Krylov cu familia lui. Anii copilăriei și tinereții lui I.A. Krylov

Familiar pentru mulți încă din copilărie. Cei mai mulți îl cunosc, în primul rând, ca pe un fabulist talentat, dar, în plus, a fost un scriitor minunat care a creat și tragedii și comedii. În același timp, a fost și traducător, jurnalist și consilier de stat la Academia Imperială de Științe.

Krylov Ivan Andreevich: biografia pentru copii este cea mai importantă

O scurtă biografie a lui Krylov, care este studiată în clasa a 3-a, începe cu nașterea scriitorului. Acest lucru s-a întâmplat în 1769. Tatăl său era ofițer militar; deși mama lui era needucată, ea era în mod natural înzestrată cu inteligență, așa că a supravegheat educația fiului ei. Familia nu trăia bogat.

Copilărie și tinerețe

Viitorul scriitor și-a petrecut toți anii tineri în mișcare constantă și, după ce tatăl său s-a pensionat, s-a stabilit la Tver.

Dacă vorbim despre educație, Krylov a avut o educație slabă, dar acest lucru nu l-a împiedicat pe Ivan să devină unul dintre cei mai luminați oameni ai timpului său. Datorită abilităților sale naturale, dragostei pentru lectură, perseverență și perseverență, viitorul scriitor studiază independent și este ajutat în acest sens de biblioteca mare a tatălui său. Krylov studiază multe științe cu copiii scriitorului Lvov, cărora Ivan le va arăta mai târziu poeziile sale. El, la rândul său, le va laude mari, inspirând scriitorul să creeze. Deci, datorită autoeducației, Krylov studiază italiană și germană, aritmetica, alfabetizarea și alte științe. Cu toate acestea, îi place foarte mult să viziteze festivitati unde a studiat limba vorbita. Autorul îl va folosi în lucrarea sa.

La vârsta de nouă ani, băiatul își pierde tatăl. În acest moment, mama încearcă să obțină o pensie, iar viitorul scriitor trebuie să lucreze ca scrib pentru a câștiga un ban.
Întrucât mama nu a obținut o pensie la Tver, familia s-a mutat la Sankt Petersburg, unde a încercat să obțină o pensie acolo, dar și fără succes. Totuși, aici Ivan reușește să obțină un loc în Camera Trezoreriei. Din acel moment a lucrat ca grefier.

Creativitate literară

În Sankt Petersburg Krylov a început să se intereseze de literatură și teatru. Aici a scris libretul pentru prima dată. Avea atunci 16 ani. Mai târziu avea să scrie primele sale tragedii și comedii. Acum numele scriitorului este bine cunoscut.

La 23 de ani, Ivan este proprietarul unei tipografii unde editează revista Spectator. Acolo își scrie lucrările. Peste un an, din cauza presiunilor autorităților, revista se va închide.

Din 1805, Krylov traduce fabulele lui La Fontaine, după care Krylov încearcă să-și scrie propriile fabule, iar apoi scriitorul își dă seama că este genul fabulos care îi place cel mai mult. Din acel moment, începe să se implice în scrierea fabulelor, devenind. În lucrările sale ridiculizează toate viciile și neajunsurile oamenilor.

În 1809 a fost publicată prima carte de fabule, care a adus faimă și faimă autorului. În general, scriitorul va scrie peste două sute de fabule în timpul vieții sale.

Din 1810 până la eliberarea sa în 1841, Krylov a lucrat la Biblioteca Publică Imperială.

În 1844, biografia lui Krylov a fost întreruptă, deoarece fabulistul a fost depășit de moarte. Moare de pneumonie.

Dacă vorbim despre fapte interesante din viața lui Krylov, atunci aș vrea să spun că lui Ivan Krylov îi plăcea să scrie fabule mai mult decât orice, ceea ce a făcut, publicând nouă colecții.
Vorbind despre viața personală a scriitorului, nu a avut succes. Nu a întemeiat niciodată o familie și nu a avut copii. Deși, spun ei, scriitorul a avut o aventură cu bucătarul și a avut și o fiică nelegitimă. Ca dovadă a acestui lucru a fost faptul că a acceptat o fată în familia ei după ce bucătarul a murit. Iar mai târziu scriitorul lasă toată averea și dreptul de a-și publica lucrările soțului aceleiași Alexandri.

fabulist, dramaturg și jurnalist rus I.A. Krylov s-a născut pe 2 (13) februarie 1769 la Moscova. Aceasta este cea mai comună dată a nașterii sale. Uneori, cercetătorii numesc anul 1766 sau 1768, deoarece informațiile biografice despre acesta sunt foarte puține. Tatăl său era un ofițer de armată sărac, căpitan, care slujea ca soldat timp de treisprezece ani. Andrei Prokhorovich Krylov a slujit în orașul Yaitsky în timpul revoltei lui Pugaciov. Pușkin o menționează chiar în „Istoria rebeliunii Pugaciov”. Micul Ivan se afla la acea vreme cu mama sa în Orenburg asediat, unde și-a petrecut prima copilărie. Din această perioadă a vieții și-a amintit de foametea și de aterizarea mai multor ghiule în curtea lor. Deoarece gradul de căpitan era semnificativ la acea vreme, numele Krylova și al fiului ei au fost găsite în ziarele lui Pugachev în programul de agățat pe ce stradă.

În 1774, la sfârșitul revoltei, tatăl viitorului poet s-a retras și s-a mutat la Tver, unde a ocupat modesta funcție de președinte al magistratului provincial. Tatăl lui Krylov „nu a studiat știința”, dar i-a plăcut să citească și și-a insuflat dragostea fiului său, el însuși l-a învățat pe fiul său să citească și să scrie. Mama lui Krylov era o credincioasă, o femeie ortodoxă, grijulie, deși slab educată. Tânărul Krylov a primit o educație slabă acasă, a studiat puțin și nesistematic, dar a avut abilități excepționale, a citit mult din copilărie, s-a angajat în mod persistent și persistent în autoeducație.

Și în timpul vieții lui Krylov Sr., familia lui a trăit în sărăcie. Când a murit în 1778, familia a rămas complet fără mijloace de existență. Tânărul Ivan a moștenit un cufăr de cărți de la tatăl său, iar mama lui, care a căzut în sărăcie și a lucrat cu jumătate de normă în case bogate, a implorat autoritățile să-l accepte pe fiul ei de nouă ani în serviciu - copierea documentelor de afaceri. Așa că băiatul a trebuit să lucreze ca scrib, mai întâi la tribunalul districtual Kalyazinsky și apoi la magistratul Tver, deși, evident, aceasta a fost o simplă formalitate - Krylov nu a mers la magistrat, sau aproape niciodată nu a mers și nu a mers. primi orice bani. Ivan a primit studii ulterioare grație patronajului proprietarului și scriitorului N.A. Lvov. Băiatul locuia în casa lui Lvov, slujea ca lacheu și asculta pur și simplu conversațiile scriitorilor și artiștilor veniți în vizită. Krylov, din milă, i s-a permis să studieze cu copiii proprietarului. Băiatul a stăpânit limbi străine, a învățat să deseneze și să cânte la vioară. Deci, chiar și în tinerețe, Krylov a fost citit pe scară largă în literatura, istoria și filozofia europeană. Cu toate acestea, deficiențele unei educații fragmentare au afectat mai târziu - de exemplu, Krylov a fost întotdeauna slab în ortografie.

Chiar și atunci, Ivan Krylov a început să-și încerce mâna să scrie poezie. Mama lui a încurajat experimentele literare ale fiului ei, dar nu i-a putut oferi o educație bună. O femeie modestă și evlavioasă, pe care Krylov însuși a numit-o „prima bucurie și prima fericire a vieții”, nu a putut să obțină o pensie după moartea soțului ei, iar în 1782 a decis să meargă la Sankt Petersburg pentru a solicita o pensie. in capitala. Nici ea nu a reușit să facă nimic acolo, dar pentru Krylov, în vârstă de 13 ani, i s-a găsit un post de grefier în Camera Trezoreriei. În plus, Petersburg i-a deschis oportunitatea de a se angaja în lucrări literare.

Studiile literare și teatrul l-au fascinat pe tânărul Krylov. A vizitat teatrul, unde au fost puse în scenă piese de Knyazhnin și Sumarokov și a făcut cunoștință îndeaproape cu actorii I. Dmitrevsky și P. Plavilshchikov, cu regizorul de teatru P.A. Soimonov. Sub influența teatrului și a întâlnirilor cu actorii, Krylov, în vârstă de 14 ani, a scris prima sa operă - o operă comică în versuri „Casa de cafea”, în care a descris moravurile proprietarilor de iobag din provincie. Adevărat, potrivit unor surse, această piesă a fost compusă de Krylov în Tver. Începutul a fost nereușit: „The Coffee House” a fost un eșec total, nu a fost publicat și nu a fost pus în scenă. Prima piesă a fost urmată de tragedia „Cleopatra”, dar și ea a suferit aceeași soartă. Tânărul necunoscut Krylov nu a putut pătrunde în cercul autorilor recunoscuți.

Krylov nu era prea interesat de afacerile oficiale. O vreme (1787-1788) a slujit în Expediția Muntelui, dar literatura și teatrul au rămas pe primul loc printre hobby-urile sale. Aceste pasiuni nu s-au schimbat nici după ce și-a pierdut mama la vârsta de 17 ani, iar grija pentru fratele său mai mic i-a căzut pe umeri. În perioada 1786-1788, Krylov a scris tragedia „Philomela” și comediile „Familia nebună”, „Scriitorul din hol” și „Pranksters”, ridiculizând goliciunea și depravarea nobilimii capitalei. Aceste lucrări nu i-au adus tânărului autor nici bani, nici faimă, ci l-au ajutat să intre în cercul scriitorilor din Sankt Petersburg. Numele tânărului dramaturg capătă treptat faimă în cercurile teatrale și literare. A fost patronat de celebrul dramaturg Ya.B. Prințul, însă, un tânăr mândru, hotărând că îl batjocoresc în casa „stăpânului”, s-a despărțit de prietenul său. În comedia „Pranksters”, în personajele principale Rhymestealer și Tarator, contemporanii l-au recunoscut cu ușurință pe Princein și pe soția sa. Dar producția comediei a fost interzisă, iar relația lui Krylov s-a deteriorat nu numai cu familia Knyazhnin, ci și cu conducerea teatrului, de care depindea soarta oricărei opere dramatice.

Primele fabule, publicate de Krylov în 1788 în revista „Morning Hours”, au trecut complet neobservate. Apoi, în 1789, Krylov a decis să publice revista satirică „Mail of Spirits”, care a continuat tradițiile jurnalismului satiric rusesc. În revistă, Krylov a creat o caricatură a societății sale contemporane, încadrându-și povestea în forma fantastică a corespondenței dintre gnomi și vrăjitorul Malikulmulk. Datorită direcției sale radicale, revista a existat doar opt luni și a fost apoi închisă de cenzură. Revista avea doar 80 de abonați, dar judecând după faptul că „Spirit Mail” a fost reeditată în 1802, apariția ei nu a trecut neobservată de publicul cititor.

În februarie 1792, împreună cu A.I. Klushin, I.A. Dmitriev și P.A. Plavilshchikov Krylov a început să publice o nouă revistă „The Spectator”, care a devenit imediat populară, dar deja în mai 1792 a fost închisă. Activitățile jurnalistice ale lui Krylov au nemulțumit-o pe Catherine a II-a. În vara anului 1792, tipografia a fost percheziționată, Krylov a intrat sub supravegherea poliției, iar publicarea revistei a fost oprită. În 1793, revista a fost redenumită „St. Petersburg Mercur”. Până atunci, editorii săi s-au concentrat în primul rând pe atacurile ironice constante asupra adepților săi. Krylov era străin de creativitatea reformistă a lui Karamzin, care i se părea artificială și prea susceptibilă la influențele occidentale. Admirația pentru Occident, limba franceză și moda franceză a fost una dintre temele preferate ale operei tânărului Krylov și obiectul ridicolului în multe dintre comediile sale. În plus, Karamziniștii l-au respins cu disprețul lor față de canoanele clasice stricte ale versificației și a fost revoltat de stilul prea simplu, în opinia sa, „obișnuit” al lui Karamzin. Karamzin a fost portretizat în batjocură ca un bărbat care spunea prostii. Poate că tocmai polemicile ascuțite cu karamziniștii au împins cititorii departe de Mercurul din Sankt Petersburg. La sfârșitul anului 1793, publicarea Mercurului din Sankt Petersburg a încetat.

De ceva vreme, Krylov s-a retras din afacerile literare și a părăsit capitala, care devenise periculoasă. S-a mutat la Moscova, a început să caute un fel de venit și la scurt timp l-a găsit într-un joc de cărți, unde a avut un noroc incredibil, deși era considerat nu numai un maestru, ci și un magician al acestui tip de activitate. Numele lui Krylov a fost inclus în registrul poliției al jucătorilor pasionați de cărți, motiv pentru care, potrivit unor relatări, a fost forțat să părăsească Moscova în 1795. Krylov a rătăcit prin provincia rusă: a vizitat Tambov, Saratov, Nijni Novgorod, în Ucraina. Nu a încetat să compună, dar lucrările sale au apărut doar ocazional în tipar. Nu se știe unde va duce totul, dar la începutul anului 1797 a devenit prieten apropiat cu prințul S.F. Golitsyn, care era în dizgrație. Prințul l-a invitat pe Krylov să ia locul secretarului său personal și profesorului de acasă. Acum Krylov a petrecut mult timp pe moșia prințului - satul Kozatsky, provincia Kiev. Cunoscând mai multe limbi, le-a predat fiilor prințului limbile și literatură și a cântat la instrumente muzicale. În special pentru teatrul de acasă al soților Goliți, Krylov a scris în 1799 tragedia clovnească „Trumf sau Podschipa” - o satiră plină de spirit și potrivită asupra curții regale. Krylov însuși a jucat rolul lui Trump, un prinț german arogant. Ironia împotriva lui Paul I, pe care autorului nu l-a plăcut în primul rând pentru admirația sa pentru armata prusacă și regele Frederic al II-lea, a fost atât de caustică încât piesa a fost publicată pentru prima dată în Rusia abia în 1871.

La 11 martie 1801 a urcat pe tron ​​Alexandru I, în care prințul Golițin s-a bucurat de o mare încredere, drept urmare a fost numit guvernator general al Livoniei și Krylov - conducător al cancelariei. Krylov a slujit la Riga timp de doi ani, iar în toamna anului 1803 s-a mutat la Serpuhov pentru a locui cu fratele său Lev Andreevici, un ofițer al Regimentului de Muschetari Oryol. Se pare că următorii doi ani au fost petrecuți într-o călătorie constantă prin Rusia și jucând cărți. În acești ani, despre care se știe puține, dramaturgul și jurnalistul a început să scrie fabule. În toamna anului 1803 la Sankt Petersburg și la începutul anului 1804 la Moscova, a fost pusă în scenă pentru prima dată piesa lui Krylov „Plăcintă” (1801), care a fost un succes. Inspirat, Krylov s-a întors la Sankt Petersburg în 1806 și s-a stabilit acolo pentru totdeauna. Aceasta a fost și o revenire la activitatea literară. Krylov a scris piese de comedie „Fashionable Shop” (1806) și „A Lesson for Daughters” (1807) și a tradus mai multe fabule de La Fontaine, dintre care trei au fost publicate în 1806.

În ciuda succesului teatral mult așteptat, Krylov a decis să ia o altă cale. A încetat să scrie pentru teatru și în fiecare an a dedicat din ce în ce mai multă atenție lucrului la fabule. Primele sale fabule, scrise încă din 1788 („Jugarul timid”, „Soarta jucătorilor de noroc”, „Păunul și privighetoarea”), nu prefigurează încă viitorul fabulist. Dar totul se schimbă în 1806. Krylov trece aproape complet la fabule; în 1808 a publicat 17 fabule, inclusiv faimosul „Elephant și Pug”. Colaborând la „Buletinul dramatic” al lui A. Șahhovsky, Krylov a publicat doar fabule în revistă, iar în 1809 le-a publicat ca o carte separată. Această colecție de 23 de fabule și-a făcut imediat autorul cu adevărat celebru. A fost fabula care a devenit genul în care geniul lui Krylov s-a exprimat neobișnuit de larg. În 1811, a apărut „Noile fabule ale lui Ivan Krylov”, în 1815 - „Fabulele lui Ivan Krylov” în trei părți, în 1816 - „Noile fabule ale lui I.A. Krylov”, care au alcătuit partea a patra și a cincea, în 1819 - în șase părți, iar în 1830 - deja în opt. Apoi publicațiile au urmat una după alta, cu adăugarea de noi fabule; ultima ediție de viață din 1843 conține deja 197 de fabule. În total, Krylov a scris 201 de fabule, dintre care trei au fost descoperite după moartea sa.

Dacă la început opera lui Krylov a fost dominată de traduceri sau adaptări ale celebrelor fabule ale lui La Fontaine („Libelula și furnica”, „Lupul și mielul”), apoi, treptat, a început să găsească din ce în ce mai multe intrigi independente, multe dintre ele fiind legate de evenimente de actualitate din viața rusă. Astfel, fabulele „Cvartetul”, „Lebăda, Știuca și Racul”, „Lupul în canisa” au devenit o reacție la diverse evenimente politice. Lucrul într-un nou gen a schimbat dramatic reputația literară a lui Krylov. Dacă prima jumătate a vieții lui a trecut în obscuritate, plină de probleme materiale și privațiuni, atunci la maturitate a fost înconjurat de onoruri și respect universal. Edițiile cărților sale s-au vândut în tiraje uriașe pentru acea vreme. Scriitorul, care la un moment dat a râs de Karamzin pentru predilecția sa pentru expresii excesiv de populare, acum el însuși a creat lucrări care erau pe înțelesul tuturor și a devenit un scriitor cu adevărat popular. Cu fabulele sale, vorbirea populară vie a intrat în literatura rusă. Fiecare nouă fabulă a lui Krylov a fost întâmpinată cu încântare. Războiul Patriotic din 1812 a provocat o ascensiune patriotică în el și, potrivit contemporanilor, el, după refuzul lui Kutuzov de a conduce negocieri de pace cu Napoleon. cu propria mea mână a rescris fabula „Lupul în canisa” și i-a dat-o soției feldmareșalului. Kutuzov a citit fabula după bătălia de lângă satul Krasny ofițerilor adunați în jurul lui și, la cuvintele: „Tu ești gri, iar eu, prietene, sunt gri”, și-a scos șapca albă și și-a clătinat capul cenușiu plecat. .

În paralel cu recunoașterea populară, a existat și recunoașterea oficială. În 1808-1810, Krylov a slujit în Departamentul de monede, în 1810 a fost numit bibliotecar asistent, iar din 1812 - bibliotecar la Biblioteca Publică Imperială, unde a slujit timp de 30 de ani în depozitul de cărți în limbi străine. În 1812, i s-a acordat o pensie pe viață, care a fost mărită în mod repetat „în ceea ce privește talentele sale excelente în literatura rusă”. Krylov a fost ales membru cu drepturi depline al Academiei Ruse de Științe (1841), membru de onoare al Universității din Sankt Petersburg (1829), membru liber onorific al Academiei de Arte (1836), a primit o medalie de aur pentru merite literare și a primit multe alte ordine, onoruri și cadouri de la familia regală. În 1830, după ce ediția în opt volume a fabulelor lui Krylov a fost publicată în 40.000 de exemplare, Krylov și-a dublat pensia și l-a promovat consilier de stat.

În 1816, Krylov s-a stabilit într-una dintre clădirile Bibliotecii Publice - o casă veche, al cărei etaj inferior a fost ocupat de librării (strada Sadovaya 20, casa a fost păstrată neschimbată). Apartamentul lui Krylov era situat la etajul doi; M.E. locuia la etajul trei. Lobanov - membru al Academiei Ruse, poet, biograf, primul colecționar al operelor lui I.A. Krylova. Ivan Andreevici s-a pensionat în martie 1841 și până la sfârșitul vieții nu a scris decât fabule, dedicându-se complet acestui tip de poezie, în care și-a câștigat faima nemuritoare ca celebru scriitor popular. A devenit un clasic în timpul vieții sale. Deja în 1835 V.G. Belinsky, în articolul său „Visele literare”, a găsit doar patru clasici în literatura rusă și l-a pus pe Krylov la egalitate cu Derzhavin, Pușkin și Griboedov. Sărbătorirea a 70 de ani de la nașterea sa și a 50 de ani de la activitatea creatoare a fabulistului în 1838 s-au transformat într-o sărbătoare cu adevărat națională. Discursurile au fost ținute de ministrul Uvarov, tutorele țarevicului, iar cupletele de felicitare au fost scrise de prințul Vyazemsky. Cu ocazia aniversării, a fost bătută o medalie.

După ce s-a pensionat, Krylov s-a mutat din apartamentul său deținut de guvern și a început să închirieze un apartament în casa lui Blinov de pe insula Vasilyevsky. Academicianul, un bun prieten al celor mai talentați contemporani, a primit invitații la palat, se pregătea să călătorească în străinătate, dar a devenit acasă. A lui viata personala trecut parcă în umbră. Krylov era un bărbat sedentar și tăcut. A devenit erou al numeroaselor glume și legende și, supranumit „Bunicul Krylov”, a fuzionat în mintea contemporanilor săi cu fabulele sale, pe care le-a descris drept „lecții poetice de înțelepciune”. Povești semi-legendare au circulat prin capitală despre lenea, nepăsarea și neglijența lui. Singurătatea îl apăsa. Nu avea familie. Nu-l interesau interesele pământești, dar nici pe cele cerești nu le-a dobândit. Mai târziu, lăcomia a devenit pasiunea lui. Și a murit de volvulus intestinal, după o cină, după ce a mâncat delicios gătit alun în smântână (cu toate acestea, a fost păstrat certificatul medical al morții lui Krylov, care spune că fabulistul a murit de pneumonie tranzitorie).

La un moment dat, Krylov a primit invitații la mese mici cu împărăteasa, despre care mai târziu a vorbit foarte nemăgulitor din cauza porțiilor slabe de feluri de mâncare servite la masă. V.V. Veresaev și-a amintit că toată plăcerea, toată fericirea vieții pentru Krylov stă în mâncare. ÎN anul trecut De-a lungul vieții, Krylov a avut probleme de sănătate. Poate că acest lucru a contribuit la greutate excesivași o siluetă grea. Dar Krylov a mai lucrat ultimele zile. Chiar și cu câteva ore înainte de moarte, Krylov a cerut să fie mutat din pat pe un scaun, dar apoi, spunând că îi este greu, a cerut să se întindă din nou. Ultimul ordin al muribundului a fost o cerere de a distribui tuturor celor care își amintesc de el o copie a noii sale ediții a fabulelor, pe care prietenii și cunoștințele scriitorului au primit-o împreună cu înștiințarea morții autorului lor.

Există multe astfel de exemple în lume:
Nimănui nu-i place să se recunoască în satiră.
Chiar am vazut asta ieri:
Toată lumea știe că Klimych este necinstit;
Au citit despre mita lui Klimych,
Și dă pe furiș din cap către Peter.

În casa lui Blinov, marele fabulist a murit la 9 noiembrie (21), 1844, la vârsta de 75 de ani. A murit, după cum scria academicianul Lobanov, „cu un adevărat sentiment creștin, spunând cu o voce slabă: „Doamne, iartă-mi păcatele.” Înmormântarea lui I.A. Krylov a fost solemnă și un număr imens istoricul Pylyaev echivalează poporul cu înmormântarea lui Lomonosov. După slujba de înmormântare din Catedrala Sf. Isaac, sicriul cu trupul lui Krylov a fost dus de studenți la Cimitirul Tikhvin din Lavra Alexandru Nevski (Necropola Maeștrilor de Artă). A fost înmormântat lângă (1784-1833), care a lucrat și la Biblioteca Publică. Tombstone I.A. Krylova a fost realizată în 1845 după un proiect standard în atelierul Tropins din Sankt Petersburg (o piatră funerară similară este cea a medicului I. Ryul la cimitirul luteran Volkovo). În timpul construcției acestei pietre funerare au fost parțial utilizate fonduri alocate de la cabinetul imperial. Iar la 12 mai 1855, cu fonduri strânse prin subscripţie iniţiată de P.A. Vyazemsky, un monument al celebrului scriitor a fost dezvelit în Grădina de vară - primul monument al unui scriitor din Petersburgul Imperial, atât de de netăgăduit au fost serviciile lui Ivan Andreevici pentru literatura rusă. Și astăzi, chiar și cel mai needucat adult, care s-a încordat, își va aminti câteva citate comune din fabulele lui Krylov. Deci, în ceea ce privește gradul de iubire a oamenilor, Ivan Andreevich pufă puternic în spatele capului lui Alexander Sergeevich. Recitiți fabulele fără vârstă ale bunicului Krylov!

Ivan Krylov

poreclă - Navi Volyrk

Publicist rus, poet, fabulist, editor de reviste satirice și educaționale; cel mai cunoscut ca autor a 236 de fabule, adunate în nouă colecții de-a lungul vieții

scurtă biografie

Scriitor rus, celebru fabulist, jurnalist, traducător, consilier de stat, fondator de fabule realiste, a cărui opera, împreună cu activitățile lui A. S. Pușkin și A. S. Griboedov, au stat la originile realismului literar rus. La 13 februarie (2 februarie, O.S.), 1769, s-a născut în familia unui ofițer de armată care locuia la Moscova. Principala sursă de date despre biografia lui Krylov sunt memoriile contemporanilor săi; aproape niciun document nu a supraviețuit, așa că există multe lacune în biografie.

Când Ivan era mic, familia lor era mereu în mișcare. Krylovii locuiau în Tver, în Urali, și cunoșteau bine sărăcia, mai ales după ce capul familiei a murit în 1778. Krylov nu a putut primi niciodată o educație sistematică; tatăl său l-a învățat să citească și să scrie; băiatul a primit lecții de la profesorii de acasă ai unei familii învecinate bogate. Bilanțul lui Krylov includea posturi de subgrefier la Tribunalul Kalyazin Zemstvo de Jos și apoi la Magistratul Tver. De la sfârșitul anului 1782, soții Krylov au locuit la Sankt Petersburg, unde mama sa a căutat cu succes o soartă mai bună pentru Ivan: din 1783, a fost dus la Camera Trezoreriei din Sankt Petersburg ca funcționar minor. Se știe că în această perioadă Krylov a dedicat mult timp autoeducației.

Krylov și-a făcut debutul în literatură între 1786 și 1788. în calitate de autor al unor opere dramatice - opera comică „Casa de cafea” (1782), comediile „Familia nebună”, „Scriitorul din hol”, etc., care nu au adus faimă autorului. .

În 1788 I.A. Krylov renunță la serviciul public pentru a nu reveni la el timp de mulți ani și se dedică jurnalismului. În 1789, a început să publice revista satirică Spirit Mail. Folosind tehnici de utilizare a creaturilor magice ca personaje, el pictează o imagine a societății sale contemporane, critică oficialii, drept urmare revista este interzisă. În 1791, I. A. Krylov și tovarășii săi au creat o companie de editură de carte, care a publicat noi reviste - „The Spectator” (1792), „St. Petersburg Mercury” (1793). În ciuda formei mai blânde de denunț, publicațiile au atras din nou atenția celor de la putere și au fost închise și există dovezi că Krylov a avut o conversație despre asta cu însăși Ecaterina a II-a.

La sfârșitul anului 1793, jurnalistul satiric s-a mutat din Sankt Petersburg la Moscova. Există informații că din toamna anului 1795 nu i s-a permis să locuiască în aceste orașe; Numele lui Krylov nu mai apare în tipărire. Din 1797 a slujit la prințul S.F. Secretarul personal al lui Golitsyn, își urmează familia în exil. După ce prințul a fost numit guvernator general al Livoniei, Krylov a lucrat timp de doi ani (1801-1803) ca director al treburilor cancelariei. În același timp, Ivan Andreevici își reconsideră platforma creativă, fiind deziluzionat de ideea reeducarii oamenilor prin literatură, abandonează idealurile livrești în favoarea experienței practice.

Revenirea sa în literatură a avut loc în 1800 odată cu scrierea unei tragedii comice cu conținut antiguvernamental, „Podchipa, sau Trump”, care a fost interzisă de cenzură, dar, răspândindu-se în liste, a devenit una dintre cele mai populare piese de teatru. În 1806, Krylov s-a mutat la Sankt Petersburg.

Scrisă în perioada 1806-1807. iar comediile „Fashion Shop” și „Lecție pentru fiice”, montate pe scenele de la Moscova și Sankt Petersburg, s-au bucurat de un succes considerabil. Dar cea mai mare glorie a I.A. Krylov a câștigat faima ca autor de fabule. S-a orientat pentru prima dată către acest gen în 1805, traducând două fabule de La Fontaine. Deja în 1809 a fost publicată prima carte de fabule, marcând o nouă perioadă de biografie creativă, dedicată scrierii intensive a fabulelor. Atunci Krylov învață ce este adevărata glorie. În 1824, fabulele sale au fost publicate în traducere în două volume la Paris.

În perioada 1808-1810. Krylov a slujit în Departamentul de monede, din 1812 a devenit bibliotecar asistent al Bibliotecii Publice Imperiale, iar în 1816 a fost numit bibliotecar. Krylov a fost deținător al Ordinului Sf. gradul Vladimir IV (1820), gradul Stanislav II (1838). În 1830, primește gradul de consilier de stat, deși lipsa de educație nu îi dădea un asemenea drept. Aniversarea lui de 70 de ani și 50 de ani de la începutul activității literare au fost sărbătorite în 1838 ca un eveniment solemn oficial.

Fiind o persoană foarte originală, în anii 20. Ivan Andreevici s-a transformat în erou al glumelor și al poveștilor, care, în același timp, erau invariabil buni. Potrivit memoriilor contemporanilor, Krylov nu numai că nu și-a ascuns viciile, de exemplu lăcomia, dependența de jocuri de noroc, dezordinea etc., dar și le-a expus în mod deliberat tuturor. În același timp, Krylov nu a oprit autoeducația până la bătrânețe, în special, a studiat engleza și greaca veche. Chiar și acei scriitori ale căror puncte de vedere asupra creativității diferă semnificativ de cele ale lui Krylov au fost considerați o autoritate și l-au apreciat pe scriitor.

În 1841, scriitorul a părăsit serviciul guvernamental. În 1844, 21 noiembrie (9 noiembrie după stilul vechi), I.A. Krylov a murit; A fost înmormântat în Lavra Alexandru Nevski din Sankt Petersburg.

Biografie de pe Wikipedia

primii ani

Volkov R. M. Portretul fabulistului I. A. Krylov. 1812.

Tatăl, Andrei Prokhorovich Krylov (1736-1778), știa să citească și să scrie, dar „nu a studiat știința”, a slujit într-un regiment de dragoni, în 1773 s-a remarcat apărând orașul Yaitsky de pugacioviți, apoi a fost presedintele magistratului din Tver. A murit cu gradul de căpitan în sărăcie. Mama, Maria Alekseevna (1750-1788) a rămas văduvă după moartea soțului ei.

Ivan Krylov și-a petrecut primii ani ai copilăriei călătorind cu familia. A învățat să scrie și să citească acasă (tatăl său era un mare iubitor de lectură, după el un cufăr întreg de cărți i-a trecut fiului său); A studiat franceza într-o familie de vecini bogați. În 1777, a fost înscris în serviciul public ca subgrefier al Curții de Jos Zemstvo Kalyazin și apoi al Magistratului Tver. Acest serviciu a fost, aparent, doar nominal, iar Krylov a fost considerat a fi probabil în concediu până la sfârșitul studiilor.

Krylov a studiat puțin, dar a citit destul de mult. Potrivit unui contemporan, el „Am vizitat cu deosebită plăcere adunări publice, zone de cumpărături, leagăne și lupte cu pumnii, unde m-am zguduit printre mulțimea pestriță, ascultând cu nerăbdare discursurile oamenilor de rând”. În 1780 a început să slujească ca funcționar de suboficiu pentru o miză. În 1782, Krylov era încă listat ca funcționar secundar, dar „acest Krylov nu avea nicio treabă în mână”.

În acest moment a devenit interesat de luptele de stradă, zid la zid. Și din moment ce era foarte puternic din punct de vedere fizic, a ieșit adesea învingător asupra bărbaților mai în vârstă.

La sfârșitul anului 1782, Krylov a plecat la Sankt Petersburg împreună cu mama sa, care intenționa să solicite o pensie și cel mai bun dispozitiv soarta fiului. Soții Krylov au rămas la Sankt Petersburg până în august 1783. La întoarcerea lor, în ciuda unei absențe ilegale de lungă durată, Krylov și-a dat demisia de la magistrat cu grad de grefier și a intrat în serviciu în camera trezoreriei din Sankt Petersburg.

În acest moment, „Moarul” a lui Ablesimov s-a bucurat de o mare faimă, sub influența căruia Krylov a scris, în 1784, libretul de operă „Casa de cafea”; El a preluat intriga din „Pictorul” a lui Novikov, dar a schimbat-o semnificativ și s-a încheiat cu un final fericit. Krylov și-a dus cartea lui Breitkopf, care i-a dat autorului cărții 60 de ruble pentru ea (Racine, Moliere și Boileau), dar nu a publicat-o. „The Coffee House” a fost publicată abia în 1868 (într-o ediție aniversară) și este considerată o lucrare extrem de tânără și imperfectă. Comparând autograful lui Krylov cu ediția tipărită, se dovedește, însă, că aceasta din urmă nu este în întregime corectă; După ce au înlăturat multe dintre neglijerile editurii și derapajele evidente ale tânărului poet, care în manuscrisul care a ajuns la noi nu și-a terminat încă complet libretul, poeziile din „Cafea” cu greu pot fi numite stângace și o încercare de a arăta că noutatea (subiectul satirei lui Krylov nu este atât o cafenea coruptă, câtă doamnă Novomodova) și opiniile „libere” despre căsătorie și moralitate, care amintesc puternic de consilierul din „The Brigadier”, nu exclud cruzimea caracteristică a lui. skotininii, precum și multe zicale populare frumos alese, fac din libretul poetului de 16 ani, în ciuda personajelor necontrolate, un fenomen remarcabil pentru acea vreme. „Casa de cafea” a fost probabil concepută în provincii, aproape de modul de viață pe care îl înfățișează.

În 1785, Krylov a scris tragedia „Cleopatra” (neconservată) și a dus-o celebrului actor Dmitrevsky pentru vizionare; Dmitrevsky l-a încurajat pe tânărul autor să-și continue opera, dar nu a aprobat piesa în această formă. În 1786, Krylov a scris tragedia „Philomela”, care, cu excepția abundenței de orori și țipete și a lipsei de acțiune, nu diferă de alte tragedii „clasice” ale vremii. Puțin mai bun decât libretul operei comice „Familia nebună” scrisă de Krylov în același timp și comedia „Scriitorul din hol”, despre acesta din urmă Lobanov, prietenul și biograful lui Krylov, spune: „Am căutat această comedie de mult timp și regret că am găsit-o în sfârșit.” . Într-adevăr, în ea, ca și în „Familia nebună”, în afară de vivacitatea dialogului și câteva „cuvinte populare”, nu există merite. Singurul lucru curios este fertilitatea tânărului dramaturg, care a intrat în relații strânse cu comisia de teatru, a primit un bilet gratuit, o misiune de traducere din libretul operei franceze „L’Infante de Zamora” și speranța că „ The Mad Family” va fi jucat la teatru, deoarece a fost deja comandat muzica.

În camera guvernamentală, Krylov a primit apoi 80-90 de ruble pe an, dar nu a fost mulțumit de poziția sa și s-a mutat în Cabinetul Majestății Sale. În 1788, Krylov și-a pierdut mama, iar în brațele sale a rămas fratele său tânăr, Lev, de care a avut grijă toată viața ca un tată despre fiul său (de obicei îl numea „mic dragă” în scrisorile sale). În 1787-1788 Krylov a scris comedia „Pranksters”, unde a adus pe scenă și l-a ridiculizat crunt pe primul dramaturg din acea vreme, Ya. B. Knyazhnin ( Hoț de rime) și soția sa, fiica Sumarokov ( Taratora); după Grech, pedantul Tyanislov a fost copiat de la poetul rău P. M. Karabanov. Deși în „Plașorii”, în loc de adevărată comedie, găsim o caricatură, dar această caricatură este îndrăzneață, plină de viață și plină de duh, iar scenele nemulțumitului Azbukin cu Tyanislov și Rhymestealer ar putea fi considerate foarte amuzante pentru vremea aceea. „Farcănii” nu numai că s-au certat pe Krylov cu Knyazhnin, dar i-au adus și nemulțumirea conducerii teatrului.

„Spirit Mail”

În 1789, în tipografia lui I. G. Rachmaninov, o persoană educată și devotată operei literare, Krylov a publicat luna satirică „Mail of Spirits”. Reprezentarea deficiențelor societății moderne ruse este prezentată aici în forma fantastică a corespondenței dintre gnomi și vrăjitorul Malikulmulk. Satira „Spirit Mail”, atât în ​​ideile sale, cât și în gradul său de profunzime și relief, servește ca o continuare directă a revistelor de la începutul anilor ’70 (doar atacurile mâșcatoare ale lui Krylov asupra Rhythmokrad și Taratora și asupra conducerii teatrelor introduc o element personal nou), dar în raport cu arta descrierii, un pas major înainte. Potrivit lui J. K. Grot, „Kozitsky, Novikov, Emin au fost doar observatori inteligenți; Krylov este deja un artist în curs de dezvoltare.”

„Spirit Mail” a fost publicat doar din ianuarie până în august, având doar 80 de abonați; în 1802 a fost publicat într-o a doua ediţie.

Afacerile sale cu revistele au stârnit nemulțumirea autorităților, iar împărăteasa ia oferit lui Krylov să călătorească în străinătate timp de cinci ani pe cheltuiala guvernului, dar el a refuzat.

„Spectator” și „Mercur”

În 1791-1796. Krylov a locuit în casa lui I. I. Betsky de pe strada Millionnaya, 1. În 1790, el a scris și a publicat o odă la încheierea păcii cu Suedia, o lucrare slabă, dar care încă se vede în autor. persoană dezvoltatăși viitor artist al cuvântului. La 7 decembrie a aceluiași an, Krylov s-a pensionat; V anul urmator devine proprietarul unei tipografii și din ianuarie 1792 începe să publice în ea revista „Spectator”, cu un program foarte larg, dar totuși cu o înclinație clară spre satiră, mai ales în articolele redactorului. Cele mai mari piese de teatru ale lui Krylov din „The Spectator” sunt „Kaib, an Eastern Tale”, basmul „Nopți”, eseuri și pamflete satirice și jurnalistice („Un elogiu în memoria bunicului meu”, „Un discurs rostit de o greblă într-un întâlnirea proștilor”, „Gândurile unui filozof după modă”).

Din aceste articole (în special primul și al treilea) se poate vedea cum se extinde viziunea despre lume a lui Krylov și cum se maturizează talentul său artistic. În acest moment, el era deja centrul unui cerc literar, care a intrat în polemici cu „Jurnalul Moscovei” al lui Karamzin. Principalul angajat al lui Krylov a fost A.I. Klushin. „The Spectator”, având deja 170 de abonați, s-a transformat în 1793 în „St. Petersburg Mercury”, publicat de Krylov și A. I. Klushin. Deoarece în acest moment „Jurnalul Moscovei” al lui Karamzin a încetat să mai existe, editorii „Mercury” au visat să-l distribuie peste tot și au dat publicării lor cel mai literar și artistic caracter posibil. „Mercur” conține doar două piese satirice de Krylov - „Un discurs de laudă a științei uciderii timpului” și „Un discurs de laudă a lui Ermolafides, susținut la o întâlnire a tinerilor scriitori”; acesta din urmă, ridiculizând noua direcție în literatură (sub Ermolafid, adică o persoană care poartă Ermolafia, sau prostii, este subînțeles, așa cum a remarcat J. K. Grot, în principal Karamzin) servește ca o expresie a concepțiilor literare ale lui Krylov din acea vreme. Această pepiță le reproșează cu severitate karamziniștilor lipsa de pregătire, disprețul față de reguli și dorința față de oamenii de rând (pantofi de bast, zipunuri și pălării cu cute): evident, anii activității sale jurnaliste au fost ani educaționali pentru el, iar această știință târzie a adus discordie în gusturile sale, ceea ce a cauzat probabil încetarea temporară a activității sale literare. Cel mai adesea, Krylov apare în „Mercur” ca textier și imitator al poeziei mai simple și jucăușe ale lui Derzhavin și arată mai multă inteligență și sobrietate a gândirii decât inspirație și sentimente (în special în acest sens, „Scrisoarea despre beneficiile dorințelor” este caracteristică, care însă nu a rămas tipărită). Mercur a durat doar un an și nu a avut un succes deosebit.

La sfârșitul anului 1793, Krylov a părăsit Sankt Petersburg; Se știu puține lucruri despre ceea ce făcea în 1794-1796. În 1797, s-a întâlnit la Moscova cu prințul S. F. Golitsyn și a mers la moșia lui Zubrilovka, ca profesor pentru copii, secretar etc., cel puțin nu în rolul unui parazit liber. În acest moment, Krylov avea deja o educație largă și variată (a cântat bine la vioară, știa italiană etc.) și, deși era încă slab la ortografie, s-a dovedit a fi un profesor de limbă și literatură capabil și util. Pentru o reprezentație acasă în casa lui Golițin, a scris o tragedie de glumă „Trumf” sau „Podschipa” (tipărită mai întâi în străinătate în 1859, apoi în „Antichitatea Rusă”, 1871, cartea III), aspră, dar nu lipsită de sare și vitalitate, o parodie a dramei clasice, și prin ea a pus pentru totdeauna capăt propriei sale dorințe de a scoate lacrimi din public. Melancolia vieții rurale a fost de așa natură încât, într-o zi, doamnele în vizită l-au găsit la iaz complet gol, cu o barbă crescută și unghii netăiate.

În 1801, prințul Golitsyn a fost numit guvernator general al Rigai, iar Krylov a fost numit secretar. În același an sau în anul următor, a scris piesa „Plăcintă” (tipărită în volumul VI al „Colecție de științe academice”; prezentată pentru prima dată la Sankt Petersburg în 1802), o comedie ușoară de intriga, în care , în persoana lui Uzhima, atinge dezinvolt sentimentalismul care îi este antipatic. În ciuda relațiilor de prietenie cu șeful său, Krylov a demisionat din nou pe 26 septembrie 1803. Nu știm ce a făcut în următorii 2 ani; Se spune că a jucat un joc mare de cărți, a câștigat odată o sumă foarte mare, a călătorit la târguri etc. Pentru a juca cărți, i-a fost la un moment dat interzis să apară în ambele capitale.

fabule

I. A. Krylov la Monumentul „A 1000-a aniversare a Rusiei” din Veliky Novgorod

În 1805, Krylov a fost la Moscova și i-a arătat lui I. I. Dmitriev traducerea sa (din franceză) a două fabule de La Fontaine: „Stejarul și trestia” și „Mireasa pretențioasă”. Potrivit lui Lobanov, Dmitriev, după ce le-a citit, i-a spus lui Krylov: „aceasta este adevărata ta familie; în sfârșit ai găsit-o.” Krylov l-a iubit întotdeauna pe La Fontaine (sau Fontaine, cum îl numea el) și, conform legendei, și-a pus la încercare puterea în traducerea fabulelor și, mai târziu, poate, în a le modifica deja în tinerețe; fabulele și „proverbele” erau în vogă la vremea aceea. Un excelent cunoscător și artist al limbajului simplu, căruia i-a plăcut întotdeauna să-și îmbrace gândurile în forma plastică a unui apologe și, în plus, puternic înclinat spre ridicol și pesimism, Krylov, într-adevăr, a fost, parcă, creat pentru o fabulă, dar totuși nu s-a hotărât imediat asupra acestei forme de creativitate: în 1806 a publicat doar 3 fabule, iar în 1807 au apărut trei dintre piesele sale, dintre care două, corespunzătoare direcției satirice a talentului lui Krylov, au avut mare succes pe scenă: aceasta este „Magazinul de modă” (prelucrat în cele din urmă în 1806) și prezentat pentru prima dată la Sankt Petersburg pe 27 iulie) și „O lecție pentru fiice” (intrigul acesteia din urmă este împrumutat în mod liber din „Précieuses ridicules” a lui Moliere. ; prezentat pentru prima dată la Sankt Petersburg la 18 iunie 1807). Obiectul satirei în ambele este același, în 1807 era complet modern - pasiunea societății ruse pentru tot ce este francez; în prima comedie, Frenchmania este asociată cu desfrânarea, în a doua este adusă la stâlpii herculeeni ai prostiei; În ceea ce privește vioicitatea și forța dialogului, ambele comedii reprezintă un pas semnificativ înainte, dar personajele încă lipsesc. Cea de-a treia piesă a lui Krylov: „Ilya Bogatyr, Opera magică” a fost scrisă din ordinul lui A. L. Naryshkin, director de teatre (prezentată pentru prima dată la 31 decembrie 1806); în ciuda masei de prostii caracteristice extravaganțelor, prezintă câteva trăsături satirice puternice și este curios ca un tribut adus romantismului tineresc, adus de o minte atât de extrem de neromantică.

Nu se știe până la ce oră datează comedia neterminată în versuri a lui Krylov (conține doar un act și jumătate, iar eroul nu a apărut încă pe scenă): „Omul leneș” (publicat în volumul VI al „Colecției de Științe Academice”); dar este curios ca încercare de a crea o comedie de caracter și, în același timp, de a o îmbina cu o comedie de morală, deoarece neajunsul descris în ea cu o duritate extremă și-a bazat în condițiile de viață ale nobilimii ruse din aceea și mai târziu. epoci.

Eroul Lentulus
îi place să se relaxeze în jur; Dar nu poți să-l discreditezi pentru nimic altceva:
Nu este supărat, nu este morocănos, este bucuros să dea ultimul
Și dacă nu ar fi lene, ar fi o comoară în soți;
Prietenos și politicos, dar nu ignorant
Mă bucur că fac tot binele, dar numai în timp ce stau întins.

În aceste câteva versuri avem o schiță talentată a ceea ce a fost dezvoltat mai târziu în Tentetnikov și Oblomov. Fără îndoială, Krylov a găsit o doză bună din această slăbiciune în sine și, ca mulți artiști adevărați, de aceea și-a propus să o înfățișeze cu posibilă forță și profunzime; dar a-l identifica complet cu eroul său ar fi extrem de nedrept: Krylov este o persoană puternică și energică atunci când este necesar, iar lenea lui, dragostea pentru pace l-au stăpânit, ca să spunem așa, doar cu acordul lui. Succesul pieselor sale a fost mare; în 1807, contemporanii săi l-au considerat un dramaturg celebru și l-au plasat alături de Șahhovski; piesele lui erau repetate foarte des; „Magazinul de modă” se desfășura și în palat, în jumătatea împărătesei Maria Feodorovna. În ciuda acestui fapt, Krylov a decis să părăsească teatrul și să urmeze sfatul lui I. I. Dmitriev. În 1808, Krylov, care a intrat din nou în serviciu (în departamentul de monede), a publicat 17 fabule în „Dramatic Herald” și între ele mai multe („Oracol”, „Elefant în voievodat”, „Elephant și Moska”, etc. ) care au fost destul de originale . În 1809, a publicat prima ediție separată a fabulelor sale, în valoare de 23, și cu această cărțiță și-a câștigat un loc proeminent și onorabil în literatura rusă și, datorită edițiilor ulterioare ale fabulelor, a devenit scriitor pentru astfel de o diplomă națională așa cum nimeni altcineva nu mai fusese înainte. . Din acel moment, viața lui a fost o serie de succese și onoruri continue, care, în opinia marii majorități a contemporanilor săi, au fost bine meritate.

În 1810, devine asistent bibliotecar la Biblioteca Publică Imperială, sub comanda fostului său șef și patron A. N. Olenin; În același timp, i s-a acordat o pensie de 1.500 de ruble pe an, care ulterior (28 martie 1820), „în cinstea talentelor excelente în literatura rusă”, sa dublat și chiar mai târziu (26 februarie 1834) sa dublat de patru ori, moment în care a fost ridicat în grade și funcții (din 23 martie 1816 a fost numit bibliotecar); la pensionare (1 martie 1841), „spre deosebire de alții”, i s-a acordat o pensie plină din alocația de bibliotecă, astfel că în total a primit 11.700 de ruble. Cur. in an.

Krylov a fost un membru respectat al „Conversației iubitorilor de literatură rusă” încă de la înființare. La 16 decembrie 1811 a fost ales membru al Academiei Ruse, la 14 ianuarie 1823 a primit de la aceasta o medalie de aur pentru merite literare, iar când Academia Rusă a fost transformată în departamentul de limbă și literatură rusă a Academia de Științe (1841), a fost confirmat ca un academician obișnuit (conform legendei, împăratul Nicolae I a fost de acord cu transformarea cu condiția „ca Krylov să fie primul academician”). La 2 februarie 1838, s-a sărbătorit la Sankt Petersburg împlinirea a 50 de ani de la activitatea sa literară cu atâta solemnitate și, în același timp, cu atâta căldură și sinceritate, încât o astfel de sărbătoare literară nu poate fi menționată mai devreme decât așa-numita sărbătoare Pușkin de la Moscova. .

Ivan Andreevici Krylov a murit la 9 noiembrie 1844. A fost înmormântat la 13 noiembrie 1844 la cimitirul Tikhvin al Lavrei Alexandru Nevski. În ziua înmormântării, prietenii și cunoștințele lui I. A. Krylov, împreună cu o invitație, au primit o copie a fabulelor pe care le-a publicat, pe pagina de titlu a cărora, sub chenar de doliu, era tipărită: „O ofrandă în memoria lui Ivan. Andreevici, la cererea lui.”

Sunt prea bine cunoscute anecdotele despre apetitul său uimitor, slăbiciunea, lenea, dragostea pentru foc, voința uimitoare, inteligența, popularitatea, precauția evazivă.

Krylov nu a atins imediat o poziție înaltă în literatură; Jukovski, în articolul său „Despre fabulele și fabulele lui Krylov”, a scris despre publicație. 1809, îl compară și cu I.I. Dmitriev, nu întotdeauna în folosul lui, subliniază „erori” în limbajul său, „expresii contrare gustului, nepoliticos” și cu o ezitare evidentă „își permite” să-l ridice ici și colo la La Fontaine, ca „traducător priceput” al regelui fabuliştilor. Krylov nu putea avea vreo pretenție specială la acest verdict, deoarece din cele 27 de fabule pe care le scrisese până atunci, în 17 el, într-adevăr, „a luat atât ficțiune, cât și poveste din La Fontaine”; pe aceste traduceri, Krylov, ca să spunem așa, și-a antrenat mâna, a ascuțit arma pentru satira sa. Deja în 1811, el a apărut cu o serie lungă de piese complet independente (din cele 18 fabule din 1811, doar 3 au fost împrumutate din documente) și adesea uimitor de îndrăznețe, precum „Gâște”, „Frunze și rădăcini”, „Cvartet”, „Consiliul șoarecilor” și etc. Cea mai bună parte a publicului cititor a recunoscut atunci în Krylov un talent uriaș și complet independent; colecția sa de „Noi fabule” a devenit o carte preferată în multe case, iar atacurile răuvoitoare ale lui Kachenovsky („Vestn. Evropy” 1812, nr. 4) au afectat criticii mult mai mult decât poetului. În anul Războiului Patriotic din 1812, Krylov a devenit un scriitor politic, tocmai direcția pe care a urmat-o majoritatea societății ruse. De asemenea, clar idee politică este vizibilă și în fabulele următorilor doi ani, de exemplu. „Știucă și pisică” (1813) și „Lebădă, știucă și rac” (1814; ea nu se referă la Congresul de la Viena, cu șase luni înainte de deschiderea căruia a fost scrisă, ci exprimă nemulțumirea societății ruse față de acțiunile lui aliații lui Alexandru I). În 1814, Krylov a scris 24 de fabule, toate originale, și le-a citit în mod repetat la curte, în cercul împărătesei Maria Feodorovna. Conform calculelor lui Galahov, doar 68 de fabule cad în ultimii 25 de ani de activitate a lui Krylov, în timp ce în primii doisprezece - 140.

O comparație a manuscriselor sale și a numeroaselor ediții arată cu câtă energie și grijă extraordinară a corectat și netezit acest om altfel leneș și nepăsător schițele inițiale ale lucrărilor sale, care erau deja aparent foarte reușite și profund gândite. A schițat fabula atât de fluent și neclar, încât până și pentru el însuși manuscrisul semăna doar cu ceva gândit; apoi a rescris-o de câteva ori și a corectat-o ​​de fiecare dată oriunde a putut; Cel mai mult, s-a străduit pentru plasticitate și posibilă concizie, mai ales la sfârșitul fabulei; învățături morale, foarte bine concepute și executate, fie le-a scurtat, fie le-a aruncat complet (slăbind astfel elementul didactic și întărindu-l pe cel satiric), și astfel prin muncă asiduă a ajuns la concluziile tăioase, de tip stiletto, care s-au transformat rapid în proverbe. Cu aceeași muncă și atenție, a alungat din fabule toate întorsăturile de carte și expresiile vagi, le-a înlocuit cu unele populare, pitorești și în același timp destul de exacte, a corectat construcția versului și a distrus așa-zisul. „licență poetică”. Și-a atins scopul: în ceea ce privește puterea de exprimare, frumusețea formei, fabula lui Krylov este culmea perfecțiunii; dar totuși, să te asigur că Krylov nu are accente incorecte și expresii incomode este o exagerare aniversară („din toate cele patru picioare” în fabula „Leul, capra și vulpea”, „Tu și cu mine nu ne potrivim acolo”. ” în fabula „Doi băieți” , „Fructele ignoranței sunt groaznice” în fabula „Ateii”, etc.). Toată lumea este de acord că în măiestria poveștii, în relieful personajelor, în umorul subtil, în energia acțiunii, Krylov este un adevărat artist, al cărui talent iese în evidență cu cât mai strălucitor cu atât este mai modestă zona pe care a pus-o deoparte. pentru el. Fabulele sale în ansamblu nu sunt o alegorie moralizatoare seacă sau chiar o epopee calmă, ci o dramă vie în o sută de acte, cu multe tipuri fermecător conturate, un adevărat „spectacol al vieții umane”, privit dintr-un anumit punct de vedere. Cât de corect este acest punct de vedere și cât de edificatoare este fabula lui Krylov pentru contemporani și posteritate - opiniile în acest sens nu sunt în întregime similare, mai ales că nu s-a făcut tot ce este necesar pentru a clarifica pe deplin problema. Deși Krylov îl consideră pe binefăcătorul rasei umane „cel care cele mai importante reguli oferă acțiuni virtuoase în expresii scurte”, el însuși, nici în revistele și nici în fabulele sale, nu a fost un didacticist, ci un satiric strălucit și, în plus, nu unul care pedepsește cu ridicol neajunsurile societății sale contemporane, în vederea idealul ferm înrădăcinat în sufletul său, dar un satiric pesimist care are puțină încredere în posibilitatea de a corecta oamenii prin orice mijloace și se străduiește doar să reducă cantitatea de minciuni și de rău. Când Krylov, ca moralist, încearcă să propună „cele mai importante reguli ale acțiunilor virtuoase”, el iese sec și rece și uneori nici măcar nu foarte inteligent; dar când are ocazia să pună în evidență contradicția dintre ideal și realitate, să expună amăgirea de sine și ipocrizia, frazele, falsitatea, complezența stupidă, este un adevărat maestru. Prin urmare, nu este deloc potrivit să fii indignat pe Krylov pentru faptul că „nu și-a exprimat simpatia pentru nicio descoperire, invenție sau inovație” (Galakhov), așa cum este inadecvat să se ceară ca toate fabulele sale să propovăduiască umanitatea și noblețea spirituală. . El are o altă sarcină - să execute răul cu râs fără milă: loviturile pe care le-a dat diferitelor tipuri de răutate și prostie sunt atât de precise, încât nimeni nu are dreptul să se îndoiască de efectul benefic al fabulelor sale asupra unui cerc larg de cititori ai acestora. Sunt ele utile ca material pedagogic? Fără îndoială, ca orice operă cu adevărat artistică, complet accesibilă minții copilului și ajutându-l dezvoltare ulterioară; dar din moment ce ele înfățișează doar o latură a vieții, alături de ele ar trebui oferit și material din direcția opusă. Semnificația istorică și literară importantă a lui Krylov este, de asemenea, fără îndoială. Așa cum în epoca Ecaterinei a II-a era nevoie de pesimistul Fonvizin alături de entuziastul Derzhavin, tot așa în epoca lui Alexandru I era nevoie de Krylov; Acționând în același timp cu Karamzin și Jukovski, el a reprezentat pentru ei o contrapondere, fără de care societatea rusă ar fi putut merge prea departe pe calea sensibilității visătoare.

Neîmpărtășind aspirațiile arheologice și strict patriotice ale lui Shișkov, Krylov s-a alăturat în mod conștient cercului său și și-a petrecut întreaga viață luptând împotriva occidentalismului pe jumătate conștient. În fabule el a apărut ca primul nostru scriitor „cu adevărat popular” (Pușkin, V, 30), atât în ​​limbaj, cât și în imagini (animalele sale, păsările, peștii și chiar figurile mitologice sunt cu adevărat oameni ruși, fiecare cu trasaturi caracteristice epocă și poziție socială) și în idei. El simpatizează cu muncitorul rus, ale cărui neajunsuri, însă, le cunoaște foarte bine și le înfățișează puternic și clar. Boul bun și oaia veșnic jignită sunt singurele sale așa-zise tipuri pozitive, iar fabulele: „Frunze și rădăcini”, „Adunare mondială”, „Lupi și oi” l-au pus mult înainte printre apărătorii idilici de atunci ai iobăgiei. . Krylov și-a ales un domeniu poetic modest, dar în el a fost un artist important; ideile lui nu sunt înalte, ci rezonabile și puternice; influența sa nu este profundă, ci extinsă și rodnică.

Traduceri de fabule

În 1825, la Paris, contele Grigori Orlov a publicat Fabulele lui I. A. Krylov în două volume în rusă, franceză și italiană; această carte a devenit prima publicație străină de fabule.

Primul traducător al lui Krylov în azeră a fost Abbas-Quli-Aga Bakikhanov. În anii 30 ai secolului al XIX-lea, în timpul vieții lui Krylov, el a tradus fabula „Măgarul și privighetoarea”. Ar fi potrivit să rețineți că, de exemplu, prima traducere în armeană a fost făcută în 1849, iar în georgiană în 1860. Peste 60 de fabule ale lui Krylov au fost traduse de Hasanaliaga Khan din Karadag în anii '80 ai secolului al XIX-lea.

Anul trecut

La sfârșitul vieții, Krylov a fost favorizat de familia regală. Avea gradul de consilier de stat și o pensie de șase mii de dolari. Din martie 1841 până la sfârșitul vieții, a locuit în clădirea Blinov de pe linia 1 a insulei Vasilievsky, 8.

Krylov a trăit mult timp și nu și-a schimbat în niciun fel obiceiurile. Complet pierdut în lene și gurmand. El, un om inteligent și nu foarte amabil, s-a instalat în cele din urmă în rolul unui excentric bun, un lacom absurd și nestingherit. Imaginea pe care a inventat-o ​​i se potrivea curții, iar la sfârșitul vieții își putea permite orice. Nu-i era rușine să fie un lacom, un slob și o persoană leneșă.

Toată lumea credea că Krylov a murit de volvulus din cauza supraalimentării, dar de fapt - din cauza pneumoniei bilaterale.

Înmormântarea a fost magnifică. Contele Orlov - a doua persoană din stat - l-a îndepărtat pe unul dintre elevi și a dus el însuși sicriul la drum.

Contemporanii credeau că fiica bucătarului său, Sasha, era tatăl său. Acest lucru este confirmat de faptul că a trimis-o la un internat. Și când a murit bucătarul, a crescut-o ca pe o fiică și i-a dat zestre mare. Înainte de moartea sa, el a lăsat moștenire toate proprietățile și drepturile sale asupra compozițiilor sale soțului Sasha.

Recunoaștere și adaptări

• Krylov avea gradul de consilier de stat, a fost membru cu drepturi depline al Academiei Imperiale Ruse (din 1811) și academician obișnuit al Academiei Imperiale de Științe în Departamentul de Limbă și Literatură Rusă (din 1841).

Perpetuarea numelui

Moneda comemorativă a Băncii Rusiei, dedicată aniversării a 225 de ani de la nașterea lui I. A. Krylov. 2 ruble, argint, 1994

• Există străzi și alei numite după Krylov în zeci de orașe din Rusia și țări fosta URSSși în Kazahstan
• Monument în grădina de vară din Sankt Petersburg
• La Moscova, lângă iazurile Patriarhului, a fost ridicat un monument pentru Krylov și eroii fabulelor sale.
• În Sankt Petersburg, Yaroslavl și Omsk există biblioteci pentru copii numite după I. A. Krylov

În muzică

Fabulele lui I. A. Krylov au fost puse pe muzică, de exemplu, de A. G. Rubinstein - fabulele „Cucul și vulturul”, „Magărul și privighetoarea”, „Libelula și furnica”, „Cvartetul”. Și, de asemenea, Yu. M. Kasyanik: ciclu vocal pentru bas și pian (1974) „Fabulele lui Krylov” („Cierul și vulpea”, „Pietoni și câini”, „Magar și privighetoare”, „Două butoaie”, „Omul triplu” ").

eseuri

fabule

• Alcides
• Apelles și mânzul
• Sărmanul om bogat
• atei
• Veveriță (două fabule cunoscute despre o veveriță)
• Bogatul și poetul
• Butoi
• Brici
• Bulat
• Cobblestone și Diamond
• Zmeu
• albăstrea
• Nobil
• Nobil și Poet
• Nobil și filozof
• Scafandri
• Cascada și pârâul
• Lupul și puiul de lup
• Lupul și Macaraua
• Lupul și pisica
• Lupul și Cucul
• Lupul și Vulpea
• Lupul și șoarecele
• Lupul și ciobanii
• Lupul și Mielul
• Lupul la canisa
• Lupi și oi
• Cioară
• Corb și pui
• Corbul și vulpea (1807)
• Corb mic
• Creșterea unui Leu
• Golik
• Stăpână și două servitoare
• Crest
• Doi porumbei
• Doi băieți
• Doi tipi
• Două butoaie
• Doi câini
• urechea lui Demyanova
• Copac
• Caprele sălbatice
• Stejar și trestie
• Iepure la vânătoare
• Oglindă și maimuță
• Șarpe și Oaie
• Stâncă și vierme
• Cvartet
• Calomniatorul și șarpele
• Ureche
• Tantari si Ciobanesc
• Cal și Călăreț
• Pisica și Bucătarul
• Cazan și oală
• Pisicuța și Graurul
• Pisica și privighetoarea
• Țăranii și Râul
• Țăran în necaz
• Țăran și șarpe
• Țăran și Vulpe
• Țăran și Cal
• Țăran și Oaie

• Țăran și Muncitor
• Țăran și Tâlhar
• Țăran și Câine
• Țăranul și Moartea
• Țăran și Topor
• Cuc și Porumbel
• Cucul și Cocoșul
• Cucul și Vulturul
• Comerciant
• Doe și Derviș
• Cufăr
• Lebăda, raci și știucă (1814)
• Leu și Leopard
• Leul și lupul
• Leul și țânțarul
• Leul și Vulpea
• Leul și șoarecele
• Leul și Omul
• Leul la vânătoare
• Leul în vârstă
• Leu, capră și vulpe
• Fox constructorul
• Vulpea și Strugurii
• Vulpea și puii
• Vulpe și măgar
• Vulpea și Marmota
• Foi și rădăcini
• Curios
• Broasca si Bou
• Broasca și Jupiter
• Broaștele cer un rege
• Băiat și șarpe
• Băiat și vierme
• Maimuță și ochelari
• Ursul în plase
• Ursul la albine
• Miller
• Mecanic
• Sac
• Întâlnire mondială
• Miron
• Ciuma Fiarelor
• Mot și Rândunica
• Muzicieni
• Furnică
• Zboara si drumul
• Zbură și Albină
• Șoarece și șobolan
• Prânzul la urs
• Maimuţă
• Maimuţă
• Oi și Câini
• Grădinar și filozof
• Oracol
• Vultur și Cârtiță
• Vultur și găini
• Vultur și Păianjen
• Vultur și Albină

• Măgar și iepure
• Măgar și Om
• Măgar și privighetoare
• Fermier și Cizmar
• Vânător
• Păun și privighetoare
• Parnas
• Păstor
• Păstor și mare
• Păianjen și Albină
• Semințele de cocoș și perle
• Oaia pestriță
• Înotător și mare
• Plotichka
• Gută și Păianjen
• Foc și diamant
• Înmormântare
• Enoriaş
• Trecători și câini
• Iaz și Râu
• Pustnicul și Ursul
• Pistoale și Pânze
• Albină și Muște
• Mireasa pretențioasă
• Capitol
• Grove și foc
• pârâu
• Dansul peștelui
• Cavaler
• Porc
• Porc sub stejar
• Tit
• Graur
• Zgârcit
• Zgârcit și Pui
• Elefant în caz
• Elefantul și Moska
• Elefant în voievodat
• Câine și cal
• Câine, bărbat, pisică și șoim
• Prietenie cu câini
• Consiliul Soarecilor
• Soimul si Viermele
• Privighetoare
• Scriitor și tâlhar
• Bătrân și trei tineri
• Libelula și Furnica
• Umbra si Omul
• Tripartit
• caftan Trishkin
• Ursul harnic
• Bufniță și măgar
• Averea și Cerșetorul
• Hop
• Stăpân și șoareci
• Flori
• Chervonets
• Siskin și Ariciul
• Siskin și Dove
• Stiuca si Pisica
• Știucă și șoarece
• Miel

Alte

• The Coffee House (1783, publicat în 1869, libretul unei opere comice)
• Familia nebună (1786, comedie)
• Scriitorul din hol (1786-1788, publicat în 1794, comedie)
• Pranksters (1786-1788, publicat în 1793, comedie)
• Philomela (1786-1788, publicat în 1793, tragedie)
• Americanii (1788, comedie, împreună cu A. I. Klushin)
• Kaib (1792, poveste satirică)
• Nopți (1792, poveste satirică; neterminată)
• Trumpf („Podschipa”; 1798-1800, publicat în 1859; distribuit în copii scrise de mână)
• Pie (1801, publicat în 1869, comedie)
• Magazin de modă (1806, comedie)
• O lecție pentru fiice (1807, comedie)
• Ilya Bogatyr (1807, comedie)

Bibliografie

• Primele monografii despre Krylov au fost scrise de prietenii săi - M. E. Lobanov („Viața și operele lui Ivan Andreevich Krylov”) și P. A. Pletnev (cu lucrările complete ale lui Ivan Krylov, ed. de J. Jungmeister și E. Weimar în 1847) ; Biografia lui Pletnev a fost retipărită de multe ori atât în ​​lucrările colectate ale lui Krylov, cât și în fabulele sale.
• Note, materiale și articole despre el au apărut atât în ​​reviste istorice, cât și în reviste generale (pentru o listă a acestora, vezi Mezhov, „Istoria cuvintelor ruse și generale”, Sankt Petersburg, 1872, precum și Kenevici și L. Maikov).
• O lucrare serioasă și conștiincioasă, dar departe de a fi completă a lui V.F. Kenevici: Note bibliografice și istorice despre fabulele lui Krylov. a 2-a ed. Sankt Petersburg, 1878.
• Material valoros ne oferă articolul lui L. N. Maykov: „Primii pași ai lui I. A. Krylov în domeniul literar” („Buletinul rus” 1889; retipărit în „Eseuri istorice și literare”, Sankt Petersburg 1895).
• A. I. Liașcenko, în „Buletinul istoric” (1894 nr. 11);
• A. Kirpyachnikova în „Inițiere”,
• V. Peretz în „Anual. Imp. Teatre pentru 1895"
• o serie de articole despre Krylov în Jurnalul Min. Nar. Luminat." 1895 Amon, Draganov și Nechaev (cel din urmă a provocat broșura lui A.I. Lyashchenko).
• o lucrare științifică despre Krylov a fost publicată sub redacția lui Kallash (Sankt Petersburg, 1903-1905).
• S. Babintsev. Faima mondială a lui Krylov (I. A. Krylov. Cercetări și materiale. Moscova, OGIZ, 1947, 296 p.), 274 p.
• M. Rafili. I. A. Krylov și literatura azeră, Baku, Azerneshr, 1944, p. 29-30.
• M. Gordin. „Viața lui Ivan Krylov”.
• Babintsev S. M. I. A. Krylov: Eseu despre activitățile sale editoriale și de bibliotecă / Camera de carte a întregii uniuni, Ministerul Culturii al URSS, Glavizdat. - M.: Editura Camerei Cartei Întregii Uniri, 1955. - 94, p. - (Cifre de carte). - 15.000 de exemplare. (regiune)

Krylov Ivan Andreevich (1769-1844) - poet rus, autor a peste 200 de fabule, publicist, s-a angajat în publicarea revistelor satirice și educaționale.

Copilărie

Tatăl, Andrei Prokhorovich Krylov, a fost un ofițer sărac de armată. Când rebeliunea Pugaciov a fost pacificată în 1772, el a servit într-un regiment de dragoni și s-a dovedit a fi un erou, dar nu a primit niciun grad sau medalie pentru aceasta. Tatăl meu nu a studiat mult știința, dar știa să scrie și să citească. După pensionare, a fost transferat în funcția publică în calitate de președinte al magistratului din Tver. Un astfel de serviciu nu aducea venituri bune, așa că familia trăia foarte prost.

Mama poetului, Maria Alekseevna Krylova, a devenit văduvă devreme. Soțul a murit la 42 de ani, fiul cel mare Ivan avea doar 9 ani. După moartea capului familiei, viața soților Krylov a devenit și mai săracă. Primii ani ai copilăriei lui Ivan au fost petrecuți pe drumuri, deoarece familia se muta foarte des datorită serviciului tatălui său.

Educaţie

Ivan Krylov nu a avut ocazia să primească o educație bună. Când era mic, tatăl său l-a învățat să citească. Bătrânul Krylov însuși i-a plăcut foarte mult să citească și i-a lăsat fiului său un cufăr mare plin de cărți ca moștenire.

În apropiere locuiau vecini bogați și i-au permis băiatului să participe la lecțiile de franceză predate copiilor lor. Așa că Ivan a învățat treptat limbă străină. În general, Krylov a primit întreaga sa educație în principal datorită faptului că a citit mult.

Dar la ce l-a atras foarte mult adolescent, - deci acestea sunt târguri zgomotoase și bătăi de pumni, zone de cumpărături și adunări publice, îi plăcea să stea printre oamenii obișnuiți și să asculte despre ce vorbeau. La un moment dat, a luat parte chiar și la lupte de stradă, care erau numite „perete la perete”; tipul însuși era foarte puternic și înalt, așa că a ieșit adesea învingător.

Activitatea muncii

Datorită faptului că familia avea nevoie, Krylov a început să lucreze foarte devreme. În 1777, a fost dus la magistratul Tver, unde a slujit tatăl său până la moarte, în funcția de grefier de suboficiu. Au plătit bănuți acolo, dar cel puțin familia nu a murit de foame.

În 1782, mama și fiii ei s-au mutat la Sankt Petersburg pentru a căuta o pensie. Aici Ivan a obținut un loc de muncă în camera de stat cu un salariu de 80-90 de ruble.

În 1788, mama lui a murit, iar Krylov și-a asumat întreaga responsabilitate pentru creșterea lui. fratele mai mic Leu. Toată viața, Ivan Andreevici a avut grijă de el ca și cum ar fi propriul său fiu. Munca în camera de stat nu-i mai convinea lui Krylov și a plecat să lucreze în Cabinetul Majestății Sale (era o instituție precum biroul personal al împărătesei).

Activitate literară

În 1784, Krylov a scris prima sa lucrare - libretul de operă „Casa de cafea”. În următorii doi ani, a mai compus două tragedii, „Cleopatra” și „Philomela”, urmate de comediile „The Mad Family” și „The Writer in the Hall”. Așa că tânărul dramaturg a început să lucreze îndeaproape cu comisia de teatru, primind un bilet gratuit.

Următoarea comedie, „The Pranksters”, a fost diferită de cele două precedente; era deja îndrăzneață, plină de viață și plină de spirit într-un mod nou.

În 1788, primele fabule ale lui Krylov au fost publicate în revista „Morning Hours”. Caustici și plini de sarcasm, nu au primit aprobarea cititorilor și criticilor.

Krylov a decis să renunțe la serviciul public și să se angajeze în publicare. Timp de câțiva ani, a fost angajat în producția de reviste satirice:

• „Spirit Mail”;
• „Vizualizator”;
• „Mercurul Sankt Petersburg”.

În aceste reviste și-a publicat fabulele și câteva lucrări în proză.

Autoritățile nu erau prea îndrăgite de sarcasmul lui Krylov; împărăteasa chiar l-a invitat să plece o vreme în străinătate. Dar Ivan Andreevici a refuzat și s-a mutat la Zubrilovka - moșia prințului Golitsyn. Acolo a lucrat ca secretar, a predat copii și a scris și piese de teatru pentru spectacole acasă.

Krylov a revenit la activitatea literară activă în 1806. A venit la Sankt Petersburg, unde a pus în scenă două comedii, „Magazin de modă” și „Lecție pentru fiice”, una după alta, care au avut un mare succes.

Și în 1809, a început ascensiunea lui Krylov ca fabulist. Prima colecție a fabulelor sale a inclus 23 de lucrări, printre care celebrul „Elephant și Moska”. Cartea s-a dovedit a fi foarte populară, iar cititorii au început să aștepte cu nerăbdare noile fabule ale lui Krylov.

Odată cu aceasta, Ivan Andreevici a revenit în serviciul public; a lucrat la Biblioteca Publică Imperială timp de aproape 30 de ani.

Din condeiul lui Krylov au venit peste 200 de fabule, în care a expus atât viciile umane, cât și realitatea rusă. Fiecare copil cunoaște aceste lucrări ale sale:

• „Lupul și Mielul”;
• „O ciobă și o vulpe”;
• „Libelula și furnica”;
• „Lebădă, Rac și Știucă”;
• „Mamuța și ochelarii”;
• „Cvartet”.

Multe expresii din fabulele sale au intrat ferm în vorbirea colocvială rusă și au devenit populare.

ultimii ani de viata

În ultimii ani ai vieții, Krylov a fost în stare bună cu autoritățile țariste, a primit funcția de consilier de stat și a beneficiat de o pensie amplă. A devenit leneș și nu a ezitat să fie cunoscut drept un slob și un lacom. Putem spune că la sfârșitul vieții tot talentul său s-a dizolvat în gurmetism și lene.

Oficial, Krylov nu a fost căsătorit niciodată, dar contemporanii săi au susținut că a trăit într-o căsătorie civilă cu bucătarul său Fenya, iar din el a născut o fiică, Sasha. Când Fenya a murit, Sasha a locuit în casa lui Krylov, apoi a căsătorit-o, a alăptat copiii, iar după moartea ei și-a transferat întreaga avere soțului Sasha.

Celebrul fabulist rus Ivan Andreevici Krylov s-a născut la 2 februarie 1768 (conform altor surse - 1769) la Moscova. Tatăl lui Krylov, un ofițer de armată sărac, în 1772 a apărat cu un curaj rar orașul Yaitsky de atacul Pugacioviților, iar după pacificarea rebeliunii Pugaciov, ocolită de premii, s-a transferat în serviciul public, s-a mutat la Tver, unde a a murit în 1778, lăsând o văduvă cu doi fii tineri fără niciun mijloc de întreținere. Viitorul fabulist a trebuit să se familiarizeze devreme cu partea dificilă a vieții. Imediat după moartea tatălui său, Ivan Krylov a fost desemnat ca subgrefier al magistratului provincial Tver, iar în 1783 a mers să slujească la Sankt Petersburg, în camera trezoreriei, ca „slujitor comandat”. Krylov nu a primit nicio educație sistematică și și-a datorat dezvoltarea în principal talentului său extraordinar. Apropo, era un muzician bun. La 15 ani a scris o operă comică, adică o comedie cu versuri pentru cântat - „The Coffee House”, publicată după moartea sa. În această lucrare, care, potrivit profesorului Kirpichnikov, a fost un fenomen extraordinar pentru acea vreme, limbajul, plin de expresii și zicători populare, este deosebit de remarcabil. Potrivit legendei, din copilărie Krylov i-a plăcut să se amestece printre oamenii de rând și a ajuns să le cunoască bine viața și caracterul.

Portretul lui Ivan Andreevici Krylov. Artistul K. Bryullov, 1839

Sosirea lui Krylov la Sankt Petersburg coincide cu deschiderea unui teatru public acolo. Krylov l-a cunoscut pe Dmitrevsky și alți actori și timp de câțiva ani a trăit în primul rând în interesul teatrului. Ca un băiat de 18 ani, la o vârstă la care alții abia își încep cariera, Ivan Andreevich Krylov se retrage și se dedică activității literare, care la început nu a avut prea mult succes. Tragedia sa pseudo-clasică „Philomela” este interesantă doar pentru câteva priviri ale libertății de gândire a autorului, dar în termeni literari este extrem de slabă. Comediile sale („Mad Family”, „The Writer in the Hall”, „The Pranksters”, „The Americans”) nu și-au dezvăluit încă talentele. Primele fabule ale lui Krylov au fost publicate (unele fără semnătură) în revista lui Rahmaninov „Morning Hours” în 1788 și au trecut neobservate („Jucătorul timid”, „Soarta jucătorilor”, „Măgarul proaspăt acordat” etc.); sunt semnificativ inferioare celor de mai târziu. Poate că găsim mai multă causticitate, forță și sarcasm în scrisorile și pamfletele lui Krylov, îndreptate împotriva unor oameni importanți care i-au rănit mândria: celebrul scriitor Knyazhnin și Soimonov, care era în fruntea conducerii teatrului. Acestea sunt scrisorile presupuse exculpatorii, din punct de vedere formal este aproape imposibil să le găsiți vina, dar respiră ironie, care se limitează la batjocură; însăşi aşezarea cuvintelor este menită să jignească. De exemplu, într-o scrisoare către Soimonov, Krylov scrie: „Și ultimul ticălos care poate fi, Excelența Voastră, ar fi supărat” etc.

În 1789, Krylov, împreună cu Rahmaninov, a preluat publicarea „Poșta spiritelor”, o revistă care a încercat să reînvie satira serioasă a revistelor lui Novikov. Krylov a avut mai mult succes în forma narativă decât în ​​cea dramatică; Există mult entuziasm și sarcasm în articolele revistei lui Krylov, dar revista încă nu a avut succes și a încetat să mai existe în august același an. În 1792, Krylov și un grup de oameni au publicat o altă revistă, „The Spectator”, iar în 1793 (împreună cu Klushin) „St. Petersburg Mercury”. „Spectatorul” conținea cel mai puternic și profund înțeles social al articolelor în proză ale lui Ivan Andreevici Krylov: povestea „Kaib” și „Elogiul bunicului meu”, un neobișnuit de îndrăzneț pentru acea vreme (articolul a apărut la doi ani după cazul Radișciov) denunţarea tiraniei proprietarilor de pământ .

Fabulist Ivan Andreevici Krylov

Indiferent dacă Krylov a fost descurajat de eșecul revistelor sale în public sau dacă a început opresiunea din partea guvernului, după cum sugerează unii, abia pe la jumătatea anului 1793 Krylov a oprit orice activitate literară timp de câțiva ani și a dispărut din capitală până în 1806. Puține informații exacte au ajuns la noi despre cum și unde și-a petrecut acest timp. A trăit cu diverși nobili, mai ales cu Golitsyn, pe moșiile sale (în provinciile Saratov și Kiev) și în Riga. La un moment dat, Krylov a călătorit la târguri, răsfățându-se cu jocuri de cărți. Tragedia sa de glumă „Trumph” datează din 1800, pusă în scenă la spectacolul de acasă al Prințului Golitsyn. Comedia din aceeași perioadă „Lazy Man”, unde este dat prototipul, nu a ajuns la noi în întregime. Oblomov, judecând după fragmentele supraviețuitoare, poate cea mai bună dintre toate comediile sale.

În 1806, fabulele „Stejarul și trestia”, „Mireasa pretențioasă”, „Bătrânul și cei trei tineri”, traduse de Krylov din Lafontaine, au apărut în revista lui Shalikov „Spectatorul Moscovei” la recomandarea lui I. I. Dmitriev. În același an, Krylov s-a întors la Sankt Petersburg, a pus aici în scenă comediile „Magazin la modă” (1806) și „Lecție pentru fiice” (1807), îndreptate împotriva Frenchmaniei și au avut un mare succes, întrucât au căzut în ton cu starea de spirit a lui. societatea afectată de războaiele napoleoniene, sentimentul național. În 1809, Ivan Andreevici Krylov a publicat prima ediție a fabulelor sale (23 la număr), a devenit imediat o celebritate, iar de atunci, în afară de fabule, nu a mai scris nimic. Serviciul pe care îl întrerupsese de mulți ani este și el reluat și se desfășoară cu mult succes, mai întâi în Departamentul de Monede (1808 - 1810), apoi (1812 - 1841) în Biblioteca Publică Imperială. În această perioadă, Krylov dă impresia unui om care s-a liniștit: nu rămâne nici o urmă de incontinență tinerească, ambiție agitată și întreprindere; Ceea ce îl caracterizează acum este reticența de a se certa cu oamenii, ironia compleză, calmul imperturbabil și lenea care a crescut de-a lungul anilor. Din 1836 nu a mai scris fabule. În 1838, s-au sărbătorit solemn 50 de ani de la activitatea sa literară. Krylov a murit la 9 noiembrie 1844.

Monumentul lui Ivan Andreevici Krylov. Sculptorul P. Klodt. Sankt Petersburg, Grădina de vară

În total, Krylov a scris peste 200 de fabule. Cele mai faimoase dintre ele sunt „Cvartetul”, „Cierul și Vulpea”, „Libelula și Furnica”, „Sicriu”, „Lupul în canisa”, „Lupul și Macaraua”, „Pisica și Bucătarul”, „Lebăda, Știuca și Rac”, „Porcul sub stejar”, ​​„Elefantul și Moska”, „Mireasa pretențioasă”, etc. Majoritatea fabulelor lui Krylov dezvăluie neajunsuri umane universale, altele au în vedere viața rusească (fabule despre creștere, despre administrarea proastă, istorice). ); unii („Tripartitul”, „Cavalerul”) nu au nici alegorie, nici învățătură morală și sunt, în esență, doar anecdote.

Principalele avantaje ale fabulelor lui Krylov sunt naționalitatea și arta lor. Krylov este un excelent ilustrator al animalelor; în descrierea sa despre bărbați ruși, el a evitat cu bucurie caricatura. Pare un maestru de neatins în transmiterea de tot felul de mișcări; la aceasta trebuie adăugată măiestria dialogului, a comediei, neobișnuit de bogată în nuanțe și, în sfârșit, a învățăturilor morale, care amintesc deseori pe bună dreptate de proverbe. O mulțime de expresii ale lui Krylov au intrat în limba noastră colocvială.

Uneori s-a exprimat părerea că fabulele lui Krylov, propovăduind un presupus egoism sec („ai cântat totul - asta e ideea: așa că vino și dansează!”), o atitudine neîncrezătoare, suspicioasă față de oameni („Drângul și focul”), subliniind pericolele asociate adesea cu libertatea de gândire și de opinie („Scafandrii”, „Scriitorul și tâlharul”) și libertatea politică („Cal și călăreț”), stau la baza moralității lor. Această opinie se bazează pe o neînțelegere. Ivan Andreevich Krylov are și fabule, care în ideile lor sunt destul de îndrăznețe pentru acea vreme („Adunare mondială”, „Frunze și rădăcini”); unele dintre ele au provocat dificultăți de cenzură („Dansurile Peștilor” - în prima ediție; „Nobilul”). Un om cu o enormă inteligență naturală, Krylov nu ar putea deveni niciodată un predicator al lenei mentale și al stagnării („Iaz și râu”). El, se pare, nu are mari dușmani pe lume, precum prostia, ignoranța și neînțelegerea neîndreptățită („Muzicieni”, „Razor”, „Elefantul în voievodat” etc.); El urmărește atât filosofarea excesivă („Larchik”), cât și teoretizarea zadarnică („Grădinarul și filozoful”), pentru că vede și aici o prostie deghizată. Uneori, moralitatea fabulelor lui Krylov este comparată cu moralitatea proverbelor, dar nu trebuie să uităm că Krylov este complet străin de cinismul și grosolănia care se găsesc adesea în proverbele rusești („Dacă nu înșeli, nu vei vinde ”, „Bate o femeie cu un ciocan” etc.). Krylov are și fabule cu moravuri sublime („Cerbul și dervișul”, „Vulturul și albina”) și nu întâmplător aceste fabule sunt printre cele mai slabe. A cere de la fabule moralitate neapărat sublimă înseamnă a înțelege complet greșit însăși esența acestei forme literare. Crescut în secolul al XVIII-lea, care încă de pe vremea lui Cantemir s-a îndrăgostit de idealul „mijlocului de aur”, Krylov este în fabule un oponent al tuturor tipurilor de extreme și al moralității sale, deși nu satisface cele mai înalte cerințe ale unui conștiința dezvoltată și sensibilă, cu toată simplitatea ei, este întotdeauna valoroasă.

Cu greu este posibil să subliniem un alt scriitor din literatura rusă care ar fi la fel de universal și accesibil public ca Ivan Andreevici Krylov. Fabulele sale s-au vândut în aproape 80 de mii de exemplare în timpul vieții autorului - un fenomen complet fără precedent în literatura de atunci. Krylov, fără îndoială, a fost mai popular decât toți contemporanii săi, nici măcar nu exclude