माध्यमिक नामांकन (अंग्रेजी और रूसी भाषाओं के उदाहरणों पर) के एक विशेष मामले के रूप में पेशेवर वाक्यांशवैज्ञानिक इकाइयों का रूपक। रूपक और भाषण की शैली इस प्रकार, कल्पना की शैली, शैलीविज्ञान के एक विशेष खंड के रूप में, आलंकारिकता की विशेषता है।

इसका प्रतिनिधित्व निम्न द्वारा किया जा सकता है: 1) प्रत्यक्ष निर्देश, जिसमें रूपक, सूचना और शैलीकरण के तत्व शामिल हैं; 2) कॉल; 3) अभिव्यंजक कथन; 4) कथन। RYAZ 2003 1 23. रूपक पर आधारित शब्दावली) सामान्य शब्दों के कार्य या भावनात्मक [रंग?] के अनुसार: - वायु प्रवाह के बल से ऊपर उठना। जार्ग। पायलट एस ओझेगोव जैप। किताब। // डिक्शनरी 2001 448।

रूसी भाषा के गैलिसिज़्म का ऐतिहासिक शब्दकोश। - एम.: डिक्शनरी पब्लिशिंग हाउस ईटीएस http://www.ets.ru/pg/r/dict/gall_dict.htm. निकोले इवानोविच एपिश्किन [ईमेल संरक्षित] . 2010 .

देखें कि "रूपक" अन्य शब्दकोशों में क्या है:

रूपक- एक शब्द (रूपक) द्वारा एक रूपक अर्थ का अधिग्रहण ... व्युत्पत्ति विज्ञान और ऐतिहासिक शब्दावली की पुस्तिका

रूपक- इसमें आलंकारिक अर्थों के उद्भव और इसके अभिव्यंजक को मजबूत करने के कारण शब्द के शब्दार्थ की मात्रा का विस्तार ... व्याख्यात्मक अनुवाद शब्दकोश

रूपक- (ग्रीक μεταφορά स्थानांतरण से) एक ट्रोप या भाषण तंत्र जिसमें एक निश्चित वर्ग की वस्तुओं, घटनाओं, आदि को दर्शाने वाले शब्द का उपयोग होता है, किसी अन्य वर्ग में शामिल किसी वस्तु को चिह्नित करने या नाम देने के लिए, या किसी अन्य का नाम ... .. . भाषाई विश्वकोश शब्दकोश

कलात्मक और आलंकारिक भाषण संक्षिप्तीकरण- - यह कलाकार की एक विशिष्ट संपत्ति है। भाषण, जो इसे भाषाई संचार की अन्य सभी किस्मों से अलग करता है। यह कलाकार के भाषण के कपड़े में भाषाई साधनों के ऐसे संगठन में प्रकट होता है, जिसे जानबूझकर कला के नियमों के अनुसार बनाया गया है। काम करता है, ... ... रूसी भाषा का शैलीगत विश्वकोश शब्दकोश

दुनिया की भाषा तस्वीर- दुनिया की भाषाई तस्वीर, ऐतिहासिक रूप से किसी दिए गए भाषा समुदाय की रोजमर्रा की चेतना में बनती है और भाषा में परिलक्षित होती है, दुनिया के बारे में विचारों का एक समूह है, दुनिया को समझने और व्यवस्थित करने का एक निश्चित तरीका, वास्तविकता की अवधारणा। ... ... विकिपीडिया

आज़ादी का तांडव- (ऑन्टोस से - होना, होना और फानिया - अभिव्यक्ति) ऑन्कोलॉजिकल आवेग की प्राप्ति। प्रकृति में, मनुष्य और उसकी चेतना, अनुभूति और गतिविधि के बिना, कोई स्वतंत्रता नहीं है। केवल कारण संबंध और अन्य निर्धारण हैं। कांत के मुताबिक... प्रोजेक्टिव फिलॉसॉफिकल डिक्शनरी

मूल्य- (संदर्भ) 1) प्रासंगिक जानकारी (अर्थ) को ठोस में अनुवाद करने की प्रक्रिया। साइन फॉर्म (एक चिन्ह या संकेतों का एक क्रम)। 2) इस प्रक्रिया के कार्यान्वयन के लिए गतिविधियाँ। ओ. संस्कृति की भाषा के माध्यम से किया जाता है ... ... सांस्कृतिक अध्ययन का विश्वकोश

रूपक- रूपक, रूपक (ग्रीक रूपक), पथ का प्रकार, किसी वस्तु के गुणों (घटना या होने के पहलू) को किसी भी संबंध में या इसके विपरीत उनकी समानता के सिद्धांत के अनुसार स्थानांतरित करना। तुलना के विपरीत, जहां दोनों पद मौजूद हैं …… साहित्यिक विश्वकोश शब्दकोश

ब्रिगेड सी- सी ब्रिगेड की उत्पत्ति, साथ ही ब्रावो समूह को 1979 और पोस्टस्क्रिप्ट समूह माना जाना चाहिए, जहां गरिक सुकचेव और झेन्या खवतन कुछ समय के लिए एक साथ खेले। लेकिन 1983 में, सुकचेव ने व्हाइट डे गीत को हवन को उपहार के रूप में छोड़कर छोड़ दिया, और उसके बाद ... ... रूसी चट्टान। छोटा विश्वकोश

पीशिबोस जूलियन- Przybos (Przyboś) जूलियन (03/05/1901, Gvoznica, Rzeszow Voivodeship, नंबर 10/06/1970, वारसॉ), पोलिश कवि। जगियेलोनियन विश्वविद्यालय (1924) से स्नातक किया। 1922 से प्रकाशित। कविताओं के पहले संग्रह ("पेंच", 1925; "दोनों हाथ", 1926) में लागू किया गया ... ... महान सोवियत विश्वकोश

पुस्तकें

• रूसी व्याकरण की रचनात्मक क्षमता, रेम्चुकोवा ई.एन.

ट्रॉप्स का वर्गीकरण, लेक्सिकल स्टाइलिस्टिक्स द्वारा आत्मसात, प्राचीन लफ्फाजी करने वालों के साथ-साथ संबंधित शब्दावली [गोलब, 2010: 32] पर वापस जाता है।

रूपक की पारंपरिक परिभाषा शब्द की व्युत्पत्ति संबंधी व्याख्या से जुड़ी है: एक रूपक (जीआर। रूपक - स्थानांतरण) उनकी समानता के आधार पर एक वस्तु से दूसरी वस्तु में नाम का स्थानांतरण है। हालांकि, भाषाविद रूपक को एक अर्थपूर्ण घटना के रूप में परिभाषित करते हैं; शब्द के प्रत्यक्ष अर्थ पर एक अतिरिक्त अर्थ लगाने के कारण, जो इस शब्द के लिए कला के काम के संदर्भ में मुख्य बन जाता है। उसी समय, शब्द का प्रत्यक्ष अर्थ केवल लेखक के संघों के लिए एक आधार के रूप में कार्य करता है [गोलब, 2010: 32]।

रूपक को आमतौर पर एक छिपी हुई तुलना के रूप में परिभाषित किया जाता है, जो एक वस्तु के नाम को दूसरी वस्तु पर लागू करके किया जाता है, और इस प्रकार दूसरे की कुछ महत्वपूर्ण विशेषता को प्रकट करता है। उदाहरण के लिए:

ऐ कभी मत कहना कि मैं दिल का झूठा था,

हालांकि अनुपस्थिति मेरे योग्य होने की लौ लग रही थी

मुझे बेवफा दोस्त मत कहो।

मैं कैसे बदल सकता था या बदल सकता था?

इस मामले में, ज्वाला रूपक प्रेम को दर्शाता है और इसकी ललक, जुनून पर जोर देता है [अर्नोल्ड, 2010: 124]।

अन्य ट्रॉप्स में, रूपक मुख्य स्थान पर है, यह आपको उज्ज्वल, अक्सर अप्रत्याशित, बोल्ड संघों के आधार पर एक विशाल छवि बनाने की अनुमति देता है। उदाहरण के लिए: पूरब एक नई सुबह की तरह जल रहा है- शब्द जलता है, एक रूपक के रूप में कार्य करता है, उगते सूरज की किरणों से प्रकाशित आकाश के चमकीले रंगों को खींचता है।

रूपक वस्तुओं की सबसे विविध विशेषताओं की समानता पर आधारित हो सकता है: रंग, आकार, मात्रा, उद्देश्य, स्थान और समय में स्थिति, आदि। यहां तक ​​​​कि अरस्तू ने भी कहा कि अच्छे रूपकों की रचना करने का अर्थ है समानता को नोटिस करना। कलाकार की चौकस निगाह लगभग हर चीज में समानता पाती है। ऐसी तुलनाओं की अप्रत्याशितता रूपक को एक विशेष अभिव्यक्ति देती है: सूर्य अपनी किरणों को एक साहुल रेखा में कम करेगा(फेट); और सुनहरी पतझड़ ... रेत पर रोती हुई पत्तियां(यसिनिन); रात खिड़कियों के बाहर भाग रही थी, अब एक तेज सफेद आग के साथ खुल रही थी, अब अभेद्य अंधेरे में सिकुड़ रही थी।(पस्टोव्स्की)।

गुरेविच वी.वी. रूपक को समानता के आधार पर अर्थ के हस्तांतरण के रूप में भी परिभाषित करता है, दूसरे शब्दों में, एक छिपी तुलना: वह आदमी नहीं है, वह सिर्फ एक मशीन है - वह आदमी नहीं है, वह एक मशीन है, मानव जाति का बचपन है- मानव जाति का बचपन, फिल्म अभिनेता- फिल्म स्टार, आदि। [गुरेविच वी.वी., 2008: 36]।

न केवल वस्तुओं को रूपक में स्थानांतरित किया जा सकता है, बल्कि कार्यों, घटनाओं और किसी चीज के गुण भी: कुछ पुस्तकों को चखना है, दूसरों को निगलना है, और कुछ को चबाना और पचाना है(एफ। बेकन) - कुछ पुस्तकों का स्वाद लिया जाता है, दूसरों को निगल लिया जाता है, और केवल कुछ ही चबाते और पचते हैं; दयनीय ठंड - निर्दयी ठंड; क्रूर गर्मी - निर्दयी गर्मी; कुंवारी मिट्टी - कुंवारी भूमि (मिट्टी); एक विश्वासघाती शांत - विश्वासघाती शांत[गुरेविच वी.वी., 2008: 36] .

गुरेविच वी.वी. के अनुसार, रूपक सरल हो सकते हैं, अर्थात। एक शब्द या वाक्यांश में व्यक्त किया गया: मनुष्य अकेले रोटी से नहीं जी सकता - मनुष्य केवल रोटी से नहीं जीता(न केवल भौतिक आवश्यकताओं को पूरा करने के अर्थ में, बल्कि आध्यात्मिक भी), साथ ही जटिल (लम्बी, स्थायी), जिसे समझने के लिए एक व्यापक संदर्भ की आवश्यकता है। उदाहरण के लिए:

औसत न्यू यॉर्कर एक मशीन में पकड़ा जाता है। वह इधर-उधर घूमता है, उसे चक्कर आता है, वह असहाय है। यदि वह विरोध करता है, तो मशीन उसके टुकड़े-टुकड़े कर देगी।(डब्ल्यू। फ्रैंक) - औसत न्यू यॉर्कर एक ट्रैप कार में है। वह उसमें घूमता है, अस्वस्थ महसूस करता है, वह असहाय है। अगर वह इस तंत्र का विरोध करता है, तो वह इसे टुकड़ों में काट देगा। इस उदाहरण में, एक शक्तिशाली और खतरनाक मशीन के रूप में एक बड़े शहर की अवधारणा में रूपक प्रकट होता है [गुरेविच वी.वी., 2008: 37]।

नाम का रूपक हस्तांतरण तब भी होता है जब शब्द मुख्य, नाममात्र के अर्थ के आधार पर एक व्युत्पन्न अर्थ विकसित करता है ( कुर्सी वापस, दरवाज़े के हैंडल) हालांकि, इन तथाकथित भाषाई रूपकों में, कोई छवि नहीं है, जो कि काव्यात्मक लोगों से मौलिक रूप से भिन्न है [गोलब, 2010: 32]।

शैलीविज्ञान में, एक विशिष्ट भाषण स्थिति के लिए शब्द कलाकारों द्वारा बनाए गए व्यक्तिगत लेखक के रूपकों के बीच अंतर करना आवश्यक है ( मैं नीली टकटकी के नीचे एक कामुक बर्फ़ीला तूफ़ान सुनना चाहता हूँ. - यसिनिन), और अनाम रूपक जो भाषा की संपत्ति बन गए हैं ( भावना की चिंगारी, जोश का तूफानआदि।)। व्यक्तिगत रूप से-लेखक के रूपक बहुत अभिव्यंजक हैं, उन्हें बनाने की संभावनाएं अटूट हैं, साथ ही तुलनात्मक वस्तुओं, कार्यों, राज्यों की विभिन्न विशेषताओं की समानता को प्रकट करने की संभावनाएं हैं। गोलूब आई.बी. तर्क देते हैं कि यहां तक ​​कि प्राचीन लेखकों ने भी माना है कि "कोई रास्ता अधिक शानदार नहीं है, भाषण को रूपक की तुलना में अधिक विशद चित्र देना" [गोलब, 2010: 32]।

भाषा में जो रूपक व्यापक हो गए हैं, वे फीके पड़ जाते हैं, फीके पड़ जाते हैं, उनका आलंकारिक अर्थ कभी-कभी भाषण में नहीं देखा जाता है। ऐसे रूपक और किसी शब्द के लाक्षणिक अर्थ के बीच एक स्पष्ट रेखा खींचना हमेशा संभव नहीं होता है। एक रूपक का प्रयोग अक्सर नए रूपकों की कड़ी में शामिल होता है, जो पहले के अर्थ से संबंधित होता है; परिणाम एक विस्तारित रूपक है ( गोल्डन ग्रोव एक सन्टी, हंसमुख जीभ से विमुख हो गया... - यसिनिन)। विस्तारित रूपक शब्द कलाकारों को आलंकारिक भाषण के विशेष रूप से आकर्षक शैलीगत उपकरण के रूप में आकर्षित करते हैं [गोलूब, 2010: 32]।

एक विस्तारित, या विस्तारित, रूपक में कई रूपक रूप से उपयोग किए जाने वाले शब्द होते हैं जो एक एकल छवि बनाते हैं, अर्थात। परस्पर संबंधित और पूरक सरल रूपकों की एक श्रृंखला से जो सभी समान दो विमानों और उनके समानांतर कामकाज को फिर से जोड़कर छवि की प्रेरणा को सुदृढ़ करते हैं। उदाहरण के लिए:

मेरे प्यार के भगवान, जिसे वासलेज में

तेरा गुण मेरा कर्तव्य दृढ़ता से बुनता है,

मैं आपको यह लिखित दूतावास भेजता हूं,

कर्तव्य के साक्षी बनने के लिए, बुद्धि दिखाने के लिए नहीं।

मेरे स्वामी, आपका आकर्षण

मैं आपसे हमेशा के लिए बंधा हुआ हूं।

कृपया मेरे गर्मजोशी भरे संदेश को स्वीकार करें।

यह मन का नहीं, जागीरदार की भक्ति का सम्मान करता है।

इस मामले में, दो योजनाएं - एक प्रेमी का कर्तव्य और एक जागीरदार का कर्तव्य - शब्दों के साथ संयुक्त हैं: मेरे प्यार के भगवान, जागीरदार, कर्तव्य, दूतावास। यह एक एकल द्वि-आयामी काव्य संरचना बनाता है [अर्नोल्ड, 2010: 125]।

एक रूपक में तीन तत्व होते हैं: जिसकी तुलना की जा रही है उसके बारे में जानकारी; इसकी तुलना किससे की जाती है, इसके बारे में जानकारी; तुलना के आधार के बारे में जानकारी, यानी एक ऐसी विशेषता के बारे में जो तुलना की गई वस्तुओं (घटनाओं) में सामान्य है।

भाषण की अभिव्यक्ति पर रूपक का बहुत प्रभाव पड़ता है। यह कोई संयोग नहीं है कि कलात्मक भाषण में इसका स्थान इतना महान है। और जितना ताजा, उतना ही असामान्य रूपक, उतना ही अधिक अभिव्यंजक।

एक रूपक की संरचना में दो घटक शामिल हैं - इसका अर्थ (वास्तविक विषय की संपत्ति) और इसके सहायक विषय की छवि।

रूपक अक्सर उपनामों को रेखांकित करता है, और फिर उपनाम ( बॉक्स, टिक, उल्लू).

चूंकि रूपक को पारंपरिक रूप से एक शॉर्टहैंड तुलना के रूप में माना जाता है, समानता की भविष्यवाणी (समान, सदृश, आदि) और तुलनात्मक संयोजन (जैसे, जैसे, जैसे, जैसे, बिल्कुल, आदि) को इससे बाहर रखा गया है। इसकी संक्षिप्तता के कारण, रूपक भाषण को छोटा करता है।

विभिन्न वर्गों से संबंधित वस्तुओं की तुलना करते समय रूपक उत्पन्न होता है।

एक गैर-उद्देश्य विषय को चिह्नित करने के लिए अक्सर एक विशिष्ट रूपक का उपयोग किया जाता है: " प्यार एक मादक शराब है»; « विवेक एक पंजे वाला जानवर है". रूपक आवेदन की स्थिति में भी एक विशेषता कार्य करता है: " आँख-स्वर्ग», « मामला - भगवान आविष्कारक».

दोनों मुख्य प्रकार के सार्थक शब्द - वस्तुओं के नाम और संकेतों के पदनाम - अर्थ को रूपक बनाने में सक्षम हैं। शब्द का अर्थ जितना अधिक वर्णनात्मक (बहु-विशेषता) और विसरित होता है, उतना ही आसान यह रूपक अर्थ प्राप्त करता है। संज्ञाओं में, सबसे पहले, वस्तुओं और प्राकृतिक लिंगों के नाम रूपक हैं, और विशिष्ट शब्दों में - भौतिक गुणों और यांत्रिक क्रियाओं को व्यक्त करने वाले शब्द। अर्थों का रूपक काफी हद तक देशी वक्ताओं की दुनिया की तस्वीर के कारण होता है, यानी लोक प्रतीकों और वास्तविकताओं के बारे में वर्तमान विचार (रेवेन, ब्लैक, राइट, लेफ्ट, क्लीन, आदि जैसे शब्दों के आलंकारिक अर्थ)।

उन गुणों को निरूपित करना जिनका भाषा में पहले से ही एक नाम है, आलंकारिक रूपक, एक ओर, भाषा को समानार्थक शब्द देता है, और दूसरी ओर, शब्दों को आलंकारिक अर्थों से समृद्ध करता है।

सांकेतिक शब्दों के अर्थ के रूपक के कई सामान्य पैटर्न हैं:

• 1) किसी वस्तु की भौतिक विशेषता किसी व्यक्ति को हस्तांतरित की जाती है और किसी व्यक्ति के मानसिक गुणों की पहचान और पदनाम में योगदान करती है ( कुंद, तेज, मुलायम, चौड़ाआदि।);
• 2) किसी वस्तु की विशेषता एक अमूर्त अवधारणा (सतही निर्णय, खाली शब्द, समय प्रवाह) की विशेषता में बदल जाती है;
• 3) किसी व्यक्ति का संकेत या क्रिया वस्तुओं, प्राकृतिक घटनाओं, अमूर्त अवधारणाओं (मानवशास्त्र के सिद्धांत) को संदर्भित करता है: तूफान रो रहा है, थके हुए दिन, समय चल रहा हैऔर आदि।);
• 4) प्रकृति और प्राकृतिक प्रसव के संकेत एक व्यक्ति को हस्तांतरित किए जाते हैं (cf।: हवा का मौसम और एक हवादार आदमी, एक लोमड़ी अपनी पटरियों को ढँक लेती है और एक आदमी अपनी पटरियों को ढँक लेता है).

इस प्रकार रूपक की प्रक्रियाएं अक्सर विपरीत दिशाओं में आगे बढ़ती हैं: मनुष्य से प्रकृति तक, प्रकृति से मनुष्य तक, निर्जीव से चेतन तक और जीवित से निर्जीव तक।

रूपक काव्य (व्यापक अर्थों में) भाषण में अपना प्राकृतिक स्थान पाता है, जिसमें यह एक सौंदर्य उद्देश्य को पूरा करता है। रूपक निम्नलिखित विशेषताओं द्वारा काव्यात्मक प्रवचन से संबंधित है: छवि और अर्थ की अविभाज्यता, वस्तुओं की स्वीकृत वर्गीकरण की अस्वीकृति, दूर और "यादृच्छिक" कनेक्शन की प्राप्ति, अर्थ का प्रसार, विभिन्न व्याख्याओं की धारणा, अभाव। प्रेरणा, कल्पना की अपील, वस्तु के सार के लिए सबसे छोटा रास्ता चुनना।

ग्रीक में रूपक का अर्थ है स्थानांतरण करना. यह बहुत प्राचीन तकनीक मंत्र, किंवदंतियों, कहावतों और कहावतों में इस्तेमाल की गई थी। लेखक और कवि अक्सर अपने काम में इसका इस्तेमाल करते हैं।

रूपक एक आलंकारिक अर्थ में किसी शब्द या वाक्यांश के उपयोग को संदर्भित करता है। इस प्रकार, लेखक अपने विचारों को कुछ व्यक्तिगत रंग देता है, उन्हें और अधिक उत्कृष्ट रूप से व्यक्त करता है। रूपक कवियों को वर्तमान घटनाओं, नायक की छवि और विचारों का अधिक सटीक वर्णन करने में मदद करते हैं।

एकल रूपक के रूप में मौजूद है (उदाहरण के लिए, आवाजें पिघल रही हैं, घास और शाखाएं रो रही थीं) और कई पंक्तियों में फैला हुआ ( जैसे ही यार्ड गार्ड भौंकता है, हाँ, बजने वाली चेन बजती है(पुश्किन))।

सामान्य रूपकों के अलावा, यह कहा जाना चाहिए कि छिपे हुए भी हैं। उनका पता लगाना मुश्किल है, आपको यह महसूस करने की ज़रूरत है कि लेखक क्या कहना चाहता था, और उसने यह कैसे किया।

कुछ रूपकों ने हमारी शब्दावली में मजबूती से प्रवेश किया है, हम अक्सर उन्हें रोजमर्रा की जिंदगी में खुद सुनते और इस्तेमाल करते हैं: बच्चे जीवन के फूल हैं, छात्र के चेहरे की डायरी, एक धागे से लटकी हुई, पाँच सेंट जितनी सरलआदि। इन भावों का उपयोग करते हुए, हम जो कहा गया है उसे एक विशाल, रंगीन अर्थ देते हैं।

एक रूपक एक छिपी हुई तुलना है जो घटना की समानता या विपरीतता पर निर्मित होती है ( मैदान में श्रद्धांजलि के लिए मधुमक्खी मोम सेल से उड़ती है(पुश्किन))।

रूपक भाषण की एक आकृति है, एक आलंकारिक अर्थ में शब्दों और अभिव्यक्तियों का उपयोग ( गोल्डन स्ट्रैंड, कुरसी

(एक व्यक्ति के बारे में), पत्रकारों का एक तारामंडल, कॉर्नफ्लॉवर का झुंड, आदि।।) [काजाकोवा, मालेरवीन, रायस्काया, फ्रिक, 2009: 61]

रूपक काव्य भाषण की सटीकता और इसकी भावनात्मक अभिव्यक्ति को बढ़ाता है।

निम्नलिखित प्रकार के रूपक हैं:

• 1. शाब्दिक रूपक, या मिटा दिया गया, जिसमें प्रत्यक्ष अर्थ पूरी तरह से अनुपस्थित है; बारिश हो रही है, समय चल रहा है, घड़ी की सुई, दरवाज़े की कुंडी;
• 2. एक साधारण रूपक - एक सामान्य विशेषता के अनुसार वस्तुओं के अभिसरण पर निर्मित: गोलियों की गड़गड़ाहट, लहरों की आवाज, जीवन की सुबह, एक मेज पैर, भोर जल रही है;
• 3. साकार रूपक - शब्दों के अर्थ की एक शाब्दिक समझ जो रूपक बनाती है, शब्दों के प्रत्यक्ष अर्थ पर जोर देती है: हां, आपके पास चेहरा नहीं है - आपके पास केवल शर्ट और पतलून है(एस। सोकोलोव)।
• 4. विस्तारित रूपक - कई वाक्यांशों या संपूर्ण कार्य के लिए एक रूपक छवि का प्रसार ( वह लंबे समय तक सो नहीं सका: शेष शब्दों की भूसी ने उसके मस्तिष्क को जकड़ लिया और पीड़ा दी, उसके मंदिरों में छुरा घोंपा, इससे छुटकारा पाने का कोई रास्ता नहीं था।(वी। नाबोकोव)।

गैल्परिन के अनुसार, मिटाए गए रूपक, समय के साथ खराब हो चुके और भाषा में अच्छी तरह से जड़ें जमाने वाली अवधारणाएं हैं: आशा की किरण आशा की किरण है, आँसुओं की बाढ़ आँसू की धाराएँ हैं, आक्रोश का तूफान आक्रोश का तूफान है। कल्पना की उड़ान कल्पना की उड़ान है, आनंद की एक चमक - आनंद की एक चमक, एक मुस्कान की छाया - एक मुस्कान की छाया, आदि। [गैल्परिन, 2014: 142]।

गुरेविच वी.वी. एक मिटाए गए रूपक को भाषण में बहुत लंबे समय तक इस्तेमाल करने के रूप में परिभाषित करता है, इस प्रकार अभिव्यक्ति की ताजगी खो देता है। ऐसे रूपक अक्सर मुहावरेदार (वाक्यांशशास्त्रीय) भाव बन जाते हैं, जो तब शब्दकोशों में दर्ज होते हैं: बुराई के बीज - बुराई का बीज, एक जड़ पूर्वाग्रह - निहित पूर्वाग्रह, तर्क की गर्मी में - एक गर्म तर्क में, इच्छा से जलना - इच्छा से जलना, प्रशंसा के लिए मछली -तारीफ के लिए मछली , किसी के कान छिदवाना - अपने कान छिदवाना[गुरेविच वी.वी., 2008: 37] .

अर्नोल्ड आई.वी. अतिशयोक्ति पर आधारित एक अतिशयोक्तिपूर्ण रूपक पर भी प्रकाश डाला गया है। उदाहरण के लिए:

जब तक मैं तुझे न देखूं, देखने के लिए सब दिन रात हैं,

और रातें उज्ज्वल दिन जब सपने मुझे दिखाते हैं।

तुम्हारे बिना एक दिन मुझे रात जैसा लगता था

और मैंने स्वप्न में रात को दिन देखा।

यहाँ उदाहरण का अर्थ है अंधेरी रातों जैसे दिन, जो एक काव्यात्मक अतिशयोक्ति है [अर्नोल्ड, 2010: 125]।

इसके अलावा अंग्रेजी में तथाकथित पारंपरिक रूपक हैं, अर्थात्। आम तौर पर किसी भी अवधि या साहित्यिक दिशा में स्वीकार किया जाता है, उदाहरण के लिए, उपस्थिति का वर्णन करते समय: मोती दांत - मोती मुस्कान, मूंगा होंठ - मूंगा होंठ (मूंगा-रंगीन होंठ), हाथीदांत गर्दन - हाथीदांत-चिकनी गर्दन, सुनहरे तार के बाल - सुनहरे बाल ( सोने का रंग) [अर्नोल्ड, 2010: 126]।

रूपक आमतौर पर एक संज्ञा, एक क्रिया और फिर भाषण के अन्य भागों द्वारा व्यक्त किया जाता है।

गैल्परिन आईआर के अनुसार, एक अवधारणा की पहचान (समानता) को अर्थ की समानता के साथ समान नहीं किया जाना चाहिए: प्रिय प्रकृति अभी भी सबसे दयालु मां है - प्रकृति सबसे दयालु मां (बायरन) है। इस मामले में, दो संगत अवधारणाओं की विशेषताओं की समानता के आधार पर, शब्दकोश और प्रासंगिक तार्किक अर्थ की बातचीत होती है। मनुष्य के प्रति उसके दृष्टिकोण के लिए प्रकृति की तुलना माँ से की जाती है। देखभाल मान ली गई है, लेकिन सीधे तौर पर स्थापित नहीं है [गैल्परिन, 2014: 140]।

समानता तब अधिक स्पष्ट रूप से देखी जाती है जब रूपक एक गुणकारी शब्द में सन्निहित होता है, उदाहरण के लिए, ध्वनिहीन ध्वनियाँ - मूक आवाज़ें, या शब्दों के एक विधेय संयोजन में: मदर नेचर [गैल्परिन, 2014: 140]।

लेकिन व्याख्या के अभाव में विभिन्न घटनाओं की समानता इतनी आसानी से नहीं समझी जाएगी। उदाहरण के लिए: खुले द्वार से बहने वाली तिरछी किरणों में धूल नाचती थी और सुनहरी थी - खुले दरवाजे में तिरछी सूरज की किरणें डाली जाती थीं, उनमें सोने के धूल के कण नाचते थे (ओ। वाइल्ड) [गैल्परिन, 2014: 140]। इस मामले में, धूल के कणों की गति लेखक को नृत्य आंदोलनों की तरह सामंजस्यपूर्ण लगती है [गैल्परिन, 2014: 140]।

कभी-कभी समानता प्रक्रिया को डिकोड करना बहुत मुश्किल होता है। उदाहरण के लिए, यदि रूपक एक क्रिया विशेषण में सन्निहित है:पत्तियाँ उदास होकर गिरीं - पत्तियाँ उदास हैं। वे गिर गए [गैल्परिन, 2014: 140]।

एपिथेट, सिनेकडोच, मेटोनीमी, पैराफ्रेज़ और अन्य ट्रॉप्स के साथ, रूपक किसी वस्तु (अवधारणा) के लिए एक शब्द (वाक्यांश) का अनुप्रयोग है, जिसमें दिए गए शब्द (वाक्यांश) का कोई शब्दशः संबंध नहीं है; किसी अन्य शब्द या अवधारणा के साथ तुलना करने के लिए प्रयोग किया जाता है। उदाहरण के लिए: एक शक्तिशाली किला हमारा भगवान है - एक शक्तिशाली किला हमारा भगवान है।[ज़नामेंस्काया, 2006: 39]।

रूपक की प्रकृति विवादास्पद है।

रूपक, सबसे महत्वपूर्ण ट्रॉप्स में से एक के रूप में, आधुनिक मनुष्य की सामाजिक, रचनात्मक और वैज्ञानिक गतिविधि के कई क्षेत्रों में समृद्ध अभिव्यक्तियाँ और अवतार के विभिन्न रूप हैं। रूपक का एक व्यापक और रुचिपूर्ण अध्ययन भाषा, भाषण और साहित्यिक भाषा का अध्ययन करने वाले विज्ञान के लिए रुचि का है, रूपक को एक कलात्मक उपकरण के रूप में, या एक अभिव्यंजक छवि बनाने के साधन के रूप में, और कला आलोचना के लिए [इगोशिना, 2009: 134] .

रूपक का संस्कार, काव्य भाषण की अभिव्यंजक-भावनात्मक प्रकृति के साथ इसकी संगति, किसी व्यक्ति की चेतना और धारणा के साथ - यह सब विचारकों, मानविकी विद्वानों, सांस्कृतिक और कला के आंकड़ों को आकर्षित करता है - अरस्तू, जे.-जे। रूसो, हेगेल, एफ. नीत्शे और अन्य शोधकर्ता [इगोशिना, 2009: 134]।

एक रूपक के गुण, जैसे कविता, कल्पना, कामुकता, जो इसे भाषण में लाता है और एक साहित्यिक कार्य, अन्य ट्रॉप्स की तरह, मानव चेतना की तुलना करने की क्षमता पर आधारित है [इगोशिना, 2009: 134]।

कुराश एस.बी. "तुलना के सिद्धांत" को लागू करने के तरीके के आधार पर तीन प्रकार के रूपकों को अलग करता है, जिसके अनुसार किसी भी तुलनात्मक ट्रॉप का निर्माण किया जाता है:

• 1) तुलना रूपक, जिसमें वर्णित वस्तु की सीधे किसी अन्य वस्तु से तुलना की जाती है ( ग्रोव कोलोनेड);
• 2) पहेली रूपक जिसमें वर्णित वस्तु को दूसरे द्वारा प्रतिस्थापित किया जाता है

वस्तु ( जमी हुई चाबियों पर उनके खुरों को मारो, जहां जमी हुई चाबियां =

कोबलस्टोन; शीतकालीन कालीन= बर्फ);

3) रूपक जो वर्णित वस्तु को किसी अन्य वस्तु के गुणों का श्रेय देते हैं ( ज़हरीली नज़र, जल कर राख हो गई ज़िंदगी) [कुराश, 2001: 10-11]।

आइए हम एक काव्य पाठ में रूपक के कार्य करने के उपर्युक्त तरीकों के बारे में अधिक विस्तार से वर्णन करें।

सबसे पहले, एक रूपक एक पाठ खंड बना सकता है, संरचनात्मक शब्दों में स्थानीय और अर्थ के संदर्भ में परिधीय। इस मामले में, एक नियम के रूप में, पथ का संदर्भ एक वाक्यांश या एक या दो वाक्यों और समान संख्या में काव्य पंक्तियों के भीतर स्थानीयकृत होता है; अपेक्षाकृत बड़ी मात्रा के ग्रंथों में, निशान का संदर्भ लंबा हो सकता है। ऐसे रूपक को स्थानीय कहा जा सकता है। एक उदाहरण एक रूपक वाक्य है: (अखमतोवा), मेरी आवाज कमजोर है, लेकिन मेरी इच्छाशक्ति कमजोर नहीं है... [कुराश, 2001: 44]।

पाठ के संरचनात्मक और शब्दार्थ मूल को पाठ में निहित भाषण के केंद्रीय विषयों और उनके विधेय के सामान्यीकरण से प्राप्त कुछ सामान्य प्रस्ताव के रूप में दर्शाया जा सकता है। विचाराधीन पाठ के लिए, इसे निम्नानुसार दर्शाया जा सकता है: नायिका को हो जाती है प्यार के नुकसान की आदत. पाठ के इस सिमेंटिक कोर के संबंध में, खंड

अन्य अनिद्रा-नर्स के पास गयाएक वाक्य के भीतर स्थानीयकृत और आगे तैनाती नहीं ढूंढ रहा है [कुराश, 2001: 44]।

अगला मामला पाठ के प्रमुख संरचनात्मक-अर्थात् और वैचारिक-आलंकारिक तत्वों में से एक की भूमिका के रूपक द्वारा पूर्ति है।

एक पाठ खंड में स्थानीयकृत एक रूपक पाठ के केंद्रीय या यहां तक ​​​​कि केंद्रीय सूक्ष्म-विषय में से एक को महसूस कर सकता है, पाठ के एक गैर-रूपक खंड के साथ निकटतम आलंकारिक-विषयगत और शाब्दिक-अर्थ कनेक्शन में प्रवेश कर सकता है। रूपक कार्यप्रणाली का यह तरीका विशेष रूप से बड़ी मात्रा के ग्रंथों (गद्य कार्यों, कविताओं, आदि) के लिए विशिष्ट है, जहां अक्सर एक नहीं, बल्कि कई आलंकारिक-रूपक अंश होते हैं जो एक दूसरे के साथ दूर से बातचीत करते हैं, सूक्ष्म विषयों में से एक को प्रकट करते हैं पाठ की अखंडता और सुसंगतता सुनिश्चित करने के साधन के रूप में पाठ के निर्माण के कारकों के बीच और इस प्रकार चालू करना [कुराश, 2001: 44]।

जैसा कि आप देख सकते हैं, रूपक के संबंध में ऐसे ग्रंथों की मुख्य विशेषता गैर-रूपक और रूपक खंडों में उनका स्पष्ट विभाजन है [कुराश, 2001: 44]।

रूपक को उनके हार्मोनिक संगठन [कुराश, 2001: 45] के रूप में काव्य ग्रंथों की ऐसी सार्वभौमिक सौंदर्य श्रेणी की विशेष अभिव्यक्तियों में से एक माना जा सकता है।

अंत में, रूपक एक संरचनात्मक और शब्दार्थ आधार के रूप में कार्य करने में सक्षम है, संपूर्ण काव्य ग्रंथों के निर्माण का एक तरीका है। इस मामले में, हम ट्रोप के वास्तविक पाठ-निर्माण कार्य के बारे में बात कर सकते हैं, जो उन ग्रंथों की उपस्थिति की ओर जाता है जिनकी सीमाएं ट्रोप की सीमाओं के साथ मेल खाती हैं। इस तरह के काव्य ग्रंथों के संबंध में, "टेक्स्ट-ट्रोप" शब्द को विशिष्ट साहित्य में अपनाया जाता है, और उनमें से ग्रंथों को अलग किया जाता है [कुराश, 2001: 48]।

मौखिक कल्पना के अन्य साधनों की तरह रूपक, संचार के विभिन्न क्षेत्रों में अलग-अलग कार्यात्मक गतिविधि रखते हैं। जैसा कि आप जानते हैं, आलंकारिक साधनों के आवेदन का मुख्य क्षेत्र कल्पना है। कल्पना में, कविता में, रूपक एक छवि बनाने के लिए, भाषण की आलंकारिकता और अभिव्यक्ति को बढ़ाने के लिए, मूल्यांकन और भावनात्मक रूप से अभिव्यंजक अर्थ व्यक्त करने के लिए काम करते हैं।

रूपक दो मुख्य कार्य करता है - कार्य निस्र्पणऔर समारोह नामांकनव्यक्तियों और वस्तुओं के वर्ग। पहले मामले में, संज्ञा टैक्सोनोमिक विधेय की जगह लेती है, दूसरे में, विषय या अन्य कार्यवाहक।

एक रूपक के लिए प्रारंभिक बिंदु लक्षण वर्णन कार्य है। रूपक का अर्थ एक या कुछ संकेतों को इंगित करने तक सीमित है।

अभिनय की स्थिति में रूपक का प्रयोग गौण है। रूसी में, यह एक प्रदर्शनकारी सर्वनाम द्वारा समर्थित है: यह वोबला अपनी पूर्व पत्नी की संपत्ति पर रहता है(चेखव)।

नाममात्र के कार्य में खुद को शामिल करते हुए, रूपक अपनी लाक्षणिकता खो देता है: "बोतल की गर्दन", "पैंसी", "मैरीगोल्ड्स"। रूपक वाक्यों का नामकरण, जिसमें रूपक नाममात्र की स्थिति में गुजरता है, एक प्रकार के जनन रूपक को जन्म देता है: "ईर्ष्या जहर है" - "ईर्ष्या जहर", साथ ही: प्यार की शराब, आँख के तारे, शक का कीड़ाआदि।

प्रतिनिधि, सूचनात्मक, सजावटी, भविष्य कहनेवाला और व्याख्यात्मक, बचत (भाषण प्रयासों को बचाने) और रूपक के आलंकारिक-दृश्य कार्यों को बाहर करना भी संभव है।

रूपक के कार्यों में से एक को संज्ञानात्मक कार्य कहा जा सकता है। इस फ़ंक्शन के अनुसार, रूपकों को द्वितीयक (पक्ष) और मूल (कुंजी) में विभाजित किया गया है। पूर्व एक विशिष्ट वस्तु के विचार को निर्धारित करते हैं (विवेक के विचार के रूप में "पंजे वाला जानवर"), उत्तरार्द्ध दुनिया (दुनिया की तस्वीर) या उसके मूलभूत भागों के बारे में सोचने का तरीका निर्धारित करता है ( पूरी दुनिया एक रंगमंच है, और हम इसके अभिनेता हैं»).

इस प्रकार, एक रूपक उनकी समानता के आधार पर एक वस्तु से दूसरी वस्तु में नाम का स्थानांतरण है। शाब्दिक, सरल, साकार, विस्तृत रूपक आवंटित करें। रूपक को तीन प्रकारों में विभाजित किया जाता है: रूपक-तुलना, रूपक-पहेली रूपक जो वर्णित वस्तु को किसी अन्य वस्तु के गुणों का वर्णन करते हैं।

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परिचय

1. कथा के भाषण की अभिव्यक्ति के तरीके के रूप में रूपक

1.1 भाषण की कलात्मक शैली

अध्याय 1 के लिए निष्कर्ष

अध्याय 2

अध्याय 2 . पर निष्कर्ष

निष्कर्ष

ग्रन्थसूची

परसंचालन

भाषा में रूपक एक सार्वभौमिक घटना है। इसकी सार्वभौमिकता अंतरिक्ष और समय में, भाषा की संरचना में और इसके कामकाज में प्रकट होती है। यह सभी भाषाओं और सभी युगों में निहित है; इसमें भाषा के विभिन्न पहलुओं को शामिल किया गया है। भाषाई विज्ञान में, रूपक की समस्या - दोनों एक प्रक्रिया के रूप में जो उनके पुनर्विचार के दौरान भाषाई अभिव्यक्तियों के नए अर्थ बनाती है, और एक तैयार रूपक अर्थ के रूप में - लंबे समय से माना जाता है। इस विषय पर एक व्यापक साहित्य है। रूपक के अध्ययन पर कार्य अभी भी जारी है। भाषाविज्ञान में, रूपक का अध्ययन करने वाले विभिन्न क्षेत्रों पर विचार किया जाता है।

गैल्परिन आईआर का वैज्ञानिक अनुसंधान कलात्मक भाषण में रूपक के अध्ययन के लिए समर्पित है। "अंग्रेजी भाषा की शैली: पाठ्यपुस्तक (अंग्रेजी में)", अर्नोल्ड आई.वी. "स्टाइलिस्टिक्स। आधुनिक अंग्रेजी, गुरेविच वी.वी. "अंग्रेजी स्टाइलिस्टिक्स (अंग्रेजी भाषा की शैली)", कोक्षरोवा एन.एफ. "स्टाइलिस्टिक्स: पाठ्यपुस्तक। विश्वविद्यालयों के लिए मैनुअल (अंग्रेजी में)", साथ ही इगोशिना टी। एस। "पोस्टर आर्ट की कलात्मक अभिव्यक्ति के साधन के रूप में रूपक" (2009), कुराश एस। बी। (मोजियर) "एक संवाद के रूप में रूपक: इंटरटेक्स्ट की समस्या के लिए", आदि। .

इस शोध विषय की प्रासंगिकता रूपक की समस्या में घरेलू और विदेशी भाषाविदों की बढ़ती दिलचस्पी से तय होती है।

इस अध्ययन का सैद्धांतिक आधार विनोकुरोवा टी.यू जैसे वैज्ञानिकों का काम था। (2009), गैल्परिन आई.आर. (2014), शखोवस्की वी.आई. (2008), आई.बी. गोलूब (2010)। इस मुद्दे पर सैद्धांतिक सामग्री के विश्लेषण के स्रोत के रूप में, रूसी और अंग्रेजी भाषाओं की शैली पर वैज्ञानिक लेख, पाठ्यपुस्तकें और मैनुअल शामिल थे।

अध्ययन का उद्देश्य कलात्मक भाषण में अभिव्यक्ति की अभिव्यक्ति के साधनों का दायरा है।

विषय कथा की भाषा, उसके प्रकार और कार्यों के आलंकारिक और अभिव्यंजक साधन के रूप में एक रूपक है।

लक्ष्य कल्पना की शैली की भाषा के आलंकारिक और अभिव्यंजक साधनों के रूप में रूपकों की विशेषताओं का पता लगाना है।

इस लक्ष्य को प्राप्त करने के लिए, निम्नलिखित कार्य निर्धारित किए गए थे:

1) रूपक को कल्पना के भाषण की अभिव्यक्ति के तरीके के रूप में देखें;

2) भाषण की कलात्मक शैली की विशेषता;

3) रूपकों के प्रकारों का विश्लेषण करें;

4) आधुनिक रूसी और अंग्रेजी में रूपकों के कामकाज का वर्णन करें। रूपक कला शैली कलाकृति

कार्य में एक परिचय, दो मुख्य अध्याय और एक निष्कर्ष शामिल हैं। पहला अध्याय "कथा के भाषण की अभिव्यक्ति के तरीके के रूप में रूपक" भाषण की कलात्मक शैली, रूपक, इसके सार और कार्यों की अवधारणाओं पर विचार करने के लिए समर्पित है, दूसरे में "उदाहरण के रूप में रूपक का व्यावहारिक अध्ययन" चार्ल्स डिकेंस का काम "ग्रेट एक्सपेक्टेशंस"" काम में रूपकों के कामकाज का एक अध्ययन किया जाता है।

कार्य के लक्ष्य और उद्देश्यों के अनुसार पद्धतिगत आधार कार्य में रूपकों की पहचान, अवलोकन की विधि, साथ ही वर्णनात्मक-विश्लेषणात्मक विधि के आधार पर निरंतर नमूनाकरण की विधि है।

1. कथा के भाषण की अभिव्यक्ति के तरीके के रूप में रूपक

1.1 भाषण की कलात्मक शैली

कलात्मक भाषण की शैली शैलीविज्ञान का एक विशेष खंड है। कलात्मक भाषण की शैली भाषा के कलात्मक अनुप्रयोग के तरीकों का पता लगाती है, इसमें सौंदर्य और संचार कार्यों का संयोजन होता है। एक साहित्यिक पाठ की विशेषताएं, विभिन्न प्रकार के लेखक के कथन के निर्माण के तरीके और उसमें वर्णित वातावरण के भाषण के तत्वों को प्रतिबिंबित करने के तरीके, संवाद बनाने के तरीके, कलात्मक भाषण में भाषा की विभिन्न शैलीगत परतों के कार्य, चयन के सिद्धांत भाषा का अर्थ है, कल्पना में उनका परिवर्तन, आदि प्रकट होता है। काज़कोवा, मालेरवीन, रायस्काया, फ्रिक, 2009: 7]

कलात्मक शैली की विशेषताओं में, एक नियम के रूप में, आलंकारिकता, भावनात्मक प्रस्तुति शामिल है; अन्य शैलियों की शब्दावली और वाक्यांशविज्ञान का व्यापक उपयोग; आलंकारिक और अभिव्यंजक साधनों का उपयोग। कलात्मक भाषण की मुख्य विशेषता लेखक की कलात्मक दुनिया को व्यक्त करने के लिए भाषाई साधनों के पूरे स्पेक्ट्रम का सौंदर्यपूर्ण रूप से उचित उपयोग है, जो पाठक को सौंदर्य आनंद प्रदान करता है [काजाकोवा, मालेरवीन, रायस्काया, फ्रिक, 2009: 17]।

रेस्काया एल.एम. के अनुसार, लेखक अपनी कला के कार्यों पर काम करते हुए प्रभावशाली कलात्मक चित्र बनाने के लिए सभी संसाधनों, रूसी राष्ट्रीय भाषा की सभी समृद्धि का उपयोग करते हैं। ये न केवल साहित्यिक भाषा के साधन हैं, बल्कि लोक बोलियाँ, शहरी स्थानीय भाषा, शब्दजाल और यहाँ तक कि कठबोली भी हैं। इसलिए, लेखक के अनुसार, अधिकांश शोधकर्ता मानते हैं कि कल्पना की एक विशेष शैली के अस्तित्व के बारे में बात करना असंभव है: कल्पना "सर्वभक्षी" है और रूसी राष्ट्रीय भाषा से वह सब कुछ लेती है जिसे लेखक आवश्यक समझता है [रेस्काया, 2009: 15 ].

कलात्मक शैली कल्पना की कृतियों की शैली है।

कलात्मक शैली की विशेषताओं को काम की कल्पना और अभिव्यक्ति बनाने के लिए विभिन्न प्रकार के भाषाई साधनों का उपयोग भी कहा जा सकता है। कलात्मक शैली का कार्य सौंदर्य समारोह है [विनोकुरोवा, 2009: 57]।

एक कार्यात्मक शैली के रूप में कलात्मक शैली का उपयोग कल्पना में किया जाता है, जो आलंकारिक-संज्ञानात्मक और वैचारिक-सौंदर्यपूर्ण कार्य करता है। कलात्मक भाषण की बारीकियों को निर्धारित करने वाली वास्तविकता, सोच के कलात्मक तरीके की विशेषताओं को समझने के लिए, इसकी तुलना अनुभूति के वैज्ञानिक तरीके से करना आवश्यक है, जो वैज्ञानिक भाषण की विशिष्ट विशेषताओं को निर्धारित करता है [विनोकुरोवा, 2009: 57 ].

फिक्शन, साथ ही साथ अन्य प्रकार की कला, वैज्ञानिक भाषण में वास्तविकता के अमूर्त, तार्किक-वैचारिक, वस्तुनिष्ठ प्रतिबिंब के विपरीत, जीवन के एक ठोस-आलंकारिक प्रतिनिधित्व की विशेषता है। कला का एक काम भावनाओं के माध्यम से धारणा और वास्तविकता के पुन: निर्माण की विशेषता है, लेखक सबसे पहले, अपने व्यक्तिगत अनुभव, इस या उस घटना की अपनी समझ और समझ को व्यक्त करना चाहता है [विनोकुरोवा, 2009: 57]।

भाषण की कलात्मक शैली के लिए, विशेष और आकस्मिक पर ध्यान विशिष्ट है, इसके बाद विशिष्ट और सामान्य है। उदाहरण के लिए, एन.वी. गोगोल की "डेड सोल्स" में, प्रत्येक दिखाए गए जमींदारों ने कुछ विशिष्ट मानवीय गुणों को व्यक्त किया, एक निश्चित प्रकार व्यक्त किया, और सभी एक साथ वे लेखक के समकालीन रूस के "चेहरे" थे [विनोकुरोवा, 2009: 57]।

कल्पना की दुनिया एक "फिर से बनाई गई" दुनिया है, चित्रित वास्तविकता कुछ हद तक लेखक की कल्पना है, इसलिए व्यक्तिपरक क्षण भाषण की कलात्मक शैली में मुख्य भूमिका निभाता है। लेखक की दृष्टि के माध्यम से आसपास की पूरी वास्तविकता को प्रस्तुत किया जाता है। लेकिन एक साहित्यिक पाठ में, हम न केवल लेखक की दुनिया, बल्कि लेखक की कलात्मक दुनिया में भी देखते हैं: उसकी प्राथमिकताएं, निंदा, प्रशंसा, अस्वीकृति, आदि। यह कलात्मक शैली की भावनात्मकता और अभिव्यक्ति, रूपक, सार्थक बहुमुखी प्रतिभा से जुड़ा है। भाषण का [गैल्परिन, 2014: 250]।

भाषण की कलात्मक शैली में शब्दों की शाब्दिक रचना और कार्यप्रणाली की अपनी विशेषताएं हैं। इस शैली की आलंकारिकता को आधार बनाने और बनाने वाले शब्दों में, सबसे पहले, रूसी साहित्यिक भाषा के आलंकारिक साधन, साथ ही साथ उपयोग की एक विस्तृत श्रृंखला के शब्द, संदर्भ में उनके अर्थ को महसूस करना शामिल हैं। जीवन के कुछ पहलुओं का वर्णन करते समय केवल कलात्मक प्रामाणिकता बनाने के लिए अत्यधिक विशिष्ट शब्दों का उपयोग कुछ हद तक किया जाता है [गैल्परिन, 2014: 250]।

भाषण की कलात्मक शैली को शब्द के भाषण पॉलीसेमी के उपयोग की विशेषता है, जो इसमें अतिरिक्त अर्थ और शब्दार्थ रंगों को प्रकट करता है, साथ ही साथ सभी भाषा स्तरों पर समानार्थक शब्द, जो अर्थों के सूक्ष्मतम रंगों पर जोर देना संभव बनाता है। यह इस तथ्य से समझाया गया है कि लेखक एक उज्ज्वल, अभिव्यंजक, आलंकारिक पाठ के लिए, अपनी अनूठी भाषा और शैली बनाने के लिए, भाषा की सभी समृद्धि का उपयोग करने का प्रयास करता है। लेखक न केवल संहिताबद्ध साहित्यिक भाषा की शब्दावली का उपयोग करता है, बल्कि बोलचाल की भाषा और स्थानीय भाषा से विभिन्न प्रकार के आलंकारिक साधनों का भी उपयोग करता है [गैल्परिन, 2014: 250]।

साहित्यिक पाठ में छवि की भावनात्मकता और अभिव्यक्ति पहले स्थान पर है। कई शब्द जो वैज्ञानिक भाषण में स्पष्ट रूप से परिभाषित अमूर्त अवधारणाओं के रूप में प्रकट होते हैं, समाचार पत्र और पत्रकारिता भाषण में - सामाजिक रूप से सामान्यीकृत अवधारणाओं के रूप में, कलात्मक भाषण में - ठोस-संवेदी प्रतिनिधित्व के रूप में। इस प्रकार, शैलियाँ कार्यात्मक रूप से एक दूसरे की पूरक हैं। कलात्मक भाषण के लिए, विशेष रूप से काव्यात्मक, उलटा विशेषता है, अर्थात्, किसी शब्द के अर्थपूर्ण महत्व को बढ़ाने के लिए या पूरे वाक्यांश को एक विशेष शैलीगत रंग देने के लिए वाक्य में सामान्य शब्द क्रम में बदलाव। लेखक के शब्द क्रम के प्रकार विविध हैं, सामान्य योजना के अधीन। उदाहरण के लिए: " मैं केवल पावलोव्स्क पहाड़ी देख रहा हूं..." (अखमतोवा) [गैल्परिन, 2014: 250]।

कलात्मक भाषण में, कलात्मक वास्तविकता के कारण संरचनात्मक मानदंडों से विचलन भी संभव है, यानी, कुछ विचार, विचार, विशेषता के लेखक द्वारा आवंटन जो काम के अर्थ के लिए महत्वपूर्ण है। उन्हें ध्वन्यात्मक, शाब्दिक, रूपात्मक और अन्य मानदंडों के उल्लंघन में व्यक्त किया जा सकता है [गैल्परिन, 2014: 250]।

संचार के साधन के रूप में, कलात्मक भाषण की अपनी भाषा होती है - आलंकारिक रूपों की एक प्रणाली, भाषाई और बहिर्भाषिक साधनों द्वारा व्यक्त की जाती है। कलात्मक भाषण, गैर-कलात्मक भाषण के साथ, एक नाममात्र-सचित्र कार्य करता है।

भाषा विज्ञानमीलविशेषतायामीभाषण की कलात्मक शैलीहैं:

1. शाब्दिक रचना की विषमता: बोलचाल, स्थानीय भाषा, बोली, आदि के साथ पुस्तक शब्दावली का संयोजन।

पंख घास परिपक्व हो गई है। स्टेपी कई वर्ट्स के लिए चांदी के लहराते हुए पहने हुए था। हवा ने इसे लचीले ढंग से स्वीकार किया, इसमें झपट्टा मारा, इसे खुरदरा किया, इसे टकराया, ग्रे-ओपल तरंगों को पहले दक्षिण की ओर, फिर पश्चिम की ओर ले गया। जहाँ बहती हवा की धारा बहती थी, पंख घास प्रार्थनापूर्वक झुकती थी, और लंबे समय तक एक काला रास्ता उसके ग्रे रिज पर पड़ा रहता था।

2. सौंदर्य समारोह को लागू करने के लिए रूसी शब्दावली की सभी परतों का उपयोग।

दरिया हमेंएक मिनट के लिए झिझके और मना कर दिया:

- एचनहीं, नहीं, मैं अकेला हूँ। वहाँ मैं अकेला हूँ।

कहाँ "वहाँ" - वह करीब से भी नहीं जानती थी और गेट से बाहर निकलकर अंगारा चली गई। (वी. रासपुतिन)

3. भाषण की सभी शैलीगत किस्मों के बहुरूपी शब्दों की गतिविधि।

बर्लिटानदी पूरी तरह से सफेद झाग के फीते में है।

घास के मैदानों की मखमल पर खसखस ​​लाल हो रहे हैं।

फ्रॉस्ट का जन्म भोर में हुआ था। (एम। प्रिशविन)।

4. अर्थ की संयुक्त वृद्धि।

कलात्मक संदर्भ में शब्दों को एक नई अर्थपूर्ण और भावनात्मक सामग्री प्राप्त होती है, जो लेखक के आलंकारिक विचार का प्रतीक है।

मैंने बिछड़ते साये को पकड़ने का सपना देखा था,

लुप्त होते दिन की लुप्त होती छाया।

मैं टावर के ऊपर गया। और कदम कांप उठे।

और कदम मेरे पांव तले कांपने लगे (के. बालमोंट)

5. अमूर्त से अधिक विशिष्ट शब्दावली का प्रयोग।

सर्गेई ने भारी दरवाजे को धक्का दिया। पोर्च की सीढ़ियाँ बमुश्किल उसके पैर के नीचे से सुनाई देती थीं। दो और कदम और वह पहले से ही बगीचे में है।

शाम की ठंडी हवा बबूल के फूल की मादक सुगंध से भर गई। शाखाओं में कहीं, एक कोकिला ने इंद्रधनुषी और सूक्ष्मता से अपनी तरकीबें चहकीं।

6. लोक काव्य शब्दों, भावनात्मक और अभिव्यंजक शब्दावली, पर्यायवाची, विलोम शब्दों का व्यापक उपयोग।

गुलाब, शायद, चूंकि वसंत ने ट्रंक के साथ एक युवा ऐस्पन के लिए अपना रास्ता बना लिया है, और अब, जब समय आ गया है कि ऐस्पन अपना नाम दिवस मनाए, वह सब लाल सुगंधित जंगली गुलाबों से जगमगा उठा। (एम। प्रिशविन)।

द न्यू टाइम एर्टेलेव लेन में स्थित था। मैंने कहा "फिट"। यह सही शब्द नहीं है। शासन किया, शासन किया। (जी. इवानोव)

7. मौखिक भाषण

लेखक प्रत्येक आंदोलन (शारीरिक और / या मानसिक) और अवस्था के परिवर्तन को चरणों में कहता है। जबरदस्ती क्रिया पाठक तनाव को सक्रिय करती है।

ग्रेगरी नीचे गया डॉन को, ध्यान से उस पर चढ़ा अस्ताखोव बेस के मवेशी बाड़ के माध्यम से, आ गया बंद खिड़की के लिए। वह मैंने केवल बार-बार दिल की धड़कनें सुनीं ... चुपचाप दस्तक दी फ्रेम के बंधन में ... अक्षिन्या चुपचाप संपर्क किया खिड़की के लिए सहकर्मी। उसने देखा कि उसने कैसे दबाया छाती से हाथ और सुना एक अस्पष्ट कराह उसके होठों से बच निकली। ग्रेगरी परिचित दिखाया कि वह खुल गया खिड़की, निर्वस्त्र कर दिया राइफल अक्षिन्या चौड़ा खुला सैश। वह बन गया टीले पर, अक्सिन के नंगे हाथ जब्त उसका गला। वह ऐसे ही है कांप तथा लड़ा उसके कंधों पर, ये देशी हाथ जो उन्हें कांपते हैं संचारित और ग्रेगरी। (एम.ए. शोलोखोव "क्विट फ्लो द डॉन")

कलात्मक शैली के प्रत्येक तत्व (ध्वनि से नीचे) की कल्पना और सौंदर्य संबंधी महत्व प्रमुख हैं। इसलिए छवि की ताजगी की इच्छा, अनचाही अभिव्यक्तियाँ, बड़ी संख्या में ट्रॉप्स, विशेष कलात्मक (वास्तविकता के अनुरूप) सटीकता, भाषण के विशेष अभिव्यंजक साधनों का उपयोग केवल इस शैली के लिए विशेषता - लय, गद्य में भी कविता [कोक्षरोवा, 2009: 85]।

भाषण की कलात्मक शैली में, भाषा के अलावा इसका विशिष्ट अर्थ है, अन्य सभी शैलियों के साधनों का उपयोग किया जाता है, विशेष रूप से बोलचाल की भाषा में। कथा, स्थानीय और द्वंद्ववाद की भाषा में, उच्च, काव्य शैली के शब्द, शब्दजाल, अशिष्ट शब्द, व्यावसायिक रूप से व्यावसायिक भाषण, पत्रकारिता का उपयोग किया जा सकता है। हालांकि, भाषण की कलात्मक शैली में ये सभी साधन इसके मुख्य कार्य के अधीन हैं - सौंदर्यशास्त्र [कोक्षरोवा, 2009: 85]।

यदि भाषण की बोलचाल की शैली मुख्य रूप से संचार (संचार), वैज्ञानिक और आधिकारिक-व्यवसाय - संचार (सूचनात्मक) का कार्य करती है, तो भाषण की कलात्मक शैली का उद्देश्य कलात्मक, काव्यात्मक चित्र, भावनात्मक और सौंदर्य प्रभाव बनाना है। कला के काम में शामिल सभी भाषाई साधन अपने प्राथमिक कार्य को बदलते हैं, किसी दिए गए कलात्मक शैली के कार्यों का पालन करते हैं [कोक्षरोवा, 2009: 85]।

साहित्य में, शब्द का कलाकार - कवि, लेखक - सही, सटीक, आलंकारिक रूप से विचारों को व्यक्त करने के लिए आवश्यक शब्दों का एकमात्र आवश्यक स्थान पाता है, कथानक, चरित्र को व्यक्त करता है, पाठक को नायकों के साथ सहानुभूति देता है काम, लेखक द्वारा बनाई गई दुनिया में प्रवेश करें [कोक्षरोवा, 2009: 85]।

यह सब केवल कल्पना की भाषा के लिए उपलब्ध है, इसलिए इसे हमेशा साहित्यिक भाषा का शिखर माना गया है। भाषा में सर्वश्रेष्ठ, इसकी प्रबल संभावनाएं और दुर्लभतम सौंदर्य कल्पना की कृतियों में है, और यह सब भाषा के कलात्मक साधनों द्वारा प्राप्त किया जाता है [कोक्षरोवा, 2009: 85]।

कलात्मक अभिव्यक्ति के साधन विविध और असंख्य हैं। ये विशेषण, तुलना, रूपक, अतिशयोक्ति, आदि जैसे ट्रॉप हैं। [शखोवस्की, 2008: 63]

ट्रोप्स - भाषण की एक बारी जिसमें अधिक कलात्मक अभिव्यक्ति प्राप्त करने के लिए एक शब्द या अभिव्यक्ति का प्रयोग एक आलंकारिक अर्थ में किया जाता है। पथ दो अवधारणाओं की तुलना पर आधारित है जो कुछ हद तक हमारी चेतना के करीब लगती हैं। ट्रॉप के सबसे सामान्य प्रकार हैं रूपक, अतिशयोक्ति, विडंबना, लिटोट, रूपक, रूपक, रूपक, व्यक्तित्व, व्याख्या, पर्यायवाची, उपमा, उपमा [शखोवस्की, 2008: 63]।

उदाहरण के लिए: आप किस बारे में चिल्ला रहे हैंइआर रात, तुम पागलपन की क्या शिकायत कर रहे हो- व्यक्तित्व। सभी झंडे हमारे पास आएंगे- सिनेकडोच। नाखून वाला आदमी, उंगली वाला लड़का- लिटा। अच्छा, थाली खाओ, मेरे प्यारे- मेटानीमी, आदि।

भाषा के अभिव्यंजक साधनों में भाषण के शैलीगत आंकड़े या केवल भाषण के आंकड़े शामिल हैं: अनाफोरा, एंटीथिसिस, गैर-संघ, उन्नयन, उलटा, बहुरूपता, समानता, अलंकारिक प्रश्न, अलंकारिक अपील, मौन, दीर्घवृत्त, एपिफोरा। कलात्मक अभिव्यक्ति के साधनों में लय (कविता और गद्य), तुकबंदी और स्वर भी शामिल हैं [शखोवस्की, 2008: 63]।

इस प्रकार, कल्पना की शैली, शैलीविज्ञान के एक विशेष खंड के रूप में, आलंकारिकता, भावनात्मक प्रस्तुति की विशेषता है; अन्य शैलियों की शब्दावली और वाक्यांशविज्ञान का व्यापक उपयोग; आलंकारिक और अभिव्यंजक साधनों का उपयोग करना।

1.2 रूपक का सार और उसके कार्य

ट्रॉप्स का वर्गीकरण, लेक्सिकल स्टाइलिस्टिक्स द्वारा आत्मसात, प्राचीन लफ्फाजी करने वालों के साथ-साथ संबंधित शब्दावली [गोलब, 2010: 32] पर वापस जाता है।

रूपक की पारंपरिक परिभाषा शब्द की व्युत्पत्ति संबंधी व्याख्या से जुड़ी है: एक रूपक (जीआर। रूपक - स्थानांतरण) उनकी समानता के आधार पर एक वस्तु से दूसरी वस्तु में नाम का स्थानांतरण है। हालांकि, भाषाविद रूपक को एक अर्थपूर्ण घटना के रूप में परिभाषित करते हैं; शब्द के प्रत्यक्ष अर्थ पर एक अतिरिक्त अर्थ लगाने के कारण, जो इस शब्द के लिए कला के काम के संदर्भ में मुख्य बन जाता है। उसी समय, शब्द का प्रत्यक्ष अर्थ केवल लेखक के संघों के लिए एक आधार के रूप में कार्य करता है [गोलब, 2010: 32]।

रूपक वस्तुओं की सबसे विविध विशेषताओं की समानता पर आधारित हो सकता है: रंग, आकार, मात्रा, उद्देश्य, स्थान और समय में स्थिति, आदि। यहां तक ​​​​कि अरस्तू ने भी कहा कि अच्छे रूपकों की रचना करने का अर्थ है समानता को नोटिस करना। कलाकार की चौकस निगाह लगभग हर चीज में समानता पाती है। ऐसी तुलनाओं की अप्रत्याशितता रूपक को एक विशेष अभिव्यक्ति देती है: सूर्य अपनी किरणों को एक साहुल रेखा में कम करेगा(फेट); और सुनहरी पतझड़ ... रेत पर रोती हुई पत्तियां(यसिनिन); रात खिड़कियों के बाहर भाग रही थी, अब एक तेज सफेद आग के साथ खुल रही थी, अब अभेद्य अंधेरे में सिकुड़ रही थी।(पस्टोव्स्की)।

गुरेविच वी.वी. रूपक को समानता के आधार पर अर्थ के हस्तांतरण के रूप में भी परिभाषित करता है, दूसरे शब्दों में, एक छिपी तुलना: वह है नहीं एक आदमी, वह है अभी-अभी एक मशीनवह एक आदमी नहीं है, वह एक मशीन है बचपन का मानवता - मानव जाति का बचपन, एक पतली परत सितारा- फिल्म स्टार, आदि। [गुरेविच वी.वी., 2008: 36]।

न केवल वस्तुओं को रूपक में स्थानांतरित किया जा सकता है, बल्कि कार्यों, घटनाओं और किसी चीज के गुण भी: कुछ पुस्तकें हैं प्रति होना चखा, अन्य निगल गया, तथा कुछ कुछ प्रति चबाया तथा पचा (एफ। बेकन) - कुछ पुस्तकों का स्वाद लिया जाता है, दूसरों को निगल लिया जाता है, और केवल कुछ ही चबाते और पचते हैं; निष्ठुर ठंडा- भयंकर ठंड; निर्दयी गर्मी- बेरहम गर्मी; कुमारी धरती- कुंवारी भूमि (मिट्टी); एक नमक हराम शांत- विश्वासघाती शांत [गुरेविच वी.वी., 2008: 36] .

गुरेविच वी.वी. के अनुसार, रूपक सरल हो सकते हैं, अर्थात। एक शब्द या वाक्यांश में व्यक्त किया गया: आदमी नही सकता लाइव द्वारा रोटी अकेला-मनुष्य केवल रोटी से नहीं जीता(न केवल भौतिक आवश्यकताओं को पूरा करने के अर्थ में, बल्कि आध्यात्मिक भी), साथ ही जटिल (लम्बी, स्थायी), जिसे समझने के लिए एक व्यापक संदर्भ की आवश्यकता है। उदाहरण के लिए:

औसत न्यू यॉर्कर एक मशीन में पकड़ा जाता है। वह इधर-उधर घूमता है, उसे चक्कर आता है, वह असहाय है। यदि वह विरोध करता है, तो मशीन उसके टुकड़े-टुकड़े कर देगी।(डब्ल्यू। फ्रैंक) - औसत न्यू यॉर्कर एक ट्रैप कार में है। वह उसमें घूमता है, अस्वस्थ महसूस करता है, वह असहाय है। अगर वह इस तंत्र का विरोध करता है, तो वह इसे टुकड़ों में काट देगा। इस उदाहरण में, एक शक्तिशाली और खतरनाक मशीन के रूप में एक बड़े शहर की अवधारणा में रूपक प्रकट होता है [गुरेविच वी.वी., 2008: 37]।

नाम का रूपक हस्तांतरण तब भी होता है जब शब्द मुख्य, नाममात्र के अर्थ के आधार पर एक व्युत्पन्न अर्थ विकसित करता है ( कुर्सी वापस, दरवाज़े के हैंडल) हालांकि, इन तथाकथित भाषाई रूपकों में, कोई छवि नहीं है, जो कि काव्यात्मक लोगों से मौलिक रूप से भिन्न है [गोलब, 2010: 32]।

शैलीविज्ञान में, एक विशिष्ट भाषण स्थिति के लिए शब्द कलाकारों द्वारा बनाए गए व्यक्तिगत लेखक के रूपकों के बीच अंतर करना आवश्यक है ( मैं नीली टकटकी के नीचे एक कामुक बर्फ़ीला तूफ़ान सुनना चाहता हूँ. - यसिनिन), और अनाम रूपक जो भाषा की संपत्ति बन गए हैं ( भावना की चिंगारी, जोश का तूफानआदि।)। व्यक्तिगत रूप से-लेखक के रूपक बहुत अभिव्यंजक हैं, उन्हें बनाने की संभावनाएं अटूट हैं, साथ ही तुलनात्मक वस्तुओं, कार्यों, राज्यों की विभिन्न विशेषताओं की समानता को प्रकट करने की संभावनाएं हैं। गोलूब आई.बी. तर्क देते हैं कि यहां तक ​​कि प्राचीन लेखकों ने भी माना है कि "कोई रास्ता अधिक शानदार नहीं है, भाषण को रूपक की तुलना में अधिक विशद चित्र देना" [गोलब, 2010: 32]।

दोनों मुख्य प्रकार के सार्थक शब्द - वस्तुओं के नाम और संकेतों के पदनाम - अर्थ को रूपक बनाने में सक्षम हैं। शब्द का अर्थ जितना अधिक वर्णनात्मक (बहु-विशेषता) और विसरित होता है, उतना ही आसान यह रूपक अर्थ प्राप्त करता है। संज्ञाओं में, सबसे पहले, वस्तुओं और प्राकृतिक लिंगों के नाम रूपक हैं, और विशिष्ट शब्दों में - भौतिक गुणों और यांत्रिक क्रियाओं को व्यक्त करने वाले शब्द। अर्थों का रूपक काफी हद तक देशी वक्ताओं की दुनिया की तस्वीर के कारण होता है, यानी लोक प्रतीकों और वास्तविकताओं के बारे में वर्तमान विचार (रेवेन, ब्लैक, राइट, लेफ्ट, क्लीन, आदि जैसे शब्दों के आलंकारिक अर्थ)।

उन गुणों को निरूपित करना जिनका भाषा में पहले से ही एक नाम है, आलंकारिक रूपक, एक ओर, भाषा को समानार्थक शब्द देता है, और दूसरी ओर, शब्दों को आलंकारिक अर्थों से समृद्ध करता है।

सांकेतिक शब्दों के अर्थ के रूपक के कई सामान्य पैटर्न हैं:

1) किसी वस्तु की भौतिक विशेषता किसी व्यक्ति को हस्तांतरित की जाती है और किसी व्यक्ति के मानसिक गुणों की पहचान और पदनाम में योगदान करती है ( कुंद, तेज, मुलायम, चौड़ाआदि।);

2) किसी वस्तु की विशेषता एक अमूर्त अवधारणा (सतही निर्णय, खाली शब्द, समय प्रवाह) की विशेषता में बदल जाती है;

3) किसी व्यक्ति का संकेत या क्रिया वस्तुओं, प्राकृतिक घटनाओं, अमूर्त अवधारणाओं (मानवशास्त्र के सिद्धांत) को संदर्भित करता है: तूफान रो रहा है, थके हुए दिन, समय चल रहा हैऔर आदि।);

4) प्रकृति और प्राकृतिक प्रसव के संकेत एक व्यक्ति को हस्तांतरित किए जाते हैं (cf।: हवा का मौसम और एक हवादार आदमी, एक लोमड़ी अपनी पटरियों को ढँक लेती है और एक आदमी अपनी पटरियों को ढँक लेता है).

इस प्रकार रूपक की प्रक्रियाएं अक्सर विपरीत दिशाओं में आगे बढ़ती हैं: मनुष्य से प्रकृति तक, प्रकृति से मनुष्य तक, निर्जीव से चेतन तक और जीवित से निर्जीव तक।

रूपक काव्य (व्यापक अर्थों में) भाषण में अपना प्राकृतिक स्थान पाता है, जिसमें यह एक सौंदर्य उद्देश्य को पूरा करता है। रूपक निम्नलिखित विशेषताओं द्वारा काव्यात्मक प्रवचन से संबंधित है: छवि और अर्थ की अविभाज्यता, वस्तुओं की स्वीकृत वर्गीकरण की अस्वीकृति, दूर और "यादृच्छिक" कनेक्शन की प्राप्ति, अर्थ का प्रसार, विभिन्न व्याख्याओं की धारणा, अभाव। प्रेरणा, कल्पना की अपील, वस्तु के सार के लिए सबसे छोटा रास्ता चुनना।

ग्रीक में रूपक का अर्थ है स्थानांतरण करना. यह बहुत प्राचीन तकनीक मंत्र, किंवदंतियों, कहावतों और कहावतों में इस्तेमाल की गई थी। लेखक और कवि अक्सर अपने काम में इसका इस्तेमाल करते हैं।

रूपक एक आलंकारिक अर्थ में किसी शब्द या वाक्यांश के उपयोग को संदर्भित करता है। इस प्रकार, लेखक अपने विचारों को कुछ व्यक्तिगत रंग देता है, उन्हें और अधिक उत्कृष्ट रूप से व्यक्त करता है। रूपक कवियों को वर्तमान घटनाओं, नायक की छवि और विचारों का अधिक सटीक वर्णन करने में मदद करते हैं।

एकल रूपक के रूप में मौजूद है (उदाहरण के लिए, आवाजें पिघल रही हैं, घास और शाखाएं रो रही थीं) और कई पंक्तियों में फैला हुआ ( जैसे ही यार्ड गार्ड भौंकता है, हाँ, बजने वाली चेन बजती है(पुश्किन))।

सामान्य रूपकों के अलावा, यह कहा जाना चाहिए कि छिपे हुए भी हैं। उनका पता लगाना मुश्किल है, आपको यह महसूस करने की ज़रूरत है कि लेखक क्या कहना चाहता था, और उसने यह कैसे किया।

कुछ रूपकों ने हमारी शब्दावली में मजबूती से प्रवेश किया है, हम अक्सर उन्हें रोजमर्रा की जिंदगी में खुद सुनते और इस्तेमाल करते हैं: बच्चे जीवन के फूल हैं, छात्र के चेहरे की डायरी, एक धागे से लटकी हुई, पाँच सेंट जितनी सरलआदि। इन भावों का उपयोग करते हुए, हम जो कहा गया है उसे एक विशाल, रंगीन अर्थ देते हैं।

एक रूपक एक छिपी हुई तुलना है जो घटना की समानता या विपरीतता पर निर्मित होती है ( मैदान में श्रद्धांजलि के लिए मधुमक्खी मोम सेल से उड़ती है(पुश्किन))।

रूपक भाषण की एक आकृति है, एक आलंकारिक अर्थ में शब्दों और अभिव्यक्तियों का उपयोग ( गोल्डन स्ट्रैंड, कुरसी

(एक व्यक्ति के बारे में), पत्रकारों का एक तारामंडल, कॉर्नफ्लॉवर का झुंड, आदि।।) [काजाकोवा, मालेरवीन, रायस्काया, फ्रिक, 2009: 61]

रूपक काव्य भाषण की सटीकता और इसकी भावनात्मक अभिव्यक्ति को बढ़ाता है।

निम्नलिखित प्रकार के रूपक हैं:

1. शाब्दिक रूपक, या मिटा दिया गया, जिसमें प्रत्यक्ष अर्थ पूरी तरह से अनुपस्थित है; बारिश हो रही है, समय चल रहा है, घड़ी की सुई, दरवाज़े की कुंडी;

2. एक साधारण रूपक - एक सामान्य विशेषता के अनुसार वस्तुओं के अभिसरण पर निर्मित: गोलियों की गड़गड़ाहट, लहरों की आवाज, जीवन की सुबह, एक मेज पैर, भोर जल रही है;

3. साकार रूपक - शब्दों के अर्थ की एक शाब्दिक समझ जो रूपक बनाती है, शब्दों के प्रत्यक्ष अर्थ पर जोर देती है: हां, आपके पास चेहरा नहीं है - आपके पास केवल शर्ट और पतलून है(एस। सोकोलोव)।

4. विस्तारित रूपक - कई वाक्यांशों या संपूर्ण कार्य के लिए एक रूपक छवि का प्रसार ( वह लंबे समय तक सो नहीं सका: शेष शब्दों की भूसी ने उसके मस्तिष्क को जकड़ लिया और पीड़ा दी, उसके मंदिरों में छुरा घोंपा, इससे छुटकारा पाने का कोई रास्ता नहीं था।(वी। नाबोकोव)।

गैल्परिन के अनुसार, मिटाए गए रूपक, समय के साथ खराब हो चुके और भाषा में अच्छी तरह से जड़ें जमाने वाली अवधारणाएं हैं: आशा की किरण आशा की किरण है, आँसुओं की बाढ़ आँसू की धाराएँ हैं, आक्रोश का तूफान आक्रोश का तूफान है। कल्पना की उड़ान कल्पना की उड़ान है, आनंद की एक चमक - आनंद की एक चमक, एक मुस्कान की छाया - एक मुस्कान की छाया, आदि। [गैल्परिन, 2014: 142]।

गुरेविच वी.वी. एक मिटाए गए रूपक को भाषण में बहुत लंबे समय तक इस्तेमाल करने के रूप में परिभाषित करता है, इस प्रकार अभिव्यक्ति की ताजगी खो देता है। ऐसे रूपक अक्सर मुहावरेदार (वाक्यांशशास्त्रीय) भाव बन जाते हैं, जो तब शब्दकोशों में दर्ज होते हैं: बीज का बुराई- बुराई का बीजएक जड़ें पक्षपात- अंतर्निहित पूर्वाग्रहमें गर्मी का बहस- तीखी बहस में,प्रति जलाना साथ इच्छा- इच्छा से जलनाप्रति मछली के लिये मुबारकबाद - तारीफ के लिए मछली , प्रति चुभन एक" एस कान- कान छिदवाना [गुरेविच वी.वी., 2008: 37] .

अर्नोल्ड आई.वी. अतिशयोक्ति पर आधारित एक अतिशयोक्तिपूर्ण रूपक पर भी प्रकाश डाला गया है। उदाहरण के लिए:

सभी दिन हैं रातों प्रति देखना जब तक मैं तुम्हें देखूं,

और रातें उज्ज्वल दिन जब सपने मुझे दिखाते हैं।

तुम्हारे बिना एक दिन मुझे रात जैसा लगता था

और मैंने स्वप्न में रात को दिन देखा।

यहाँ उदाहरण का अर्थ है अंधेरी रातों जैसे दिन, जो एक काव्यात्मक अतिशयोक्ति है [अर्नोल्ड, 2010: 125]।

इसके अलावा अंग्रेजी में तथाकथित पारंपरिक रूपक हैं, अर्थात्। आम तौर पर किसी भी अवधि या साहित्यिक दिशा में स्वीकार किया जाता है, उदाहरण के लिए, उपस्थिति का वर्णन करते समय: मोती दांत - मोती मुस्कान, मूंगा होंठ - मूंगा होंठ (मूंगा-रंगीन होंठ), हाथीदांत गर्दन - हाथीदांत-चिकनी गर्दन, सुनहरे तार के बाल - सुनहरे बाल ( सोने का रंग) [अर्नोल्ड, 2010: 126]।

रूपक आमतौर पर एक संज्ञा, एक क्रिया और फिर भाषण के अन्य भागों द्वारा व्यक्त किया जाता है।

गैल्पेरिन आईआर के अनुसार, एक अवधारणा की पहचान (समानता) को अर्थ की समानता के साथ समान नहीं किया जाना चाहिए: प्रिय प्रकृति अभी भी सबसे दयालु मां है - प्रकृति सबसे दयालु माँ (बायरन) है। इस मामले में, दो संगत अवधारणाओं की विशेषताओं की समानता के आधार पर, शब्दकोश और प्रासंगिक तार्किक अर्थ की बातचीत होती है। मनुष्य के प्रति उसके दृष्टिकोण के लिए प्रकृति की तुलना माँ से की जाती है। देखभाल मान ली गई है, लेकिन सीधे तौर पर स्थापित नहीं है [गैल्परिन, 2014: 140]।

समानता तब अधिक स्पष्ट रूप से देखी जाती है जब रूपक एक गुणकारी शब्द में सन्निहित होता है, उदाहरण के लिए, ध्वनिहीन ध्वनियाँ - मूक आवाज़ें, या शब्दों के एक विधेय संयोजन में: मदर नेचर [गैल्परिन, 2014: 140]।

लेकिन व्याख्या के अभाव में विभिन्न घटनाओं की समानता इतनी आसानी से नहीं समझी जाएगी। उदाहरण के लिए: खुले द्वार से बहने वाली तिरछी किरणों में धूल नाचती थी और सुनहरी थी - खुले दरवाजे में तिरछी सूरज की किरणें डाली जाती थीं, उनमें सोने के धूल के कण नाचते थे (ओ। वाइल्ड) [गैल्परिन, 2014: 140]। इस मामले में, धूल के कणों की गति लेखक को नृत्य आंदोलनों की तरह सामंजस्यपूर्ण लगती है [गैल्परिन, 2014: 140]।

कभी-कभी समानता प्रक्रिया को डिकोड करना बहुत मुश्किल होता है। उदाहरण के लिए, यदि रूपक एक क्रिया विशेषण में सन्निहित है:पत्तियाँ उदास होकर गिरीं - पत्तियाँ उदास हैं। वे गिर गए [गैल्परिन, 2014: 140]।

एपिथेट, सिनेकडोच, मेटोनीमी, पैराफ्रेज़ और अन्य ट्रॉप्स के साथ, रूपक किसी वस्तु (अवधारणा) के लिए एक शब्द (वाक्यांश) का अनुप्रयोग है, जिसमें दिए गए शब्द (वाक्यांश) का कोई शब्दशः संबंध नहीं है; किसी अन्य शब्द या अवधारणा के साथ तुलना करने के लिए प्रयोग किया जाता है। उदाहरण के लिए: ए ताकतवर किले है हमारी भगवान- शक्तिशाली किला - हमारे भगवान।[ज़नामेंस्काया, 2006: 39]।

रूपक की प्रकृति विवादास्पद है।

रूपक, सबसे महत्वपूर्ण ट्रॉप्स में से एक के रूप में, आधुनिक मनुष्य की सामाजिक, रचनात्मक और वैज्ञानिक गतिविधि के कई क्षेत्रों में समृद्ध अभिव्यक्तियाँ और अवतार के विभिन्न रूप हैं। रूपक का एक व्यापक और रुचिपूर्ण अध्ययन भाषा, भाषण और साहित्यिक भाषा का अध्ययन करने वाले विज्ञान के लिए रुचि का है, रूपक को एक कलात्मक उपकरण के रूप में, या एक अभिव्यंजक छवि बनाने के साधन के रूप में, और कला आलोचना के लिए [इगोशिना, 2009: 134] .

रूपक का संस्कार, काव्य भाषण की अभिव्यंजक-भावनात्मक प्रकृति के साथ इसकी संगति, किसी व्यक्ति की चेतना और धारणा के साथ - यह सब विचारकों, मानविकी विद्वानों, सांस्कृतिक और कला के आंकड़ों को आकर्षित करता है - अरस्तू, जे.-जे। रूसो, हेगेल, एफ. नीत्शे और अन्य शोधकर्ता [इगोशिना, 2009: 134]।

एक रूपक के गुण, जैसे कविता, कल्पना, कामुकता, जो इसे भाषण में लाता है और एक साहित्यिक कार्य, अन्य ट्रॉप्स की तरह, मानव चेतना की तुलना करने की क्षमता पर आधारित है [इगोशिना, 2009: 134]।

कुराश एस.बी. "तुलना के सिद्धांत" को लागू करने के तरीके के आधार पर तीन प्रकार के रूपकों को अलग करता है, जिसके अनुसार किसी भी तुलनात्मक ट्रॉप का निर्माण किया जाता है:

1) तुलना रूपक, जिसमें वर्णित वस्तु की सीधे किसी अन्य वस्तु से तुलना की जाती है ( ग्रोव कोलोनेड);

2) पहेली रूपक जिसमें वर्णित वस्तु को दूसरे द्वारा प्रतिस्थापित किया जाता है

वस्तु ( जमी हुई चाबियों पर उनके खुरों को मारो, जहां जमी हुई चाबियां =

कोबलस्टोन; शीतकालीन कालीन= बर्फ);

3) रूपक जो वर्णित वस्तु को किसी अन्य वस्तु के गुणों का श्रेय देते हैं ( ज़हरीली नज़र, जल कर राख हो गई ज़िंदगी) [कुराश, 2001: 10-11]।

आइए हम एक काव्य पाठ में रूपक के कार्य करने के उपर्युक्त तरीकों के बारे में अधिक विस्तार से वर्णन करें।

सबसे पहले, एक रूपक एक पाठ खंड बना सकता है, संरचनात्मक शब्दों में स्थानीय और अर्थ के संदर्भ में परिधीय। इस मामले में, एक नियम के रूप में, पथ का संदर्भ एक वाक्यांश या एक या दो वाक्यों और समान संख्या में काव्य पंक्तियों के भीतर स्थानीयकृत होता है; अपेक्षाकृत बड़ी मात्रा के ग्रंथों में, निशान का संदर्भ लंबा हो सकता है। ऐसे रूपक को स्थानीय कहा जा सकता है। एक उदाहरण एक रूपक वाक्य है: अन्य अनिद्रा के लिए चला गया- देखभाल करना(अखमतोवा), मेरी आवाज कमजोर है, लेकिन मेरी इच्छाशक्ति कमजोर नहीं है... [कुराश, 2001: 44]।

पाठ के संरचनात्मक और शब्दार्थ मूल को पाठ में निहित भाषण के केंद्रीय विषयों और उनके विधेय के सामान्यीकरण से प्राप्त कुछ सामान्य प्रस्ताव के रूप में दर्शाया जा सकता है। विचाराधीन पाठ के लिए, इसे निम्नानुसार दर्शाया जा सकता है: नायिका को आदत हो जाती है प्यार का नुकसान. पाठ के इस सिमेंटिक कोर के संबंध में, खंड

अन्य अनिद्रा के लिए चला गया- देखभाल करनाएक वाक्य के भीतर स्थानीयकृत और आगे तैनाती नहीं ढूंढ रहा है [कुराश, 2001: 44]।

अगला मामला पाठ के प्रमुख संरचनात्मक-अर्थात् और वैचारिक-आलंकारिक तत्वों में से एक की भूमिका के रूपक द्वारा पूर्ति है।

एक पाठ खंड में स्थानीयकृत एक रूपक पाठ के केंद्रीय या यहां तक ​​​​कि केंद्रीय सूक्ष्म-विषय में से एक को महसूस कर सकता है, पाठ के एक गैर-रूपक खंड के साथ निकटतम आलंकारिक-विषयगत और शाब्दिक-अर्थ कनेक्शन में प्रवेश कर सकता है। रूपक कार्यप्रणाली का यह तरीका विशेष रूप से बड़ी मात्रा के ग्रंथों (गद्य कार्यों, कविताओं, आदि) के लिए विशिष्ट है, जहां अक्सर एक नहीं, बल्कि कई आलंकारिक-रूपक अंश होते हैं जो एक दूसरे के साथ दूर से बातचीत करते हैं, सूक्ष्म विषयों में से एक को प्रकट करते हैं पाठ की अखंडता और सुसंगतता सुनिश्चित करने के साधन के रूप में पाठ के निर्माण के कारकों के बीच और इस प्रकार चालू करना [कुराश, 2001: 44]।

जैसा कि आप देख सकते हैं, रूपक के संबंध में ऐसे ग्रंथों की मुख्य विशेषता गैर-रूपक और रूपक खंडों में उनका स्पष्ट विभाजन है [कुराश, 2001: 44]।

रूपक को उनके हार्मोनिक संगठन [कुराश, 2001: 45] के रूप में काव्य ग्रंथों की ऐसी सार्वभौमिक सौंदर्य श्रेणी की विशेष अभिव्यक्तियों में से एक माना जा सकता है।

अंत में, रूपक एक संरचनात्मक और शब्दार्थ आधार के रूप में कार्य करने में सक्षम है, संपूर्ण काव्य ग्रंथों के निर्माण का एक तरीका है। इस मामले में, हम ट्रोप के वास्तविक पाठ-निर्माण कार्य के बारे में बात कर सकते हैं, जो उन ग्रंथों की उपस्थिति की ओर जाता है जिनकी सीमाएं ट्रोप की सीमाओं के साथ मेल खाती हैं। इस तरह के काव्य ग्रंथों के संबंध में, "टेक्स्ट-ट्रोप" शब्द को विशिष्ट साहित्य में अपनाया जाता है, और उनमें से ग्रंथों को अलग किया जाता है [कुराश, 2001: 48]।

मौखिक कल्पना के अन्य साधनों की तरह रूपक, संचार के विभिन्न क्षेत्रों में अलग-अलग कार्यात्मक गतिविधि रखते हैं। जैसा कि आप जानते हैं, आलंकारिक साधनों के आवेदन का मुख्य क्षेत्र कल्पना है। कल्पना में, कविता में, रूपक एक छवि बनाने के लिए, भाषण की आलंकारिकता और अभिव्यक्ति को बढ़ाने के लिए, मूल्यांकन और भावनात्मक रूप से अभिव्यंजक अर्थ व्यक्त करने के लिए काम करते हैं।

रूपक दो मुख्य कार्य करता है - कार्य निस्र्पणऔर समारोह नामांकनव्यक्तियों और वस्तुओं के वर्ग। पहले मामले में, संज्ञा टैक्सोनोमिक विधेय की जगह लेती है, दूसरे में, विषय या अन्य कार्यवाहक।

एक रूपक के लिए प्रारंभिक बिंदु लक्षण वर्णन कार्य है। रूपक का अर्थ एक या कुछ संकेतों को इंगित करने तक सीमित है।

अभिनय की स्थिति में रूपक का प्रयोग गौण है। रूसी में, यह एक प्रदर्शनकारी सर्वनाम द्वारा समर्थित है: यह वोबला अपनी पूर्व पत्नी की संपत्ति पर रहता है(चेखव)।

नाममात्र के कार्य में खुद को शामिल करते हुए, रूपक अपनी लाक्षणिकता खो देता है: "बोतल की गर्दन", "पैंसी", "मैरीगोल्ड्स"। रूपक वाक्यों का नामकरण, जिसमें रूपक नाममात्र की स्थिति में गुजरता है, एक प्रकार के जनन रूपक को जन्म देता है: "ईर्ष्या जहर है" - "ईर्ष्या जहर", साथ ही: प्यार की शराब, आँख के तारे, शक का कीड़ाआदि।

प्रतिनिधि, सूचनात्मक, सजावटी, भविष्य कहनेवाला और व्याख्यात्मक, बचत (भाषण प्रयासों को बचाने) और रूपक के आलंकारिक-दृश्य कार्यों को बाहर करना भी संभव है।

रूपक के कार्यों में से एक को संज्ञानात्मक कार्य कहा जा सकता है। इस फ़ंक्शन के अनुसार, रूपकों को द्वितीयक (पक्ष) और मूल (कुंजी) में विभाजित किया गया है। पूर्व एक विशिष्ट वस्तु के विचार को निर्धारित करते हैं (विवेक के विचार के रूप में "पंजे वाला जानवर"), उत्तरार्द्ध दुनिया (दुनिया की तस्वीर) या उसके मूलभूत भागों के बारे में सोचने का तरीका निर्धारित करता है ( पूरी दुनिया एक रंगमंच है, और हम इसके अभिनेता हैं»).

इस प्रकार, एक रूपक उनकी समानता के आधार पर एक वस्तु से दूसरी वस्तु में नाम का स्थानांतरण है। शाब्दिक, सरल, साकार, विस्तृत रूपक आवंटित करें। रूपक को तीन प्रकारों में विभाजित किया जाता है: रूपक-तुलना, रूपक-पहेली रूपक जो वर्णित वस्तु को किसी अन्य वस्तु के गुणों का वर्णन करते हैं।

अध्याय 1 के लिए निष्कर्ष

कल्पना की शैली, शैलीविज्ञान के एक विशेष खंड के रूप में, आलंकारिकता, भावनात्मक प्रस्तुति के साथ-साथ अन्य शैलियों की शब्दावली और वाक्यांशविज्ञान के व्यापक उपयोग की विशेषता है; आलंकारिक और अभिव्यंजक साधनों का उपयोग करना। भाषण की इस शैली का मुख्य कार्य सौंदर्य समारोह है। इस शैली का उपयोग कथा साहित्य में किया जाता है, जो आलंकारिक-संज्ञानात्मक और वैचारिक-सौंदर्यपूर्ण कार्य करता है।

हमने स्थापित किया है कि कलात्मक अभिव्यक्ति के साधन ट्रॉप हैं - विशेषण, तुलना, रूपक, अतिशयोक्ति, आदि।

कलात्मक शैली की भाषाई विशेषताओं के बीच, हमने शाब्दिक रचना की विविधता, भाषण की सभी शैलीगत किस्मों के बहुरूपी शब्दों का उपयोग, अमूर्त के बजाय विशिष्ट शब्दावली का उपयोग, लोक काव्य शब्दों का उपयोग, भावनात्मक और अभिव्यंजक की पहचान की है। शब्दावली, समानार्थक शब्द, विलोम, आदि।

एक शैलीगत उपकरण के रूप में रूपक, उनकी समानता के आधार पर एक वस्तु से दूसरी वस्तु में नाम का स्थानांतरण है। विभिन्न वैज्ञानिक शाब्दिक, सरल, साकार, विस्तृत रूपकों में अंतर करते हैं। इस अध्याय में, रूपक को तीन प्रकारों में विभाजित किया गया है: रूपक-तुलना, रूपक-पहेली रूपक जो वर्णित वस्तु को किसी अन्य वस्तु के गुणों का गुण देते हैं।

रूपक एक छवि बनाने, भाषण की आलंकारिकता और अभिव्यक्ति को बढ़ाने, मूल्यांकन और भावनात्मक रूप से अभिव्यंजक अर्थ व्यक्त करने का काम करते हैं।

रूपक के कार्यों पर विस्तार से विचार किया गया है। इनमें संज्ञानात्मक कार्य, लक्षण वर्णन कार्य और नामांकन कार्य आदि शामिल हैं। पाठ-निर्माण कार्य को भी हाइलाइट किया गया है।

अध्याय 2चार्ल्स डिकेंस "ग्रेट एक्सपेक्टेशंस" के काम के उदाहरण पर रूपक का व्यावहारिक अध्ययन

अध्ययन का संचालन करने के लिए, हमने चार्ल्स डिकेंस "ग्रेट एक्सपेक्टेशंस" के काम में रूपक के उदाहरणों का चयन और अध्ययन किया, जो हमारे अध्ययन में प्रत्यक्ष रुचि रखते हैं, उनके शब्दार्थ भार में वस्तुओं या घटनाओं की मूल्यांकन विशेषताओं, अभिव्यक्ति और भाषण की आलंकारिकता को व्यक्त करते हैं। .

इस अध्ययन के व्यावहारिक भाग पर चार्ल्स डिकेंस "ग्रेट एक्सपेक्टेशंस" के काम पर काम किया गया था।

काम से, रूपकों को लिखा और विश्लेषण किया गया, वस्तुओं या घटनाओं की अनुमानित विशेषताओं, अभिव्यक्ति और भाषण की कल्पना को व्यक्त करते हुए।

चार्ल्स डिकेंस द्वारा ग्रेट एक्सपेक्टेशंस पहली बार 1860 में प्रकाशित हुआ था। इसमें, अंग्रेजी गद्य लेखक ने उच्च समाज और सामान्य कामकाजी लोगों के बीच सामाजिक-मनोवैज्ञानिक असमानता की अपने समय की महत्वपूर्ण समस्या को उठाया और आलोचना की।

"ग्रेट एक्सपेक्टेशंस" भी एक पेरेंटिंग उपन्यास है, क्योंकि यह एक साथ युवा व्यक्तित्वों के गठन की कई कहानियां बताता है।

कहानी के केंद्र में फिलिप पिरिप या पिप है, जो एक सज्जन की शिक्षा प्राप्त करने वाला एक पूर्व लोहार प्रशिक्षु है। उनके जीवन का प्यार - एस्टेला - एक हत्यारे की बेटी और एक भगोड़ा अपराधी, तीन साल की उम्र से मिस हविषम द्वारा एक महिला के रूप में लाया गया। पिप का सबसे अच्छा दोस्त, हर्बर्ट पॉकेट, एक कुलीन परिवार से आता है, जिसने अपने जीवन को एक साधारण लड़की क्लारा, एक विकलांग शराबी की बेटी, और एक व्यापारिक गतिविधि के हिस्से के रूप में ईमानदार काम के साथ जोड़ने का फैसला किया। बचपन से ज्ञान के लिए प्रयासरत गांव की लड़की बिड्डी, स्कूल में एक सरल और दयालु शिक्षिका, एक वफादार पत्नी, एक प्यार करने वाली माँ है।

पिप के किरदार को एक्शन में "ग्रेट एक्सपेक्टेशंस" में दिखाया गया है। बाहरी कारकों के प्रभाव में लड़का लगातार बदल रहा है, जिनमें से मुख्य एस्टेला के लिए उसका प्यार है। इसी समय, पिप की प्रकृति का मुख्य "कोर" अपरिवर्तित रहता है। नायक अपने सज्जनतापूर्ण प्रशिक्षण के पूरे समय में अपनी प्राकृतिक दयालुता पर लौटने की कोशिश करता है।

उपन्यास का विनोदी घटक कुछ घटनाओं, स्थानों या लोगों के संबंध में पिप द्वारा की गई कास्टिक, आलोचनात्मक टिप्पणियों में व्यक्त किया गया है। बेजोड़ हास्य के साथ, पिप हेमलेट के घृणित उत्पादन का भी वर्णन करता है, जिसे उन्होंने एक बार लंदन में देखा था।

"ग्रेट एक्सपेक्टेशंस" में यथार्थवादी विशेषताओं को पात्रों के पात्रों की सामाजिक कंडीशनिंग और विवरणों में देखा जा सकता है - पिप का छोटा शहर और विशाल, गंदा लंदन।

यह ध्यान देने योग्य है कि चार्ल्स डिकेंस के उपन्यासों में कई अलंकारिक अभिव्यक्तियाँ हैं, जैसे कि तुलना और रूपक, जो लेखक द्वारा विभिन्न पात्रों की भौतिक विशेषताओं या विशिष्ट व्यक्तित्व लक्षणों का विस्तार से वर्णन करने के लिए व्यापक रूप से उपयोग किए जाते हैं। ग्रेट एक्सपेक्टेशंस में, डिकेंस पात्रों या वस्तुओं की सभी विशेषताओं का अधिक विशद और आलंकारिक तरीके से वर्णन करने के लिए रूपक का भी उपयोग करता है। रूपक न केवल अलग-अलग पात्रों को रंगीन या हास्यपूर्ण ढंग से वर्णित करने के लिए, बल्कि अन्य जीवित प्राणियों या कृत्रिम वस्तुओं की तुलना में समाज में इन पात्रों के मानव और अमानवीय स्वभाव पर जोर देने के लिए एक आवश्यक भूमिका निभाता है। डिकेंस पाठक के दिमाग में एक व्यक्ति और एक वस्तु के बीच संबंध बनाने का भी प्रयास करता है।

आइए एक पुस्तक के उदाहरण पर रूपक के उपयोग का विश्लेषण करें।

1. - जो के अपने चेहरे पर एक भूत-प्रेत प्रभाव ने मुझे सूचित किया कि हर्बर्ट ने कमरे में प्रवेश किया था। इसलिए, मैंने जो को हर्बर्ट के सामने प्रस्तुत किया, जिन्होंने अपना हाथ बाहर रखा; लेकिन जो ने इसका समर्थन किया, और चिड़िया के घोंसले से पकड़ लिया"जो की आँखों में एक भाव था, जैसे कि उसने खुद एक आत्मा को देखा हो, और मुझे एहसास हुआ कि हर्बर्ट ने कमरे में प्रवेश किया था। मैंने उनका परिचय कराया, और हर्बर्ट ने अपना हाथ जो की ओर बढ़ाया, लेकिन वह अपने घोंसले को कसकर पकड़कर उससे दूर हो गया। » . जो अंडे के घोंसले (214) की तरह अपनी टोपी की रखवाली करता है। इस उदाहरण में, एक आलंकारिक-रूपक अंश है। रूपक शाब्दिक है। रूपक एक लक्षण वर्णन कार्य के रूप में कार्य करता है।

2. "पूह!" उस ने अपना मुंह फेर लिया, और जल की बूंदों में से बातें करते हुए कहा; "यह कुछ भी नहीं है, पिप। मैं पसंद करना वह मकड़ी यद्यपि." - "पफू! उसने बलपूर्वक साँस छोड़ी, और अपनी हथेलियों में जल इकट्ठा किया, और उन में अपना मुंह दबा लिया। "ऐसा कुछ नहीं है, पिप। लेकिन मकड़ीमुझे पसंद आया" । इस उदाहरण में, एक आलंकारिक-रूपक अंश है। स्पाइडर जैगर्स मिस्टर ड्रमेल को बुलाते हैं, जो उनके चालाक स्वभाव और नीच चरित्र का संकेत देते हैं। यह शाब्दिक रूपक एक नामांकन के रूप में कार्य करता है।

3. जब मैं कुछ देर तक जागा था, तो वे असाधारण आवाजें जिनसे सन्नाटा छा गया था, अपने आप को श्रव्य होने लगीं। कोठरी में फुसफुसाया, चिमनी में आहें भर दीं, धुलाई का छोटा-सा स्टैंड टिक गया, और एक गिटार-स्ट्रिंग कभी-कभी दराज के सीने में बजती थी. लगभग उसी समय, दीवार पर लगी आँखों ने एक नई अभिव्यक्ति प्राप्त की, और उन घूरने वाले दौरों में से हर एक में मैंने लिखा देखा, घर मत जाओ- "कुछ समय बीत गया, और मैं अजीब आवाजों में अंतर करना शुरू कर दिया, जो आमतौर पर रात की चुप्पी से भर जाता है: कोने में एक कैबिनेट ने कुछ फुसफुसाया, एक चिमनी आहें, एक लंगड़ा घड़ी की तरह एक छोटा वॉशबेसिन टिक गया, और एक अकेला गिटार स्ट्रिंग कभी-कभी दराज के सीने में बजने लगा। लगभग उसी समय, दीवार पर लगी आँखों ने एक नई अभिव्यक्ति ली, और इनमें से प्रत्येक प्रकाश मंडल में शिलालेख दिखाई दिया: "घर मत जाओ।" . हम्माम्स होटल में रात बिताने के छापों का विवरण। रूपक सरल और विस्तारित है, कई पंक्तियों में फैला हुआ है। रूपक एक लक्षण वर्णन के रूप में कार्य करता है

4. यह कुर्सी को अतीत में धकेलने जैसा था, जब हमने दुल्हन की दावत की राख के चारों ओर पुराने धीमे सर्किट की शुरुआत की। लेकिन, अंत्येष्टि कक्ष में, कब्र की उस आकृति के साथ कुर्सी पर वापस गिरी हुई उसकी निगाहें उस पर टिकी हुई थीं, एस्टेला पहले की तुलना में अधिक उज्ज्वल और सुंदर लग रही थी, और मैं मजबूत आकर्षण के अधीन था- "ऐसा लग रहा था कि कुर्सी अतीत में लुढ़क गई, जैसे ही हम, धीरे-धीरे शादी की दावत के अवशेषों के आसपास की यात्रा पर निकल पड़े। लेकिन इस शोक कक्ष में, जीवित मृतक की निगाहों के नीचे, एक कुर्सी पर बैठी, एस्टेला और भी अधिक चमकदार और सुंदर लग रही थी, और मैं उससे और भी अधिक मोहित हो गया था। इस उदाहरण में, लेखक मिस हविषम की पुरानी, ​​विचित्र उपस्थिति का वर्णन करता है, जो एक फीकी शादी की पोशाक में एक कुर्सी पर फिसल गई थी। इस मामले में, निशान का संदर्भ अंतिम संस्कार कक्षवाक्यांश के भीतर स्थानीयकृत। रूपक का एहसास होता है और लक्षण वर्णन के कार्य में कार्य करता है।

5. मैं ताकत पास होना गया एक दुर्भाग्य थोड़ा सांड में एक स्पैनिश अखाड़ा, मैं प्राप्त इसलिए चतुराई से छुआ यूपी द्वारा इन नैतिक लक्ष्य- "और मैं, स्पेनिश सर्कस के क्षेत्र में एक दुर्भाग्यपूर्ण बैल की तरह, इन मौखिक प्रतियों की चुभन को दर्द से महसूस किया।" यहाँ पिप अपनी तुलना एक स्पेनिश सर्कस के एक बैल से करता है। इस उदाहरण में, एक आलंकारिक-रूपक अंश है। यह कार्यान्वित रूपक एक तुलना है। रूपक एक लक्षण वर्णन कार्य के रूप में कार्य करता है।

6. कब मैं था पहला काम पर रखा बाहर जैसा चरवाहा टी" अन्य पक्ष दुनिया, यह" एस मेरे विश्वास मैं चाहिए हा" बदल गया में एक मोलोनकोली- पागल भेड़ खुद, यदि मैं हडनी" टी एक था मेरे धुआँ. - "जब मुझे दुनिया के अंत में भेड़ चराने के लिए नियुक्त किया गया था, तो शायद मैं धूम्रपान के लिए नहीं, तो शायद उदासी से भेड़ में बदल गया होता » . इस पाठ उदाहरण का संरचनात्मक और शब्दार्थ मूल रूप में प्रस्तुत किया गया है

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बगीचे में लाल पहाड़ की राख की आग जलती है, लेकिन यह किसी को गर्म नहीं कर सकती।

(एस. यसिनिन)

एपिग्राफ में - रूपक का एक स्पष्ट उदाहरण जिस पर चर्चा की जाएगी। रूपक शब्द का अर्थ ही समानता के आधार पर किसी वस्तु (क्रिया, गुण) के नाम का स्थानांतरण है। रूपक सभी ट्रॉप्स के बीच अग्रणी भूमिका का दावा कर सकते हैं।

कोई भी रूपक कुछ वस्तुओं की दूसरों के साथ एक अनाम तुलना पर आधारित होता है, जो हमारे दिमाग में विचारों के एक पूरी तरह से अलग चक्र से जुड़ा होता है। तो, एस। यसिनिन ने रोवन समूहों के ज्वलंत रंग की तुलना एक लौ से की, और एक रूपक का जन्म हुआ: रोवन लाल का अलाव जल रहा है।लेकिन सामान्य तुलना के विपरीत, जो हमेशा दो-अवधि का होता है, रूपक एक-अवधि का होता है। आखिरकार, इस मामले में तुलना कुछ इस तरह दिखेगी: पहाड़ की राख के गुच्छे आग की तरह लाल हो जाते हैं, और पतझड़ का पेड़ आग की तरह हो जाता है।

रूपक अक्सर विशेषणों की आलंकारिकता को बढ़ाता है: गोल्डन ग्रोव ने मुझे मना कर दिया ... नीली आग फैल गई।ये सभी और कई अन्य यसिनिन विशेषण रूपक हैं: वे एक आलंकारिक अर्थ में प्रयुक्त शब्दों में व्यक्त किए जाते हैं।

प्रेम रूपकों शब्द के कलाकार, उनका उपयोग भाषण को एक विशेष अभिव्यक्ति, भावुकता देता है।

रूपक वस्तुओं की सबसे विविध विशेषताओं की समानता पर आधारित हो सकता है: उनका रंग, आकार, मात्रा, उद्देश्य, आदि। रंग में वस्तुओं की समानता पर आधारित रूपक विशेष रूप से प्रकृति का वर्णन करते समय अक्सर उपयोग किए जाते हैं: क्रिमसन और सोने में लिपटे जंगल(ए.एस. पुश्किन); धुएँ के रंग के बादलों में गुलाब का बैंगनी, एम्बर का प्रतिबिंब(ए.ए. फीट)। वस्तुओं के आकार की समानता ऐसे रूपकों के आधार के रूप में कार्य करती है: एस। यसिनिन को बर्च शाखाएं कहा जाता है सिल्क ब्रैड्स ("स्लीपी बर्च ट्री स्माइल्ड, सिल्क ब्रैड्स गुदगुदी")।पेड़ की शीतकालीन पोशाक की प्रशंसा करते हुए उन्होंने लिखा: बर्फीली सीमा के साथ फूली हुई शाखाओं पर सफेद फ्रिंज के लटकन खिल गए।

अक्सर एक रूपक में, तुलना की गई वस्तुओं के रंग और आकार में निकटता संयुक्त होती है। ताकि। पुश्किन ने गाया काव्यात्मक आँसूतथा चांदी की धूलबख्चिसराय पैलेस का फव्वारा, एफ.आई. टुटेचेव - बारिश के मोतीएक वसंत तूफान के बाद। तुलनात्मक वस्तुओं के उद्देश्य में समानता कांस्य घुड़सवार से निम्नलिखित छवि में दिखाई देती है: यहां की प्रकृति हमारे लिए किस्मत में हैयूरोप ने एक खिड़की काटी(एएस पुश्किन)।

क्रिया की प्रकृति में सामान्य विशेषताएं, राज्य क्रियाओं के रूपक के लिए महान अवसर पैदा करते हैं। उदाहरण के लिए: एक तूफान आकाश को अंधेरे से ढँक देता है, बर्फ के बवंडर को घुमाता है, फिर, एक जानवर की तरह, वहहाउल,फिररोऊंगाबच्चे की तरह(एएस पुश्किन)।

घटनाओं के लौकिक क्रम में समानता इस तरह के रूपक के लिए रास्ता खोलती है: मैं अब इच्छाओं, अपने जीवन में और अधिक कंजूस हो गया हूं, या क्या मैंने आपके बारे में सपना देखा है ? मानो मैं वसंत ऋतु में गुलाबी घोड़े पर सरपट दौड़ रहा हो, जो जल्दी गूंज रहा हो।और फिर भी एस। यसिनिन में: शरीर के मोम से एक सुनहरी लौ और चंद्रमा की लकड़ी की घड़ी के साथ एक मोमबत्ती जल जाएगी मेरे बारहवें घंटे को क्रोक करो।

यह स्पष्ट रूप से परिभाषित करना हमेशा संभव नहीं होता है कि रूपक में क्या समानता है। यह इस तथ्य से समझाया गया है कि वस्तुएं, घटनाएं, क्रियाएं न केवल बाहरी समानता के आधार पर, बल्कि उनके द्वारा उत्पन्न आम धारणा के आधार पर भी एक-दूसरे से संपर्क कर सकती हैं। उदाहरण के लिए, के. पॉस्टोव्स्की द्वारा द गोल्डन रोज़ के एक अंश में क्रिया का रूपक उपयोग है: "एक लेखक अक्सर आश्चर्यचकित होता है जब कोई लंबी और पूरी तरह से भूली हुई घटना या कोई विवरण अचानक हो जाता है"फूल का खिलनाउनकी याद में जब काम के लिए उनकी जरूरत होती है।फूल खिलते हैं, अपनी सुंदरता से एक व्यक्ति को प्रसन्न करते हैं; कलाकार के लिए वही आनंद रचनात्मकता के लिए आवश्यक समय पर दिमाग में आया विवरण लाता है।

यहां तक ​​​​कि अरस्तू ने भी कहा कि "अच्छे रूपकों की रचना करने का अर्थ है समानता को नोटिस करना।" शब्द के कलाकार की चौकस निगाह सबसे विविध विषयों में सामान्य विशेषताएं पाती है। ऐसी तुलनाओं की अप्रत्याशितता रूपक को एक विशेष अभिव्यक्ति देती है। इसलिए रूपकों की कलात्मक शक्ति, कोई कह सकता है, उनकी ताजगी, नवीनता पर सीधे निर्भर है।

कुछ रूपकों को अक्सर भाषण में दोहराया जाता है: रात चुपचाप जमीन पर उतरी सर्दी ने सब कुछ सफेद घूंघट में लपेट दियाआदि। व्यापक रूप से उपयोग किए जाने के कारण, ऐसे रूपक फीके पड़ जाते हैं, उनका आलंकारिक अर्थ मिट जाता है। सभी रूपक शैलीगत रूप से समान नहीं होते हैं, प्रत्येक रूपक भाषण में कलात्मक भूमिका नहीं निभाता है।

जब एक आदमी एक घुमावदार पाइप का नाम लेकर आया - घुटना,उन्होंने भी एक रूपक का इस्तेमाल किया। लेकिन इस मामले में उत्पन्न होने वाले शब्द के नए अर्थ को एक सौंदर्य समारोह नहीं मिला, यहां नाम स्थानांतरित करने का उद्देश्य विशुद्ध रूप से व्यावहारिक है: वस्तु का नाम देना। इसके लिए ऐसे रूपकों का प्रयोग किया जाता है जिनमें कोई कलात्मक छवि नहीं होती। भाषा में ऐसे बहुत से ("सूखे") रूपक हैं: अजमोद की पूंछ, अंगूर की मूंछें, जहाज की चोंच, नेत्रगोलक, पाइन सुई, टेबल पैर।इस तरह के रूपक के परिणामस्वरूप विकसित हुए शब्दों के नए अर्थ भाषा में तय होते हैं और व्याख्यात्मक शब्दकोशों में दिए जाते हैं। हालांकि, "सूखी" रूपक शब्द के कलाकारों का ध्यान आकर्षित नहीं करते हैं, वस्तुओं, संकेतों, घटनाओं के सामान्य नामों के रूप में कार्य करते हैं।

विशेष रुचि के विस्तृत रूपक हैं। वे तब उत्पन्न होते हैं जब एक रूपक अर्थ में उससे संबंधित नए लोगों को शामिल करता है। उदाहरण के लिए: गोल्डन ग्रोव ने मुझे हंसमुख बर्च जीभ से मना कर दिया।रूपक रोक"खींचता" रूपक स्वर्णतथा सन्टी जीभपत्ते पहले पीले हो जाते हैं स्वर्ण,और फिर वे गिरते हैं, वे मर जाते हैं; और चूंकि कार्रवाई का वाहक एक उपवन है, तब उसकी जीभ सन्टी, हंसमुख है।

विस्तारित रूपक आलंकारिक भाषण के विशेष रूप से ज्वलंत साधन हैं। वे एस। यसिनिन, वी। मायाकोवस्की, ए। ब्लोक और अन्य कवियों से प्यार करते थे। यहाँ ऐसे रूपक के कुछ उदाहरण दिए गए हैं: लाल पहाड़ की राख का अलाव बगीचे में जलता है, लेकिन यह किसी को गर्म नहीं कर सकता।(एस। यसिनिन); एक परेड में अपने सैनिकों को उतारने के बाद, मैं लाइन के सामने से गुजरता हूं; कविताएँ सीसा-भारी हैं, मृत्यु और अमर महिमा के लिए तैयार हैं; कविताएं जम गईं, उद्देश्यपूर्ण अंतराल वाले शीर्षकों के मुंह को वेंट में दबा दिया(वी। मायाकोवस्की)। कभी-कभी कवि पूरी कविता में रूपकों को प्रकट करते हैं। उदाहरण के लिए, ए.एस. की कविताएँ "थ्री कीज़" हैं। पुश्किन, "द कप ऑफ लाइफ" एम.यू. लेर्मोंटोव और अन्य।

नौसिखिए लेखकों द्वारा अक्सर रूपक का दुरुपयोग किया जाता है, और फिर ट्रॉप्स का ढेर भाषण की शैलीगत अपूर्णता का कारण बन जाता है। युवा लेखकों की पांडुलिपियों का संपादन करते हुए, एम। गोर्की ने अक्सर उनकी असफल कलात्मक छवियों पर ध्यान आकर्षित किया: "तारों का एक थक्का, चकाचौंध और जलता हुआ, सैकड़ों सूरज की तरह"दिन की गर्मी के बाद, पृथ्वी गर्म थी, बर्तन की तरहबस अब भट्ठे में पका हुआकुशल कुम्हार। लेकिन यहाँ स्वर्गीय भट्टी में पिछले लॉग जल गए।आसमान ठंडा था, और जली हुई रंग-बिरंगी मिट्टी का बर्तन - धरती"।गोर्की टिप्पणी करते हैं: "यह शब्दों का बुरा तमाशा है।" नौसिखिए लेखकों की पांडुलिपियों के हाशिये पर की गई एम। गोर्की की संपादकीय टिप्पणियों में निम्नलिखित दिलचस्प हैं: वाक्यांश के खिलाफ: "हमारा कमांडर अक्सर आगे कूदता है, आँखों को गोली मारता हैलंबे समय तक उखड़े हुए नक्शे पर पक्षों और साथियों पर, "अलेक्सी मक्सिमोविच ने लिखा:" यह युवा महिलाओं द्वारा किया जाता है, कमांडरों द्वारा नहीं "; छवि पर जोर देते हुए "आसमान आंखों से कांपता है", वह पूछता है: "क्या आप इसकी कल्पना कर सकते हैं? क्या सितारों के बारे में कुछ कहना बेहतर नहीं होगा?

"सजावटी", "सजावटी" के रूप में रूपकों का उपयोग विशेष रूप से लेखक की अनुभवहीनता और लाचारी की गवाही देता है। रचनात्मक परिपक्वता की अवधि में प्रवेश करते हुए, लेखक अक्सर दिखावा करने वाली छवियों के लिए अपने पूर्व शौक का आलोचनात्मक मूल्यांकन करते हैं। उदाहरण के लिए, K. Paustovsky ने अपनी प्रारंभिक, व्यायामशाला कविताओं के बारे में लिखा:

छंद खराब थे - रसीले, सुरुचिपूर्ण और, जैसा कि मुझे तब लग रहा था, काफी सुंदर। अब मैं इन श्लोकों को भूल गया हूँ। मुझे केवल कुछ श्लोक याद हैं। उदाहरण के लिए, ये:

ओह, लटकते तनों पर फूल उठाओ!

बारिश चुपचाप खेतों पर गिरती है।

और उन भूमि पर जहां धुएँ के रंग का लाल शरद ऋतु सूर्यास्त जलता है, पीले पत्ते उड़ते हैं ...

और प्यारी सादी के लिए उदासी ओपल की तरह चमकती है धीमे दिनों के पन्नों पर...

उदासी क्यों "ओपल्स के साथ चमकती है" - मैं इसे तब या अब नहीं समझा सकता। मैं केवल शब्दों की ध्वनि से मोहित हो गया था। मैंने अर्थ के बारे में नहीं सोचा।

सर्वश्रेष्ठ रूसी लेखकों ने वर्णन की महान सादगी, ईमानदारी और सत्यता में कलात्मक भाषण की सर्वोच्च गरिमा देखी। जैसा। पुश्किन, एम.यू. लेर्मोंटोव, एन.वी. गोगोल, एन.ए. नेक्रासोव, वी.जी. कोरोलेंको, ए.पी. चेखव और अन्य लोगों ने झूठे मार्ग और व्यवहार से बचना आवश्यक समझा। "सादगी," वी.जी. बेलिंस्की, - कला के काम के लिए एक आवश्यक शर्त है, जो अपने सार में किसी भी बाहरी सजावट, किसी भी परिष्कार से इनकार करती है।

हालांकि, कभी-कभी और हमारे समय में "खूबसूरत बोलने" की शातिर इच्छा कुछ लेखकों को अपने विचारों को सरल और स्पष्ट रूप से व्यक्त करने से रोकती है। इस तरह की निंदा की वैधता के बारे में आश्वस्त होने के लिए साहित्य पर छात्रों के कार्यों की शैली का विश्लेषण करना पर्याप्त है। युवक लिखता है: "पृथ्वी का कोई ऐसा कोना नहीं है जहाँ पुश्किन का नाम न पता हो, जो पीढ़ी दर पीढ़ी हस्तांतरित होता रहेगा।एक अन्य निबंध में हम पढ़ते हैं: “उनकी रचनाएँ वास्तविकता में सांस लें, जो इतना पूर्ण रूप से प्रकट होता है कि पढ़ते समय, उस अवधि में उतरो।लाक्षणिक रूप से खुद को अभिव्यक्त करने की कोशिश करते हुए, एक विद्यार्थी कहता है: “जीवन चलता रहता है अपना पाठ्यक्रम चलाओ,और एक और "और भी स्पष्ट रूप से" टिप्पणी: "मैं ट्रेन पर चढ़ गया और जीवन के कठिन रास्ते पर चल पड़े।

रूपकों का अयोग्य उपयोग कथन को अस्पष्ट बनाता है, भाषण को अनुचित कॉमेडी देता है। तो, वे लिखते हैं: "हालांकि कबनिख नहीं है" पचाकतेरीना, यह नाजुक फूल जो बुराई के "अंधेरे दायरे" में उग आया है, लेकिन इसे खाएंदिन और रात"; "तुर्गनेव मारताउसके नायकउपन्यास के अंत में उसे एक संक्रमण दे रहा हैउंगली पर"; "मैदाननिकोव के सामूहिक खेत में प्रवेश के रास्ते पर" बैल खड़े थे।इस तरह के "रूपक" शब्द के उपयोग से शैली को अपूरणीय क्षति होती है, क्योंकि रोमांटिक छवि को खारिज कर दिया जाता है, भाषण की गंभीर और कभी-कभी दुखद ध्वनि को कॉमिक द्वारा बदल दिया जाता है।

तो अपने भाषण में रूपकों को केवल अपनी ज्वलंत कल्पना, भावनात्मकता का स्रोत होने दें और कभी भी आपके लेखन की शैली के ग्रेड में कमी का कारण न बनें!

टास्क 16

विभिन्न प्रकार के रूपकों के साथ साहित्यिक ग्रंथों के उदाहरण दीजिए।

एक लाक्षणिक अर्थ में प्रयुक्त, जो किसी अज्ञात वस्तु या घटना की तुलना किसी अन्य के साथ उनकी सामान्य विशेषता के आधार पर की जाती है। यह शब्द अरस्तू का है और जीवन की नकल के रूप में कला की उनकी समझ से जुड़ा है। अरस्तू का रूपक, संक्षेप में, अतिशयोक्ति (अतिशयोक्ति) से, synecdoche से, साधारण तुलना या व्यक्तित्व और समानता से लगभग अप्रभेद्य है। सभी मामलों में, एक शब्द से दूसरे शब्द में अर्थ का स्थानांतरण होता है।

1. तुलना का उपयोग करते हुए कहानी या आलंकारिक अभिव्यक्ति के रूप में एक अप्रत्यक्ष संदेश।
2. किसी प्रकार की सादृश्य, समानता, तुलना के आधार पर आलंकारिक अर्थों में शब्दों और अभिव्यक्तियों के उपयोग से युक्त भाषण का एक आंकड़ा।

रूपक में 4 "तत्व" हैं:

1. श्रेणी या संदर्भ,
2. एक विशिष्ट श्रेणी के भीतर एक वस्तु,
3. वह प्रक्रिया जिसके द्वारा यह वस्तु एक कार्य करती है,
4. वास्तविक स्थितियों, या उनके साथ प्रतिच्छेदन के लिए इस प्रक्रिया का अनुप्रयोग।

रूपक की एक विशिष्ट विशेषता सामान्य रूप से भाषा, भाषण और संस्कृति के विकास में इसकी निरंतर भागीदारी है। यह ज्ञान और सूचना के आधुनिक स्रोतों के प्रभाव में एक रूपक के गठन के कारण है, मानव जाति की तकनीकी उपलब्धियों की वस्तुओं को निर्धारित करने में एक रूपक का उपयोग।

प्रकार

रूपक के आधुनिक सिद्धांत में, यह भेद करने के लिए प्रथागत है डायफोरा(एक तेज, विपरीत रूपक) और अश्रुपात(एक परिचित, घिसा-पिटा रूपक)

• एक तीक्ष्ण रूपक एक रूपक है जो उन अवधारणाओं को एक साथ लाता है जो बहुत दूर हैं। मॉडल: स्टफिंग स्टेटमेंट्स।
• एक मिटाया हुआ रूपक आम तौर पर स्वीकृत रूपक है, जिसकी आलंकारिक प्रकृति अब महसूस नहीं की जाती है। मॉडल: कुर्सी पैर।
• रूपक-सूत्र मिटाए गए रूपक के करीब है, लेकिन इससे भी अधिक स्टीरियोटाइप और कभी-कभी गैर-आलंकारिक निर्माण में परिवर्तित होने की असंभवता में भिन्न होता है। मॉडल: संदेह कीड़ा।
• एक विस्तारित रूपक एक रूपक है जो एक संदेश के एक बड़े टुकड़े या पूरे संदेश को समग्र रूप से लगातार लागू किया जाता है। मॉडल: किताबों की भूख जारी है: किताब बाजार के उत्पाद तेजी से बासी हो रहे हैं - उन्हें बिना कोशिश किए ही फेंक देना होगा।
• एक साकार रूपक में इसकी आलंकारिक प्रकृति को ध्यान में रखे बिना एक रूपक अभिव्यक्ति का संचालन करना शामिल है, जैसे कि रूपक का सीधा अर्थ था। एक रूपक की प्राप्ति का परिणाम अक्सर हास्यपूर्ण होता है। मॉडल: मैं अपना आपा खो बैठी और बस में चढ़ गई।

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सिद्धांतों

अन्य ट्रॉप्स के बीच, रूपक एक केंद्रीय स्थान रखता है, क्योंकि यह आपको ज्वलंत, अप्रत्याशित संघों के आधार पर विशाल चित्र बनाने की अनुमति देता है। रूपक वस्तुओं की सबसे विविध विशेषताओं की समानता पर आधारित हो सकते हैं: रंग, आकार, मात्रा, उद्देश्य, स्थिति, आदि।

एन डी अरुतुनोवा द्वारा प्रस्तावित वर्गीकरण के अनुसार, रूपकों को विभाजित किया गया है

1. नाममात्र, जिसमें एक वर्णनात्मक अर्थ को दूसरे के साथ बदलना और समरूपता के स्रोत के रूप में कार्य करना शामिल है;
2. आलंकारिक रूपक जो आलंकारिक अर्थों और भाषा के पर्यायवाची साधनों के विकास की सेवा करते हैं;
3. विधेय शब्दों (अर्थ स्थानांतरण) के संयोजन में बदलाव और पॉलीसेमी बनाने के परिणामस्वरूप संज्ञानात्मक रूपक;
4. रूपकों का सामान्यीकरण (एक संज्ञानात्मक रूपक के अंतिम परिणाम के रूप में), शब्द के शाब्दिक अर्थ में तार्किक आदेशों के बीच की सीमाओं को मिटाना और तार्किक बहुपत्नी के उद्भव को उत्तेजित करना।

आइए उन रूपकों पर करीब से नज़र डालें जो छवियों, या आलंकारिक के निर्माण में योगदान करते हैं।

व्यापक अर्थ में, "छवि" शब्द का अर्थ बाहरी दुनिया के दिमाग में प्रतिबिंब है। कला के काम में, चित्र लेखक की सोच, उसकी अनूठी दृष्टि और दुनिया की तस्वीर की विशद छवि का प्रतीक हैं। एक विशद छवि का निर्माण एक दूसरे से दूर दो वस्तुओं के बीच समानता के उपयोग पर आधारित है, लगभग एक तरह के विपरीत पर। वस्तुओं या घटनाओं की तुलना अप्रत्याशित होने के लिए, उन्हें एक दूसरे से काफी अलग होना चाहिए, और कभी-कभी समानता काफी महत्वहीन, अगोचर हो सकती है, विचार के लिए भोजन दे सकती है, या पूरी तरह से अनुपस्थित हो सकती है।

छवि की सीमाएं और संरचना व्यावहारिक रूप से कुछ भी हो सकती है: छवि को एक शब्द, एक वाक्यांश, एक वाक्य, एक सुपरफ्रेसल एकता द्वारा व्यक्त किया जा सकता है, यह एक पूरे अध्याय पर कब्जा कर सकता है या पूरे उपन्यास की रचना को कवर कर सकता है।

हालांकि, रूपकों के वर्गीकरण पर अन्य विचार हैं। उदाहरण के लिए, जे। लैकॉफ और एम। जॉनसन समय और स्थान के संबंध में माने जाने वाले दो प्रकार के रूपकों में अंतर करते हैं: ऑन्कोलॉजिकल, यानी रूपक जो आपको घटनाओं, कार्यों, भावनाओं, विचारों आदि को एक प्रकार के पदार्थ के रूप में देखने की अनुमति देते हैं। मन एक इकाई है, मन एक नाजुक चीज है), और उन्मुख, या ओरिएंटल, यानी रूपक जो एक अवधारणा को दूसरे के संदर्भ में परिभाषित नहीं करते हैं, लेकिन एक दूसरे के संबंध में अवधारणाओं की पूरी प्रणाली को व्यवस्थित करते हैं ( खुश ऊपर है, उदास नीचे है; होश ऊपर है, बेहोश नीचे है).

जॉर्ज लैकॉफ ने अपने काम "द कंटेम्पररी थ्योरी ऑफ मेटाफोर" में एक रूपक बनाने के तरीकों और कलात्मक अभिव्यक्ति के इस साधन की संरचना के बारे में बात की है। लैकॉफ के सिद्धांत के अनुसार, रूपक एक गद्य या काव्यात्मक अभिव्यक्ति है, जहां एक शब्द (या कई शब्द), जो एक अवधारणा है, का उपयोग अप्रत्यक्ष अर्थ में इस तरह की अवधारणा को व्यक्त करने के लिए किया जाता है। लैकॉफ लिखते हैं कि गद्य या काव्यात्मक भाषण में, रूपक भाषा के बाहर, विचार में, कल्पना में, माइकल रेड्डी, उनके काम "द कंड्यूट मेटाफोर" का जिक्र करते हुए, जिसमें रेड्डी नोट करते हैं कि रूपक भाषा में ही निहित है, में दैनिक भाषण, और न केवल कविता या गद्य में। रेड्डी यह भी कहते हैं कि "वक्ता विचारों (वस्तुओं) को शब्दों में रखता है और उन्हें श्रोता को भेजता है, जो शब्दों से विचारों / वस्तुओं को निकालता है।" यह विचार जे। लैकॉफ और एम। जॉनसन के अध्ययन में भी परिलक्षित होता है "रूपक जिसके द्वारा हम जीते हैं।" रूपक अवधारणाएं व्यवस्थित हैं, "रूपक केवल भाषा के क्षेत्र तक ही सीमित नहीं है, यानी शब्दों का क्षेत्र: मानव सोच की प्रक्रियाएं काफी हद तक रूपक हैं। भाषाई अभिव्यक्ति के रूप में रूपक ठीक उसी कारण संभव हो जाते हैं क्योंकि मानव वैचारिक प्रणाली में रूपक होते हैं।

रूपक को अक्सर कलात्मक दृष्टि से वास्तविकता को सटीक रूप से प्रतिबिंबित करने के तरीकों में से एक माना जाता है। हालाँकि, I. R. Galperin का कहना है कि "सटीकता की यह अवधारणा बहुत सापेक्ष है। यह एक रूपक है जो एक अमूर्त अवधारणा की एक विशिष्ट छवि बनाता है जो वास्तविक संदेशों को विभिन्न तरीकों से व्याख्या करना संभव बनाता है।

जैसे ही रूपक का एहसास हुआ, कई अन्य भाषाई घटनाओं से अलग और वर्णित किया गया, सवाल तुरंत इसकी दोहरी प्रकृति के बारे में उठ गया: भाषा का साधन और एक काव्य आकृति होना। भाषाई रूपक के लिए काव्य रूपक का विरोध करने वाले पहले एस। बाली थे, जिन्होंने भाषा की सार्वभौमिक रूपक प्रकृति को दिखाया।