Reikia V. Majakovskio eilėraščio „Aš myliu (suaugęs)“ analizės. Majakovskio eilėraščio „Aš myliu“ analizė

XX amžiaus poeto Vladimiro Majakovskio kūryba daugeliu atvejų sukelia skaitytojui asociaciją su revoliucija, Leninu ir Spaliu. Tačiau niekas neturi teisės atimti iš šio žmogaus teisės į lyrinius jausmus. Jo fanatiškas noras atstatyti pasaulį, žengti „į komunistinį tolį“, išlikti istorijos metraščiuose neprieštaravo giliems jausmams ir išgyvenimams.

Majakovskis, paklusdamas, kaip jis manė, pareigos jausmui, siekė paneigti meilės temą teisę egzistuoti: „Dabar ne laikas meilės reikalams“. Bet ir išlaisvinti save

Jis negalėjo ir nenorėjo ištrūkti iš meilės nelaisvės: tik stengėsi įnešti į savo jausmą kitokią prasmę, galbūt padiktuotą pačios tikrovės. Aukštos meilės idealas, kurį poetas tvirtino visa savo kūryba, galėjo būti įkūnytas šviesioje ateityje, o poezijos uždavinys buvo paspartinti kelią į ateitį, įveikiant „kasdienes nesąmones“.

Taigi eilėraščiai su giliai „asmeniniais motyvais“ tapo eilėraščiais apie visuotinę laimę - juk Majakovskis nesiskaičiavo mažesniu mastu. Bet niekas negali būti kitu laiku. Tačiau visi dažniausiai pasitaikantys dalykai gyvenime yra ne „nesąmonė“, o gyvenimo pagrindas, savotiškas

„kasdieninė kumelė“, kuri, nepaisant visų stumdymų, nejuda taip greitai, kaip norėtume.

1915 m. susipažinęs su Lilya Brik, Majakovskis jai skyrė beveik visus savo kūrinius. Ji tapo jo tikra Mūza. Ir jis jai skyrė labai ryškų kūrinį

- eilėraštis „Aš myliu“. kuriame dirbo nuo 1921 m. lapkričio iki 1922 m. vasario mėn. Pats pavadinimas – „Meilė“ – skamba gyvenimiškai. Skirtingai nuo eilėraščio „Lilychka! Eilėraštyje nėra vietos niūrioms nuotaikoms, jis kupinas meilės ir linksmumo.

Eilėraštis turi vienuolika skyrių, iš kurių pirmasis pagal rusų literatūros tradiciją yra skirtas paties poeto vaikystei, paauglystei ir jaunystei. Skyriuje „Kaip berniukas“ jau pasirodo herojaus įvaizdis. kurio širdis gali mylėti visą pasaulį:

Kur man šiame aršine vietos, ir upei, ir šimto mylių uoloms?!

Skyriuje „Jauni žmonės“ herojus prisipažįsta, kad, kol kiti mokėsi įsimylėti, jam kalėjime teko pereiti „gyvenimo mokyklą“.

Butyrkiuose mane išmokė mylėti.

O ten galėjai tik įsimylėti „103 kameros akutę“. Todėl herojus išgyvena, ko gero, keistą jausmą jaunuoliui – norą pamatyti saulėtą zuikį:

Ir aš už sieną

geltonajam kiškiui

Tada atiduočiau viską pasaulyje.

Skyriuje „Suaugusieji“ galima pamatyti šių mokymų rezultatą: atsižvelgdamas į žmonių, ypač vyrų ir moterų, santykius, jis pašiepia tuos, kurie siekia padaryti įspūdį drabužiais ar turtais. Ir poetas ne tik smerkia tuos, kurie įpratę meilę pirkti už pinigus – jis jų nekenčia:

Nuo vaikystės įpratau nekęsti...

Siekdamos įtikti damoms, jos stengiasi atrodyti protingesnės, nei yra iš tikrųjų, bet iš to nieko neišeina – „jų maži protai žvanga varinėmis kaktomis“. Eilėraščio herojus išmoko meilės, „kalbėdamas tik su namais“. ir „vandens siurbliai buvo pašnekovai“. tai leido jam išmokti vertinti tikrąją meilę. Todėl herojus pagavo „laukinį sostinių širdies plakimą“. galiausiai išmokti patirti meilės jausmą tik tokiu mastu:

Tvirta širdis – visur dūzgia.

Tikriausiai tokiu supratimu reikia ieškoti pagrindinės jo būklės priežasties – būsenos, kai „širdies guzas išaugo milžiniškas“. kuri ateityje bus vadinama „meilės didžiąja dalimi“.

Skyrius, skirtas susitikimui su savo mylimuoju, vadinamas labai paprastai ir nešališkai - „Tu“. Taigi herojė atėjo dėl žiauraus vyro apraiškų, kaip jie dabar vadina, bet „ji ką tik pamatė berniuką“. Tačiau ji nebuvo sutrikusi, o „paėmė, atėmė širdį ir tiesiog nuėjo žaisti - kaip mergina su kamuoliu“.

Paskutinė eilėraščio dalis parašyta Majakovskiui būdinga maniera: nuo konkretaus atvejo jis pereina prie plėtimosi pasauliniu mastu. Todėl, kaip laivynai plūsta į uostą, kaip traukiniai plūsta į stotį, taip herojus „vilioja ir traukia“ prie herojės, nes jis tikrai myli:

Tavyje paslėpiau meilę, vaikštau ir džiaugiuosi kaip Krezas.

Ir ši meilė yra tokia stipri, kad herojus yra pasirengęs apie tai pasakyti visam pasauliui. Jis negali būti toli nuo jos, jis nuolat ištiesia ranką,

Vos išsiskyrėme, beveik nesimatėme.

Bene smalsiausia herojui tai, kad jis puikiai žino: meilės jausmas gali būti nelaimingas, tačiau pati mintis, kad kažkur yra žmogus, kuriam galite kreiptis savo meilės pareiškimu, sukelia sielos laimę ir laimę. tikisi abipusiškumo. Todėl jis duoda savotišką priesaiką: „Prisiekiu, myliu tave nepaliaujamai ir ištikimai! Galbūt tokie žodžiai skamba per daug pretenzingai, bet tai yra „Išvada“, kurioje poetas skelbia: „Nei kivirčai, nei mylios negali nuplauti meilės“.

Taigi eilėraštis visiems įsimylėjėliams suteikia galimybę patirti ne tik abipusį jausmą, bet jausmą, kurį iškentė ir išbandė ne tik laikas, bet ir atstumas.

(Dar nėra įvertinimų)

Esė temomis:

Eilėraštis „Aš myliu“. „Suaugusiųjų“ dalis. Poetas kalba apie tai, kas yra meilė. Jis sako, kad meilė jame subrendo...
Vladimiras Majakovskis iš prigimties buvo labai meilus ir entuziastingas žmogus. Tačiau vienintelė moteris, su kuria jis palaikė ilgalaikius santykius, buvo...
Vienas ryškiausių Majakovskio kūrinių – eilėraštis „Apie tai“ – buvo tyrinėtas mažiau nei kiti, ne kartą gautas...
Majakovskis ir Pasternakas yra didžiausi XX amžiaus poetai. Jie priklauso avangardiniam menui. Pasternakas prisijungė prie futurizmo, bet ne...

Eilėraštis „Aš myliu“ yra vienas iš labiausiai gyvenimą patvirtinančių Majakovskio kūrinių, nors tai apskritai nebūdinga jo kūrybai. Pagal planą trumpa „Aš myliu“ analizė parodys 9 klasės mokiniams ne tik autoriaus poetinio metodo bruožus, bet ir atskleis kai kuriuos jo asmenybės aspektus. Literatūros pamokoje jis gali būti naudojamas ir kaip pagrindas, ir kaip papildoma medžiaga.

Trumpa analizė

Kūrybos istorija– Vladimiras Vladimirovičius prie eilėraščio dirbo gana ilgai: jis buvo parašytas nuo 1921 metų pabaigos iki 1922 metų pradžios. Jis buvo išleistas Rygoje, kaip tik autoriaus viešnagės metu.

Tema- aukštos meilės idealas, kuris gali būti įkūnytas tik ateityje.

Sudėtis– darbas suskirstytas į 11 skyrių, kurių kiekvienas turi savo atskirą temą.

Žanras- eilėraštis.

Poetinis dydis– tonizuojantis eilėraštis.

Epitetai – „šimto metų uolos“, „geltonasis kiškis“, „tvirta širdis“.

Metaforos – “mažos mintys žvanga varinėmis kaktomis“, “sostinės širdis plaka laukiškai“, „Į širdies skausmas labai išaugo“, “Nei kivirčai, nei kilometrai meilės nenuplaus“.

Kūrybos istorija

Susitikimas su Lilya Brik 1915 m. Majakovskiui buvo lemtingas ir nuostabus. Poetas beatodairiškai įsimylėjo šią moterį ir skyrė jai daugybę savo kūrinių, įskaitant eilėraštį „Aš myliu“.

Majakovskis jį rašė nuo 1921 m. lapkričio iki 1922 m. vasario mėn. Vladimiras Vladimirovičius su rankraščiu išvyko į Rygą, kur jį išleido Arbeiterheimo leidykla. Buvo išleisti du leidimai, nes vieną konfiskavo policija.

Tema

Kritikai „Aš myliu“ laiko vienu ryškiausių poeto kūrinių. Jis parašė jį stiprių jausmų įtakoje ir investavo daug teigiamų emocijų. Pagrindinė tema, kaip nesunku suprasti iš pavadinimo, yra meilė. Poetas sako, kad nors metas įkūnyti tikruosius aukštos meilės idealus dar neatėjo, gražuolės herojės nemylėti neįmanoma.

Sudėtis

Eilėraštis turi vienuolika skyrių, kurių kiekvienas turi savo lakonišką pavadinimą ir savo temą. Majakovskis pasakoja apie savo asmenybę ir skyriuose „Berniukas“ ir „Jauni žmonės“, kurie parodo, kokiomis sąlygomis vyko jo, kaip poeto ir asmenybės, formavimasis.

Skyrius „Suaugęs“ jau yra pasakojimas apie poeto požiūrį į meilę, apie vertą ir nevertą elgesį, apie priežastis, kodėl žmonės įsimyli vienas kitą.

Vienas svarbiausių kūrinio skyrių – „Tu“, skirtas lyrinei herojei, kuri pavergia vyro širdį tuo, kad sugebėjo jame įžvelgti vaiką, o ne dėl to išjuokti.

Skyrius „Išvada“ visiškai atitinka patetišką poeto manierą, kategoriškus teiginius ir nuoširdžiai jais tikėdamas kilnius žodžius.

Žanras

Tai lyrinis eilėraštis, išplėstinė meilės eilėraštis, nuoširdus iki visiško jausmų atskleidimo, kurį Majakovskis nedvejodamas demonstruoja visam pasauliui. Apie savo meilę jis kalba su vaiko spontaniškumu, naudodamas jam būdingą toninę eiliavimo sistemą. Poetas parodo, kad kiekvienas turi galimybę patirti abipusius jausmus, tik svarbu tuo tikėti. Kaip visada, eilėraštyje svarbu ne rimas, o žodžio intonacija eilutėje.

Išraiškos priemonės

Eilėraštyje gausu įvairių meninių priemonių. Taigi darbe „Aš myliu Vladimirą Vladimirovičių“ jis naudoja:

Epitetai- „šimtametės uolos“, „geltonasis kiškis“, „kieta širdis“.
Metaforos- „mažos mintys žvanga varinėmis kaktomis“, „sostinių širdies plakimas laukinis“, „širdies gumulas išaugo milžiniškas“, „nei kivirčai, nei kilometrai negali nuplauti meilės“.

Tai ne tik konotacinio eilėraščio tropų kolorito, bet ir sumanaus darbo su žodžiu, jo reikšme ir forma pavyzdžiai.

Eilėraštis "Aš myliu" „Suaugusiųjų“ dalis. Poetas kalba apie tai, kas yra meilė. Jis sako, kad meilė jame brendo visą gyvenimą. Ji jame sukaupė, per 20 metų sukaupė tiek, kad lyrinio herojaus širdis neatlaiko jos krūvio. Hiperboles poetas vartoja jam būdinga maniera. Jis sako, kad jo širdis tapo didžiulė nuo jausmo, kurį jis nešiojasi savyje. „Nuo šiol nebeturiu galios valdyti širdies. Pažįstu kitų širdis. Esu namuose.

Tai krūtinėje – visi tai žino! Anatomija išprotėjo dėl manęs. Visur dūzgia tvirta širdis." Lyrinis herojus pasiruošęs mylėti.

Kaip priešingybę savo didžiuliam ir tikram jausmui, jis pateikia kitų žmonių meilės aprašymą. Ji vulgari ir maža. "Įsimylėjėlių širdys ir laikrodžiai tiksi. Meilės lovos partneriai džiaugiasi". Eilėraščio pradžioje matome ir priešpriešą. Poetas sako, kad „suaugusieji“ yra pasirengę parduoti meilę už pinigus, bet jam pinigų nereikia. Jis pasiruošęs klaidžioti po miestą kaip elgeta.

Kaip dažnai būna Majakovskio atveju, eilėraštyje gausu metaforų ir personifikacijų. „Maskva pasmaugė mane savo glėbyje savo nesibaigiančių sodų žiedu“. Mano nuomone, šią personifikaciją poetas panaudojo norėdamas parodyti, kaip jame atsirado toks „meilužis“.

„Apie tai“ yra vienas sudėtingiausių V. Majakovskio kūrinių, „literatūriškiausias, labiausiai cituojamas iš visų jo kūrinių“.

Eilėraštyje gausu aliuzijų ir prisiminimų, nurodant tiek ankstyvąją paties Majakovskio, tiek Dostojevskio, Bloko, Lermontovo, Heinės, Gėtės ir kitų kūrybą, joje įkūnyti motyvai tęsiami ir vėlesnėje poeto kūryboje. atnaujinta, kartais parodiška kokybe („Laiškas bendražygiui Kostrovui iš Paryžiaus apie meilės esmę“, „Laiškas Tatjanai Jakovlevai“, pjesės „Blakė“, „Pirtis“).

Kritikų atsiliepimai apie eilėraštį buvo įvairūs: nuo entuziastingų iki niokojančių. Net kai kurie poeto draugai ir bendražygiai to nesuprato. Esmė ta, kad „Apie tai“ susikirto su gamybos meno teorijomis, faktų literatūra, propaguojamomis LEF grupės, kuriai priklausė Majakovskis.

Majakovskio poemos „Apie tai“ pirmojo skyriaus leitmotyvas buvo Oskaro Vaildo kūrinio „Skaitymo baladė“:

„Bet visi žudo savo artimuosius“,
Leisk visiems apie tai žinoti -
Žmogus nužudys žiauriu žvilgsniu,
Kitas yra apgaulingas sapnas,

Bailus - su apgaulingu bučiniu,
O tas, kuris išdrįsta – su kardu!
(K. Balmonto vertimas)

Majakovskis laiko save kaltu dėl jausmų vėsinimo („širdies ir sielos amortizacija“), kaip ir kareivis iš Oscaro Wilde'o baladės. Poetas „pasmerkia“ save savanoriškai dviejų mėnesių „kalėjimu“ namuose, kurio metu ieško išeičių iš krizės ir rašo „Apie tai“. Žinoma, jo „įkalinimo“ negalima suprasti pažodžiui. Tai buvo kūrybingai intensyvūs du mėnesiai.

Kartu su eilėraščiu „Apie tai“ Majakovskis dirbo prie politinių lankstinukų, kurių „herojai“ buvo ryškiausi Vakarų pasaulio politikai. Jis aktyviai publikuojamas laikraščiuose. Šiuo laikotarpiu buvo išleistos jo knygos „13 darbo metų“ ir „Lyrika“ su tipografine dedikacija „Lilai“. Ir svarbiausia: 1923 m. – žurnalo „LEF“, tuomet įkurto kairiojo menų fronto organo, kurio vyriausiuoju redaktoriumi tapo Majakovskis, leidimo pradžia. 1923 m. sausio 17 d. Majakovskio kambaryje, Lubyansky Proezd, įvyko pirmasis redakcinės kolegijos posėdis. Ir vis dėlto pirmajame eilėraščio skyriuje jis teigia:

Ką su tuo turi kalėjimas?
Kalėdos.
Netvarka.

Namo langai be grotų!
Jums tai nerūpi.
Sakau – kalėjimas.

jo siela buvo kalėjime, atimta galimybė pamatyti savo mylimąją: „Be tavęs (ne be tavęs „toliau“, o viduje be tavęs) sustoju.“ Taigi gal žmogus yra neįprastai vienišas žmonių minioje. Bendravimas su išoriniu pasauliu, jo mylimosios pasauliu, buvo vykdomas natomis, „natų bangomis“ ir telefonu (telefono kabeliu):

Kabelis
plonas -
na, tik siūlas!
Tai viskas
Tai yra gija, kuri ją laiko kartu.

Po kelių dešimtmečių kitas rusų poetas V. S. Vysotskis eilėraštyje „Nulis septyni“ taip pat bandė šaukti savo mylimajai per naktį, o tai jam buvo „už įstatymo ribų“. Jis pasiruošęs laukti tiek, kiek nori, ir „sutinka kiekvieną vakarą pradėti nuo nulio“:

Telefonas man kaip ikona,
Telefonų knyga - triptikas,
Telefono operatorė tapo madona,
Trumpam sutrumpinti atstumą.

Majakovskis savo autobiografijoje sako:

„Parašė: „Apie tai“. Dėl asmeninių priežasčių dėl bendros kasdienybės.

„Asmeniniai motyvai“ sukėlė meilės dramą. Eilėraštyje jis pasiekia aukščiausią tašką, jo intensyvumo negali perteikti jokie įprasti žodžiai ar vaizdai, tik metafora ir hiperbolė. Tai fantastiškas „žemės drebėjimo“ paveikslas Myasnitskajos pašte, kur yra telefono tinklas, poeto meškos kova ir dvikova. Tačiau poetinėje refrakcijoje girdimas atgarsis to, kas yra laiškuose: eilėraščio herojus kaltina save ir smerkia savyje apsigyvenusią, „nuo senų laikų“ relikviją, kurios gyvenimą primena draskantis pavydas. .. monstras."

Tikroji Majakovskio meilė visada priešinasi pavojui suvulgarinti šį jausmą smulkiaburžuazinėmis apraiškomis. Tragedijoje „Vladimiras Majakovskis“ (1913) nuskambėjo raginimas: „Atiduok butus! ..“, pereina iš darbo į darbą, išsiskleidžia į vieną metatekstą, kuriame kasdienio gyvenimo galia konceptualizuojama kaip demoniška jėga, galinti nužudyti meilę pasaulyje – „visko širdis“.

Lyrinio herojaus siužetas, kovojantis su inertiškomis filistizmo ir buities jėgomis, kurios pagrobia jo mylimąją („Mūsų skudurai jai, / nedrąsūs sparnai šilko apaugtų“) ir, plačiau, trukdo gyvenimo harmonijai ir pilnatvei. įkūnytas žemėje, slypi lyrinių Majakovskio eilėraščių pagrindu. Išspręsti šį konfliktą, Majakovskio konceptualizuojamą kaip nuolatinį, amžiną, pavyksta išspręsti tik ateityje (realizuota utopija) arba superžvaigždinėje erdvėje, kur nėra laiko.

Kasdienis gyvenimas visada buvo Majakovskio priešas. Turėdamas daug vilčių dėl revoliucijos, jis pirmiausia suvokė ją kaip „dvasios revoliuciją“. Sužinojęs, kad ši trečioji revoliucija neįvyko ir spalis šiuo atžvilgiu mažai pasikeitė, poetas vėl ėmė pulti įvairiausias kasdienio gyvenimo apraiškas. Pavyzdžiui, eilėraštyje „Apie šiukšles“ (1921) revoliucijai grasina sovietų prekybininkas su Markso portretu ant sienos, kanarėlė narve ir kačiukas, besikaitinantis laikraštyje „Izvestija“.

Padėtį apsunkino Naujosios ekonominės politikos įvedimas 1921 m. Maištingas impulsas išslūgo, spalio šventę keitė pilka „kasdienybė“. Gyvenimas tolsta nuo didvyriškos revoliucijos romantikos, įžengė į savo nuvalkiotą vėžę, nuo mesijinio šėlsmo ir kosminių planų, grįždamas prie normos, prie kasdienybės sutvarkymo, prie paprastų, kasdienių reikalų ir rūpesčių.

Kartu su sparčiu ekonomikos atkūrimu po karo komunizmo chaoso NEP pagimdė naują filistizmą, kuris savo nerūpestingumu ir vulgarumu dažnai pralenkdavo ikirevoliucinį filistizmą. Nikolajus Asejevas straipsnyje „Majakovskio darbas prie poemos „Apie tai““ išreiškė laikmečio dvasią: „... NEP bangos jau riedėjo per revoliucinio laivo denį.< … >Buvo labai sunku išsilaikyti ant jo denio; reikėjo sukąsti dantis ir įsikibti į turėklus, kad nenusiplukdytum į filistizmo ir filistizmo jūrą.

Daugelis žmonių, turinčių revoliucinę praeitį, buvo palikti nuošalyje. Daugybė gyvenimų buvo sulaužyti, nepajėgus susidoroti su prieštaravimų įtampa. Tai atsispindėjo „Kalvystės“ poetų Eduardo Bagritskio darbuose („Nuo juodos duonos ir ištikimos žmonos / Mes užsikrėtę blyškia liga ...“). Apsakyme „Angis“ apie tai rašo Al. Tolstojus. Tai yra pagrindinė daugelio N. Asejevo eilėraščių tema („Lyrinis nukrypimas; „Sverdlovsko audra“, eilėraščiai „tais laikais, kai buvome jauni...“)

Poeto mylimasis kaip tik priklauso buržuaziniam pasauliui, kurio poetas nekenčia ir su kurio apraiškomis savyje bando kovoti. Tarp daugybės „svečių varnų“ balsų jis išskiria „jos nepakeliamą balsą“. „Saugodamas savo mylimą vardą“, jis atskiria savo mylimąją nuo jų, įtikina ją bėgti su juo pas „vyrą ant tilto“, tikėdamasis, kad dar ne vėlu jį „išgelbėti“ – viskas beprasmiška. „Ji“ pasirodo esanti arčiau „svečių varnų“ nei jo. Jei atidžiai pažvelgsite į poeto, kuris baigė savo fantastišką skrydį Ivano Didžiojo varpinės bokšto vietoje, „egzekucijos“ sceną, tada „ji“ pasyviai yra ten, savo atsiskyrime, net nesistengia Ateidamas į pagalbą poetui, Majakovskis į eilėraštį įtraukė savo ir artimų žmonių gyvenimo realijas.

Eilėraščio puslapiuose – mišrūs tikri žmonės (L. Brikas, pats Majakovskis, jo giminaičiai, namų šeimininkė Annuška, kaimynas Balšinas, „skaitytojai-gerbėjai“ ir kt.) ir išgalvoti personažai (mistinis lokys, „žmogus“ kuriam septyneri metai“, berniukas Kristus – komjaunimo narys). Daugelis eilėraščio temų ir vaizdų aktualūs ir šiandien. Jevgenijaus Švarco pjesėje-pasakoje „Paprastas stebuklas“ pasirodo jaunas lokys, kurio meilės galia gali pakeisti pasaulį sukurdama stebuklą. V. Vysockio poezijoje yra Majakovskio išreikštas likimo nulemtumo, gyvenimo trumpumo motyvas: „Negyvenau pagal savo žemiškus dalykus, / Nemylėjau savųjų žemėje... “ (Vysotskis: „Ir aš neturėjau laiko gyventi, neturėjau laiko baigti dainuoti - dainoje „Pertrauktas skrydis“ „Vysotskis nerimą keliančią mintį apie savo gyvenimo neužbaigtumą ir netobulumą nuvedė į beviltišką neviltį:

ir tas, kuris yra vienas,
Man nepatiko, nepatiko!

Eilėraštis „Apie tai“ siužetu susijęs su Majakovskio eilėraščiu „Žmogus“ (1917), kaip teigiama jau epigrafe. Taip į eilėraštį įvedamas rusų literatūrai tradicinis dvigubo įvaizdis. Majakovskis jis įgauna skirtingus vaizdus - dabar meška, didžiulė, bet neapsaugota meilėje ir jai pasmerkta, dabar yra „vyras, kuriam septyneri metai“ (lyrinis eilėraščio „Žmogus“ herojus), dabar nusižudęs berniukas. , dabar pats Majakovskis.

Ir visa tai sukasi, beprotiškai skuba Kalėdų nakties karnavale, primena Gogolio „Naktis prieš Kalėdas“. Žvilga veidai ir kaukės, vulgarūs „namų pasauliai“ žvelgia pro negyvus langus, o juose – „negyvi žmonės“, tarsi figūros iš šaudymo galerijos. Erdvės ir laiko ribos plečiasi. Lyrinis herojus greitai juda iš savo kambario per Visatos platybes: jis plūduriuoja ant ledo pagalvės palei Nevą, susitinka ant tilto, atsiduria Senos pakrantėje, užlipa į Ivano Didžiojo varpinę, kuris virto „lediniu Mašuku“.

Pasakojimas apie beprasmybę ieškoti žmonių, pasiruošusių eiti kartu su herojumi, kad išgelbėtų Žmogų iš be meilės, baigiasi dvikovos visuomenės poeto nužudymo scena, kurioje knibždėte knibžda ne tik Pinkertonai, bet ir su „mylimų draugų žmonių juostelėmis“.

Daug yra dvikovos ištroškusių, poetui į veidą meta ne pirštinę, o „pirštinių žurnalus“, sulaukia šimtų įžeidinėjimų „skalbimo šluoste skruostą daužė“). Jie neturi užuojautos, gailesčio ar žmogiškų jausmų. Jie kurčia poeto prašymui:

Aš tau netrukdau.
Kam įžeidinėjimai!
Aš tiesiog nusiraminau
Aš esu tik siela.

Tik dangus, kuris „vis dar žvaigždės su dainų tekstais“, priima herojų. Šalia Didžiojo, amžinojo poeto kūrybos palydovo, jis laisvai kaip „meškos brolis“ veržiasi per Visatą, triukšme šaukdamas „eilėraščius į visatą“.

Majakovskis žvaigždėto dangaus įvaizdį sieja su vidine laisve, išsilaisvinimu iš tam tikrų varžančių apribojimų ir susitarimų (juk jei žvaigždės užsidega...“). Viskas, kas buvo „įkalta į išėjusių vergų rankas“, lieka žemėje. Ir ten, danguje, poetas mato, kaip „šviečia saulė kalnus“, „dienos šypsosi nuo prieplaukos“.

Taip nušvitimu prasideda paskutinis eilėraščio „Prašymas vardan...“ skyrius. Tai atspindėjo Majakovskį jau seniai jaudinusią žmogaus prisikėlimo po mirties temą, taip pat buvo eilėraštyje „Žmogus“.

Poetą įkvėpė N. F. Fiodorovo „Bendrosios priežasties filosofija“ ir Einšteino reliatyvumo teorija, kaip rašoma Romano Jakobsono straipsnyje „Apie kartą, kuri švaistė savo poetus“. Jis cituoja Majakovskio žodžius: „Ir aš esu visiškai įsitikinęs, kad mirties nebus. Jie prikels mirusiuosius. Susirasiu fiziką, kuris man paaiškins Einšteino knygą taškas po taško. Juk negali būti, kad aš vis dar nesuprantu. Aš sumokėsiu šiam fizikui jo akademinius davinius.

Jaučiant pergalės prieš kasdienybę neįmanomumą dabartyje „Viskas lieka taip pat šimtmečius, / kaip buvo. / Jie nemuša - / ir kumelės gyvybės nelietė“), paskutiniame eilėraščio skyriuje lyrinis herojus kreipiasi į mokslininką „didakaktį, tylų chemiką“ iš XX a.

Suprasdamas, kad „raudonosios vėliavos sistema“ nepasiūlė nieko geresnio, palyginti su ikirevoliuciniu gyvenimu, kad jėga, kuri anksčiau valdė kasdienybę ir meilę, vis dar triumfuoja, poetas ateina į meilės idealo viziją ateityje. visiškas asmeninės laimės susiliejimas su visos žmonijos laime. Taip eilėraštyje įkūnyta Majakovskio svajonė apie „žmonių prisikėlimo dirbtuves“.

Majakovskio kūrybos esmė yra ateities tema kaip idealių žmonių santykių pasaulis, pasaulis, kuriame pilna gyvenimo pilnatvė, gyvenimas su visu atsidavimu, „visu širdies saiku“, tikro žmogaus raiška žmoguje. .

Tačiau už lengvo, optimistiško epilogo tono neįmanoma nepastebėti besiveržiančios liūdesio melodijos. Galbūt tai sukelia herojaus nepasitikėjimas, kad jis bus prikeltas (pasak Fiodorovo, visos kartos prisikelia), nors jis to nori iš visos širdies.

Majakovskis čia...
Ieškokime šviesesnių veidų -
poetas nėra pakankamai gražus.
Ir tada prasiveržia jo aistringas verksmas,
beveik prašymas:
- Neversk puslapių!
Prisikelti!
< … >
Prisikelti
bent jau už tai
kas aš
poetas
laukė tavęs,
atmestos kasdienės nesąmonės!
Prikelk mane
bent jau už tai!
Prisikelti -
Aš noriu gyventi savo gyvenimą!

Šiame naujame gyvenime jis sutinka su bet kokiu darbu, netgi juokdario vaidmeniu „Pramoginsiu hiperbolių šaradas, / alegorijas, / juokdarių eilėraščius“). Apie abejonę, apie kažkokį netikrumą byloja ir poeto vartojamas žodynas:

Gal būt,
Gal būt,
kada nors
zoologinių alėjų takas
ir ji-
ji mylėjo gyvūnus -
taip pat įeis į sodą...

Ji yra graži -
ji tikriausiai bus prikelta.

Savo prisikėlimo troškimas išplečiamas iki savo mylimojo prisikėlimo troškimo. Atsiranda antitezė tarp tragiško („negyvenau pagal savo žemiškus dalykus, / žemėje / nemylėjau savųjų“) ir gyvenimą patvirtinančio („Šiandien, ko nemylėjau / išspręskime už / su nesuskaičiuojamų naktų žvaigžde“). Tačiau poetas nerodo savo susijungimo, susitikimo su mylimąja ateityje, tęsdamas „Žmoguje“ paliestą „nesusitikimo“ temą, susijusią su Lermontovo poema „Jie mylėjo vienas kitą taip ilgai ir švelniai ... “: ir atėjo mirtis: anapus kapo atėjo pasimatymas... Bet naujame pasaulyje jie vienas kito neatpažino.

Galbūt šis liūdesys, iškylantis per eilutes, paaiškinamas Majakovskio nuojauta, kad „mirtina meilės dvikova“ baigsis jo pralaimėjimu ne dabar, o vėliau. „Asmeniniai motyvai“ nevirto meilės ir laimės simfonija, bendra kelionė į Petrogradą poemos pabaigoje 1923 m. vasario 28 d., o paskui į užsienį tik šiek tiek atitolino finalo neišvengiamybę. Tačiau eilėraštis baigiasi galinga, gyvenimą patvirtinančia išvada. Paskutiniame skyriuje „Meilė“ herojus atrodo apvalytas, įkvėptas vilties.

Atsiranda tas gyvenimo idealas, tas meilės idealas, kurio Majakovskis taip ilgai ir nesėkmingai ieškojo šiais laikais. Tai ir neigimas, ir patvirtinimas, tai realybė ir svajonė:
Gyventi
neaukodamas namo skylėms.
Kad galėčiau
šeimoje
nuo dabar
tapti
tėvas
bent jau ramybėje
žemė bent – motina.

Majakovskio eilėraščio „Apie tai“ analizė

5 (100%) 1 balsas

Majakovskis, paklusdamas, kaip jis manė, pareigos jausmui, siekė paneigti meilės temą teisę egzistuoti: „Dabar ne laikas meilės reikalams“. Tačiau jis negalėjo ir nenorėjo išsivaduoti iš meilės nelaisvės: jis tik bandė įnešti į savo jausmą kitokią prasmę, galbūt padiktuotą pačios tikrovės. Aukštos meilės idealas, kurį poetas tvirtino visa savo kūryba, galėjo būti įkūnytas šviesioje ateityje, o poezijos uždavinys buvo paspartinti kelią į ateitį, įveikiant „kasdienes nesąmones“.

Taigi eilėraščiai su giliai „asmeniniais motyvais“ tapo eilėraščiais apie visuotinę laimę - juk Majakovskis nesiskaičiavo mažesniu mastu. Bet niekas negali būti kitu laiku. Tačiau visi įprasčiausi dalykai gyvenime yra ne „nesąmonė“, o gyvenimo pagrindas, savotiška „kasdieninė kumelė“, kuri, nepaisant visų raginimų, nejuda taip greitai, kaip norėtume.

1915 m. susipažinęs su Lilya Brik, Majakovskis jai skyrė beveik visus savo kūrinius. Ji tapo jo tikra Mūza. Ir jis paskyrė jai labai ryškų kūrinį - eilėraštį „Aš myliu“, prie kurio dirbo nuo 1921 m. lapkričio iki 1922 m. vasario mėn. Pats pavadinimas – „Meilė“ – skamba gyvenimiškai. Skirtingai nei eilėraštyje „Lilichka!“, eilėraštyje nėra vietos niūrioms nuotaikoms, jis kupinas meilės ir meilės gyvenimui.

Eilėraštis turi vienuolika skyrių, iš kurių pirmasis pagal rusų literatūros tradiciją yra skirtas paties poeto vaikystei, paauglystei ir jaunystei. Skyriuje „Kaip berniukas“ jau pasirodo herojaus, kurio širdis gali įsimylėti visą pasaulį, įvaizdis:

Kur šitame
aršino vieta -
ir aš, ir upė,
ir šimtaveidės uolos?!

Skyriuje „Jauni žmonės“ herojus prisipažįsta, kad, kol kiti mokėsi įsimylėti, jam kalėjime teko pereiti „gyvenimo mokyklą“.

Aš čia, kad mylėčiau
Mokėmės Butyrkiuose.

O ten galėjai tik įsimylėti „103 kameros akutę“. Todėl herojus išgyvena, ko gero, keistą jausmą jaunuoliui – norą pamatyti saulėtą zuikį:

Ir aš už sieną
geltonajam kiškiui
Tada atiduočiau viską pasaulyje.

aš stora
Nuo vaikystės įpratau nekęsti...

Siekdamos įtikti damoms, jos stengiasi atrodyti protingesnės, nei yra iš tikrųjų, bet iš to nieko neišeina – „jų maži protai žvanga varinėmis kaktomis“. Eilėraščio herojus išmoko mylėti, „kalbėjo su tais pačiais namais“, o „vandens siurbliai buvo pašnekovai“, tai leido išmokti vertinti tikrąją meilę. Todėl herojus pagavo „laukinį sostinių širdies plakimą“, galiausiai išmokęs patirti meilės jausmą tik tokiu mastu:

Tvirta širdis -
visur zuja.

Tikriausiai šiuo supratimu turime ieškoti pagrindinės jo būklės priežasties - būsenos, kai „širdies gumulas išaugo į masę“, kuri vėliau bus vadinama „meilės mase“.

Meilė tavyje -
Paslėpiau, einu
o aš džiaugiuosi Krėzu.