Bryullovning o'limi, u joylashgan Pompeyda. Karl Bryullovning "Pompeyning so'nggi kuni" rasmining tavsifi. Bryullovning "Pompeyning so'nggi kuni" rasmining tavsifi

Rus romantizmi ustalari orasida Karl Bryullov ajoyib shaxsdir. Uning monumental rasmlari va zamondoshlarining portretlari rus rassomchiligining oltin fondini tashkil qiladi. Tarix rassomning do'stlaridan olgan epitetlarini saqlab qoldi: "Brilliant", "Ajoyib". Aynan Karl Bryullovning "Pompeyning so'nggi kuni" kartinasi shunday yuksak maqtovga sabab bo'ldi va ijodkorni buyuk rus romantik rassomi unvoniga sazovor bo'ldi. Bryullov ijodida italyan motivlari va Uyg'onish davrining klassik mavzulari o'z aksini topdi, bu rasmni rassomning ijodiy yo'lining eng muhim tuvaliga aylantirdi.

"Pompeyning so'nggi kuni": rasm tarixi

Milodiy 79 yil. Vulqon otilishi Rim imperiyasining qadimiy shahrini vayron qiladi. Tabiiy ofat paytida ikki mingdan ortiq aholi halok bo'ldi, ba'zilari lava oqimlari ostida tiriklayin ko'mildi. Pompey mavzusi 19-asr boshlari asarlarida juda mashhur. 1748-yildan (arxeologik qazishmalar natijasida Pompey xarobalarining topilishi) 1835-yilgacha boʻlgan davr bu voqea haqida koʻplab rasm, musiqa, teatr va adabiyot asarlari bilan ajralib turadi.

1827. Karl Bryullov yo'qolgan shahar tarixi bilan shaxsan tanishadi. U qazishmalarga tashrif buyuradi. Yosh rassom sayohatning halokatliligiga shubha qilmadi. Shunda usta shahar boshiga tushgan dahshatli qismatdan boshqa hamma narsani unutib, yangi tuyg'uni boshdan kechirganini yozadi. "Pompeyning so'nggi kuni" kartinasi muallifi chuqur taassurot qoldirdi. Bir necha yillar davomida Bryullov manbalar ustida ishladi: tarixiy ma'lumotlar, adabiy dalillar. Rassom mintaqa tarixini batafsil o'rganadi, yo'qolgan shahar mavzusidan tobora ko'proq xabardor bo'ladi. Ma'lumki, rassom arxeologik qazishmalar olib borgan odamlar bilan muloqot qilgan va mavzuga oid ko'plab asarlarni o'qigan.

Karl Pavlovich hayotdan kelajakdagi tuvalning barcha tafsilotlarini olib, qadimiy shaharga qayta-qayta tashrif buyuradi. Eskizlar va rasm Pompey qiyofasini juda aniq aks ettiradi. Bryullov aksiya uchun joy sifatida "maqbaralar ko'chasi" deb nomlanuvchi chorrahani tanladi. Bu yerda qadimiy pompeyliklar marmar maqbaralarga marhum ajdodlarining kullarini dafn etishgan. Tanlov qasddan qilingan, chuqur ramziylik bilan to'ldirilgan.

Rassom asosiy nuqtani Vezuviyni yoritish zarurati deb hisobladi. Fojiaga sabab bo‘lgan vulqon asar fonini egallab, tushkun taassurot uyg‘otadi, asarning monumentalligini oshiradi. Bryullov mahalliy aholini hayotdan tasvirlagan. Vezuviy yaqinida yashovchi ko'plab italiyaliklar yo'qolgan shaharning tub aholisining avlodlaridir. Rassom kompozitsiyaning eskizini yaratib, rasm qanday bo'lishini taxminan ko'rib, o'zining ijodiy faoliyatidagi eng buyuk asar ustida ishlay boshladi.

1830-33. Butun dunyoga shuhrat keltirgan asar ustidagi ishlar qizg‘in davom etardi. Tuval hayotga, muqarrar o'lim ruhiga to'lgan edi. Rasm asl eskizdan biroz farq qiladi. Nuqtai nazar biroz o'zgardi, ko'proq belgilar bor. Klassizm davri asarlari ruhida yaratilgan harakat rejasi, g'oya, stilistik kompozitsiya - hammasi saqlanib qolgan. "Pompeyning so'nggi kuni" - chinakam monumental asar (4,65 x 6,5 metr).

Rasm Bryullovga jahon shuhratini keltirdi. Tuval rasmdan so'ng darhol Rimga yuboriladi. Tanqidchilarning sharhlari juda katta edi. Rus rassomi tarixiy fojiani qanchalik chuqur his qilgani, asarning eng mayda detallarini qanday mashaqqat va ishtirok bilan chizganini ko'rish italiyaliklarni juda xursand qildi. Italiyaliklar "Pompeyning so'nggi kuni" ni "zafarli" rasm deb atashgan. Chet elda kamdan-kam rus rassomlari bunday yuksak maqtovga sazovor bo'lishdi. 19-asrning birinchi uchdan birining oxiri Italiya uchun kuchli tarixiy qo'zg'olonlarni bashorat qilgan notinch davr edi. Bryullovning rasmi, zamonaviy so'z bilan aytganda, haqiqatan ham modaga aylandi. Tarixiy xotira Avstriya hukmronligidan ozodlik uchun kurashgan mamlakat uchun muhim tushunchadir. Chet ellik rassomning asl Italiyaning qahramonlik o'tmishiga bo'lgan qiziqishi mamlakatda inqilobiy tuyg'ularni uyg'otdi.

Keyinchalik rasm Parijga yuborilgan. Luvrga Bryullovning ko'plab buyuk zamondoshlari tashrif buyurishdi, ular ajoyib rasmni o'z ko'zlari bilan ko'rishni xohlashdi. Asarni qadrlaganlar orasida yozuvchi Valter Skott ham bor edi, u rasmni g'ayrioddiy deb atadi. Uning fikricha, "Pompeyning so'nggi kuni" rasmining janri haqiqiy tasviriy dostondir. Rassom bunday muvaffaqiyatni kutmagan edi. Bryullov rasm bilan birga g'alaba qozondi.

"Pompeyning so'nggi kuni" 1834 yilda rassomning vatani Sankt-Peterburgga borgan va u hozirgacha saqlanib qolgan.

"Pompeyning so'nggi kuni" san'at asari tavsifi

Tuvalning tarkibi klassitsizmning qat'iy qonunlariga muvofiq yaratilgan, ammo Bryullovning ishi romantizm yo'lidagi o'tish bosqichidir. Insonning emas, balki xalqning fojiasi mavzusi shundan kelib chiqadi. Haqiqiy tarixiy voqealarga murojaat qilish yana bir xarakterli romantik xususiyatdir.

Rasmning chap burchagining old tomonida er-xotin bolalarini tanalari bilan qoplagan. Unda qizlarini quchoqlagan ayol va nasroniy ruhoniy tasvirlangan. U xotirjamlik va kamtarlikni ifodalaydi, sodir bo'lgan narsalarni Xudoning irodasi sifatida qabul qiladi. Tuvaldagi boshqa belgilarning antipod tasviri, uning ko'zlari dahshatga ega emas. Bryullov chuqur ramziylikni, xristian va rim o'rtasidagi qarama-qarshilikni, butparast dinini qo'ydi. Tuvalning o'rtasida ruhoniy ma'badning qimmatbaho buyumlarini saqlab, muqarrar o'limdan qochadi. Muallif nasroniylik paydo bo'lganidan keyin butparastlik dinining tarixiy halokatini shunday belgilagan. Chapdagi qabr zinapoyasida biz nigohi ibtidoiy dahshatga to'la ayolni ko'ramiz. Umidsizlik va yordam so'rab jimgina iltimoslar hamma uchun seziladi. Ayol - tomoshabinga to'g'ridan-to'g'ri qaraydigan yagona qahramon.

Rasmning o'ng tomoni - vulqon tomoni. Momaqaldiroq momaqaldiroq haykallarni vayron qiladi. Osmon o'limni bashorat qilgan olovli nur bilan porlaydi. O'tkir, qorong'i zarbalar orqali rassom metaforik tarzda "tushgan osmonni" ko'rsatadi. Kullar uchmoqda. Bir yigit jonsiz qizni (boshida to'y toji bilan) ko'tarib yuradi. Elementlar to'yga to'sqinlik qildi. Keksa otasini ko'targan o'g'illar ham xuddi shunday pozani olishadi. O'sayotgan ot chavandozini tashlab yuboradi. Yigit onasini yugurishga ko‘ndirib, turishiga yordam beradi.

Kompozitsiyaning asosiy elementi markazda joylashgan. O‘lgan ayol yerda yotibdi, ko‘kragida chaqaloq. Element Bryullovning "Pompeyning so'nggi kuni" rasmining asosiy g'oyasini o'z ichiga oladi: eski dunyoning o'limi, yangi davrning tug'ilishi, hayot va o'limning qarama-qarshiligi. Simvolizm romantizmga juda xosdir.

Tuval fonining issiq qizil olovi oldingi qismning sovuq, "o'lik" nuriga qarama-qarshidir. Bryullov chiaroscuro bilan ishtiyoq bilan o'ynaydi, hajm yaratadi, tomoshabinni sodir bo'layotgan voqealarga jalb qiladi. Rus san'atshunosligi haqli ravishda Karl Pavlovichni rus rassomchiligining yangi davrini ochgan novator deb hisobladi.

"Pompeyning oxirgi kuni" kartinasi haqida qiziqarli ma'lumotlar

Bryullovning ishi ko'plab yashirin ma'nolar va sirlarga to'la. Bilimdon odam uchun nafaqat "Pompeyning so'nggi kuni" rasmini kim chizganini bilish, balki rasmda qanday sirlarni yashirish ham muhimdir:

• Zina ustida turgan rassom muallifning avtoportreti. Bryullov ushbu element bilan Vezuviy otilishi fojiasini qanchalik chuqur boshdan kechirganini, tuval qahramonlariga hamdard bo'lganini ko'rsatdi;
• Rassomning eng yaqin do'sti va ilhomlantiruvchisi grafinya Samoylova - rasmdagi to'rtta qahramon (o'lgan ayol, ko'zlarida dahshat bor ayol, bolalarini plash bilan yopayotgan ona);
• Tuvalning nomi aslida rus tilida mashhur bo'ldi. "Pompeia" ayollik birlik shaklida qo'llaniladi, ammo qoidalarga ko'ra bu so'z ko'plikdir;
• Bryullovning rasmi to'g'ridan-to'g'ri klassik rus adabiyoti asarlarida Lermontov, Pushkin, Turgenev, Gogol tomonidan qayta-qayta tilga olingan;
• Pompey qurbonlari orasida qadimgi tarixchi Pliniy Kichik ham bor. Rassom uni yiqilgan onasiga ko'tarilishga yordam beradigan yosh yigit sifatida tasvirlagan.

Pompeyning oxirgi kuni qayerda joylashgan?

Tasvirlar mashhur san'at asarining ajoyib monumentalizmini etkaza olmaydi, shuning uchun Sankt-Peterburgga kelishingizga ishonch hosil qiling! 1895 yil - tuval Rossiya muzeyining doimiy ko'rgazmasining bir qismiga aylandi. Bu yerda siz taniqli rassomning ajoyib asaridan xotirjam bahramand bo'lishingiz mumkin.

Turkum

Karl Bryullov. Pompeyning oxirgi kuni. 1833 yil Davlat rus muzeyi

"Pompeyning oxirgi kuni" iborasi hammaga ma'lum. Chunki bu qadimiy shaharning o‘limi bir paytlar Karl Bryullov (1799-1852) tomonidan tasvirlangan.

Shunchaki, rassom aql bovar qilmaydigan g'alabani boshdan kechirdi. Evropada birinchi. Axir u rasmni Rimda chizgan. Italiyaliklar dahoni kutib olish sharafiga ega bo'lish uchun uning mehmonxonasi oldida to'planishdi. Uolter Skott u erda bir necha soat o'tirdi va hayratda qoldi.

Rossiyada nima bo'layotganini tasavvur qilish qiyin. Axir, Bryullov darhol rus rasmining obro'sini misli ko'rilmagan yuksaklikka ko'targan narsani yaratdi!

Odamlar kechayu kunduz rasmni tomosha qilish uchun to'da bo'lib kelishdi. Bryullov Nikolay I bilan shaxsiy auditoriyaga sazovor bo'ldi. "Barlman" laqabi unga qattiq yopishib oldi.

Faqat 19—20-asrlarning mashhur sanʼatshunosi Aleksandr Benuagina Pompeyni tanqid qilishga jur’at etgan. Qolaversa, u juda shafqatsizlarcha tanqid qildi: “Effektivlik... Har qanday didga mos chizilgan rasm... Teatrdagi baland ovoz... Taqirlash effektlari...”

Xo'sh, ko'pchilikni nima hayratda qoldirdi va Benoitni g'azablantirdi? Keling, buni tushunishga harakat qilaylik.

Bryullov syujetni qayerdan olgan?

1828 yilda yosh Bryullov Rimda yashab, ishlagan. Bundan biroz oldin arxeologlar Vezuviy kuli ostida halok bo'lgan uchta shaharni qazishni boshladilar. Ha, ha, ularning uchtasi bor edi. Pompey, Gerkulaneum va Stabiae.

Evropa uchun bu aql bovar qilmaydigan kashfiyot edi. Axir, bundan oldin ular qadimgi Rimliklarning hayoti haqida parcha-parcha yozma dalillardan bilishgan. Mana, 18 asrdan beri o'ralgan 3 ta shahar! Barcha uylar, freskalar, ibodatxonalar va jamoat hojatxonalari bilan.

Albatta, Bryullov bunday voqeani e'tiborsiz qoldirolmaydi. Va u qazish joyiga bordi. Bu vaqtga kelib Pompey eng yaxshi tozalangan edi. Rassom ko'rgan narsasidan shunchalik hayratda qoldiki, u deyarli darhol ishga kirishdi.

U juda vijdonan ishladi. 5 yil. Ko'p vaqtini materiallar va eskizlarni yig'ish bilan o'tkazdi. Ishning o'zi 9 oy davom etdi.

Bryullov hujjatli rassom

Benois gapiradigan barcha "teatrizm" ga qaramay, Bryullovning filmida haqiqat juda ko'p.

Harakatning joylashuvi usta tomonidan ixtiro qilinmagan. Pompeydagi Gerkulan darvozasida aslida shunday ko'cha bor. Va zinapoyali ma'badning xarobalari hali ham o'sha erda turibdi.

Rassom o'liklarning qoldiqlarini ham shaxsan o'rgangan. Va u Pompeyda ba'zi qahramonlarni topdi. Misol uchun, o'lik ayol ikki qizini quchoqlagan.

Karl Bryullov. Pompeyning oxirgi kuni. Fragment (qizlari bilan ona). 1833 yil Davlat rus muzeyi

Ko‘chalardan birida aravadan g‘ildiraklar va sochilib ketgan taqinchoqlar topilgan. Shunday qilib, Bryullov olijanob Pompey ayolining o'limini tasvirlash g'oyasi bilan chiqdi.

U aravada qochishga urindi, lekin zilzila tufayli tosh toshni yulkadan urib yubordi va g'ildirak uning ustidan o'tib ketdi. Bryullov eng fojiali lahzani tasvirlaydi. Ayol aravadan tushib, vafot etdi. Va uning chaqalog'i yiqilishdan omon qolib, onasining tanasi yonida yig'laydi.

Karl Bryullov. Pompeyning so'nggi kuni. Fragment (o'lgan zodagon ayol). 1833 yil Davlat rus muzeyi

Topilgan skeletlar orasida Bryullov o'z boyligini o'zi bilan olib ketmoqchi bo'lgan butparast ruhoniyni ham ko'rgan.

Tuvalda u unga butparastlik marosimlari uchun mahkam yopishgan atributlarni ko'rsatdi. Ular qimmatbaho metallardan iborat, shuning uchun ruhoniy ularni o'zi bilan olib ketdi. U nasroniy ruhoniysi bilan solishtirganda juda yaxshi ko'rinmaydi.

Biz uni ko'kragidagi xoch bilan aniqlashimiz mumkin. U jasorat bilan g'azablangan Vezuviyga qaraydi. Agar siz ularni birgalikda ko'rib chiqsangiz, Bryullov nasroniylikni butparastlik bilan emas, balki ikkinchisining foydasiga qarama-qarshi qo'yishi aniq.

"To'g'ri" rasmdagi binolar ham qulab tushmoqda. Vulkanologlarning ta'kidlashicha, Bryullov 8 balli zilzilani tasvirlagan. Va juda ishonchli. Aynan shunday kuchli zilzilalar paytida binolar qulab tushadi.

Bryullov yoritishni ham juda yaxshi o'ylab topdi. Vezuviy lavasi fonni shunchalik yorqin yoritadi va binolarni shunday qizil rangga to'ldiradiki, ular yonayotganga o'xshaydi.

Bunday holda, old fon chaqmoq chaqnashidan oq yorug'lik bilan yoritiladi. Bu kontrast bo'shliqni ayniqsa chuqur qiladi. Va ayni paytda ishonchli.

Karl Bryullov. Pompeyning so'nggi kuni. Fragment (yorug'lik, qizil va oq yorug'likning kontrasti). 1833 yil Davlat rus muzeyi

Bryullov - teatr direktori

Ammo odamlarni tasvirlashda haqiqiy o'xshashlik tugaydi. Bu erda Bryullov, albatta, realizmdan yiroq.

Agar Bryullov realistroq bo'lsa, biz nimani ko'rgan bo'lardik? Xaos va pandemoniya bo'lar edi.

Bizda har bir qahramonga qarash imkoniyati bo'lmaydi. Biz ularni uyg'unlashgan holda ko'rar edik: oyoqlari, qo'llari, ba'zilari boshqalarning ustiga yotgan. Ular allaqachon kuyik va axloqsizlik bilan juda iflos bo'lar edi. Va yuzlar dahshatdan buzilib ketardi.

Bryullovdan nimani ko'ramiz? Qahramonlar guruhlari ularning har birini ko'rishimiz uchun joylashtirilgan. Hatto o'lim oldida ham ular ilohiy go'zaldirlar.

Kimdir o'stirilayotgan otni samarali ushlab turadi. Kimdir nafislik bilan boshini idish-tovoq bilan yopadi. Kimdir sevganini chiroyli ushlab turadi.

Ha, ular xudolar kabi go'zal. Ularning ko'zlari yaqinlashib kelayotgan o'limni anglashdan yoshga to'lgan bo'lsa ham.

Ammo Bryullov hamma narsani u qadar ideallashtirmaydi. Biz bitta qahramon tushgan tangalarni ushlashga harakat qilayotganini ko'ramiz. Bunday daqiqada ham mayda bo'lib qolish.

Karl Bryullov. Pompeyning so'nggi kuni. Fragment (tangalarni olish). 1833 yil Davlat rus muzeyi

Ha, bu teatrlashtirilgan tomosha. Bu falokat, iloji boricha estetik jihatdan yoqimli. Benoit bu borada haq edi. Ammo biz faqat shu teatrlashtirilganligimiz tufayli dahshatdan yuz o'girmaymiz.

Rassom bizga bu odamlarga hamdard bo'lish imkoniyatini beradi, lekin ular bir soniya ichida o'lishlariga qattiq ishonmaslik uchun.

Bu qattiq haqiqatdan ko'ra chiroyli afsonadir. Bu hayratlanarli darajada go'zal. Qanchalik kufrli eshitilmasin.

"Pompeyning oxirgi kuni" filmidagi shaxsiy

Filmda siz Bryullovning shaxsiy tajribalarini ham ko'rishingiz mumkin. Tuvalning barcha asosiy qahramonlari bir xil yuzga ega ekanligini ko'rishingiz mumkin.

Turli yoshdagi, har xil iboralar bilan, lekin bu bir xil ayol - grafinya Yuliya Samoylova, rassom Bryullov hayotining sevgisi.

Karl Bryullov. Grafinya Samoylova, fors elchisining to'pini qoldirib (asrab olingan qizi Amatsiliya bilan). 1842 yil Davlat rus muzeyi

Ular Italiyada uchrashishdi. Biz hatto Pompey xarobalarini birga o'rgandik. Va keyin ularning ishqiy munosabatlari vaqti-vaqti bilan 16 yil davom etdi. Ularning munosabatlari erkin edi: ya'ni u ham, u ham o'zlarini boshqalar tomonidan olib ketilishiga yo'l qo'ygan.

Bu vaqt ichida Bryullov hatto turmush qurishga muvaffaq bo'ldi. To'g'ri, men 2 oydan keyin tezda ajrashdim. Faqat to'ydan keyin u yangi xotinining dahshatli sirini bilib oldi. Uning sevgilisi kelajakda ham shu maqomda qolishni istagan otasi edi.

Bunday zarbadan so'ng, faqat Samoylova rassomga tasalli berdi.

1845 yilda, Samoylova juda chiroyli opera qo'shiqchisiga uylanishga qaror qilganida, ular abadiy ajralishdi. Uning oilaviy baxti ham uzoq davom etmadi. Bir yil o'tgach, uning eri iste'moldan vafot etdi.

Samoilova uchinchi marta faqat qo'shiqchi bilan turmush qurganligi sababli yo'qotgan grafinya unvonini qaytarib olish maqsadi bilan turmush qurdi. U butun umri davomida eriga katta nafaqa to'lagan, u bilan yashamagan. Shuning uchun u deyarli to'liq qashshoqlikda vafot etdi.

Tuvaldagi haqiqiy odamlardan siz Bryullovning o'zini ham ko'rishingiz mumkin. Shuningdek, boshini cho'tka va bo'yoqlar qutisi bilan yopadigan rassom rolida.

Karl Bryullov. Pompeyning oxirgi kuni. Fragment (rassomning avtoportreti). 1833 yil Davlat rus muzeyi

Xulosa qiling. Nima uchun "Pompeyning so'nggi kuni" asardir

"Pompeyning oxirgi kuni" har jihatdan monumentaldir. Katta tuval - 3 dan 6 metrgacha. O'nlab belgilar. Qadimgi Rim madaniyatini o'rganishingiz mumkin bo'lgan ko'plab tafsilotlar mavjud.

"Pompeyning so'nggi kuni" - bu falokat hikoyasi, chiroyli va ta'sirli tarzda tasvirlangan. Qahramonlar o‘z rollarini fidokorona ijro etishdi. Maxsus effektlar yuqori darajada. Yoritish ajoyib. Bu teatr, lekin juda professional teatr.

Rus rasmida hech kim bunday falokatni tasvirlay olmadi. G'arbiy rasmda "Pompey" ni faqat Gerikoning "Meduza sali" bilan solishtirish mumkin.

Teodor Geriko. Meduza sal. 1793 yil

Va hatto Bryullovning o'zi ham endi o'zidan oshib keta olmadi. Pompeydan keyin u hech qachon shunga o'xshash asar yarata olmadi. Garchi u yana 19 yil yashaydi...

Bilan aloqada

Rus rassomi Karl Bryullov, shubhasiz, ushbu durdona yaratilishidan ancha oldin o'z mahorati uchun juda hurmatga sazovor bo'lgan. Shunga qaramay, Bryullovga mubolag'asiz, jahon miqyosida shuhrat keltirgan "Pompeyning so'nggi kuni" edi. Nega falokat surati jamoatchilikka bunday ta'sir ko'rsatdi va u bugungi kungacha tomoshabinlardan qanday sirlarni yashirmoqda?

Nega Pompey?

Miloddan avvalgi 79 yil avgust oyining oxirida Vezuviy tog'ining otilishi natijasida Pompey, Gerkulaneum, Stabiae shaharlari va ko'plab kichik qishloqlar bir necha ming mahalliy aholining qabriga aylandi. Unutilib ketgan hududlarning haqiqiy arxeologik qazishmalari faqat 1748 yilda, ya'ni Karl Bryullovning tug'ilishidan 51 yil oldin boshlangan. Arxeologlar nafaqat bir kun, balki bir necha o'n yillar davomida ishlagani aniq. Ushbu vaziyat tufayli rassom qazishmalarga shaxsan tashrif buyurib, qotib qolgan lavadan ozod bo'lgan qadimgi Rim ko'chalarida sayr qila oldi. Bundan tashqari, o'sha paytda Pompey eng tozalangan bo'lib chiqdi.

Karl Pavlovich uchun iliq his-tuyg'ularga ega bo'lgan grafinya Yuliya Samoylova ham u erda Bryullov bilan birga yurgan. Keyinchalik u o'z sevgilisining asarini yaratishda katta rol o'ynaydi va bir nechta. Bryullov va Samoylova qadimiy shahar binolarini, qayta tiklangan uy-ro'zg'or buyumlari va o'liklarning qoldiqlarini ko'rish imkoniga ega bo'ldi. Bularning barchasi rassomning nozik tabiatida chuqur va yorqin iz qoldirdi. Bu 1827 yilda edi.

Qahramonlarning yo'qolishi

Taassurot qoldirgan Bryullov deyarli darhol ishga kirishdi va juda jiddiy va sinchkovlik bilan. U Vesuvius yaqiniga bir necha bor tashrif buyurib, kelajakdagi tuval uchun eskizlarni yaratdi. Bundan tashqari, rassom bugungi kungacha saqlanib qolgan qo'lyozmalar, shu jumladan falokat guvohi, qadimgi Rim siyosatchisi va yozuvchisi Pliniy Kichkina, amakisi Oqsoqol Pliniyning portlashi paytida vafot etgan xatlari bilan tanishdi. Albatta, bunday ish ko'p vaqt talab qildi. Shu sababli, asarni yozishga tayyorgarlik Bryullovga 5 yildan ko'proq vaqtni oldi. U bir yildan kamroq vaqt ichida 30 kvadrat metrdan ortiq maydonga ega tuvalni o'zi yaratdi. Rassom ba'zan charchoqdan yura olmadi, uni tom ma'noda studiyadan olib ketishdi. Ammo shunday puxta tayyorgarlik va durdona ustidagi mashaqqatli mehnat bilan ham, Bryullov asl rejani u yoki bu darajada o'zgartirdi. Misol uchun, u yiqilgan ayoldan taqinchoqlarni olayotgan o'g'rining eskizini ishlatmagan.

Xuddi shu yuzlar

Tuvalda topilishi mumkin bo'lgan asosiy sirlardan biri bu rasmda bir nechta bir xil ayol yuzlarining mavjudligi. Bu boshida ko'zali qiz, bolasi bilan yerda yotgan ayol, shuningdek, qizlarini bag'riga olgan ona, eri va bolalari bilan odam. Nega Bryullov ularni shunchalik o'xshash chizdi? Gap shundaki, o'sha xonim ushbu belgilarning barchasi uchun namuna bo'lib xizmat qilgan - o'sha grafinya Samoylova. Rassom rasmga boshqa odamlarni Italiyaning oddiy aholisidan jalb qilgan bo'lsa-da, aftidan, Samoilov Bryullov ma'lum his-tuyg'ularga berilib, shunchaki rasm chizishni yaxshi ko'rardi.

Bundan tashqari, tuvalda tasvirlangan olomonda siz rassomning o'zini topishingiz mumkin. U o'zini qanday bo'lsa, boshida chizmachilik buyumlari bilan to'ldirilgan quti bilan rassom sifatida tasvirladi. Ushbu usul o'ziga xos avtograf sifatida ko'plab italiyalik ustalar tomonidan qo'llanilgan. Bryullov ko'p yillarini Italiyada o'tkazdi va u erda rassomchilik san'atini o'rgandi.

Xristian va butparast

Asardagi qahramonlar orasida ko'kragidagi xoch bilan osongina tanilgan nasroniy dinining tarafdori ham bor. Ona va ikki qizi choldan panoh izlagandek, uning yoniga yopishib olishadi. Biroq, Bryullov qo'rqib ketgan shahar aholisiga e'tibor bermay, tezda qochib ketadigan butparast ruhoniyni ham chizdi. Shubhasiz, o'sha paytda nasroniylik ta'qib qilingan va bu e'tiqod tarafdorlaridan biri o'sha paytda Pompeyda bo'lishi mumkinmi yoki yo'qmi, aniq ma'lum emas. Ammo Bryullov voqealarning hujjatli aniqligiga rioya qilishga urinib, o'z ishiga yashirin ma'noni ham kiritdi. U yuqoridagi ruhoniylar orqali nafaqat falokatning o‘zini, balki eskining yo‘qolib, yangining tug‘ilishini ko‘rsatdi.

Shubhasiz, u ushbu durdona asar yaratilishidan ancha oldin o'z mahorati uchun juda hurmatga sazovor edi. Shunga qaramay, Bryullovga mubolag'asiz, jahon miqyosida shuhrat keltirgan "Pompeyning so'nggi kuni" edi. Nega falokat surati jamoatchilikka bunday ta'sir ko'rsatdi va u bugungi kungacha tomoshabinlardan qanday sirlarni yashirmoqda?

Nega Pompey?

Miloddan avvalgi 79 yil avgust oyining oxirida Vezuviy tog'ining otilishi natijasida Pompey, Gerkulaneum, Stabiae shaharlari va ko'plab kichik qishloqlar bir necha ming mahalliy aholining qabriga aylandi. Unutilib ketgan hududlarning haqiqiy arxeologik qazishmalari faqat 1748 yilda, ya'ni Karl Bryullovning tug'ilishidan 51 yil oldin boshlangan. Arxeologlar nafaqat bir kun, balki bir necha o'n yillar davomida ishlagani aniq. Ushbu vaziyat tufayli rassom qazishmalarga shaxsan tashrif buyurib, qotib qolgan lavadan ozod bo'lgan qadimgi Rim ko'chalarida sayr qila oldi. Bundan tashqari, o'sha paytda Pompey eng tozalangan bo'lib chiqdi.

Karl Pavlovich uchun iliq his-tuyg'ularga ega bo'lgan grafinya Yuliya Samoylova ham u erda Bryullov bilan birga yurgan. Keyinchalik u o'z sevgilisining asarini yaratishda katta rol o'ynaydi va bir nechta. Bryullov va Samoylova qadimiy shahar binolarini, qayta tiklangan uy-ro'zg'or buyumlari va o'liklarning qoldiqlarini ko'rish imkoniga ega bo'ldi. Bularning barchasi rassomning nozik tabiatida chuqur va yorqin iz qoldirdi. Bu 1827 yilda edi.

Qahramonlarning yo'qolishi

Taassurot qoldirgan Bryullov deyarli darhol ishga kirishdi va juda jiddiy va sinchkovlik bilan. U Vesuvius yaqiniga bir necha bor tashrif buyurib, kelajakdagi tuval uchun eskizlarni yaratdi. Bundan tashqari, rassom bugungi kungacha saqlanib qolgan qo'lyozmalar, shu jumladan falokat guvohi, qadimgi Rim siyosatchisi va yozuvchisi Pliniy Kichkina, amakisi Oqsoqol Pliniyning portlashi paytida vafot etgan xatlari bilan tanishdi. Albatta, bunday ish ko'p vaqt talab qildi. Shu sababli, asarni yozishga tayyorgarlik Bryullovga 5 yildan ko'proq vaqtni oldi. U bir yildan kamroq vaqt ichida 30 kvadrat metrdan ortiq maydonga ega tuvalni o'zi yaratdi. Rassom ba'zan charchoqdan yura olmadi, uni tom ma'noda studiyadan olib ketishdi. Ammo shunday puxta tayyorgarlik va durdona ustidagi mashaqqatli mehnat bilan ham, Bryullov asl rejani u yoki bu darajada o'zgartirdi. Misol uchun, u yiqilgan ayoldan taqinchoqlarni olayotgan o'g'rining eskizini ishlatmagan.

Xuddi shu yuzlar

Tuvalda topilishi mumkin bo'lgan asosiy sirlardan biri bu rasmda bir nechta bir xil ayol yuzlarining mavjudligi. Bu boshida ko'zali qiz, bolasi bilan yerda yotgan ayol, shuningdek, qizlarini bag'riga olgan ona, eri va bolalari bilan odam. Nega Bryullov ularni shunchalik o'xshash chizdi? Gap shundaki, o'sha xonim ushbu belgilarning barchasi uchun namuna bo'lib xizmat qilgan - o'sha grafinya Samoylova. Rassom rasmga boshqa odamlarni Italiyaning oddiy aholisidan jalb qilgan bo'lsa-da, aftidan, Samoilov Bryullov ma'lum his-tuyg'ularga berilib, shunchaki rasm chizishni yaxshi ko'rardi.

Bundan tashqari, tuvalda tasvirlangan olomonda siz rassomning o'zini topishingiz mumkin. U o'zini qanday bo'lsa, boshida chizmachilik buyumlari bilan to'ldirilgan quti bilan rassom sifatida tasvirladi. Ushbu usul o'ziga xos avtograf sifatida ko'plab italiyalik ustalar tomonidan qo'llanilgan. Bryullov ko'p yillarini Italiyada o'tkazdi va u erda rassomchilik san'atini o'rgandi.

Xristian va butparast

Asardagi qahramonlar orasida ko'kragidagi xoch bilan osongina tanilgan nasroniy dinining tarafdori ham bor. Ona va ikki qizi choldan panoh izlagandek, uning yoniga yopishib olishadi. Biroq, Bryullov qo'rqib ketgan shahar aholisiga e'tibor bermay, tezda qochib ketadigan butparast ruhoniyni ham chizdi. Shubhasiz, o'sha paytda nasroniylik ta'qib qilingan va bu e'tiqod tarafdorlaridan biri o'sha paytda Pompeyda bo'lishi mumkinmi yoki yo'qmi, aniq ma'lum emas. Ammo Bryullov voqealarning hujjatli aniqligiga rioya qilishga urinib, o'z ishiga yashirin ma'noni ham kiritdi. U yuqoridagi ruhoniylar orqali nafaqat falokatning o‘zini, balki eskining yo‘qolib, yangining tug‘ilishini ko‘rsatdi.

1939 yil oldin, milodiy 79 yil 24 avgustda Vezuviy tog'ining eng dahshatli otilishi sodir bo'ldi, buning natijasida Gerkulaneum, Stabia va Pompey shaharlari vayron bo'ldi. Ushbu voqea bir necha bor san'at asarlari mavzusiga aylangan va ulardan eng mashhuri Karl Bryullovning "Pompeyning so'nggi kuni" asaridir. Biroq, bu rasmda rassom nafaqat o'zini, balki ishqiy munosabatda bo'lgan ayolni ham to'rtta tasvirda tasvirlaganini kam odam biladi.

Ushbu rasm ustida ishlayotgan rassom Italiyada yashagan. 1827 yilda u Pompey qazishmalariga bordi, unda ukasi Aleksandr ham qatnashdi. Shubhasiz, keyin tarixiy mavzuda monumental rasm yaratish g'oyasi paydo bo'ldi. U o'z taassurotlari haqida shunday yozgan: " Bu vayronalarni ko'rish meni beixtiyor bu devorlarda hali ham odamlar yashagan davrga olib keldi... Siz o'zingizda butunlay yangi tuyg'ularni his qilmasdan, bu shahar bilan bo'lgan dahshatli voqeadan boshqa hamma narsani unutib qo'ymasdan, bu xarobalardan o'tib ketolmaysiz.».

Tayyorgarlik jarayoni Bryullovga bir necha yil davom etdi - u qadimgi Italiyaning urf-odatlarini o'rgandi, fojia guvohi Pliniy Kichikning Rim tarixchisi Tatsitga yozgan maktublaridan falokat tafsilotlarini bilib oldi, bir necha bor qazish ishlariga tashrif buyurdi, vayron qilingan shaharni o'rgandi va Neapol arxeologiya muzeyida eskizlar yasagan. Bundan tashqari, rassomning ilhom manbai Pachinining "Pompeyning so'nggi kuni" operasi bo'lib, u o'z o'quvchilarini ushbu spektakl ishtirokchilarining liboslarida kiyintirdi.

Bryullov o'z tuvalidagi ba'zi figuralarni xuddi fojia sodir bo'lgan joyda toshlangan kul ichidan skeletlari topilgan pozalarda tasvirlagan. Rassom Pliniydan onasi bilan yigitning suratini oldi - u vulqon otilishi paytida keksa ayol o'g'lidan uni tashlab qochib ketishni so'raganini tasvirlab berdi. Biroq, rasm nafaqat tarixiy tafsilotlarni hujjatli aniqlik bilan, balki Bryullovning zamondoshlarini ham qamrab oldi.

Qahramonlardan birida Bryullov o'zini tasvirladi - u o'zida mavjud bo'lgan eng qimmatli narsa - cho'tkalar va bo'yoqlar qutisini saqlashga harakat qilayotgan rassomdir. Oldida ochilgan suratni eslashga urinib, bir daqiqa qotib qolgandek bo'ldi. Bundan tashqari, Bryullov o'zining sevgilisi grafinya Yuliya Samoylovaning xususiyatlarini to'rtta tasvirda aks ettirdi: boshida idish ko'targan qiz, qizlarini quchoqlagan ona, chaqalog'ini ko'kragiga mahkam ushlab turgan ayol va yiqilgan olijanob Pompey ayol. buzilgan aravadan.

Grafinya Samoylova 19-asr boshlarining eng go'zal va boy ayollaridan biri edi. O'zining shov-shuvli obro'si tufayli u Rossiyani tark etib, Italiyaga joylashishga majbur bo'ldi. U erda u jamiyatning barcha gullarini - bastakorlarni, rassomlarni, diplomatlarni, rassomlarni to'pladi. U tez-tez villalari uchun haykallar va rasmlarga, shu jumladan Karl Bryullovga buyurtma bergan. U uning bir nechta portretlarini chizgan, ulardan "Pompeyning so'nggi kuni" dagi tasvirlar bilan o'xshashlikni aniqlash mumkin. A. Benois yozganidek, barcha rasmlarda uning Samoylovaga nisbatan yumshoq munosabatini his qilish mumkin: Ehtimol, tasvirlangan shaxsga bo'lgan o'ziga xos munosabati tufayli u shunchalik olov va ehtirosni ifoda etishga muvaffaq bo'lganki, ularga qaraganida uning modelining barcha shaytoniy jozibasi darhol ayon bo'ladi..." Ularning romantikasi 16 yil davomida uzluksiz davom etdi va bu vaqt ichida Bryullov hatto turmush qurishga va ajralishga muvaffaq bo'ldi.

Rassom tafsilotlarni etkazishda iloji boricha aniq bo'lishga harakat qildi, shuning uchun bugungi kunda ham Bryullov tanlagan sahnani o'rnatish mumkin - bu Gerkulan darvozasi, uning orqasida "Qabrlar ko'chasi" boshlangan - ajoyib qabrlar bilan dafn etilgan joy. " Men bu manzarani butunlay hayotdan oldim, chekinmasdan va hech qanday qo'shimcha qilmasdan, Vezuviyning bir qismini asosiy sabab sifatida ko'rish uchun orqamni shahar darvozalariga qo'yib turdim.", deb yozgan u maktublarning birida. 1820-yillarda. yo'qolgan shaharning bu qismi allaqachon yaxshi tozalangan edi, bu rassomga arxitekturani iloji boricha aniqroq takrorlash imkonini berdi. Vulkanologlar Bryullov 8 balli zilzilani juda ishonchli tasvirlaganiga e'tibor qaratdilar - aynan shunday kuchli silkinishlar paytida binolar qulab tushadi.

Rasmda bir nechta personajlar guruhi tasvirlangan, ularning har biri umumiy falokat fonida alohida hikoyadir, ammo bu "polifoniya" rasmning badiiy yaxlitligi haqidagi taassurotni buzmaydi. Shu xususiyati tufayli u barcha syujet chiziqlari bir-biriga bog‘langan spektaklning yakuniy sahnasiga o‘xshardi. Bu haqda Gogol "Pompeyning so'nggi kuni" ga bag'ishlangan maqolasida rasmni taqqoslab yozgan. uning bepoyonligida va opera bilan go'zal hamma narsaning uyg'unligida, agar opera haqiqatan ham san'atning uchta dunyosining kombinatsiyasi bo'lsa: rasm, she'riyat, musiqa" Yozuvchi yana bir xususiyatga e'tibor qaratdi: " Uning figuralari vaziyatning dahshatiga qaramay chiroyli. Ular uni go'zalligi bilan g'arq qiladilar».

6 yil o'tgach, 1833 yilda ish tugallanib, rasm Rim va Milanda ko'rgazmaga qo'yilganda, Bryullov haqiqiy g'alabaga erishdi. Italiyaliklar xursandchiliklarini yashirmadilar va rassomga har xil sharaflarni ko'rsatdilar: ko'chada o'tkinchilar uning oldida shlyapalarini echib olishdi, u teatrda paydo bo'lganida hamma o'rinlaridan turdi, ko'p odamlar eshik oldiga to'planishdi. uning uyi rassomni kutib olish uchun. O'sha paytda Rimda bo'lgan Valter Skott rasm oldida bir necha soat o'tirdi va keyin Bryullovga yaqinlashib dedi: " Men tarixiy roman ko'rishni kutgandim. Ammo siz ko'proq narsani yaratdingiz. Bu epik ...»

1834 yil iyul oyida rasm Rossiyaga olib kelindi va bu erda Bryullovning muvaffaqiyati hayratlanarli emas edi. Gogol "Pompeyning so'nggi kuni" deb nomlangan. "Umumjahon ijodi", bunda "hamma narsa shu qadar kuchli, shunday jasur, shunday uyg'un birlashganki, u universal dahoning boshida paydo bo'lishi mumkin)." Baratinskiy Bryullov sharafiga maqtov odesini yozgan, satrlari keyinchalik aforizmga aylangan: " Va "Pompeyning oxirgi kuni" rus cho'tkasi uchun birinchi kun bo'ldi!" Va Pushkin ushbu rasmga she'rlar bag'ishladi:
Vezuviy og'zini ochdi - bulut ichida tutun chiqdi - alanga
Jang bayrog'i sifatida keng rivojlangan.
Yer qo'zg'aldi - titragan ustunlardan
Butlar qulab tushadi! Qo'rquv bilan boshqariladigan xalq
Tosh yomg'ir ostida, yallig'langan kul ostida,
Olomon, keksayu yosh, shahardan qochib ketmoqda.

Afsonaga ko'ra, xudolar Pompeyni shaharliklarning buzuq axloqi uchun jazolagan: .