Ernest Hemingway - Pisica în ploaie. Analiza stilistică a poveștii lui Ernest Hemingway „Cat in the rain” Idee principală Cat in the rain

Agenția Federală pentru Educație

„GOU Universitatea Politehnică de Stat din Sankt Petersburg”

Facultatea de Limbi Străine

Departamentul de Lingvistică și Comunicare Interculturală

Lucrări de curs

Pe tema: „Analiza stilistică a poveștii lui Ernest Hemingway „Cat in the rain” („Cat in the rain”)”

Saint Petersburg

I. Introducere

Analiza stilistică Hemingway

Ernest Hemingway (21 iulie 1899, Oak Park, Illinois, SUA - 2 iulie 1961, Ketchum, Idaho, SUA) - unul dintre cei mai mari scriitori americani, câștigător al Premiului Pulitzer în 1953 pentru povestea „Bătrânul și marea " și câștigător al Premiului Nobel pentru literatură "Pentru măiestria narativă demonstrată încă o dată în Bătrânul și marea".

Povestea „Cat in the Rain” a fost publicată în 1925 în colecția „În vremea noastră”. În acei ani, Ernest Hemingway locuia la Paris. S-a mutat la Paris în 1921, imediat după căsătoria cu tânărul pianist Hadley Richardson. Hemingway a călătorit în Europa ca corespondent străin pentru Toronto Star. În capitala Franței, Hemingway a decis să devină scriitor. La Paris, tânărul cuplu Hemingway s-a stabilit într-un apartament mic de pe Rue Cardinal Lemoine, lângă Place Contrescarpe. În cartea „O vacanță care este întotdeauna cu tine”, Ernest scrie: „Aici nu era apă caldă sau canalizare. Dar de la fereastră era o priveliște bună. Pe jos era o saltea bună cu arcuri, care ne-a servit drept pat confortabil. Pe perete erau poze care ne-au plăcut. Apartamentul părea luminos și confortabil.” Hemingway a trebuit să muncească din greu pentru a-și câștiga existența și a putea călători în jurul lumii în lunile de vară. Și începe să-și trimită poveștile săptămânalului Toronto Star. Redactorii așteptau de la scriitor schițe ale vieții europene, detalii despre viața de zi cu zi și obiceiuri. Acest lucru i-a oferit lui Ernest posibilitatea de a alege subiecte pentru eseurile sale și de a-și dezvolta propriul stil asupra acestora. Primele lucrări ale lui Hemingway au fost eseuri care ridiculizează turiștii americani, „tinerii de aur” și creatorii de joc care s-au înghesuit în Europa postbelică pentru divertisment ieftin. Până acum, marea faimă literară nu a ajuns încă la el. Primul succes real al tânărului american ca scriitor a venit în 1926 după publicarea The Sun Also Rises, un roman pesimist, dar în același timp genial despre „generația pierdută” de tineri care trăiau în Franța și Spania în anii 1920.

La începutul carierei sale creative, în anii 1920, tânărul scriitor și-a găsit propriul stil, propriul său drum de scris, care a fost întruchipat în colecția de povestiri „În vremea noastră”. Căutarea lui Hemingway pentru locul său în literatură a avut loc în paralel cu activitatea sa jurnalistică în ziarul Toronto Star. Astfel, inițial colecția „În vremea noastră” conținea originalitate inerentă împleterii a două arte ale vorbirii, fără îndoială, legate - literatura și jurnalismul. În el, fiecare capitol include un scurt episod care, într-un fel, se referă la următoarea poveste. Colecția a fost publicată în 1925 și a marcat debutul american al lui Hemingway.

În munca mea, aș dori să iau în considerare formarea limbajului și stilului lui Hemingway, folosind exemplul poveștii „Cat in the Rain”. Opera lui Ernest Hemingway a influențat dezvoltarea literaturii americane și a literaturii mondiale în general în secolul al XX-lea. Scopul lucrării este o analiză stilistică a poveștii „Pisica în ploaie”, identificând motivele utilizării anumitor dispozitive stilistice.

II) Analiza stilistică

La prima vedere, se pare că intriga este simplă și cititorilor, fără niciun motiv aparent, li se descrie doar un episod din viața unui cuplu american complet fericit care călătorește în Europa. De fapt, povestea este plină de indicii subtile de la autor despre ideea principală, despre ceea ce a vrut cu adevărat să transmită cititorilor. Dispozitivele stilistice folosite de Hemingway sunt indicii. Ele ajută la ajungerea la adevăr punând corect accentul în text, atrăgând atenția cititorului asupra celor mai importante detalii.

Chiar la începutul povestirii, în descrierea hotelului în care s-a cazat cuplul american, se folosește anadiploza: „Nu cunoșteau pe niciunul dintre oamenii cu care treceau pe scări în drumul spre și dinspre camera lor. Camera lor era la etajul doi, cu vedere la mare.” Expresia „camera lor” termină o propoziție și începe alta. Mi se pare că autoarea a vrut să ne atragă atenția asupra acestor cuvinte. Lumea lui George și a soției sale se învârte în jurul camerei lor. Au puțin interes. Deși călătoresc, se pare că își petrec cea mai mare parte a timpului în această cameră. Nu numai când plouă. Pentru a arăta că în timpul evenimentelor din poveste nu a fost doar ploaie, ci adevărată ploaie, se folosește din nou anadiploza: „Ploua. Ploaia a picurat din palmieri.” În general, repetarea cuvântului „ploaie” la începutul textului nu numai că caracterizează vremea, ci dă și tonul poveștii, îi stabilește starea de spirit.

În dialogul dintre soț și soție, când decideau cine va ieși afară să ia pisica, Hemingway, vorbind despre soț, repetă cuvinte legate de poziția lui în cameră: „soțul ei oferit din pat”, „the soțul a continuat să citească, întins sprijinit cu cele două perne la picioarele patului.” Există puține lucruri care îl pot forța pe George să se ridice din pat; el preferă un stil de viață culcat. Soția lui este gata să iasă în ploaie de dragul pisicii, dar el continuă să stea întins pe canapea. Personajele sunt foarte diferite.

„Soția i-a plăcut. Îi plăcea felul în care a primit orice plângere cu seriozitate mortală. Îi plăcea demnitatea lui. Îi plăcea felul în care voia să o slujească. Îi plăcea felul în care se simțea el când era hotelier. „Îi plăceau fața lui veche și grea și mâinile mari.” Americanului i-a plăcut absolut totul la proprietarul hotelului. Efectul este sporit de repetarea subiectului și predicatului, dar nu există nicio gradare aici. Este interesant că nu soțul provoacă astfel de sentimente, ci proprietarul hotelului. Poate că relația cu soțul și proprietarul hotelului este chiar opusă unul altuia.

„Un bărbat cu o pelerină de cauciuc traversa piața goală spre cafenea.” Acest personaj nu va mai apărea în poveste. Este puțin probabil ca autorul să-l fi amintit fără niciun motiv aparent. Cred că aceasta poate fi considerată o metaforă extinsă. Poate că acest bărbat este viața din care tânăra americancă se îndepărtează. Este aproape de aventură și călătorii, dar în fiecare zi sunt doar mai puțini.

„A fost o pisică”, a spus americanca.

"O pisica?" râse slujnica. — O pisică în ploaie?

Pentru fetele din „generația pierdută”, pisica devine aproape un simbol al lipsei de adăpost, al lipsei de adăpost și, în același timp, un semn de casă, vatră, stabilitate și securitate. Până la urmă, dacă există o casă, atunci trebuie să fie cineva acolo care te așteaptă, care te iubește, care este gata să-ți dea ceai cald și să te încălzească cu tandrețe. De aceea, eroina tânără și fără nume a lui Hemingway este atât de disperată să aibă această pisică cu orice preț și de aceea comite, așa cum ar fi crezut George, un act capricios și excentric - coboară scările și merge după pisică. De aceea, cuvântul „pisica” se repetă atât de des în text.

Pe tot parcursul poveștii, proprietarul hotelului este numit „padrone”. Aceasta poate fi considerată antonomazie. De ce respectuoasa proprietară a hotelului, care nu o cunoștea deloc, a reușit să-și simtă și să înțeleagă sufletul neliniștit ca nimeni altul - să trimită o servitoare cu umbrelă, să livreze o pisică în cameră, nu orice pisică , dar aceeasi? Oare pentru că este bătrân și cunoaște bine, chiar prea bine, viața și oamenii, dintre care sute au trecut prin hotelul lui, sau poate pentru că este și singur printre mulțimea de oameni care sosesc și pleacă, iar ochii nu i-au fost umeziți? multă vreme cu lacrimi de bucurie sau dragoste?

Hemingway folosește o altă repetiție când fata îi descrie lui George cum a vrut să ia această pisică pentru ea: „Mi-am dorit atât de mult”, a spus ea. „Nu știu de ce mi-am dorit atât de mult. Am vrut săraca pisică. Nu este deloc distractiv să fii o pisică săracă în ploaie.” „Eul” se repetă pentru a sublinia cât de importantă este această pisică pentru ea.

"Și vreau să mănânc la o masă cu argintul meu și vreau lumânări. Și vreau să fie primăvară și vreau să-mi periez părul în fața unei oglinzi și vreau o pisicuță și vreau niște haine noi" . Repetând cuvintele „Vreau”, autoarea arată cum viața reală a soției lui George diferă de ceea ce și-ar dori ea.

În cele din urmă, fata își dă seama că toate acestea sunt doar vise. „Oricum, vreau o pisică”, a spus ea, „Vreau o pisică. Vreau o pisică acum. Dacă nu pot să am părul lung sau să mă distrez, pot avea o pisică.” Americanca repetă cuvintele „ Vreau o pisică" ca o vrajă, încercând să se agațe cumva de viața pe care ea nu o are, dar pe care i-ar plăcea atât de mult. Deși chiar și această dorință se înmoaie oarecum până la sfârșitul propoziției.

Drept urmare, se dovedește că singurul personaj care a înțeles-o pe tânăra americancă a fost proprietarul hotelului, și nu soțul ei.

III) Concluzie

Așa cum se întâmplă cel mai adesea, tehnicile stilistice pe care le folosește scriitorul sunt concepute pentru a-l ajuta să transmită cititorului ideea principală a poveștii, cele mai importante puncte ale operei.

Hemingway folosește cel mai adesea repetiția sintactică și

Abilitatea psihologică și inovația lui E. Hemingway în povestea „Cat in the Rain”

Obținând concizie și expresivitate, Hemingway, deja la începutul carierei sale creative, a dezvoltat o tehnică pe care el însuși a numit-o principiul iceberg: „Dacă un scriitor știe bine despre ce scrie, poate omite o mare parte din ceea ce știe și dacă scrie sincer, cititorul va simți totul omis la fel de puternic ca și cum scriitorul ar fi spus-o.”

Hemingway și-a comparat lucrările cu aisbergurile: „Sunt șapte optimi scufundate în apă și doar o optime dintre ele este vizibilă”. Așa funcționează sistemul de indicii și omisiuni în lucrările lui Hemingway.

Povestea „Pisica în ploaie” reflectă abordarea scriitorului asupra vieții în general. Este vorba despre un cuplu de americani care își petrec vacanța în Italia. Nu există nicio introducere în poveste; cititorul nu știe nimic despre trecutul cuplului. Hemingway își arată personajele într-o anumită perioadă din viața lor - tehnica lui preferată. Povestea începe cu o descriere a hotelului în care s-au cazat. La prima vedere, totul pare a fi ideal: camere confortabile la etajul doi, vederi frumoase de la fereastră. Și doar descrierea ploii trezește o stare de tristețe în cititor. Acest dispozitiv stilistic este folosit de autor pentru a crea o atmosferă de inevitabilitate. Nimeni nu se poate ascunde de ploaie. Apa este peste tot: este pe pământ, se revarsă din cer, de parcă natura plânge de ceva. Toate acestea ciulesc urechile cititorului și îl fac să creadă că ceva se va întâmpla cu acest cuplu american. Într-o seară atât de plictisitoare, o fată americană a văzut o pisică în ploaie. „Pisica stătea sub masă și încerca să se facă atât de compactă încât să nu picure pe ea”. Deodată, fata a simțit o dorință puternică, inexplicabilă, de a obține această pisică. Poate doar îi era milă de el. Trebuie să fie o priveliște mizerabilă: o pisică udă și fără stăpân care stă sub o masă într-un pătrat gol. Fata a decis să coboare jos și să ia această pisică. Aici cititorul îl întâlnește pe soțul ei. S-a întins pe pat și a citit și nu are chef să iasă afară pe vremea asta pentru pisica, soția lui își dorește atât de multe. Deși a sugerat asta, a fost mai mult din politețe și nu a insistat. „Nu mă uda”, a spus el, dar nu-i păsa – a spus că era doar ceva de spus. Mai târziu, cititorul poate vedea că hotelierul îi acordă fetei mai multă atenție decât propriului soț. De aceea i-a plăcut atât de mult proprietara hotelului. Comparându-l inconștient cu soțul ei indiferent, ea l-a iubit pentru că îi arăta atât de multă atenție. Întotdeauna se înclina când o vedea. Atenția sa se explică prin faptul că era proprietarul hotelului și era responsabilitatea lui să aibă grijă de clienții săi, mai ales dacă erau străini. El a vrut doar să se simtă confortabil și confortabil. El a arătat grijă și atenție paternă față de ea. Poate că fata a fost atrasă de hotelierul pentru că îi amintea de propriul ei tată, care a fost întotdeauna amabil cu ea. În orice caz, fata a fost atât de încântată de simpatia și grija ei. A făcut-o să se simtă importantă. El a ascultat-o fiecare cuvânt și cerere, iar ea știa că fiecare mic capriciu îi va fi împlinit și asta nu se putea spune despre soțul ei, care nu și-a făcut niciodată griji pentru sentimentele lui. Cititorul poate vedea o imagine complet opusă când fata a urcat în camera ei. Singura reacție a soțului ei a fost să întrebe dacă a scăpat din pisică. Nu a observat dezamăgirea ei. Deodată fata se simți nefericită. Prin ea, monologul trist al scriitoarei arată toată nemulțumirea ei față de viață, începând cu lipsa unei pisici și terminând cu părul scurt, tăiat. „M-am săturat de asta”, spune ea despre părul ei, dar nu este doar lucrul băiețel de care s-a săturat, s-a săturat de viața ei plictisitoare și de soțul ei indiferent și egoist care face urechea surdă în fața disperării ei. . ... Ea nu spune direct că este nemulțumită de viața ei de familie, dar cititorul o poate vedea în context. Ea vrea să aibă părul lung pentru a arăta solid și respectabil. Își dorește să aibă copii și o casă proprie, pe care o asociază cu argint și lumânări. Și o pisică într-un vis este un simbol al refugiului, faptul că coincide cu concepte precum casă și confort. Autorul subliniază ideea de nemulțumire cu utilizarea repetiției. În repetarea enervantă a construcției „Vreau”, cititorul poate vedea starea emoțională a fetei. Fata își aruncă toată nemulțumirea, toate emoțiile negative pe care le-a acumulat împreună în timpul vieții. soț Apoi vine apogeul: „O, taci și ia ceva de citit” spune soțul ei Înstrăinarea crește între doi oameni, fata se simte insultată și rămâne privind pe fereastră, Încă plouă.... ploaia este prezent pe De-a lungul întregii narațiuni, acesta este un martor tăcut al dramei intense, ploaia sparge intriga și are o semnificație simbolică, simbolizează viața lor nefericită de familie, fata continuă cu încăpățânare:.... „În orice caz. , vreau o pisică", spune ea. "Vreau o pisică. Vreau o pisică acum." Dacă nu pot avea păr lung sau orice plăcere, pot avea o pisică." Dintr-o dată își dă seama că viața ei de familie nu a avut succes și pisicile sunt singura modalitate prin care ea poate simți satisfacție. Dar soțului său nu-i pasă de el. Nici măcar nu o ascultă. Probabil că nu s-a gândit niciodată la viața lor împreună. Până la sfârșitul poveștii, autoarea îndeplinește dorința fetei și aceasta primește o pisică. Dar aceasta nu este aceeași pisică de pe stradă. Aceasta este plină de grăsime, pisica este trimisă de tutorele hotelului. Apoi, scriitorul lasă în mod imparțial cititorul să ghicească evoluția ulterioară a evenimentelor. Dar tocmai acest dispozitiv îl face pe cititor să înțeleagă că fata nu va fi mulțumită, că nu va fi niciodată fericită cu soțul ei. Și această pisică mare țestoasă nu simbolizează casa și confortul, nu îi va aduce fericirea, de la început simbolizează o oportunitate ratată; principalul dispozitiv stilistic al poveștii este construit pe acest suspans. Autorul amână în mod deliberat deznodământul așteptărilor cititorului. Stăpânirea minunată a limbajului a lui Hemingway îi permite să mențină cititorul suspans până la deznodământ. Deși totul pare să stea la suprafață, cititorul trebuie să facă un mare efort pentru a obține informațiile nerostite și descrierea faptelor. Atenția deosebită a lui Hemingway pentru detalii îi permite să introducă idei ascunse între rânduri fără a vorbi direct. Talentul lui Hemingway constă în înțelegerea sa psihologică profundă a naturii umane.

Evenimentele au loc într-un hotel de pe litoral din Italia, unde este cazat un cuplu american. Soțul, George, stătea întins pe patul din cameră și citea o carte, soția sa privea în grădină, stând lângă fereastră. Afară ploua și chiar sub ferestrele camerei lor, încercând să se ascundă de picăturile de sub o masă verde, o pisică era înghesuită într-o minge.

Americanului i-a părut rău nefericitul animal și a decis să-l aducă în cameră. În timp ce trecea prin hol, îl salută pe proprietarul hotelului. Ca răspuns la salut, el s-a înclinat respectuos în fața ei. Americanca s-a surprins crezând că îi place proprietarul hotelului: lângă el se simțea semnificativă și importantă.

În căutarea pisicii, americanca și servitoarea ținând peste ea o umbrelă ies afară, dar pisicile nu sunt găsite. Revenind în cameră, americanca își găsește soțul încă în aceeași poziție. George, oprindu-se o clipă din citit, întreabă despre animal. Soția lui vorbește despre cum a vrut să ia păsărică și cât de rău trebuie să fie în ploaie. Soțul nu mai ascultă, revenind la carte.
O americancă, care se uită în oglindă, visează la o nouă coafură, la propria ei masă, cuțite și furculițe, la o pisică care stă în poală și toarcă. Dar soțul este încă indiferent: ca răspuns la cererile soției sale, el o sfătuiește să tacă și să citească o carte.

Agenția Federală pentru Educație

„GOU Universitatea Politehnică de Stat din Sankt Petersburg”

Facultatea de Limbi Străine

Departamentul de Lingvistică și Comunicare Interculturală

Lucrări de curs

Pe tema: „Analiza stilistică a poveștii lui Ernest Hemingway „Cat in the rain” („Cat in the rain”)”

Saint Petersburg

I. Introducere

Analiza stilistică Hemingway

II) Analiza stilistică

Drept urmare, se dovedește că singurul personaj care a înțeles-o pe tânăra americancă a fost proprietarul hotelului, și nu soțul ei.

III) Concluzie

Hemingway folosește cel mai adesea repetiția sintactică, concentrându-se pe cele mai importante cuvinte din text. Această tehnică ajută cititorul să încerce să citească tema principală ascunsă între rânduri. Numai așa va putea înțelege că, până la urmă, acesta este un text despre oameni singuri, dintre care sunt mulți, pe care puțini îi înțeleg și pentru care le este foarte greu să-și găsească sufletul pereche. Repetarea sintactică și antonomasia îl ajută pe autor să arate relația specială dintre tânăra americancă și proprietara hotelului. Au mult mai multe în comun decât ar părea.

Este interesant că textul nu conține epitete, metafore, hiperbole sau comparații, atât de comune în ficțiune. Acest lucru ne spune că stilul lui Hemingway este oarecum „uscat” și realist. Se distinge prin concizia emoțională externă, dar în realitate acestea sunt lucrări complete și bogate. Acest lucru nu este unic pentru „timpul” Hemingway.

IV) Referințe

E. Hemingway. Lucrări adunate (în 4 volume), vol. 1, Ficțiune, M., 1968.
Yu.Ya. Lidsky Works of E. Hemingway, Naukova Dumka, Kiev, 1973
B.A. Gilenson Ernest Hemingway (serie de biografii scriitorilor), Enlightenment, M., 1991.
LA. Natura Romanchuk în primele povești ale lui Hemingway

V) Aplicații

Pisica în ploaieE. Hemingway

doar doi americani se opreau la hotel. Nu cunoșteau pe niciunul dintre oamenii cu care treceau pe scări în drum spre și dinspre camera lor. Camera lor era la etajul doi, cu vedere la mare. De asemenea, dădea spre grădina publică și monumentul de război. În grădina publică erau palmieri mari și bănci verzi. Pe vreme bună era mereu un artist cu șevalet. Artiștilor le-a plăcut felul în care au crescut palmierii și culorile strălucitoare ale hotelurilor cu vedere la grădini și la mare. Italienii au venit de departe pentru a ridica privirea la monumentul de război. Era din bronz și strălucea în ploaie. Ploua. Ploaia picura din palmieri. Apa stătea în bazine de pe potecile de pietriș. Marea s-a rupt într-un șir lung în ploaie și a alunecat înapoi pe plajă pentru a veni și a se rupe din nou într-un șir lung în ploaie. Mașinile au fost plecate din piață de monumentul de război. Peste piața din pragul cafenelei, un chelner stătea cu privirea spre piața goală, iar soția americană stătea la fereastră, uitându-se afară. Afară, chiar sub fereastra lor, o pisică era ghemuită sub una dintre mesele verzi care picură. Pisica încerca să se facă atât de compactă încât să nu fie picurată pe ea.

„Cobor și iau pisicuța aia”, a spus soția americană.

„O voi face”, a oferit soțul ei din pat.

„Nu, o voi primi. Biata pisicuta a iesit incercand sa se usuce sub o masa.” Sotul a continuat sa citeasca, intins sprijinit cu cele doua perne la picioarele patului.

„II piove”,* a spus soția. Îi plăcea hotelierul.

"Si, si, Signora, brutto tempo/"" E vremea foarte rea." stătea în spatele biroului lui, în capătul îndepărtat al camerei întunecate. Soției îi plăcea. Îi plăcea modul în care serios și mortal în care primea orice plângeri. Ea Îi plăcea demnitatea lui. Îi plăcea felul în care voia să o slujească. Îi plăcea felul în care se simțea că era un hotelier. Îi plăceau fața lui bătrână și grea și mâinile mari. El deschise ușa și se uită afară. Ploua. mai greu.Un bărbat cu o pelerină de cauciuc traversa piața goală spre cafenea.Pisica va fi în dreapta. Poate că ar putea merge sub streașină.În timp ce stătea în prag, o umbrelă s-a deschis în spatele ei.A fost servitoare care avea grijă de camera lor.

„Nu trebuie să te uda”, a zâmbit ea, vorbind italiană. Desigur, hotelierul o trimisese. Cu servitoarea ținând umbrela deasupra ei, a mers pe poteca de pietriș până a ajuns sub fereastra lor. Masa era acolo, spălată cu un verde strălucitor în ploaie, dar pisica dispăruse. Ea a fost brusc dezamăgită. Camerista ridică privirea spre ea.

„Ha perduto qualque cosa, Signora?”*

„A fost o pisică”, a spus americanca.

"O pisica?" râse slujnica. — O pisică în ploaie?

— Da, spuse ea, sub masă. Apoi: „Oh, mi-am dorit atât de mult. Îmi doream o pisicuță.” Vorbea ea engleză. Fața servitoarei s-a luminat.

— Vino, Signora, spuse ea. — Trebuie să ne întoarcem înăuntru. Vei fi ud.

"Bănuiesc că da", spuse americanca. s-a întors pe poteca de pietriș și a trecut pe ușă. Servitoarea a rămas afară să închidă umbrela. În timp ce americanca a trecut pe lângă birou, padronul s-a înclinat de la birou. Ceva simți. foarte mică şi strânsă în interiorul fetei.Padrona o făcea să se simtă foarte mică şi în acelaşi timp cu adevărat importantă.A avut un sentiment de moment de a fi de o importanţă supremă.A urcat scările.a deschis uşa camerei.George. era pe pat, citea.

— Ai luat pisica? întrebă el, lăsând cartea jos.

— Mă întreb unde s-a dus, spuse el, odihnindu-şi ochii de la citit. Se aşeză pe pat.

„Mi-am dorit atât de mult”, a spus ea. „Nu știu de ce mi-am dorit atât de mult. Am vrut săraca pisică. „Nu este deloc distractiv să fii o pisicuță săracă în ploaie.” Citea din nou. S-a dus și s-a așezat în fața oglinzii mesei de toaletă uitându-se la ea cu paharul de mână. Și-a studiat profilul, mai întâi pe o parte și apoi pe cealaltă. Apoi și-a studiat ceafa și ceafa.

„Nu crezi că ar fi o idee bună dacă mi-aș lăsa părul să crească?” a întrebat ea, uitându-se din nou la profilul.

„Îmi place așa cum este”.

„M-am săturat de asta”, a spus ea. „M-am săturat să arăt ca un băiat.” și-a schimbat poziția în pat. Nu-și îndepărtase privirea de la ea de când începuse să vorbească.

„Arăți al naibii de drăguț”, a spus el. A pus oglinda pe dulap și s-a dus la fereastră și s-a uitat afară. Se întuneca.

„Vreau să-mi trag părul strâns și neted și să fac un nod mare la spate pe care să-l simt”, a spus ea. „Vreau să am o pisică pe care să-mi stea în poală și să toarc când o mângâi”.

„Și vreau să mănânc la o masă cu argintul meu și vreau lumânări. Și vreau să fie primăvară și vreau să-mi periez părul în fața unei oglinzi și vreau o pisicuță și vreau niște haine noi. "

— O, taci din gură și ia ceva de citit, spuse George. Citea din nou.soția se uita pe fereastră. Acum era destul de întuneric și încă ploua în palmieri.

„Oricum, vreau o pisică”, a spus ea, „Vreau o pisică. Vreau o pisică acum. Dacă nu pot să am părul lung sau să mă distrez, pot să am o pisică”, nu asculta. Citea. cartea lui.Sotia sa privi pe fereastra unde se aprinsese lumina in piata.a batut la usa.

„Avanti”,* spuse George. Și-a ridicat privirea din carte. în prag stătea servitoarea. Ea ținea o pisică mare cu carapace de țestoasă lipită strâns de ea și se legăna în jos de corpul ei.

— Scuză-mă, spuse ea, padronul mi-a cerut să aduc asta pentru Signora.

În hotel erau doar doi americani. Nu cunoșteau pe nimeni pe care l-au întâlnit pe scări, în drum spre camera lor. Camera lor era la etajul doi, de la ferestre se vedea marea. De la ferestre erau vizibile și o grădină publică și un monument al victimelor războiului. Grădina avea palmieri înalți și bănci verzi. Pe vreme bună era mereu un artist care stătea acolo cu un șevalet. Artiștilor le-au plăcut palmierii și fațadele luminoase ale hotelului, cu ferestre cu vedere la mare și grădină. Italienii au venit de departe pentru a vedea monumentul victimelor războiului. Era bronz și strălucea în ploaie. Ploua. Picături de ploaie cădeau din frunzele de palmier. Pe potecile cu pietriș erau bălți. Valurile în ploaie s-au spart într-o fâșie lungă pe mal, s-au rostogolit înapoi și au fugit din nou și s-au rupt într-o fâșie lungă în ploaie. Pe piața de lângă monument nu a mai rămas o singură mașină. Dimpotrivă, în pragul cafenelei, un chelner stătea în picioare și privea piața goală.

Americanca a stat la fereastră și a privit în grădină. Chiar sub ferestrele camerei lor, sub o masă verde din care picura apă, s-a ascuns o pisică. Ea a încercat să se ghemuiască într-o minge pentru ca picăturile să nu cadă peste ea.

„O să cobor și să aduc păsărica”, a spus americanca.

„Dă-mi drumul”, a răspuns soțul ei din pat.

Nu, eu însumi. Săraca păsărică! Ascunzându-se de ploaie sub masă.

„Asigură-te că nu te uda”, a spus el.

Americanca a coborât scările și, în timp ce a trecut prin hol, proprietarul hotelului s-a ridicat și i-a făcut o plecăciune. Biroul lui era în colțul îndepărtat al holului. Proprietarul hotelului era un bătrân înalt.

Il piove [it’s raining (it.)], a spus americanca. Îi plăcea proprietarul hotelului.

Si, si, signora, brutto tempo [da, da, signora, vreme teribilă (it.)]. Vremea este foarte rea astăzi.

Stătea la biroul din colțul îndepărtat al încăperii slab luminate. Americanul îl plăcea. Îi plăcea seriozitatea extraordinară cu care asculta toate plângerile. Îi plăcea aspectul lui venerabil. Îi plăcea cum a încercat să o slujească. Îi plăcea felul în care el și-a tratat poziția de hotelier. Îi plăceau vechea lui față masivă și mâinile mari.

Crezând că îi place de el, deschise ușa și privi afară. Ploaia a căzut și mai tare. Un bărbat îmbrăcat într-o haină de cauciuc traversa piața goală, îndreptându-se spre cafenea. Pisica ar trebui să fie undeva aici, în dreapta. Poate putem merge sub cornișă. În timp ce stătea în prag, deasupra ei s-a deschis brusc o umbrelă. În spatele lor stătea servitoarea care le făcea mereu curat în cameră.

Ca să nu te ude”, a spus ea zâmbind în italiană. Desigur, proprietarul a fost cel care a trimis-o.

Împreună cu servitoarea, care ținea o umbrelă deasupra ei, a mers pe poteca de sub fereastra camerei ei. Masa era acolo, verde aprins, spălată de ploaie, dar nu era nicio pisică. Americanul s-a simțit brusc dezamăgit. Servitoarea se uită la ea.

Ha perduta qualque cosa, signora? [Ați pierdut ceva, signora? (Aceasta.)]

Era o pisică aici”, a spus tânăra americancă.

Si, il gatto [da, cat (It.)]

Pisică? - A râs slujnica. - Pisica în ploaie?

Da, spuse ea, aici, sub masă. - Și apoi: - Și eu am vrut-o atât de mult, am vrut-o păsărică atât de mult...

Când vorbea engleză, fata slujnicei a devenit încordată.

„Hai, signora”, a spus ea, „mai bine ne întoarcem”. Te vei uda.

„Ei bine, hai să mergem”, a spus americanul.

S-au întors pe poteca de pietriș și au intrat în casă. Camerista s-a oprit la intrare ca să-și închidă umbrela. Când americanca a trecut prin hol, padronul i-a făcut o plecăciune din spatele biroului său. Ceva în interiorul ei se strânse convulsiv într-o minge. În prezența padronei se simțea foarte mică și în același timp semnificativă. Pentru o clipă, se simți neobișnuit de semnificativă. Ea a urcat scările. Ea deschise ușa camerei. George s-a întins pe pat și a citit.

Ei bine, ai adus pisica? - a întrebat el, coborând cartea.

Ea nu mai este acolo.

Unde s-a dus? - spuse el, ridicând privirea din carte pentru o secundă.

Se aşeză pe marginea patului.

„Am vrut-o atât de mult”, a spus ea. „Nu știu de ce, dar mi-am dorit atât de mult această săraca păsărică.” E rău pentru o păsărică atât de săracă în ploaie.

George citea deja din nou.

S-a dus la masa de toaletă, s-a așezat în fața oglinzii și, luând o oglindă de mână, a început să se examineze. Și-a examinat cu atenție profilul, mai întâi dintr-o parte, apoi din cealaltă. Apoi a început să-și examineze ceafa și ceafa.

Crezi că ar trebui să-mi las părul să crească? - întrebă ea, uitându-se din nou la profilul ei.

George ridică privirea și îi văzu ceafa, cu părul tuns scurt ca al unui băiat.

Îmi place așa cum este acum.

M-am săturat de asta”, a spus ea. - M-am săturat să fiu ca un băiat.

George și-a schimbat poziția. De când vorbea, el nu-și luase ochii de la ea.

„Arăți foarte frumos astăzi”, a spus el.

A pus oglinda pe masă, s-a dus la fereastră și a început să privească în grădină. Se întuneca.

Vreau să-mi trag părul strâns, astfel încât să fie neted și astfel încât să existe un nod mare în ceafă și să-l pot atinge”, a spus ea. - Vreau ca o pisică să stea în poală și să toarcă când o mângâi.

Mm, spuse George din pat.

Și vreau să mănânc la masa mea și să am propriile mele cuțite și furculițe și vreau ca lumânările să ardă. Și vreau să fie primăvară, și vreau să-mi pieptăn părul în fața oglinzii, și vreau o pisică, și vreau o rochie nouă...

Taci. — Ia o carte, spuse George. Citea deja din nou.

Americanca se uită pe fereastră. Era deja complet întuneric, iar ploaia foșnea în palmieri.

Dar totuși, vreau o pisică”, a spus ea. - Vreau o pisică acum. Dacă nu poți avea părul lung și este distractiv, atunci măcar poți avea o pisică?

George nu a ascultat. Citea o carte. S-a uitat pe fereastră la piața unde se aprindeau luminile.

Se auzi o bătaie în uşă.

Avanti [intră (it.)], - spuse George. Și-a ridicat privirea din carte.

O servitoare stătea la uşă. Ea strânse strâns de ea o pisică mare cu pete, care îi atârna greu în brațe.

Îmi pare rău, spuse ea. - Padrone trimite asta signorei.

Ernest Hemingway - Pisica în ploaie. Analiza stilistică a poveștii lui Ernest Hemingway „Cat in the rain” Idee principală Cat in the rain

Abilitatea psihologică și inovația lui E. Hemingway în povestea „Cat in the Rain”

Articole noi

Articole populare