Izdelava razstav za mobilne umetnosti. Kdo je film in zakaj so tako pomembni za rusko slikarstvo. Buntari iz slikarstva

Umetniki filmov so naredili velik prispevek k razvoju ruske in svetovne umetnosti z ustvarjanjem popolnoma nove estetske lestvice in razširili zgodbo strojnega slikarstva. Pogumno eksperimentiranje v tehniki in sestavkih, ti ustvarjalci nove tvorbe so se pritožili na socialna vprašanja, ki je oddajala svoje stališče skozi umetnost, kot tudi razpoloženje družbe. Velika zasluga mobilnih mobilnih lisov je tako v skladu z umetniškim in izobraževalnim delom.

Toda zakaj se ti slikarji nanašajo na "Mobileane" in kje se je preselil? Poskusimo ugotoviti.

Od upornika

Zgodovina mobilnega telefona ali partnerstva mobilnih likovnih razstav se je začela s drzno upor - 9. november 1863. 14 najpomembnejših študentov Imperialne akademije za umetnost niso zavrnili sodelovati na natečaju za veliko zlato medaljo, ki je predvideno upokojenčno potovanje v Evropo. Barve niso želele izpolniti naloge predlagane parcele (praznik v Valhalleu), ki zahteva kreativno svobodo pri izbiri teme, v skladu z osebnimi naginami umetnika. "

14 Bunters.

Vseh 14 slikarjev je zapustilo akademijo, ki je prvič ustvarilo samostojno umetniško družbo v zgodovini Rusije - "umetniški umetniki St. Petersburg". Leta 1870 se je Artel preimenoval na partnerstvo mobilnih umetniških razstav. Novo združenje je videlo organizacijo mobilnih mobilnih razstav, ki bi lahko potovali po deželah Rusije, poznavanje prebivalcev z umetnostjo.

Načela in cilji

Vodil je partnerstvo, skupaj z drugimi člani združenja, je pripravil listino, ki jo je odobril minister za notranje zadeve A. Timashev. V skladu z Listino so bili cilji mobilnih mobilnih (kot so začeli poenostaviti, že v zelo kratkem času), so bili dobri, namenjeni v korist družbe, in sami:

organizirajte razstave po vsej Rusiji, vključno z seznanjanjem z umetnostjo pokrajine;
razvijte ljubezen do umetnosti in estetskih okusov ljudi;
enostaven za umetnike Prodajni proces slik.

Demokracija je vladala v napravi in \u200b\u200bodboru partnerstva - vsa vprašanja so bila rešena z glasovanjem na skupščini vseh članov. Listina v njenem nespremenjenem jeziku 18 let. Vse prihodnje spremembe v Listini so bile namenjene zmanjševanju demokratičnih načel.

Vodilna smer je bila realizem, v mnogih pogledih pa je bil ta realizem točen in dramatiziran. Avtorji v njihovih delavcih so si želeli dvigniti ostre družbene težave - neenakost, krivica, revščina itd.

Konec koncev, svoboda, razglašena za enkrat 14, ki jo je upornika, počasi začel iti v ne - ni vse želel kričati o problemih. Ni prinesla partnerstva in tistih, ki so imeli radi evropski impresionizem, lahke parcele, in tiste, ki so želeli osvojiti čezmorsko občinstvo, ki ponujajo svoje delo natečajem ali razstavam v tujini. Dovolj je, da se spomnimo negativno reakcijo mobilnega telefona na delo ali na pisno za tujo kabino.

Naenkrat, v vrstah obiskanih mobilnih mobilnih: I. Kramskaya, I. Repon, A. Arkifov, in mnogi drugi.

Nekdo je hitro zapustil vrste združenja, tako kot Makovsky, ki je izbral druge znamenitosti zase, je nekdo posvetil partnerstvu vse življenje kot Kramskaya.

V letih svojega obstoja je neodvisno umetniško združenje organiziralo 47 razstav. Poleg glavnih razstav je vedno organizacija vzporednih razstav za mesta, ki niso mogle priti na glavni seznam. Zato je bila geografija, ki jo pokriva mobilni telefon, več kot impresivna.

Premikanje iz enega mesta v drugo, te razstave so prepeljale kulturo v masah v najbolj neposrednem pomenu besede, ki je vplivala na vzgojo družbe, je bil močan zagon za razvoj pokroviteljstva, in pogosto postal platforma za izobraževanje novih slikarjev, ki so dvignili najvišjo raven.

Klici filmov se imenujejo partnerstvo mobilnih umetniških razstav.

To je ustvarjalno združenje ruskih umetnikov, ki se je v zadnji tretjini XIX stoletja.
Udeleženci partnerstva (film) nasprotujejo svojemu delu predstavnikom uradnega akademizma. Z organizacijo mobilnih razstav v različnih mestih so vodile izobraževalne dejavnosti.

Ustanovitev družbe

Osnova partnerstva za mobilne umetniške razstave je bila posledica družbeno-političnih razmer v državi. To je bilo obdobje velikih reform Alexander II.
V svojem pravilu so bile reforme izvedene na številnih področjih življenja, tudi na področju izobraževanja - Imperialna akademija umetnosti je bila reformirana. Številne spremembe v svojem delu je uvedla Nova Listina Akademije leta 1859. Vendar te spremembe niso bile takoj izkoreninjene v konservativnih pogledih akademije in pristopov k ustvarjalnosti. Kot rezultat, 9. novembra 1863, 14 najpomembnejših študentov Imperialne akademije umetnosti, je sprejel na natečaj za prvo zlato medaljo, pritožil na Svet Akademije z zahtevo, da nadomesti konkurenčno nalogo (pisanje pisanja Slika določene ploskve iz skandinavske mitologije "Pyato Boga Boga v Valgalle") na brezplačni nalogi - pisanje slike na umetniku, ki ga je izbral umetnik. Svet Akademije je to zavrnil, nato pa so vsi 14 umetnikov zapustili akademijo. Ta dogodek se je imenoval "pereča." Tukaj so imena teh "nemirov": Bogdan Venig, Alexander Grigoriev, Nikolay Dmitriev, Firsa Zhuvravlev, Peter Zabolotsky, Ivan Kramskaya, Alexey Korzukhin, Karl Lemok, Alexander Livovchenko, Konstantin Makovsky, Alexhail Morozov, Mikhail Peskov, Nikolai Petrov, Nikolaj Peskov, Nikolai Petrov, Nikolai Petrov, Nikolai Petrov, Nikolai Petrov, Nikolai Petrov, Nikolai Petrov, Nikolai Petrov, Nikolai Petrov, Nikolai Petrov in Nikolaj Shustov.

Ivan Kramskaya (fotografija 1860-ih)
Ko se je natečaja začela, Ivan Kramskaya je izjava: "... Zahtevamo za dovoljenje, da povemo nekaj besed o nasvetih ... smo vložili dvakrat peticijo, vendar ker Svet ni našel, da je mogoče izpolniti naše zahteve, potem Mi, ne štejemo sami, da imajo pravico vztrajati bolj in ne drzati, da razmislijo o spreminjajočih se akademskih predpisov, prosimo, da nas svetovanje osvobodimo, da nas sodelujejo na tekmovanju in nam dajo diplome za naslov umetnikov. " Eden od tekmovalcev, Peter Zabotsky, ni prišel iz dvorane z vsemi, ki odloča še vedno sodelovati na tekmovanju. Toda konkurenca ni mogla potekati za enega kandidata. Namesto Zabotsky je izhod iz akademije vložil kipar Vasily Kreitan, imel tudi majhno zlato medaljo akademije. Tako je bila konkurenca zavrnjena in zapustila Akademijo 13 slikarjev in 1 kipar.
To je bil ti študenti Akademije, ki je organizirala "St. Petersburg umetniški umetniki" - to je bil prvi poskus izobraževanja v Rusiji neodvisno ustvarjalno združenje umetnikov. Leta 1870 se je preoblikoval v "partnerstvo mobilnih umetniških razstav", vendar je bila pri ustvarjanju partnerstva upoštevana izkušnja Arteela.

Ideologija mobilnega telefona

Dejavnosti matičnih plošč so temeljile na idejah populizma. Kakšne so bile te ideje?
Ideologija populizma se je pojavila v ruskem imperiju v šestdesetih letih prejšnjega stoletja in se je postavila kot "približevanje" inteligence z ljudmi. Prebivalstvo ni bilo homogeno: Obstajajo konzervativno prebivalstvo, reformistični, liberalni revolucionarni, socialno-revolucionarni, anarhist.
Pojav državljanstva je prispeval k protislovnim procesom posodobitve in prehoda ruske družbe sredi XIX stoletja. od fevdala do meščanskih odnosov. Publicionizem (ideje, ki so obstajale v ruskem imperiju v vseh vrstah umetnosti tega časa), dala svojo nalogo, da preuči različne strani življenja ljudi in približevanje inteligence z ljudmi, predvsem s peasanbo. Verjeli so, da so bili socialni in etični ideali, ki živijo.
Projekt Listine glave je bil razglašen, vključno z naslednjim: "Partnerstvo je namenjeno: Naprava ... V vseh mestih imperija mobilnih umetniških razstav v tistih: a) Dostava prebivalcem pokrajin, da bi se srečala z rusko Umetnost ... b) razvoj ljubezni do umetnosti v družbi; c) olajšave za prodajo umetnikov njihovih del. "

Sestava komedije mobilnega telefona

Minds v različnih časih so vključevali umetnike i.e. REPIN, V.I. Surikov, N.N. DUBROVSKAYA, V.E. Makovsky, im. Sanids, a.k. Savarasov, i.i. Shishkin, v.m. MAKSIMOV, K.A. SAVARSKY, A. M. VASNETSOV, V.M. Vasnetsov, A.I. Kindji, V.. Polenov, N.A. Yaroshenko, jaz. Levitan, V.A. Serov, a.m. Corin, a.e. Arkifov, V.K. Bialynitsky-biralulya, i.n. Kramskaya, V.G. Perov in drugi.

Skupina članov partnerstva za mobilne umetniške razstave (1886)
Poudariti je treba, osebje partnerstva ni bilo stalno: ostal je sam, drugi pa so prišli. Na primer, jaz. Levitan je postal član partnerstva leta 1891, ko je bilo cvetoče že v dejavnostih filmov, ki so prišli leta 1870-1880. In umetniki V. Serov, S. Ivanov, M. Nesterov, S. Vinogradov, A. Arkfihip, A. Vasnetsov ob različnih časih je zapustil partnerstvo. Partnerstvo leta 1923 je prenehalo uporabljati ZSSR.
Poleg članov partnerstva so bili udeleženci mobilnih razstav razstavljavci: M.M. Antickolsky, V.V. Vereshchagin, a.p. Ryabushkin et al. Razstavljavec - Umetnik, ki ni sodeloval v partnerstvu, vendar je sodeloval na razstavi z določenim delom. Delo razstavljavca je bilo na razstavi z glasovanjem na skupščini. Število razstavljavcev na razstavah je bilo vedno pomembno.

Prva razstava

Prva razstava živali je bila odprta v Sankt Peterburgu 29. novembra 1871 v stavbi Akademije za umetnost. Prikazane so bile 16 umetnikov. Po St. Petersburgu je bila razstava razstavljena v Moskvi, Kijevu, Kharkov in drugih mestih (skupaj v 12 mestih). Postala je pravi dogodek v kulturnem življenju Rusije. Slike A. Savasova "Gracheyja", N. N. Gerat Petr Iskati Tsarevich Alexei Petrovich v Peterhofu, kiparstvo M. M. ANTOCOL "Ivan Grozny". Recimo nekaj besed o teh delih in bodite pozorni na dejstvo, da vsi temeljijo na parcelah ruske zgodovine ali ruske narave.

A. Savarasov "Graci je letel"

Novinar in literarni kritik im Gronsky je rekel tako o umetnikovem delu: "Savashovy v ruskem slikarstvu malo ... Savarasov je dober na intimnem intimnem, samo z njim s svojim posebnim dojemanjem narave."

Slikarstvo »Gracchi letel« je postal kult in odšel, na žalost, preostanek tega izjemnega umetnika. Ampak, ker govorimo o prvi razstavi mobilnega telefona, je to neizogibno je treba reči o tem. Ponovno in spet, ker je to rečeno, morda je vse že.

A. Savarasov "Graci je letel" (1871). Gostitelja, olje. 62 x 48,5 cm. Država TRETYAKOV galerija
Slika prikazuje cerkev za vstajenje v vasi Kostroma (zdaj je ta vas Susanino). Cerkev je preživela do danes (zdaj v njem Muzej Ivana Susanin). Ruska pokrajina zgodnjega pomladi je nezadovoljna, vendar jemlje vsakega ruske osebe v srcu - to je značilnost te slike. Slika je bila odkritje v slikarstvu. Takoj je kupila P. TRETYAKOV, strokovnjaka in poznavalca umetnosti, Patterja in ustanovitelja slavne galerije. Kasneje je Savarov naredil več kopij slike.

N. N. GE "Peter I zasliševati Tsarevich Alexei Petrovich v Peterhofu" (1871)

Platno, olje. 135,7 x 173 cm. Država TRETYAKOV galerija
Parcela slik je zgodovinski dogodek. Sin Petra I iz prve zakonske zveze je nasprotoval očetovim reformam. To se je zgodilo pod vplivom sovražnih družabnih fantov. Parcela, v kateri je bila razkrita Tsarevich, je bila razkrita, in Tsarevich je pobegnil na Dunaj, nato pa v gradu Neapelj St. Elmo v Italiji, vendar je bil vrnjen od vrstnega reda cesarja. V Rusiji, senat, s soglasjem njegovega očeta, je obsojen Tsarevich na smrtno kazen. Vendar je umrl leta 1718 v Petropavlovski trdnjavi še preden je uvedla kazen za izvedbo.
Umetnik N. GE je preučil dokumente in stare portrete Petra I in Tsareviča, kostume začetka XVIII.
Peter I sedi na mizi in tesno pogledam na sina. Zdi se, da je odgovor na vprašanje, ki ga je vprašal Tsarevich. Alexey Tsarevich stoji v zmedenosti, ki se je izpolnil. Predstavljajo znake, izraze njihovih oseb - vse pravi, da Tsarevich ne zanika svoje krivde in Petr verjame v to, kar ne želi verjeti. V sobi je napeta tišina in ni več potrebna več besed - vse je rečeno. Toda notranji dialog med njimi se zdi, da nadaljuje: Oče ni izgubil upanja za kesanje svojega sina. Toda sin je težko, čeprav se zdi zunaj krhka.
Slika je dosegla močan vtis na sodobnike in takoj kupil P. TRETYAKOV za njegovo zbirko.

Mm. Anticolish "Ivan Grozny" (1870)

Skulptura "Ivan Grozny" je bila prva velika naloga M. ANTONSKE. Za njo je prejel naziv akademika. Kip je naredil velik vtis o cesarju Alexander II, ga je pridobil za Hermitage.

Značilnosti ustvarjalnosti mobilnih mobilnih in njihovega pomena

Realistična podoba življenja je glavno načelo. Pravzaprav je razlog za "upor 14" in je bila želja, da bi ustvarjalnost prinesla sodobno življenje in jo prikazujejo v njihovih delih. Tujec ruski duh, mitološke podobe nimajo več mladih ljudi, ki so želeli najti svoje ideale. Psihologija, pozornost do detajlov, socialnega in razreda osredotočenosti, značilne za tipifikacijo. Vodilni stili v delih mobilnih realizma so bili realizem in impresionizem.
Umetnost glav se je izkazala za povpraševanje v ruski družbi, je bila soglasna s svojim časom.
Zbiralec in pokrovitelj P. M. TRETYAKOV je veliko pomagal mobilni pomoči. Galerijo stalno posodablja z delom filmov, bi lahko spoznal talent in videl prihodnost, ki ni znana po sliki. V svoji galeriji je pridobil dela mobilnih delavcev, s čimer jim je zagotavljal materialno in moralno podporo. Mnoga dela mobilnih mobilnih oseb je bila narejena po vrstnem redu TRETTSKOV, večinoma portreti velikih sodobnikov - pisateljev, skladateljev, drugih izjemnih ljudi. Na primer, znani portret L.N. Tolstoy je napisal I. Kramsky, ki ga je naročil P.M. Tretyakova.

I. Kramskaya "Portret leva Tolstoy"

Filmska partnerstva obstaja več kot 50 let. V tem času je bilo 47 mobilnih razstav, katerih geografija je bila zelo obsežna.
In zdaj je ustvarjalnost mobilnih mobilnih, in ni pozabljena, to je naše nacionalno bogastvo.

1870 1923, rusko združenje umetnikov realistov (glej film), ustanovljeno v Sankt Peterburgu na pobudo I. N. Kramsky, G. G. MyASEDOV, N. N. GE in V. G. Perova. Partnerstvo je sprožilo izobraževalne dejavnosti; Od leta 1871 urejeno ... Velik enciklopedijski slovar

Oglejte si mobilne ... Sodobna enciklopedija

- (TPKHV), (glejte gibanje). Saint Petersburg. Petrograd. Leningrad: Enciklopedijski imenik. M.: Velika ruska enciklopedija. Ed. Kolegij: Bela L. N., Buldakov G. N., Degtyarev A. Ya. In dr. 1992 ... St. Petersburg (Enciklopedija) \\ t

Rusko demokratično umetniško združenje, ustanovljeno leta 1870 v Sankt Peterburgu; Oglejte si filme. (Vir: »Popular Art Enciclopedia.« Ed. Polevoy v.m. M.: Založba Sovjetska enciklopedija, 1986.) ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... Umetniška enciklopedija.

Združenje različnih umetniških razstav - (TPHI), glej Mobile ... Enciklopedijski imenik "St. Petersburg"

1870 1923, rusko združenje umetnikov realistov (glej film), ustanovljeno v Sankt Peterburgu na pobudo I. N. Kramsky, G. G. MyASEDOV, N. N. GE in V. G. Perova. Od leta 1871 je partnerstvo uredilo 48 razstav v Sankt Peterburgu, Moskvi, ... ... Enciklopedijski slovar

Združenje različnih umetniških razstav - Tov v mobilnem tankem. Razstave Združenje različnih umetniških razstav, glej filme. ... Ilustrirani enciklopedijski slovar

TPHV (1870 1923), Združenje demokratično omejenih ruskih umetnikov (mobilne). Ustvarjen v Sankt Peterburgu leta 1870 I.N. Kramsky, N.N. GE, V.G. Perov, a.k. Savarasov, i.i. Shishkin in drugi. Od leta 1871 potekala v Sankt Peterburgu, Moskvi in \u200b\u200b... ... ... Moskva (Enciklopedija)

Združenje različnih umetniških razstav - (TPHV) Umetnost. Združenje, ki je bila nova faza v zgodovini Rus. Program. Leta 1870 (razpad leta 1923) v Sankt Peterburgu. N. I. Kramsky, G. G. M. MyASEDOV, N. N. GE, V. G. Pereov. TPHV je razvil democre. Ideje umetnikov umetnikov, podedovali svoja načela ... Ruski humanitarni enciklopedijski slovar

Rusko demokratično umetniško združenje je oblikovalo leta 1870 v Sankt Peterburgu. Oglejte si mobilne ... Velika sovjetska enciklopedija

Knjige.

Združenje mobilnih razstav. Album, Millyuga Elena. Album je naslovljen na vse, ki ljubijo in cenijo rusko umetnost - od šolarjev, ki najprej vstopijo v svet slikarstva, študentom univerz, učitelji zgodovine umetnosti svetovnega umetniškega ...
Partnerstvo mobilnih umetniških razstav, Millyuga E .. Album je naslovljen na vse, ki ljubijo in cenijo rusko umetnost, od šolskih otrok, ki najprej vstopijo v svet slikarstva, študentom univerz, učiteljev zgodovine umetnosti svetovnega umetnika ...

Gotovinske premije in nagrade na Imperialni akademiji umetnosti

Študenti vrhovne umetniške šole slikarstva, kiparstva in arhitekture na cesarski akademiji umetnosti, ki so letno sodelovali na natečaju za denarne premije in nagrade. Nagrade tri: 100, 75 in 50 rubljev. Dve nagradi: 25 in 15 rubljev. Dela so bila zagotovljena v skladu z njihovimi temami. Konkurenca je potekala dvakrat letno: januarja in aprila.

Zlato registrirane medalje, določene na darovanem kapitalu:

Ob koncu šolskega leta sta bila dva študija arhitekturnega oddelka, ki sta pokazala odlične uspehe v mehaniki, je bila izdana na odloku zlate medalje N.A. Demidov (medalja je bila ustanovljena 9. januarja 1771).

Jeseni oktobra so potekale tri tekmovanja za zlato medaljo:

1. Zlata medalja z imenom A.F. Rzhevskaya (ustanovljen 29. januarja 1771) je bil podeljen dela na nalogi akademskega sveta: za slikarje - glava barva v barvah v polni velikosti, za kiparje - okrogla glava v polni velikosti.

2. Zlata medalja, imenovana po lebrenu (ustanovljena 18. marca 1843). Častno brezplačno občestvo Imperial Akademije za umetnost Francoska Vpisana, umetnik Vizh-Lebrene je vzel več kot 100 frankov letno ", da bi knock iz zlatih medaljo z napisom na eni strani" do poziva hvaležnega lebrena, "na drugi strani - S paleto s ščetkami, jesenski sončni žarki za nagrade enega od študentov v razredu slikarstva za pisno glavo, še posebej ekspresivno. "

3. Zlata medalja z imenom A.A. Ivanova, ustanovljena leta 1906 s strani kolegija Assestor A.S. Raevsky v spominu stoletja od rojstva umetnika A.A. Ivanova [...] je bila podeljena ne le "študentom višje umetnostne šole pod imperialno akademijo umetnosti, ampak tudi opremljena z značilnostjo brezhibnega oblikovanja slike in sposobnosti barve Etudeja človeka v odprto nebo (brezbrižna - oblečena ali gola, cela ali bust, po vsej velikosti). "

Ustanovitelji teh medalj so prispevali pomemben kapital na Akademijo, iz katere je bil porabljen le del interesa, in se je osnovni kapital v preteklih letih povečal. Tako, Rzhevskaya in Demidovski kapital leta 1771, do 1. januarja 1914 je znašal 5448 rubljev 62 Kopecks, Kapital A.f. Raevsky, ki je leta 1906 naredil 1000 rubljev, do 1. januarja 1914 je znašal 1286 rubljev 58 kopecks itd.

Priročniki in štipendije:

Na podlagi kipov Uredbe Sveta o šoli "nezadostni študenti" so bile pravice izdane v višini 10 rubljev. Število dovoljenih ugodnosti je bilo določeno s potrebo.

Svet je vsako leto podelil najbolj marvistrski in uspešen študent 43 štipendij, katerega skupni znesek je bil 12.904 rubljev. Štipendije so bile izdane samo za 1 leto, po katerih je šolski svet, odvisno od uspeha štipendije, razširil štipendijo, ali posredoval bolj vreden.

Najpomembnejši znanstveniki so bili: E.I.V. Država cesarja, Kraljevine poljske, Ministrstvo za državne kmetje, kot tudi štipendije iz prispevkov žrtev, na primer:

Štipendija poimenovana po profesorju Imperial Akademije za umetnost I. K. Aivazovsky, ustanovljena leta 1900. Theodosi City javna uprava v spomin šestletne umetniške dejavnosti častnega državljana mesta Feodosia;

VEM Aivazovsky. "Kapital v višini 6000 rubljev za večni čas se hrani v feodozijski veji državne banke in zanimanje od njega, za vodenje zbiranja v korist zakladnice, letno privlači štipendije za možnost pridobitve posebnega izobraževanja Mladi iz prebivalcev mesta Feodosia in njegovih okrožjih, ki bodo pokazali svoje izjemne sposobnosti na področju umetnosti, slavljenosti I.K. Aivazovsky. Pravica do imenovanja štipendij je zagotovljena javna uprava Theodosi City ";

Slikarstvo štipendije I.A. Akimov, dodatek-rektor Imperial Akademije umetnosti je bil ustanovljen leta 1814 v volji, ki je dejal: "Pustim 15.000 rubljev na Imperialno akademijo umetnosti, tako da iz tega zneska, ki jih je kdajkoli shranjen v banki ali pawnshop, je vseboval tri Učenci mojega imena iz revnih umetniških otrok, ki so bili vzgojeni na akademiji ";

Štipendija, imenovana po n.l. Beno'a je leta 1886 ustanovil St. Petersburg City Duma, katerega skupščina samoglasnikov se je odločila: "Spoštovani ob 50. obletnici državne službe mestne vlade in javnega mesta Dume, NL Benois in v opozorju na stalno in koristno za urbane dejavnosti, da se vsako leto dodelijo iz mestnih sredstev 300 rubljev na štipendije poimenovali po N.L. Benua v Imperial Academy of Arts, z zagotavljanjem pravice N.L. Benoit, da imenuje štipendijo njenega imena. " S smrtjo n.l. Beno'a Imenovanje štipendije je sprejelo dobrodelne komisije.

Volodina S. Sistem promocij v cesarski akademiji umetnosti // Ruska akademija umetnosti. http://www.webcitation.org/67chsziug.

"Bounce od štirinajst"

14 diplomantov cesarske akademije umetnosti, ki jih je vodil i.N. Kramsky je pozval k Svetu Akademije z zahtevo, da jim omogoči neodvisno izbiro slik slik za sodelovanje na natečaju za veliko zlato medaljo. Od ustanovitve Akademije za umetnost za izpitno delo je bilo na voljo mitološki ali biblijski dogodki. Zlata medalja je dala pravico do 6-letnega potovanja v Italijo, ki jo je plačala država.

"Akademike in njihovi profesorji so živeli naenkrat, vendar so obstajali v različnih registrih. Tekmovalci so želeli odgovoriti na nujna vprašanja v prihodnjem delu, tukaj in zdaj smo obtičali pred družbo. Zanimali so jih majhna zgodovina zgodovine. Profesor, abstrakcijski od pekočenja problemov modernosti, so zasnovali druge časovne kategorije: skrbi so bili zaradi problema ustvarjanja "velikega sloga" v monumentalni umetnosti in, čeprav niso bili tuji za kreativno iskanje, je bil realizem šteje, da je a skrbnik. Živeli so v velikem času zgodovine, saj so popolnoma razumeli, da je monumentalna umetnost predvidena z desetletji in doživlja svoj čas in njihove ustvarjalce, vendar ustvarjalci, žal, redko živijo do dokončanja njihove zasnove. [...]

Trčenje je bilo dramatično. In tekmovalci, profesorji pa so imeli v resnici, o katerih so bili prepričani. Po eni strani je urbana umetnost iz ruske družbe, ki se v ruskem društvu obrnejo umetniki z umetniki aktualnih in nujnih težav, ki se pretvarjajo akademijo umetnosti v nadležnih in zelo boleče za družbo anahronizem. Če se umetnik ne odziva na zanimiva vprašanja gledalcev, zakaj jih sploh potrebujejo? Društvo, na primer, je bilo močno zaskrbljeno, ali je mogoče prečkati učence srednješolskih ustanov in ali bo nasilna nad svojo osebnostjo, ali so stari jeziki potrebni v resničnem življenju ali morda namesto latinščine in starogrške vrednosti študij novih jezikov. Gledalci najprej so zanimali, kaj je upodobljeno na platnu, nato pa - kot je napisano. Vsebina slike je prevladala nad obrazcem, tako da je vse ustvarjalno prizadevanje na področju "velikega sloga" in zavestne želje Sveta, da zaščitijo visoko umetnost iz invazije "nizko domnevnih elementov" - vse to ne morejo zahtevati simpatij občinstva in zanimanje javnosti. Po drugi strani pa je dezintelit komunikacije med učitelji in študenti prikrajšan domačo šolo monumentalne umetnosti prihodnosti, je grozil dejstvo nadaljnjega obstoja visoke umetnosti, ki je bil obravnavan ne toliko sodobnikov kot potomci. "

Svet je zavrnil diplomante. Nato je 14 diplomantov zavrnilo sodelovanje na natečaju in jih zahtevalo, da jim dajo diplome z nalogom naslova "svobodnih umetnikov", ki jih je odvzela v prihodnosti možnih naročil, ki jih prejemajo akademijo. Pošljite na Akademijo, so prejele diplome Umetnik Umetnik II. O "bunte od štirinajstih" so poročali o cesarju Alexander II - najvišji sledili takoj. Dne 2. decembra 1863, minister Imperial Sodišča General-adcutant Graf Vladimir Fedorovich Adlerberg, ki ga je izvedla Akademija za umetnost, poslana v St. Petersburg vojaški guverner generalni princ A.A. Suvorova uradna pisma [...]. Podobno pismo je bilo nato poslano iz Urada Ministrstva za cesarsko sodišče, vodje žandarmes in vodje tretje veje svojega lastnega imperialnega veličanstva Urada, ki ga Vosilij Andreevich Dolgorukov. Od 13. decembra 1863 so bili vsi udeleženci »perevice štirinajstih« v okviru dvojnega segalnega opazovanja: običajna mestna policija je opazovala Arteel umetnikov in vzporedno z njim, ki je iz tretjega urada, ki je bila nato imenovana skrivnost Politična policija. To je bilo narejeno na najvišjem poveljstvu. Vendar pa je pred posnetkom Karakozov še nekaj let ostal v suverenem, časi pa so bili "vegetarijanski". Organi so omejeni na nadzor in niso sprejeli nobenih represivnih ukrepov proti Artilerju. " Istega leta se umetniki združeni v umetnike družbe Petersburg, katerih zadeva je nato nadaljevala s "tovarišjo mobilnih umetniških razstav".

Ecchat S.A., Gyka film. Zgodovina ene ustvarjalne unije, M., 2008. C.34-54.

Minister za Imperial Yard General Addition Count V.F. Adlerberg - St. Petersburg Vojaški generalni guverner princ A.A. Suvorov:

"Milorski suvereni princ Alexander Arkadyevich. Izpodbijana v priloženem seznamu trinajstih študentov Imperial Akademije umetnosti in en kipar, ki je povabljen na sejo akademskega sveta, da jim pojasnijo programe natečaja za zlate medalje prvega dostojanstva, v skladu z medsebojnim dogovorom, ki so jim zavrnili Sodelujte v tekmovanju in zdaj, kot je bilo pred kratkim prišlo do mojih informacij, je posebna družba, pod krinko umetniških umetnosti, ne glede na akademijo, da bi preprečila oblasti. Po mnenju najvišjega poveljnika, imam čast, da poročam o vaši luči za utemeljitev nezakonitega opazovanja dejanj tega mladih in smer sestavljene družbe ... Vzemite milostno suvereno, zagotovila mojega spoštovanje in predanost. " Podpisan c. V. Adlerberg.

EKKHAT S.A. Shaka film. Zgodba ene ustvarjalne unije. M., 2008. str.34-35. http://bookz.ru/authers/semen-ek6tut/6aika-pe_070.html.

Prva razstava mobilnih telefonov na Akademiji

29. novembra (11. decembra), 1871 v Akademiji umetnosti St. Petersburg je odprla prvo razstavo mobilnih glav - slikarjev in kiparjev realistične, demokratične destinacije, ki so vključevali v največje rusko kreativno združenje "Združenje mobilnih umetniških razstav" ( TPHI). [...]

Artel prosti umetniki za več let je bil v St. Petersburgu nekakšen umetniški center, ki nasprotuje akademiji. Ob koncu leta 1869, Moskovski umetniki (V. G. Perov, V. E. Makovsky, I. M. Sanidichnikov, A. K. Savaragov), je ponudil St. Petersburg Arteel, da se poveže skupaj in tvori novo družbo. Leta 1870 je "Združenje mobilnih umetniških razstav", ki je ideološki navdih postalo Kramskaya, ki ga je odobrila vlada, začela svoje dejavnosti.

V Listini, TPCH je dejal, da morajo člani partnerstva sami voditi svoje materialne zadeve, niso bili odvisni od tega, od tega od nikogar, kot tudi sami, da organizirajo razstavo in jih izvozijo v različna mesta ("premik" v Rusiji) država z rusko umetnostjo. Oba postavka sta opredelila pri oblikovanju načel in stila umetnikov, s čimer umetnosti, ki so neodvisne od moči in jo prinašajo okoli prebivalstva celotne države.

Prvo skupščino partnerstva je potekalo 6 (18) december 1870, prva razstava pa je bila odprta 29. novembra (11. decembra) leta 1870 in je delovala na 2 (14) januarju 1871. 16 umetnikov (V. F. AMMOS, SN AMMOSOV, AP BOGOLYUBOV, NN GO, KF GONG, LL Kamenev, FF KAMENSKY (kipar), MK Klodt, MP Klodt, I. N. Kramskaya, V. M. Maksimov, G. MyASEDOV, V. G. Pereov, I. M. SANNICHNIKV, A. K. Savarav, I. I. Shishkin.), Ki prikazuje 47 dela. Vsi žanri so bili predstavljeni - zgodovinski, gospodinjski, pokrajina, portret.

V svojem pismu mlademu umetniku Vasilyev, prisiljeni živeti v Krim, Kramskaya je napisal: "Zdaj bom delim novice z vami. Odprli smo razstavo ... in ima uspeh, vsaj Petersburg govori vse o tem. To je največja urbana novica, če verjamete na časopise. Gara vlada odločno, nato feuds in celo pokliče vaš podložni uslužbenec. Savarganova pokrajina je najboljša, in res je lepa, čeprav je Bogolyubov in Baron Klodt, in Shishkin. Toda to so vsa drevesa, voda in celo zrak, in je le duša v "Gracchesu". "

Prva razstava THHV je ustvarila vtis brez primere in povzročila zelo velik dotok za čas občinstva. Razstava je bila zaznana kot programski govor umetnikov-demokratov; Pečat je pozdravil njegov izobraževalni, ideološki demokratični značaj, aktivnost invazije umetnikov v življenje, povezavo z lisističnim gibanjem.

Po St. Petersburgu se je razstava preselila v Moskvo, nato v Kijevu in Kharkov. V prihodnje je razstava filmov letno potekala v mnogih mestih Rusije, zadnja, 48., je potekala v Moskvi leta 1923 [...]

V 1870-80s. Dejavnosti partnerstva so dosegle najvišjo heyy. Združila je skoraj vse najbolj nadarjene umetniške sile države. [...].

V Akademiji umetnosti St. Petersburg je odprla prvo razstavo mobilnega telefona // predsedniške knjižnice http://www.prlib.ru/history/Pages/item.aspx?itemid\u003d752

Kritika V. V. Stasov O razstavi mobilnega telefona

"Največja umetniška novica je trenutno v Sankt Petersburgu - mobilna razstava. Na kateri strani gledate, povsod je nekaj posebnega in brez primere: in začetno miselnost in cilj in prijazni trud umetnikov samih, ki niso več vprašali Tona, in neverjetno srečanje odličnih del, vključno z več Zvezde cvetijo prvovrstno vrednost - vse to ni oblečeno in ne vidno, vse to je presenetljiva novost.

Kdor je pred kratkim prišel na misel, da bi prišel - in to bi prišel kmalu - takrat, ko bi ruski umetniki želeli biti bolj omejeni na eno osebno poslovanje, ne želijo sedeti samo v svojih delavnic, ki se umaknejo od tam na čas slik in kipi, ki jih prodajajo, in nato spet na delovnih delavnicah, - daleč za svetlobo, gluhe do vsega, kar se dogaja, in ne ve, kako življenje utripa v njem; da so ti umetniki, ki so si zamislili z brezskrbnimi sprehodi, naivnimi fanti, ki so vedeli le "božansko raphael" in prihodnost ponudnika, zaposleni samo z mavčnimi hercules in njegovo lastno sliko, ali megleno, da se spreminja s prijateljem o "idealu" in "umetnost" - kaj nenadoma vržejo svoja umetnostna pravila in se želijo potopiti v ocean resničnega življenja, pridružite se sunki in željam, razmislite o drugih ljudeh, njihovih tovarišeh! Več kot enkrat, pa je prišel na glavo, in smo sami pisanje teh linij, več kot enkrat pozval k temu umetnikov, ki so jih poskušali izpostaviti njihovo nalogo; Toda nihče se seveda ni pomislil, da bi se umetniki kmalu odzvali na klic in, razen palete in rezalnika, prav tako na splošno, in svoje podjetje v svojih rokah.

Skupaj je za nas bolj pomembno, da je to natančno - določitev umetnika, da oblikujejo lastno okolje in maso [...].

Združenje gibanja("Združenje mobilnih umetniških razstav"), največja ruska umetniška združenja 19 V.

Inspirational Primer je bil "St. Petersburg umetniški umetniki", ki je bil ustanovljen leta 1863 udeležencev "bunta štirinajstih" (i.n. Kramskaya, A.I. Kramskaya, K.Makovsky, itd) - Diplomanti Akademije umetnosti, demontentativno levo Po tem, ko je Svet Akademije prepovedala pisanje konkurenčne slike na prosti parceli, namesto uradno predlagane teme iz skandinavske mitologije. Vleka za ideološko in gospodarsko svobodo ustvarjalnosti, "Artilers" so začeli organizirati svoje lastne razstave, vendar so se na prelomu 1860-1870-ih, njihove dejavnosti praktično toži. Nova spodbuda je bila pritožba na "Artel" (leta 1869) skupine umetnikov-Muscoviti (L.L. Kamenev, G.MYASOYEDOV, V.G. MONOV, I.M. PRIKYANISHNIKOV, A.K. SAVARASOV IN V.O. SVERWOOD) s predlogom za skupno organiziranje novega " Partnerstvo ", in leta 1870 je bila njena listina odobrena, podpisala NN Gruzija, Kamenev, MK Kmodtom, MP KRODTOM, KRZUKHIN, KRAMSKY, KVLOHOM, K.E. Makovsky, N.e. Makovsky, Myasoyedov, Perov, šeškanje, Savarasov, Shishkin in V.I. Sikobi. Listina je določila namen združitvene naprave, z ustreznim dovoljenjem, v vseh mestih cesarstva mobilnih likovnih razstav, v tistih: a) dobave deželnih prebivalcev pokrajin, da se seznanijo z rusko umetnostjo in sledijo njenemu uspehu ; b) razvoj ljubezni do umetnosti v družbi; in c) olajšave za prodajo umetnikov njihovih del. " Tako je v umetniški umetnosti Rusije prvič (če ne šteje za »Artel«), je nastala zmogljiva umetniška skupina, ne le prijazen krog ali zasebna šola, in velika skupnost podobno mislečih ljudi, ki so domnevali (v Diktatura Akademije umetnosti) ne samo za izražanje, temveč tudi neodvisno določa proces razvoja umetniške kulture po vsej državi.

Teoretični vir ustvarjalnih idej "premikov" (izražen v njihovi korespondenci, kot tudi v kritiki tega časa - prvič, v besedilih Kramskega in govora V.V. Lesov) je bila estetika filozofskega romantika. Nova, osvobojena umetnost, "umetnost v najvišji manifestaciji", je bila namenjena odprtju sveta, da "kaj bo povedalo o njem (svetovna) zgodovine" (Kramskaya, Pogled na zgodovinsko slikarstvo) - dejansko odpre potek zgodovine in s tem učinkovito pripravljajo prihodnost v svojih podobah. "Mobilni" ima tako umetniško in zgodovinsko "ogledalo", najprej je bila predstavljena modernost: Osrednje mesto na razstavah, ki so zasedli žanrski gospodinjski motivi, "vso rusko" v svojem večletnem vsakdanjem življenju. Načelo žanra je nastavilo ton portret, pokrajino in celo podobe preteklosti, čim bližje "duhovnim potrebam družbe". V poznejšem, vključno s sovjetsko tradicijo, je bil nangentno izkrivljen koncept "premišljenega realizma", se je primer zmanjšal na socialno-kritične, "revolucionarne-demokratične" parcele, ki so bile resnično veliko (in povzročile redne prepire cenzura) . Pomembneje je, da ne pozabite, da brez primere analitične in celo privile vloge, ki je bila tu odobrena ne toliko zloglasnih socialnih "vprašanj", ampak umetnost kot taka, ki je ustvarila svoje suvereno sodišče nad družbo in s tem navdihnila po lastni, Idealno samozadostno umetniško kraljestvo. Podobna estetska suverenost, v preteklih letih, ki smo jih obravnavala, je postala neposredna misli na rusko simboliko in moderno (vsaj v delu takih izjemnih "mobilnih telefonov", kot V.M.vasnetsov, A.I. Kinji, t.e. Repon, V.I. Surikov ali isto cram ).

Razstavljavci "partnerstva" vneseni (poleg zgoraj navedenih umetnikov) A.P. Bogolibufov, A.M.vasnetsov, KF Gong, N.N.dubovskaya, I.I. Lemetitan, V.M. Maximov, N. V.NEV, je SOSTOOV, VD POLENOV, KASAVITKY, VI Surikov, na Yaroshenko in mnogi drugi. Na rednih razstavah (vse od njih je potekalo 48), ki so bile prvič prikazane v Sankt Peterburgu in Moskvi, nato pa v mnogih drugih mestih imperija, od Varšave do Kazana in iz Novgorod do Astrakhana, in v preteklih letih je bilo mogoče Če želite videti več in več vzorcev, ne le romantične "realistične", ampak tudi modernistične (impresionizem) stilistike. Kompleksni odnosi z akademijo se je sčasoma končal s kompromisom, ker do konca 19 V. (Po želji Alexander III, »Stop Split med umetniki«) je bil pomemben del najbolj avtoritativnega "mobilnega", ki je bil vključen v akademske profesorje.

V začetku 20. stoletja V "partnerstvu" trenja med inologi in tradicionalisti se je povečal. "Mobile" prenehal sem se že oddajal, ko so se sami uporabljali za štetje, vse umetniške in napredne v Rusiji, in modernistična mladina je izbrala v korist drugih skupin - začenši z "World of Art". Obraz zelo "partnerstva" je bil zdaj določen z lastnim načinom materinstva, vendar s stilističnimi retrogradnimi umetniki V.N. BAKSHEEVA, V.K. Boylynitsky-Boruli, N.P. Bogdanova-Belsky, N.A. Kassatina, P.A. .radimova, G.K. SAVARSKY. Družba je hitro izgubila svoj vpliv. Leta 1909 se je njena deželna razstava prenehala. Zadnji pomemben porast aktivnosti je potekal leta 1922, ko je družba sprejela novo izjavo, ki je izrazila svojo željo, da "odražajo življenje moderne Rusije", da bi "pomagala množicam, da se uresničijo in se spomnijo velikega zgodovinskega procesa." Vendar pa so iste naloge kmalu predložile novo oblikovane AGRH, s katerim se "gibanje" praktično združi (zadnji predsednik "partnerstva", Radimov, postal eden od Ahr Rhododesters), tako da je bil 1922 zadnji za njega.