Gurevici V.V. „Stilistica engleză (stilistica limbii engleze)”, Koksharova N. F. „Stilistica: manual. manual pentru universități (în engleză)”, precum și Igoshina T. S. „Metafora ca mijloc de expresivitate artistică a artei posterului” (2009), Kurash S. B. (Mozyr) „Metafora ca dialog: la problema intertextului”, etc. .

Relevanța acestei teme de cercetare este dictată de interesul sporit al lingviștilor autohtoni și străini pentru problema metaforei.

Baza teoretică pentru acest studiu a fost munca unor oameni de știință precum Vinokurova T.Yu. (2009), Galperin I.R. (2014), Shakhovsky V.I. (2008), I. B. Golub (2010). Articole științifice, manuale și materiale didactice despre stilistica limbilor ruse și engleze au fost folosite ca surse pentru analiza materialului teoretic pe această problemă.

Obiectul studiului îl constituie sfera mijloacelor de exprimare expresivă în vorbirea artistică.

Subiectul este metafora ca mijloc figurativ și expresiv al limbajului ficțiunii, tipurile și funcțiile sale.

Scopul este de a explora trăsăturile metaforelor ca mijloace figurative și expresive ale limbajului stilului de ficțiune.

Pentru atingerea acestui obiectiv au fost stabilite următoarele sarcini:

1) consideră metafora ca mod de vorbire expresivă în ficțiune;

2) caracterizează stilul artistic de vorbire;

3) analizați tipurile de metafore;

4) descrieți funcționarea metaforelor în rusă și engleză modernă. metaforă stil artistic lucrare

Lucrarea constă dintr-o Introducere, două capitole principale și o Concluzie. Primul capitol, „Metafora ca mod de vorbire expresivă în ficțiune”, este dedicat luării în considerare a conceptelor de stil artistic de vorbire, metaforă, esența și funcțiile sale, al doilea, „Un studiu practic al metaforei folosind exemplul Lucrarea lui Charles Dickens „Great Expectations”,” examinează funcționarea metaforelor în lucrare.

Baza metodologică, în conformitate cu scopul și obiectivele declarate ale lucrării, este o metodă de eșantionare continuă bazată pe identificarea metaforelor într-o lucrare, o metodă de observație, precum și o metodă analitică descriptivă.

1. Metafora ca mod de vorbire expresivă în ficțiune

1.1 Stilul artistic de vorbire

Stilistica vorbirii artistice constituie o secțiune specială a stilisticii. Stilistica vorbirii artistice clarifică modalitățile de utilizare artistică a limbajului, combinând în el funcțiile estetice și comunicative. Sunt identificate trăsăturile unui text literar, modalități de construire a diferitelor tipuri de narațiune a autorului și metode de reflectare în el a elementelor de vorbire ale mediului descris, metode de construire a unui dialog, funcțiile diferitelor straturi stilistice ale limbajului în vorbirea artistică. , principiile selecției mijloacelor lingvistice, transformarea lor în ficțiune etc. [ Kazakova, Malerwein, Rayskaya, Frick, 2009: 7]

Caracteristicile stilului artistic, de regulă, includ imagini, emoționalitatea prezentării; utilizarea pe scară largă a vocabularului și frazeologiei altor stiluri; utilizarea mijloacelor vizuale și expresive. Principala caracteristică a vorbirii artistice este utilizarea justificată din punct de vedere estetic a întregii game de mijloace lingvistice pentru a exprima lumea artistică a scriitorului, oferind plăcere estetică cititorului [Kazakova, Malerwein, Raiskaya, Frick, 2009: 17].

Potrivit L.M. Raiskaya, scriitorii, atunci când lucrează la operele lor de artă, folosesc toate resursele, toată bogăția limbii naționale ruse pentru a crea imagini artistice impresionante. Acestea nu sunt doar mijloace lingvistice literare, ci și dialecte populare, limba vernaculară urbană, jargonuri și chiar argot. Prin urmare, potrivit autorului, majoritatea cercetătorilor consideră că este imposibil să se vorbească despre existența unui stil special de ficțiune: ficțiunea este „omnivoră” și preia din limba comună rusă tot ceea ce autorul consideră necesar [Raiskaya, 2009: 15 ].

Stilul artistic este stilul operelor de ficțiune.

Caracteristicile stilului artistic pot fi numite și utilizarea întregii varietăți de mijloace lingvistice pentru a crea imagini și expresivitate a lucrării. Funcția stilului artistic este funcția estetică [Vinokurova, 2009: 57].

Stilul artistic ca stil funcțional este folosit în ficțiune, care îndeplinește funcții figurativ-cognitive și ideologico-estetice. Pentru a înțelege trăsăturile modului artistic de a cunoaște realitatea, gândirea, care determină specificul vorbirii artistice, este necesar să-l comparăm cu modul științific de cunoaștere, care determină trăsăturile caracteristice ale vorbirii științifice [Vinokurova, 2009: 57] .

Ficțiunea, ca și alte tipuri de artă, se caracterizează printr-o reprezentare figurativă concretă a vieții, în contrast cu reflectarea abstractă, logico-conceptuală, obiectivă a realității în vorbirea științifică. O operă de artă se caracterizează prin percepția prin simțuri și re-crearea realității; autorul se străduiește, în primul rând, să-și transmită experiența personală, înțelegerea și înțelegerea unui anumit fenomen [Vinokurova, 2009: 57].

Stilul artistic de vorbire se caracterizează prin atenție la particular și aleatoriu, urmat de tipic și general. De exemplu, în „Dead Souls” de N.V. Gogol, fiecare dintre proprietarii de pământ arătați a personificat anumite calități umane specifice, a exprimat un anumit tip și, împreună, au fost „fața” Rusiei contemporane a autorului [Vinokurova, 2009: 57].

Lumea ficțiunii este o lume „recreată”, realitatea descrisă este, într-o anumită măsură, ficțiunea autorului, prin urmare, în stilul artistic de vorbire, momentul subiectiv joacă rolul cel mai important. Întreaga realitate înconjurătoare este prezentată prin viziunea autorului. Dar într-un text artistic vedem nu numai lumea scriitorului, ci și pe scriitorul în lumea artistică: preferințele sale, condamnările, admirația, respingerea, etc. Asociate cu aceasta este emoționalitatea și expresivitatea, metafora și diversitatea semnificativă a stil artistic de vorbire [Galperin, 2014: 250].

Compoziția lexicală și funcționarea cuvintelor în stilul artistic de vorbire au propriile caracteristici. Numărul de cuvinte care stau la baza și creează imaginea acestui stil include, în primul rând, mijloace figurative ale limbii literare ruse, precum și cuvinte cu o sferă largă de utilizare care își realizează sensul în context. Cuvintele foarte specializate sunt folosite într-o mică măsură, doar pentru a crea autenticitate artistică atunci când descriu anumite aspecte ale vieții [Galperin, 2014: 250].

Stilul artistic de vorbire se caracterizează prin utilizarea ambiguității verbale a unui cuvânt, care deschide semnificații suplimentare și nuanțe de sens, precum și sinonimie la toate nivelurile lingvistice, ceea ce face posibilă sublinierea celor mai subtile nuanțe de sens. Acest lucru se explică prin faptul că autorul se străduiește să folosească toate bogățiile limbii, să-și creeze propriul limbaj și stil unic, să creeze un text luminos, expresiv, figurativ. Autorul folosește nu numai vocabularul limbajului literar codificat, ci și o varietate de mijloace figurative din vorbirea colocvială și limba vernaculară [Galperin, 2014: 250].

Emoționalitatea și expresivitatea imaginii într-un text literar este pe primul loc. Multe cuvinte care în vorbirea științifică apar ca concepte abstracte clar definite, în discursul ziar și jurnalistic - ca concepte generalizate social, în vorbirea artistică - ca reprezentări senzoriale concrete. Astfel, stilurile se completează reciproc. Discursul artistic, în special vorbirea poetică, se caracterizează prin inversare, adică o schimbare a ordinii obișnuite a cuvintelor într-o propoziție pentru a spori semnificația semantică a unui cuvânt sau a conferi întregii fraze o colorare stilistică specială. Opțiunile de ordine ale autorului sunt variate și sunt subordonate conceptului general. De exemplu: " Încă îl văd pe Pavlovsk ca fiind deluros...” (Akhmatova) [Galperin, 2014: 250].

În vorbirea artistică sunt posibile și abateri de la normele structurale, datorită actualizării artistice, adică autorul evidențiind un gând, idee, trăsătură care este importantă pentru sensul operei. Ele pot fi exprimate cu încălcarea normelor fonetice, lexicale, morfologice și de altă natură [Galperin, 2014: 250].

Ca mijloc de comunicare, vorbirea artistică are propriul său limbaj - un sistem de forme figurative exprimate prin mijloace lingvistice și extralingvistice. Discursul artistic, alături de vorbirea non-artistică, îndeplinește o funcție nominativ-figurativă.

Lingviștiimicaracteristicăyamistil artistic de vorbiresunt:

1. Eterogenitatea compoziției lexicale: o combinație de vocabular de carte cu colocvial, colocvial, dialect etc.

Iarba cu pene s-a maturizat. Stepa de multe mile era îmbrăcată în argint legănat. Vântul a luat-o elastic, curgând, s-a aspru, s-a izbit și a împins undele albăstrui-opale spre sud, apoi spre vest. Acolo unde curgea curentul de aer, iarba cu pene s-a plecat rugător, iar o potecă întunecată stătea mult timp pe creasta ei cenușie.

2. Utilizarea tuturor straturilor de vocabular rusesc în vederea realizării funcției estetice.

Daria la noiEa a ezitat un minut și a refuzat:

- Nnu, nu, sunt singur. Sunt acolo singur.

Nici măcar nu știa unde era „acolo” și, părăsind poarta, s-a îndreptat spre Angara. (V. Rasputin)

3. Activitatea cuvintelor polisemantice ale tuturor varietăților stilistice de vorbire.

clocotindrâul este acoperit de o dantelă de spumă albă.

Macii înfloresc roșii pe pajiștile de catifea.

În zori s-a născut ger. (M. Prishvin).

4. Creșteri combinatorii de sens.

Cuvintele într-un context artistic primesc un nou conținut semantic și emoțional, care întruchipează gândirea figurativă a autorului.

Am visat să prind umbrele trecătoare,

Umbrele ce se estompează ale zilei care se estompează.

Am urcat în turn. Și pașii s-au cutremurat.

Și pașii mi-au tremurat sub picioare (K. Balmont)

5. Folosind mai mult vocabular concret decât abstract.

Serghei a împins ușa grea. Treapta de la verandă a scâncit abia auzit sub piciorul lui. Încă doi pași - și el este deja în grădină.

Aerul răcoros al serii era umplut de aroma îmbătătoare a salcâmului înflorit. Undeva în ramuri o privighetoare trilla irizat și subtil.

6. Utilizarea pe scară largă a cuvintelor populare poetice, a vocabularului emoțional și expresiv, a sinonimelor, a antonimelor.

Măceșul, probabil, încă și-a făcut drum de-a lungul trunchiului până la tânărul aspen din primăvară și acum, când A sosit timpul ca aspenul să-și sărbătorească ziua numelui; totul a izbucnit în flăcări cu trandafiri sălbatici roșii și parfumați. (M. Prishvin).

„New Time” a fost situat în Ertelev Lane. Am spus „potrivit”. Acesta nu este cuvântul potrivit. Domnat, dominat. (G. Ivanov)

7. Stiinta vorbirii verbului

Scriitorul numește fiecare mișcare (fizică și/sau mentală) și schimbare de stare în etape. Pomparea verbelor activează tensiunea de citire.

Grigore coborât lui Don, cu grijă urcat peste prin gardul bazei Astakhovsky, a apărut spre fereastra închisă. El Am auzit doar bătăi frecvente ale inimii... Liniște bătut în legarea cadrului... Aksinya în tăcere a apărut spre fereastră, privit atent. A văzut cum apăsa ea mâinile la piept și auzit un geamăt nearticulat i-a scăpat de pe buze. Grigory este familiar i-a arătat deschis fereastră, dezbrăcat puşcă. Aksinya a deschis-o ușile El a devenit de dărâmături, mâinile goale ale lui Aksinya au apucat gatul lui. Ei sunt așa tremurat Și au luptat pe umerii lui, acele mâini dragi care îi fac să tremure transmise și Grigore. (M.A. Sholokhov „Quiet Don”)

Imaginile și semnificația estetică a fiecărui element al stilului artistic (până la sunete) sunt dominante. De aici dorința de prospețime a imaginii, expresii neaglomerate, un număr mare de tropi, acuratețe artistică deosebită (corespunzătoare realității), utilizarea unor mijloace expresive speciale de vorbire caracteristice doar acestui stil - ritm, rimă chiar și în proză [Koksharova, 2009: 85].

În stilul artistic de vorbire, pe lângă mijloacele lingvistice tipice, sunt folosite mijloacele tuturor celorlalte stiluri, în special cele colocviale. În limbajul literaturii artistice, colocvialismele și dialectismele, pot fi folosite cuvinte cu un stil înalt, poetic, argou, cuvinte grosolane, figuri de stil profesionale de afaceri și jurnalism. Cu toate acestea, toate aceste mijloace în stilul artistic de vorbire sunt subordonate funcției sale principale - estetică [Koksharova, 2009: 85].

Dacă stilul colocvial de vorbire îndeplinește în primul rând funcția de comunicare (comunicativ), științific și oficial de afaceri - funcția de mesaj (informativ), atunci stilul artistic de vorbire este destinat să creeze imagini artistice, poetice, impact emoțional și estetic. Toate mijloacele lingvistice incluse într-o operă de artă își schimbă funcția primară și sunt subordonate sarcinilor unui anumit stil artistic [Koksharova, 2009: 85].

În literatură, un artist al cuvintelor - un poet, un scriitor - găsește singura plasare necesară a cuvintelor potrivite pentru a exprima corect, corect, figurat gânduri, a transmite intriga, caracterul, a face cititorul să empatizeze cu eroii operei. , intra în lumea creată de autor [Koksharova, 2009: 85] .

Toate acestea sunt accesibile doar limbajului de ficțiune, motiv pentru care a fost întotdeauna considerat punctul culminant al limbajului literar. Cele mai bune în limbaj, capacitățile sale cele mai puternice și frumusețea rară se află în operele de ficțiune, iar toate acestea se realizează prin mijloacele artistice ale limbajului [Koksharova, 2009: 85].

Mijloacele de exprimare artistică sunt variate și numeroase. Acestea sunt tropi precum epitete, comparații, metafore, hiperbole etc. [Shakhovsky, 2008: 63]

Tropurile sunt o figură de stil în care un cuvânt sau o expresie este folosit la figurat pentru a obține o mai mare expresivitate artistică. Tropul se bazează pe o comparație a două concepte care par aproape de conștiința noastră într-o anumită privință. Cele mai comune tipuri de tropi sunt alegoria, hiperbola, ironia, litotele, metafora, metonimia, personificarea, perifraza, sinecdoca, comparația, epitetul [Shakhovsky, 2008: 63].

De exemplu: Despre ce urli, medic veterinar?enoaptea, de ce te plângi nebunește?- personificare. Toate steaguri ne vor vizita- sinecdocă. Un bărbat de mărimea unei unghii, un băiat de mărimea unui deget- litote. Ei bine, mănâncă o farfurie, draga mea- metonimie etc.

Mijloacele expresive ale limbajului includ și figuri stilistice de stil sau pur și simplu figuri de stil: anaforă, antiteză, neuniune, gradație, inversare, poliuniune, paralelism, întrebare retorică, apel retoric, tăcere, elipsă, epiforă. Mijloacele de exprimare artistică includ și ritmul (poezie și proză), rima, intonație [Shakhovsky, 2008: 63].

Astfel, stilul de ficțiune, ca secțiune specială a stilisticii, se caracterizează prin imagini și prezentare emoțională; utilizarea pe scară largă a vocabularului și frazeologiei altor stiluri; folosind mijloace vizuale și expresive.

1.2 Esența metaforei și funcțiile sale

Clasificarea tropilor, adoptată de stilistica lexicală, se întoarce la retorica antică, ca și terminologia corespunzătoare [Golub, 2010: 32].

Definiția tradițională a metaforei este asociată cu explicația etimologică a termenului în sine: metafora (gr. metaforb - transfer) este transferul unui nume de la un obiect la altul pe baza asemănării lor. Cu toate acestea, lingviştii definesc metafora ca un fenomen semantic; cauzată de impunerea unui sens suplimentar asupra sensului direct al unui cuvânt, care pentru acest cuvânt devine principal în contextul unei opere de artă. În același timp, sensul direct al cuvântului servește doar ca bază pentru asocierile autorului [Golub, 2010: 32].

Metaforizarea se poate baza pe asemănarea unei varietăți de trăsături ale obiectelor: culoare, formă, volum, scop, poziție în spațiu și timp etc. Aristotel a mai observat că a compune metafore bune înseamnă a observa asemănări. Ochiul atent al artistului găsește trăsături comune în aproape orice. Neașteptarea unor astfel de comparații conferă metaforei o expresivitate deosebită: Soarele își coboară razele într-un fir plumb(Fet); Și toamna aurie... frunzele plâng pe nisip(Yesenin); Noaptea s-a repezit pe lângă ferestre, acum deschizându-se cu un foc rapid alb, acum strângându-se în întuneric de nepătruns.(Paustovski).

Gurevici V.V. definește, de asemenea, metafora ca un transfer de sens bazat pe asemănare, cu alte cuvinte - o comparație ascunsă: El este nu A om, el este doar A mașinărie- nu este un om, este o mașină,cel copilărie de omenirea - copilăria umanității, A film stea- vedetă de cinema etc [Gurevich V.V., 2008: 36].

În metaforă, nu sunt transferate numai obiectele, ci și acțiunile, fenomenele și calitățile a ceva: niste cărți sunt la fi gustat, alții înghițit, și niste puţini la mestecat și digerat (F. Bacon) - Unele cărți sunt gustate, altele sunt înghițite, iar doar câteva sunt mestecate și digerate.; nemiloasă rece- frig nemilos; crud căldură- căldură nemiloasă; virgin sol- teren virgin (sol); A perfid calm- trădător de calm [Gurevici V.V., 2008: 36] .

Potrivit lui V.V.Gurevich, metaforele pot fi simple, adică. exprimat printr-un cuvânt sau o expresie: Om nu poti Trăi de pâine singur- Omul nu trăiește numai cu pâine(în sensul satisfacerii nu numai nevoilor fizice, ci și spirituale), precum și complexe (extinse, permanente), care necesită un context mai larg de înțeles. De exemplu:

New Yorkezul obișnuit este prins într-o mașinărie. Se învârte, este amețit, este neajutorat. Dacă rezistă, mașina îl va zdrobi în bucăți.(W. Frank) - newyorkezul obișnuit se află într-o mașină capcană. Se întoarce în ea, se simte rău, este neajutorat. Dacă rezistă acestui mecanism, îl va tăia în bucăți. În acest exemplu, natura metaforică se manifestă în conceptul unui oraș mare ca o mașină puternică și periculoasă [Gurevich V.V., 2008: 37].

Transferul metaforic al unui nume are loc și atunci când un cuvânt dezvoltă un sens derivat pe baza semnificației de bază, nominative ( spătarul scaunului, mânerul ușii). Cu toate acestea, în aceste așa-zise metafore lingvistice nu există nicio imagine, motiv pentru care se deosebesc fundamental de cele poetice [Golub, 2010: 32].

În stilistică, este necesar să se facă distincția între metaforele individuale ale autorului, care sunt create de artiști de cuvinte pentru o situație specifică de vorbire ( Vreau să ascult un viscol senzual sub privirea albastră. - Yesenin), și metafore anonime care au devenit proprietatea limbii ( o scânteie de sentiment, o furtună de pasiuniși așa mai departe.). Metaforele realizate individual sunt foarte expresive; posibilitățile de a le crea sunt inepuizabile, la fel cum posibilitățile de identificare a asemănărilor diferitelor trăsături ale obiectelor, acțiunilor și stărilor comparate sunt nelimitate. Golub I.B. susține că chiar și autorii antici au recunoscut că „nu există un trop mai strălucit care să transmită vorbirii imagini mai vii decât metafora” [Golub, 2010: 32].

Ambele tipuri principale de cuvinte semnificative - nume de obiecte și denumiri de trăsături - sunt capabile să metaforizeze sensul. Cu cât sensul unui cuvânt este mai descriptiv (cu mai multe caracteristici) și difuz, cu atât primește mai ușor semnificații metaforice. Printre substantive sunt metaforizate, în primul rând, numele de obiecte și genuri naturale, iar printre cuvintele caracteristice - cuvinte care exprimă calități fizice și acțiuni mecanice. Metaforizarea semnificațiilor este determinată în mare măsură de imaginea lumii vorbitorilor nativi, adică de simbolismul popular și de ideile actuale despre realități (sensuri figurative ale unor cuvinte precum corb, negru, dreapta, stânga, curat etc.).

Indicând proprietăți care au deja un nume în limbă, o metaforă figurativă, pe de o parte, dă sinonime limbii și, pe de altă parte, îmbogățește cuvintele cu semnificații figurate.

Există o serie de modele generale de metaforizare a sensului cuvintelor caracteristice:

1) semnul fizic al unui obiect este transferat unei persoane și contribuie la identificarea și desemnarea proprietăților mentale ale unei persoane ( plictisitor, ascuțit, moale, lat etc.);

2) un atribut al unui obiect este transformat într-un atribut al unui concept abstract (judecata superficială, cuvinte goale, timpul zboară);

3) un semn sau o acțiune a unei persoane se referă la obiecte, fenomene naturale, concepte abstracte (principiul antropomorfismului: furtuna plânge, ziua e obosită, timpul se scurge si etc.);

4) semnele naturii și nașterea naturală sunt transferate oamenilor (cf.: vreme vântoasă și un om vânt, vulpea își acoperă urmele și omul își acoperă urmele).