Ernest Hemingway - Mačka v daždi. Štylistická analýza príbehu Ernesta Hemingwaya "Mačka v daždi" Hlavná myšlienka Mačka v daždi

Federálna agentúra pre vzdelávanie

"GOU Štátna polytechnická univerzita v Petrohrade"

Fakulta cudzích jazykov

Katedra lingvistiky a interkultúrnej komunikácie

Práca na kurze

Na tému: „Štylistická analýza príbehu Ernesta Hemingwaya „Mačka v daždi“ („Mačka v daždi“)“

Saint Petersburg

I. úvod

Hemingwayova štylistická analýza

Ernest Hemingway (21. júl 1899, Oak Park, Illinois, USA – 2. júl 1961, Ketchum, Idaho, USA) – jeden z najväčších amerických spisovateľov, nositeľ Pulitzerovej ceny z roku 1953 za príbeh „Starec a more “ a nositeľ Nobelovej ceny za literatúru „Za naratívne majstrovstvo opäť preukázané v knihe Starec a more“.

Príbeh „Mačka v daždi“ bol publikovaný v roku 1925 v zbierke „V našej dobe“. V tých rokoch žil Ernest Hemingway v Paríži. Do Paríža sa presťahoval v roku 1921, hneď po svadbe s mladou klaviristkou Hadley Richardson. Hemingway cestoval do Európy ako zahraničný korešpondent pre Toronto Star. Práve v hlavnom meste Francúzska sa Hemingway rozhodol stať sa spisovateľom. V Paríži sa mladý pár Hemingwayov usadil v malom byte na Rue Cardinal Lemoine neďaleko Place Contrescarpe. V knihe „Dovolenka, ktorá je vždy s tebou“ Ernest píše: „Nebola tu teplá voda ani kanalizácia. Ale z okna bol dobrý výhľad. Na podlahe bol dobrý pružinový matrac, ktorý nám slúžil ako pohodlná posteľ. Na stene boli obrázky, ktoré sa nám páčili. Byt pôsobil svetlý a útulný.” Hemingway musel tvrdo pracovať, aby si zarobil na živobytie a mohol počas letných mesiacov cestovať po celom svete. A začne posielať svoje príbehy do týždenníka Toronto Star. Redakcia očakávala od spisovateľa náčrty európskeho života, detaily každodenného života a zvykov. Ernest tak mal možnosť vybrať si témy pre svoje eseje a rozvíjať na nich vlastný štýl. Prvé Hemingwayove diela boli eseje zosmiešňujúce amerických turistov, „zlatú mládež“ a tvorcov hier, ktorí sa hrnuli do povojnovej Európy za lacnou zábavou. Zatiaľ mu veľká literárna sláva ešte neprišla. Prvý skutočný úspech mladého Američana ako spisovateľa prišiel v roku 1926 po vydaní pesimistického, no zároveň brilantného románu Slnko aj vychádza, o „stratenej generácii“ mladých ľudí žijúcich vo Francúzsku a Španielsku 20. rokov 20. storočia.

Na začiatku svojej tvorivej kariéry, v dvadsiatych rokoch 20. storočia, mladý spisovateľ našiel svoj vlastný štýl, vlastnú cestu písania, ktorá bola stelesnená v zbierke poviedok „In Our Time“. Hemingwayovo hľadanie svojho miesta v literatúre prebiehalo súbežne s jeho novinárskou prácou v novinách Toronto Star. Zbierka „In Our Time“ teda pôvodne obsahovala originalitu, ktorá je spojená s prelínaním dvoch nepochybne súvisiacich umení reči - literatúry a žurnalistiky. Každá kapitola v ňom obsahuje krátku epizódu, ktorá nejakým spôsobom súvisí s ďalším príbehom. Zbierka vyšla v roku 1925 a znamenala Hemingwayov americký debut.

Vo svojej práci by som sa chcel zamyslieť nad formovaním Hemingwayovho jazyka a štýlu na príklade príbehu „Mačka v daždi“. Dielo Ernesta Hemingwaya ovplyvnilo vývoj americkej literatúry a svetovej literatúry vôbec v 20. storočí. Účelom práce je štylistická analýza príbehu „Mačka v daždi“, ktorá identifikuje dôvody použitia určitých štylistických prostriedkov.

II) Štylistický rozbor

Na prvý pohľad sa zdá, že dej je jednoduchý a čitateľom je bez zjavného dôvodu opísaná iba jedna epizóda zo života úplne šťastného amerického páru cestujúceho po Európe. V skutočnosti je príbeh plný jemných náznakov autora o hlavnej myšlienke, o tom, čo vlastne chcel čitateľom sprostredkovať. Štylistické prostriedky, ktoré Hemingway použil, sú vodítka. Pomáhajú dostať sa k pravde správnym kladením dôrazu v texte a upozorňujú čitateľa na najdôležitejšie detaily.

Hneď na začiatku príbehu, v popise hotela, kde sa americký pár ubytoval, je použitá anadiplóza: „Nikoho z ľudí, ktorých míňali na schodoch, nepoznali na ceste do izby a z izby. Ich izba bola na druhom poschodí s výhľadom na more." Fráza „ich izba“ končí jednu vetu a začína inú. Zdá sa mi, že autor nás chcel na tieto slová upozorniť. Svet Georgea a jeho manželky sa točí okolo ich izby. Majú malý záujem. Hoci cestujú, zdá sa, že väčšinu času trávia v tejto miestnosti. Nielen vtedy, keď prší. Aby sa ukázalo, že počas udalostí príbehu nebol len dážď, ale skutočný lejak, je opäť použitá anadiplóza: „Pršalo. Dážď kvapkal z paliem." Vo všeobecnosti opakovanie slova „dážď“ na začiatku textu nielen charakterizuje počasie, ale aj udáva tón príbehu, nastavuje jeho náladu.

V dialógu medzi manželmi, keď sa rozhodovali, kto pôjde von vyzdvihnúť mačku, Hemingway, hovoriac o manželovi, opakuje slová súvisiace s jeho polohou v miestnosti: „jej manžel sa ponúkol z postele“, „... manžel pokračoval v čítaní a ležal podopretý dvoma vankúšmi na nohách postele.“ Je málo, čo môže Georga prinútiť vstať z postele; uprednostňuje ležiaci životný štýl. Jeho žena je pripravená vyjsť do dažďa kvôli mačke, ale on naďalej leží na pohovke. Postavy sú veľmi odlišné.

„Žena ho mala rada. Páčil sa jej smrteľne seriózny spôsob, akým dostával akékoľvek sťažnosti. Páčila sa jej jeho dôstojnosť. Páčilo sa jej, ako jej chcel slúžiť. Páčilo sa jej, ako sa cítil byť majiteľom hotela. "Páčila sa jej stará, ťažká tvár a veľké ruky." Američanovi sa na majiteľovi hotela páčilo úplne všetko. Efekt je umocnený opakovaním podmetu a prísudku, chýba tu však gradácia. Zaujímavé je, že takéto pocity nespôsobuje manžel, ale majiteľ hotela. Možno je vzťah k manželovi a majiteľovi hotela dokonca protikladný.

Muž v gumenej plášti prechádzal cez prázdne námestie do kaviarne. Táto postava sa už v príbehu neobjaví. Je nepravdepodobné, že by si ho autor pamätal bez zjavného dôvodu. Myslím, že to možno považovať za rozšírenú metaforu. Možno práve tento muž je životom, z ktorého sa mladá Američanka vzďaľuje. Má blízko k dobrodružstvu a cestovaniu, no každým dňom je ich len menej.

"Bola tam mačka," povedala Američanka.

"Mačka?" slúžka sa zasmiala. "Mačka v daždi?"

Pre dievčatá „stratenej generácie“ sa mačka stáva takmer symbolom bezdomovectva, bezdomovectva a zároveň znakom domova, krbu, stability a bezpečia. Koniec koncov, ak existuje domov, musí tam byť niekto, kto na vás čaká, kto vás miluje, je pripravený dať vám horúci čaj a zahriať vás nežnosťou. To je dôvod, prečo Hemingwayova mladá, bezmenná hrdinka tak zúfalo túži mať túto mačku za každú cenu, a preto sa dopustí, ako si George myslel, vrtošivého a výstredného činu – zíde dolu a ide za mačkou. Preto sa slovo „mačka“ v texte tak často opakuje.

V celom príbehu je majiteľ hotela nazývaný "padrone". To možno považovať za antonomáziu. Prečo sa úctivému majiteľovi hotela, ktorý ju vôbec nepoznal, podarilo precítiť a pochopiť jej nepokojnú dušu ako nikomu inému - poslať chyžnú s dáždnikom, doručiť na izbu mačku, nie hocijakú? , ale ten istý? Je to preto, že je starý a dobre, ba až príliš dobre pozná život a ľudí, ktorých stovky prešli jeho hotelom, alebo možno preto, že je tiež sám medzi davom prichádzajúcich a odchádzajúcich ľudí a oči mu nezvlhli? dlho so slzami radosti alebo lásky ?

Hemingway používa ďalšie opakovanie, keď dievča opisuje Georgovi, ako si chcela vziať túto mačku pre seba: „Tak veľmi som to chcela,“ povedala. "Neviem, prečo som to tak chcel." Chcel som to úbohé mačiatko. Nie je zábavné byť úbohým mačiatkom vonku v daždi." „Ja“ sa opakuje, aby sa zdôraznilo, aká dôležitá je pre ňu táto mačka.

"A ja chcem jesť pri stole s vlastným striebrom a chcem sviečky. A chcem, aby bola jar a chcem si vyčesať vlasy pred zrkadlom a chcem mačiatko a chcem nejaké nové oblečenie." . Opakovaním slov „chcem“ autor ukazuje, ako sa skutočný život Georgovej manželky líši od toho, čo by chcela.

Nakoniec si dievča uvedomí, že to všetko sú len sny. "Každopádne, chcem mačku," povedala, "chcem mačku. Chcem mačku hneď. Ak nemôžem mať dlhé vlasy alebo žiadnu zábavu, môžem mať mačku." Američanka opakuje slová " Chcem mačku“ ako kúzlo, snažiace sa nejako priľnúť k životu, ktorý nemá, ale ktorý by si tak priala. Aj keď aj táto túžba sa ku koncu vety trochu zmierni.

Výsledkom je, že jedinou postavou, ktorá si s mladou Američankou rozumela, bola majiteľka hotela, a nie jej manžel.

III) Záver

Ako sa najčastejšie stáva, štylistické techniky, ktoré autor používa, sú navrhnuté tak, aby mu pomohli sprostredkovať čitateľovi hlavnú myšlienku príbehu, najdôležitejšie body diela.

Hemingway najčastejšie používa syntaktické opakovanie, a

Psychologická zručnosť a inovácia E. Hemingwaya v príbehu „Cat in the Rain“

Hemingway, ktorý dosiahol stručnosť a expresívnosť, už na samom začiatku svojej tvorivej kariéry vyvinul techniku, ktorú sám nazval princíp ľadovca: „Ak spisovateľ dobre vie, o čom píše, môže veľa z toho, čo vie, vynechať a ak píše pravdivo, čitateľ pocíti všetko vynechané tak silno, ako keby to povedal pisateľ.“

Hemingway prirovnal svoje diela k ľadovcom: „Sú zo siedmich osmín ponorené vo vode a je z nich viditeľná iba jedna osmina.“ Takto funguje systém rád a vynechaní v Hemingwayových dielach.

Príbeh „Mačka v daždi“ odzrkadľuje prístup spisovateľa k životu vo všeobecnosti. Je o americkom páre, ktorý trávi dovolenku v Taliansku. Chýba úvod do príbehu, čitateľ nevie nič o minulosti páru. Hemingway ukazuje svoje postavy v konkrétnom období ich života - jeho obľúbenú techniku. Príbeh začína opisom hotela, v ktorom bývali. Na prvý pohľad sa všetko zdá ideálne: útulné izby na druhom poschodí, krásny výhľad z okna. A už len opis dažďa vyvoláva v čitateľovi náladu smútku. Toto štylistické zariadenie používa autor na vytvorenie atmosféry nevyhnutnosti. Nikto sa nemôže skryť pred dažďom. Voda je všade: je na zemi, leje sa z neba, akoby príroda pre niečo plakala. To všetko napicháva čitateľovi uši a núti ho myslieť si, že sa tomuto americkému páru niečo stane. V taký smrteľne nudný večer videlo americké dievča v daždi mačku. "Mačka sedela pod stolom a snažila sa byť taká kompaktná, aby z nej nekvapkalo." Zrazu dievča pocítilo silnú, nevysvetliteľnú túžbu získať túto mačku. Možno jej ho len prišlo ľúto. Musí to byť úbohý pohľad: mokrá, túlavá mačka sediaca pod stolom na prázdnom námestí. Dievča sa rozhodlo ísť dole a získať túto mačku. Tu sa čitateľka stretáva so svojím manželom. Ľahol si na posteľ a čítal si a vôbec netúži ísť von v tomto počasí za mačkou, jeho žena tak veľmi chce. Hoci to navrhol, bolo to skôr zo slušnosti a netrval na tom. "Nezmáčaj ma," povedal, ale bolo mu to jedno - povedal, že to bolo len niečo povedať. Neskôr čitateľ vidí, že majiteľ hotela venuje dievčaťu viac pozornosti ako jej vlastný manžel. Majiteľa hotela si preto tak obľúbila. Nevedome ho porovnávala so svojím ľahostajným manželom a milovala ho, pretože jej prejavoval takú pozornosť. Vždy sa uklonil, keď ju uvidel. Jeho pozornosť možno vysvetliť tým, že bol majiteľom hotela a jeho povinnosťou bolo postarať sa o svojich klientov, najmä ak to boli cudzinci. Chcel len, aby sa cítili pohodlne a pohodlne. Prejavoval jej otcovskú starostlivosť a pozornosť. Možno dievča priťahoval majiteľ hotela, pretože jej pripomínal jej vlastného otca, ktorý bol k nej vždy láskavý. V každom prípade bolo dievča tak potešené jej súcitom a starostlivosťou. Dal jej pocítiť dôležitosť. Počúval každé jej slovo a žiadosť a ona vedela, že každý jej malý rozmar sa splní, a to sa nedalo povedať o jej manželovi, ktorý sa nikdy nestaral o svoje city. Čitateľ môže vidieť úplne opačný obrázok, keď dievča vyšlo hore do svojej izby. Jedinou reakciou jej manžela bola otázka, či sa dostala z mačky. Nevnímal jej sklamanie. Zrazu sa dievča cítilo nešťastné. Spisovateľkin smutný monológ prostredníctvom nej ukazuje všetku jej nespokojnosť so životom, počnúc nedostatkom mačky a končiac krátkymi ostrihanými vlasmi. "Som z toho taká unavená," hovorí o svojich vlasoch, ale nie je to len tá chlapčenská vec, z ktorej je unavená, je unavená zo svojho nudného života a zo svojho ľahostajného a sebeckého manžela, ktorý jej počúva zúfalstvo. . ... Nehovorí priamo, že je nespokojná s rodinným životom, ale čitateľ to môže vidieť v súvislostiach. Chce mať dlhé vlasy, aby vyzerala pevne a slušne. Chce mať deti a vlastný domov, ktorý si spája so striebrom a sviečkami. A mačka vo sne je symbolom útočiska, skutočnosť, že sa zhoduje s takými konceptmi ako domov a pohodlie. Autor zdôrazňuje myšlienku nespokojnosti s používaním opakovania. V otravnom opakovaní konštrukcie „Chcem“ môže čitateľ vidieť emocionálny stav dievčaťa. Dievča vyhodí všetku svoju nespokojnosť, všetky negatívne emócie, ktoré nahromadila počas spoločného života. manžel Potom vrchol vrcholu: „Ach, drž hubu a daj si niečo na čítanie,“ hovorí jej manžel Odcudzenie rastie medzi dvoma ľuďmi, dievča sa cíti urazené a zostáva pozerať z okna, stále prší.... dážď je prítomný na Počas celého rozprávania ide o nemého svedka intenzívnej drámy, dážď preráža dej a má symbolický význam, symbolizuje ich nešťastný rodinný život, dievča vytrvalo pokračuje:.... „V každom prípade , Chcem mačku," hovorí. „Chcem mačku. Chcem mačku hneď." Ak nemôžem mať dlhé vlasy alebo nejaké potešenie, môžem mať mačku." Zrazu si uvedomí, že jej rodinný život nebol úspešný a mačky sú pre ňu jediným spôsobom, ako cítiť spokojnosť. Ale jeho manžel sa o neho nestará. Ani ju nepočúva. O ich spoločnom živote zrejme nikdy neuvažoval. Na konci príbehu autor splní želanie dievčaťa a ona dostane mačku. Ale toto nie je tá istá mačka z ulice. Toto je plné tuku, mačku posiela strážca hotela. Potom spisovateľ nestranne necháva čitateľa hádať ďalší vývoj udalostí. Ale je to práve toto zariadenie, vďaka ktorému čitateľ pochopí, že dievča nebude spokojné, že nikdy nebude šťastná so svojím manželom. A táto veľká korytnačia mačka nesymbolizuje domov a pohodlie, neprinesie jej šťastie, skôr symbolizuje premárnenú príležitosť, na tomto napätí je postavené hlavné štylistické zariadenie príbehu. Autor zámerne odsúva rozuzlenie čitateľských očakávaní. Hemingwayovo úžasné majstrovstvo jazyka mu umožňuje udržať čitateľa v napätí až do rozuzlenia. Hoci sa zdá, že všetko leží na povrchu, čitateľ musí vynaložiť veľké úsilie, aby získal nevypovedané informácie a opis faktov. Hemingwayova veľká pozornosť venovaná detailom mu umožňuje vnášať skryté myšlienky medzi riadky bez toho, aby priamo hovoril. Hemingwayov talent spočíva v jeho hlbokom psychologickom vhľade do ľudskej povahy.

Udalosti sa odohrávajú v prímorskom hoteli v Taliansku, kde je ubytovaný americký pár. Manžel George ležal na posteli v izbe a čítal knihu, jeho žena sa pozerala do záhrady, stála pri okne. Vonku pršalo a tesne pod oknami ich izby, snažiac sa skryť pred kvapkami pod zeleným stolom, bola v klbku schúlená mačka.

Američanovi bolo nešťastného zvieraťa ľúto a rozhodol sa ho priniesť do izby. Keď prechádzala halou, pozdravila majiteľa hotela. Ako odpoveď na pozdrav sa jej úctivo uklonil. Američanka sa pristihla pri myšlienke, že sa jej páči majiteľ hotela: vedľa neho sa cítila významná a dôležitá.

Pri hľadaní mačky idú Američanka a slúžka, ktorá nad ňou drží dáždnik, von, ale mačky sa nenachádzajú. Po návrate do izby Američanka nájde svojho manžela stále v rovnakej polohe. George na chvíľu prestal čítať a pýta sa na zviera. Jeho žena hovorí o tom, ako si chcela vziať tú mačičku a ako zle jej musí byť v daždi. Manžel už nepočúva, vracia sa ku knihe.
Američanka, ktorá sa na seba pozerá do zrkadla, sníva o novom účese, o vlastnom stole, nožoch a vidličkách, o mačke, ktorá jej sedí na kolenách a pradie. Ale manžel je stále ľahostajný: v reakcii na žiadosti svojej manželky jej radí, aby stíchla a prečítala si knihu.

Federálna agentúra pre vzdelávanie

"GOU Štátna polytechnická univerzita v Petrohrade"

Fakulta cudzích jazykov

Katedra lingvistiky a interkultúrnej komunikácie

Práca na kurze

Na tému: „Štylistická analýza príbehu Ernesta Hemingwaya „Mačka v daždi“ („Mačka v daždi“)“

Saint Petersburg

I. úvod

Hemingwayova štylistická analýza

Ernest Hemingway (21. júl 1899, Oak Park, Illinois, USA – 2. júl 1961, Ketchum, Idaho, USA) – jeden z najväčších amerických spisovateľov, nositeľ Pulitzerovej ceny z roku 1953 za príbeh „Starec a more “ a nositeľ Nobelovej ceny za literatúru „Za naratívne majstrovstvo opäť preukázané v knihe Starec a more ».

Príbeh „Mačka v daždi“ bol publikovaný v roku 1925 v zbierke „V našej dobe“. V tých rokoch žil Ernest Hemingway v Paríži. Do Paríža sa presťahoval v roku 1921, hneď po svadbe s mladou klaviristkou Hadley Richardson. Hemingway cestoval do Európy ako zahraničný korešpondent pre Toronto Star. Práve v hlavnom meste Francúzska sa Hemingway rozhodol stať sa spisovateľom. V Paríži sa mladý pár Hemingwayov usadil v malom byte na Rue Cardinal Lemoine neďaleko Place Contrescarpe. V knihe „Dovolenka, ktorá je vždy s tebou“ Ernest píše: „Nebola tu teplá voda ani kanalizácia. Ale z okna bol dobrý výhľad. Na podlahe bol dobrý pružinový matrac, ktorý nám slúžil ako pohodlná posteľ. Na stene boli obrázky, ktoré sa nám páčili. Byt pôsobil svetlý a útulný.” Hemingway musel tvrdo pracovať, aby si zarobil na živobytie a mohol počas letných mesiacov cestovať po celom svete. A začne posielať svoje príbehy do týždenníka Toronto Star. Redakcia očakávala od spisovateľa náčrty európskeho života, detaily každodenného života a zvykov. Ernest tak mal možnosť vybrať si témy pre svoje eseje a rozvíjať na nich vlastný štýl. Prvé Hemingwayove diela boli eseje zosmiešňujúce amerických turistov, „zlatú mládež“ a tvorcov hier, ktorí sa hrnuli do povojnovej Európy za lacnou zábavou. Zatiaľ mu veľká literárna sláva ešte neprišla. Prvý skutočný úspech mladého Američana ako spisovateľa prišiel v roku 1926 po vydaní pesimistického, no zároveň brilantného románu Slnko aj vychádza, o „stratenej generácii“ mladých ľudí žijúcich vo Francúzsku a Španielsku 20. rokov 20. storočia.

Na začiatku svojej tvorivej kariéry, v dvadsiatych rokoch 20. storočia, mladý spisovateľ našiel svoj vlastný štýl, vlastnú cestu písania, ktorá bola stelesnená v zbierke poviedok „In Our Time“. Hemingwayovo hľadanie svojho miesta v literatúre prebiehalo súbežne s jeho novinárskou prácou v novinách Toronto Star. Zbierka „In Our Time“ teda pôvodne obsahovala originalitu, ktorá je spojená s prelínaním dvoch nepochybne súvisiacich umení reči - literatúry a žurnalistiky. Každá kapitola v ňom obsahuje krátku epizódu, ktorá nejakým spôsobom súvisí s ďalším príbehom. Zbierka vyšla v roku 1925 a znamenala Hemingwayov americký debut.

Vo svojej práci by som sa chcel zamyslieť nad formovaním Hemingwayovho jazyka a štýlu na príklade príbehu „Mačka v daždi“. Dielo Ernesta Hemingwaya ovplyvnilo vývoj americkej literatúry a svetovej literatúry vôbec v 20. storočí. Účelom práce je štylistická analýza príbehu „Mačka v daždi“, ktorá identifikuje dôvody použitia určitých štylistických prostriedkov.

II) Štylistický rozbor

Na prvý pohľad sa zdá, že dej je jednoduchý a čitateľom je bez zjavného dôvodu opísaná iba jedna epizóda zo života úplne šťastného amerického páru cestujúceho po Európe. V skutočnosti je príbeh plný jemných náznakov autora o hlavnej myšlienke, o tom, čo vlastne chcel čitateľom sprostredkovať. Štylistické prostriedky, ktoré Hemingway použil, sú vodítka. Pomáhajú dostať sa k pravde správnym kladením dôrazu v texte a upozorňujú čitateľa na najdôležitejšie detaily.

Hneď na začiatku príbehu, v popise hotela, kde sa americký pár ubytoval, je použitá anadiplóza: „Nikoho z ľudí, ktorých míňali na schodoch, nepoznali na ceste do izby a z izby. Ich izba bola na druhom poschodí s výhľadom na more." Fráza „ich izba“ končí jednu vetu a začína inú. Zdá sa mi, že autor nás chcel na tieto slová upozorniť. Svet Georgea a jeho manželky sa točí okolo ich izby. Majú malý záujem. Hoci cestujú, zdá sa, že väčšinu času trávia v tejto miestnosti. Nielen vtedy, keď prší. Aby sa ukázalo, že počas udalostí príbehu nebol len dážď, ale skutočný lejak, je opäť použitá anadiplóza: „Pršalo. Dážď kvapkal z paliem." Vo všeobecnosti opakovanie slova „dážď“ na začiatku textu nielen charakterizuje počasie, ale aj udáva tón príbehu, nastavuje jeho náladu.

V dialógu medzi manželmi, keď sa rozhodovali, kto pôjde von vyzdvihnúť mačku, Hemingway, hovoriac o manželovi, opakuje slová súvisiace s jeho polohou v miestnosti: „jej manžel sa ponúkol z postele“, „... manžel pokračoval v čítaní a ležal podopretý dvoma vankúšmi na nohách postele.“ Je málo, čo môže Georga prinútiť vstať z postele; uprednostňuje ležiaci životný štýl. Jeho žena je pripravená vyjsť do dažďa kvôli mačke, ale on naďalej leží na pohovke. Postavy sú veľmi odlišné.

„Žena ho mala rada. Páčil sa jej smrteľne seriózny spôsob, akým dostával akékoľvek sťažnosti. Páčila sa jej jeho dôstojnosť. Páčilo sa jej, ako jej chcel slúžiť. Páčilo sa jej, ako sa cítil byť majiteľom hotela. "Páčila sa jej stará, ťažká tvár a veľké ruky." Američanovi sa na majiteľovi hotela páčilo úplne všetko. Efekt je umocnený opakovaním podmetu a prísudku, chýba tu však gradácia. Zaujímavé je, že takéto pocity nespôsobuje manžel, ale majiteľ hotela. Možno je vzťah k manželovi a majiteľovi hotela dokonca protikladný.

Muž v gumenej plášti prechádzal cez prázdne námestie do kaviarne. Táto postava sa už v príbehu neobjaví. Je nepravdepodobné, že by si ho autor pamätal bez zjavného dôvodu. Myslím, že to možno považovať za rozšírenú metaforu. Možno práve tento muž je životom, z ktorého sa mladá Američanka vzďaľuje. Má blízko k dobrodružstvu a cestovaniu, no každým dňom je ich len menej.

Pre dievčatá „stratenej generácie“ sa mačka stáva takmer symbolom bezdomovectva, bezdomovectva a zároveň znakom domova, krbu, stability a bezpečia. Koniec koncov, ak existuje domov, musí tam byť niekto, kto na vás čaká, kto vás miluje, je pripravený dať vám horúci čaj a zahriať vás nežnosťou. To je dôvod, prečo Hemingwayova mladá, bezmenná hrdinka tak zúfalo túži mať túto mačku za každú cenu, a preto sa dopustí, ako si George myslel, vrtošivého a výstredného činu – zíde dolu a ide za mačkou. Preto sa slovo „mačka“ v texte tak často opakuje.

V celom príbehu je majiteľ hotela nazývaný "padrone". To možno považovať za antonomáziu. Prečo sa úctivému majiteľovi hotela, ktorý ju vôbec nepoznal, podarilo precítiť a pochopiť jej nepokojnú dušu ako nikomu inému - poslať chyžnú s dáždnikom, doručiť na izbu mačku, nie hocijakú? , ale ten istý? Je to preto, že je starý a dobre, ba až príliš dobre pozná život a ľudí, ktorých stovky prešli jeho hotelom, alebo možno preto, že je tiež sám medzi davom prichádzajúcich a odchádzajúcich ľudí a oči mu nezvlhli? dlho so slzami radosti alebo lásky ?

Hemingway používa ďalšie opakovanie, keď dievča opisuje Georgovi, ako si chcela vziať túto mačku pre seba: „Tak veľmi som to chcela,“ povedala. "Neviem, prečo som to tak chcel." Chcel som to úbohé mačiatko. Nie je zábavné byť úbohým mačiatkom vonku v daždi." „Ja“ sa opakuje, aby sa zdôraznilo, aká dôležitá je pre ňu táto mačka.

"A ja chcem jesť pri stole s vlastným striebrom a chcem sviečky. A chcem, aby bola jar a chcem si vyčesať vlasy pred zrkadlom a chcem mačiatko a chcem nejaké nové oblečenie." . Opakovaním slov „chcem“ autor ukazuje, ako sa skutočný život Georgovej manželky líši od toho, čo by chcela.

Nakoniec si dievča uvedomí, že to všetko sú len sny. "Každopádne, chcem mačku," povedala, "chcem mačku. Chcem mačku hneď. Ak nemôžem mať dlhé vlasy alebo žiadnu zábavu, môžem mať mačku." Američanka opakuje slová " Chcem mačku“ ako kúzlo, snažiace sa nejako priľnúť k životu, ktorý nemá, ale ktorý by si tak priala. Aj keď aj táto túžba sa ku koncu vety trochu zmierni.

Výsledkom je, že jedinou postavou, ktorá si s mladou Američankou rozumela, bola majiteľka hotela, a nie jej manžel.

III) Záver

Ako sa najčastejšie stáva, štylistické techniky, ktoré autor používa, sú navrhnuté tak, aby mu pomohli sprostredkovať čitateľovi hlavnú myšlienku príbehu, najdôležitejšie body diela.

Hemingway najčastejšie používa syntaktické opakovanie, pričom sa zameriava na najdôležitejšie slová v texte. Táto technika pomáha čitateľovi pokúsiť sa prečítať hlavnú tému ukrytú medzi riadkami. Len tak pochopí, že v konečnom dôsledku ide o text o osamelých ľuďoch, ktorých je veľa, ktorým málokto rozumie a pre ktorých je veľmi ťažké nájsť spriaznenú dušu. Syntaktické opakovanie a antonomázia pomáhajú autorovi ukázať zvláštny vzťah medzi mladou Američankou a majiteľkou hotela. Majú toho spoločného oveľa viac, ako by sa mohlo zdať.

Je zaujímavé, že text neobsahuje epitetá, metafory, hyperboly či prirovnania, ktoré sú v beletrii také bežné. To nám hovorí, že Hemingwayov štýl je trochu „suchý“ a realistický. Vyznačuje sa vonkajšou emocionálnou krátkosťou, no v skutočnosti ide o ucelené a bohaté diela. Toto nie je jedinečné pre „raného“ Hemingwaya.

IV) Referencie

1. E. Hemingway. Súborné diela (v 4 zväzkoch), zväzok 1, Beletria, M., 1968.
2. Yu.Ya. Lidsky Works of E. Hemingway, Naukova Dumka, Kyjev, 1973
3. B.A. Gilenson Ernest Hemingway (séria životopisov spisovateľov), Enlightenment, M., 1991.
4. L.A. Romanchuk Nature v Hemingwayových raných príbehoch

V) Aplikácie

Mačka v daždi. Hemingway

sa v hoteli zastavili len dvaja Američania. Nepoznali nikoho z ľudí, ktorých míňali na schodoch na ceste do a zo svojej izby. Ich izba bola na druhom poschodí s výhľadom na more. Bola otočená aj k verejnej záhrade a vojnovému pamätníku. Vo verejnej záhrade boli veľké palmy a zelené lavičky. V dobrom počasí tam bol vždy umelec so svojím stojanom. Umelcom sa páčilo, ako rástli palmy a svetlé farby hotelov s výhľadom do záhrad a mora. Taliani prišli z veľkej diaľky, aby sa pozreli na vojnový pamätník. Bol vyrobený z bronzu a trblietal sa v daždi. Pršalo. Dážď kvapkal z paliem. Voda stála v kalužiach na štrkových chodníkoch. More sa v daždi lámalo v dlhom rade a skĺzlo späť po pláži, aby sa vynorilo a znova sa v daždi rozbilo v dlhom rade. Z námestia pri vojnovom pomníku odišli motorové vozne. Cez námestie vo dverách kaviarne stál čašník a díval sa na prázdne námestie, americká manželka stála pri okne a pozerala von. Vonku priamo pod ich oknom sa pod jedným zo zelených stolov krčila mačka. Mačka sa snažila urobiť takú kompaktnú, aby ju nekvapkali.

"Idem dole a vezmem si to mačiatko," povedala americká manželka.

"Urobím to," ponúkol jej manžel z postele.

"Nie, dostanem to." Chudobná mačička sa snaží udržať pod stolom v suchu.“ Manžel pokračoval v čítaní, ležiac ​​podopretý dvoma vankúšmi v nohách postele.

"Ja piove,"* povedala manželka. Mal rád majiteľa hotela.

„Si, si, Signora, brutto tempo/"" Je veľmi zlé počasie." stál za stolom na druhom konci tmavej miestnosti. Manželke sa páčil. Páčil sa jej smrteľne vážny spôsob, akým dostával akékoľvek sťažnosti. Páčila sa jej jeho dôstojnosť. Páčilo sa jej, ako jej chcel slúžiť. Páčilo sa jej, ako sa cítil byť majiteľom hotela. Páčila sa jej jeho stará, ťažká tvár a veľké ruky. Otvorila mu dvere a pozrela von. Pršalo tvrdšie. Muž v gumenej plášti prechádzal cez prázdne námestie do kaviarne. Mačka bude okolo vpravo. Možno by mohla ísť popod odkvap. Keď stála vo dverách, otvoril sa za ňou dáždnik. Bol to chyžná, ktorá sa starala o ich izbu.

„Nesmieš zmoknúť,“ usmiala sa po taliansky. Samozrejme, že ju poslal majiteľ hotela. So slúžkou, ktorá nad sebou držala dáždnik, kráčala po štrkovej ceste, až kým nebola pod ich oknom. Stôl tam bol, v daždi umytý jasne zelený, ale mačka bola preč. Zrazu bola sklamaná. Slúžka na ňu pozrela.

"Ha perduto qualque cosa, Signora?"*

"Bola tam mačka," povedala Američanka.

"Mačka?" slúžka sa zasmiala. "Mačka v daždi?"

"Áno," povedala, "pod stolom." Potom: "Ach, tak veľmi som to chcela. Chcela som mačiatko." Hovorila po anglicky, tvár chyžnej sa rozjasnila.

"Poď, Signora," povedala. "Musíme sa vrátiť dovnútra. Budeš mokrý."

"Myslím, že áno," povedala Američanka. Vrátilo sa po štrkovej ceste a prešlo dverami. Slúžka zostala vonku, aby zatvorila dáždnik. Keď Američanka prešla kanceláriou, padrone sa uklonil od jeho stola. veľmi malá a tesná vo vnútri dievčaťa. Padrón jej spôsobil, že sa cítila veľmi malá a zároveň skutočne dôležitá. Mala chvíľkový pocit, že je nanajvýš dôležitá. Išla hore schodmi. Otvorila dvere izby. George ležal na posteli a čítal.

"Dostali ste mačku?" spýtal sa a odložil knihu.

„Som zvedavý, kam sa to pohlo,“ povedal a oči si oddýchol od čítania. sadol si na posteľ.

„Tak veľmi som to chcela,“ povedala. "Neviem, prečo som to tak chcel." Chcel som to úbohé mačiatko. Nie je to žiadna sranda byť úbohým mačiatkom vonku v daždi.“ Čítal znova. Prešiel a sadol si pred zrkadlo na toaletnom stolíku a hľadel na seba s ručným sklom. Preštudovala si svoj profil, najprv jednu a potom druhú stranu. Potom študovala zadnú časť hlavy a krk.

„Nemyslíš, že by bol dobrý nápad, keby som si nechala narásť vlasy?“ spýtala sa a znova sa pozrela na svoj profil. Pozrela sa hore a uvidela jej zátylok, pristrihnutý blízko ako chlapec.

"Páči sa mi to tak, ako to je."

"Som z toho taká unavená," povedala. "Som tak unavený z toho, že vyzerám ako chlapec." zmenil svoju polohu v posteli. Odkedy začala rozprávať, neodvrátil od nej pohľad.

„Vyzeráš sakramentsky pekne,“ povedal. Položil zrkadlo na komodu, podišiel k oknu a pozrel von. Už sa stmievalo.

"Chcem si stiahnuť vlasy pevne a uhladiť a urobiť vzadu veľký uzol, ktorý cítim," povedala. "Chcem mať mačiatko, ktoré by mi sedelo na kolenách a mrnčalo, keď ju pohladím."

"A ja chcem jesť pri stole s vlastným striebrom a chcem sviečky. A chcem, aby bola jar a chcem si vyčesať vlasy pred zrkadlom a chcem mačiatko a chcem nejaké nové oblečenie." "

„Och, drž hubu a daj si niečo na čítanie,“ povedal George. Znova čítal. manželka sa pozerala z okna. Teraz bola celkom tma a v palmách stále pršalo.

"V každom prípade, chcem mačku," povedala, "chcem mačku. Chcem mačku hneď. Ak nemôžem mať dlhé vlasy alebo nejakú zábavu, môžem mať mačku," nepočúval. jeho kniha.Jeho žena sa pozrela z okna, kde sa na námestí rozsvietilo svetlo.zaklopal na dvere.

"Avanti,"* povedal George. Zdvihol zrak od knihy. vo dverách stála slúžka. Držala veľkú korytnačiu mačku pevne pritlačenú k nej a stočila sa na jej telo.

"Prepáčte," povedala, "padrón ma požiadal, aby som to priniesol pre Signoru."

V hoteli boli len dvaja Američania. Nepoznali nikoho, koho stretli na schodoch na ceste do svojej izby. Ich izba bola na druhom poschodí, z okien bolo vidieť more. Z okien bolo vidieť aj verejnú záhradu a pamätník obetiam vojny. V záhrade boli vysoké palmy a zelené lavičky. Za dobrého počasia tam vždy sedel nejaký umelec s stojanom. Umelcom sa páčili palmy a svetlé fasády hotelov s oknami s výhľadom na more a záhradu. Pomník obetiam vojny si prišli pozrieť Taliani z ďaleka. Bol bronzový a trblietal sa v daždi. Pršalo. Dažďové kvapky padali z palmových listov. Na štrkových cestičkách boli mláky. Vlny v daždi sa na brehu lámali do dlhého pruhu, stáčali sa späť a znova sa rozbiehali a v daždi sa lámali do dlhého pruhu. Na námestí pri pamätníku nezostalo ani jedno auto. Naopak, vo dverách kaviarne stál čašník a hľadel na prázdne námestie.

Američanka stála pri okne a pozerala sa do záhrady. Priamo pod oknami ich izby, pod zeleným stolom, z ktorého kvapkala voda, sa ukrývala mačka. Snažila sa schúliť do klbka, aby na ňu nepadali kvapky.

"Pôjdem dole a prinesiem mačičku," povedala Američanka.

„Pusti ma,“ odpovedal jej manžel z postele.

Nie ja sám. Chudák mačička! Schováva sa pred dažďom pod stolom.

"Uisti sa, že nezmokneš," povedal.

Američanka zišla po schodoch a keď prechádzala cez halu, majiteľ hotela vstal a uklonil sa jej. Jeho kancelária bola vo vzdialenom rohu haly. Majiteľom hotela bol vysoký starý muž.

Il piove [prší (to.)], povedala Američanka. Majiteľa hotela sa jej páčil.

Si, si, signora, brutto tempo [áno, áno, signora, hrozné počasie (it.)]. Počasie je dnes veľmi zlé.

Stál pri stole vo vzdialenom rohu slabo osvetlenej miestnosti. Američan ho mal rád. Páčila sa jej mimoriadna vážnosť, s akou počúval všetky sťažnosti. Páčil sa jej jeho ctihodný vzhľad. Páčilo sa jej, ako sa jej snažil slúžiť. Páčilo sa jej, ako zaobchádzal so svojou pozíciou hoteliéra. Páčila sa jej stará mohutná tvár a veľké ruky.

V domnení, že sa jej páči, otvorila dvere a pozrela sa von. Dážď padal ešte silnejšie. Muž v gumenom plášti kráčal cez prázdne námestie smerom ku kaviarni. Mačka by mala byť niekde tu, vpravo. Možno môžeme ísť pod rímsu. Keď stála na prahu, zrazu sa nad ňou otvoril dáždnik. Za nimi stála chyžná, ktorá im vždy upratala izbu.

Aby si nezmokla,“ povedala s úsmevom po taliansky. Samozrejme, poslal ju majiteľ.

Spolu so slúžkou, ktorá nad ňou držala dáždnik, kráčala po cestičke pod oknom svojej izby. Stôl tam bol, jasne zelený, umývaný dažďom, ale nebolo tam žiadnej mačky. Američan sa zrazu cítil sklamaný. Slúžka na ňu pozrela.

Ha perduta qualque cosa, signora? [Stratila si niečo, signora? (It.)]

Bola tu mačka,“ povedala mladá Američanka.

Si, il gatto [áno, mačka (It.)]

mačka? - zasmiala sa slúžka. - Mačka v daždi?

Áno," povedala, "tu, pod stolom." - A potom: - A tak veľmi som ju chcel, tak veľmi som chcel jej mačičku...

Keď hovorila po anglicky, tvár chyžnej bola napätá.

"Poď, signora," povedala, "radšej by sme sa vrátili." Zmoknete.

"No, poďme," povedal Američan.

Vrátili sa po štrkovej ceste a vošli do domu. Slúžka sa zastavila pri vchode, aby si zatvorila dáždnik. Keď Američanka prechádzala vestibulom, padrón sa jej uklonil spoza jeho stola. Niečo v jej vnútri sa kŕčovito zovrelo do klbka. V prítomnosti padróna sa cítila veľmi malá a zároveň významná. Na chvíľu sa cítila nezvyčajne významná. Kráčala po schodoch. Otvorila dvere do izby. George ležal na posteli a čítal.

No, priniesol si mačku? - spýtal sa a položil knihu.

Už tam nie je.

Kam išla? - povedal a na sekundu zdvihol zrak od knihy.

Sadla si na kraj postele.

"Tak veľmi som ju chcela," povedala. "Neviem prečo, ale tak veľmi som chcel túto úbohú mačičku." V daždi je zle pre takú chudú mačičku.

George už opäť čítal.

Prešla k toaletnému stolíku, sadla si pred zrkadlo, vzala si zrkadlo a začala sa skúmať. Starostlivo si prezrela svoj profil, najprv z jednej strany, potom z druhej. Potom začala skúmať zadnú časť hlavy a krk.

Myslíte, že si mám nechať narásť vlasy? - spýtala sa a znova sa pozrela na svoj profil.

George vzhliadol a uvidel zátylok s vlasmi ostrihanými nakrátko ako chlapčenské.

Páči sa mi to tak, ako to je teraz.

Som z toho unavená,“ povedala. - Som tak unavený byť ako chlapec.

George zmenil svoju pozíciu. Odkedy prehovorila, nespustil z nej oči.

"Dnes vyzeráš veľmi pekne," povedal.

Položila zrkadlo na stôl, prešla k oknu a začala sa pozerať do záhrady. Už sa stmievalo.

Chcem si vlasy pevne stiahnuť, aby boli hladké a vzadu na hlave som mala veľký uzol, aby som sa ho mohla dotknúť,“ povedala. - Chcem, aby mi mačka sedela na kolenách a mrnčala, keď ju hladkám.

Mm,“ povedal George z postele.

A chcem jesť pri svojom stole a mať vlastné nože a vidličky a chcem, aby sviečky horeli. A chcem, aby bola jar, a chcem sa učesať pred zrkadlom a chcem mačku a chcem nové šaty...

Zmlkni. „Vezmi si knihu,“ povedal George. Už zase čítal.

Američanka sa pozrela von oknom. Bola už úplná tma a v palmách šumel dážď.

Ale aj tak chcem mačku,“ povedala. - Teraz chcem mačku. Ak nemôžete mať dlhé vlasy a je to zábava, môžete mať aspoň mačku?

George nepočúval. Čítal knihu. Pozrela sa von oknom na námestie, kde sa rozsvecovalo.

Ozvalo sa klopanie na dvere.

Avanti [vstúpte (to.)], - povedal George. Zdvihol zrak od knihy.

Pri dverách stála slúžka. Pevne pri sebe držala veľkú bodkovanú mačku, ktorá jej ťažko visela v náručí.

Prepáč,“ povedala. - Padrone to pošle signore.