हम कैसे सुनते हैं। हम कैसे सुनते हैं? (8 फोटो) सुनवाई तरीके

मां की आवाज़, चिरपिंग पक्षियों, पत्ते की जंगली, छिद्रण मशीनों, लुढ़का हुआ थंडर, संगीत ... एक व्यक्ति सागर में विसर्जित होता है सचमुच जीवन के पहले मिनट से। लगता है कि हमें चिंता, आनन्द, चिंता, शांत या भय से भरें। लेकिन यह सब हवा में उतार-चढ़ाव, ध्वनि तरंगों से ज्यादा कुछ नहीं है, जो आर्ड्रम के बाहरी सुनवाई मार्ग के माध्यम से गिर रहा है, इसके दोलन का कारण बनता है। सुनवाई की हड्डियों (हथौड़ा, ऐविल और तेजी से) के मध्य कान में स्थित प्रणाली के माध्यम से, ध्वनि आवेश को एक अंगूर घोंघा खोल जैसा दिखने वाला आकार में आंतरिक कान में प्रेषित किया जाता है।

घोंघा एक जटिल हाइड्रोमेकैनिकल प्रणाली है। यह शंकु आकार की एक पतली दीवार वाली हड्डी की ट्यूब है, जो सर्पिल में मुड़ गई है। ट्यूब की गुहा तरल से भरा होता है और पूरी लंबाई के साथ एक विशेष मल्टीलायर विभाजन द्वारा अलग किया जाता है। इस विभाजन की परतों में से एक तथाकथित बेसिलर झिल्ली है, जिस पर रिसेप्टर उपकरण स्वयं स्थित है - कोर्टिएव अंग। रिसेप्टर बाल कोशिकाओं में (उनमें से सतह बालों के रूप में सबसे छोटी प्रोटोप्लाज्मिक वृद्धि के साथ कवर की जाती है) और अंत में आश्चर्यजनक है, इन कोशिकाओं के उत्तेजना में ध्वनि ऑसीलेशन की भौतिक ऊर्जा को परिवर्तित करने की प्रक्रिया पूरी तरह से अध्ययन की जाती है। तंत्रिका फाइबर सुनने के तंत्रिका दालों के रूप में ध्वनि के बारे में और जानकारी, जिनमें से संवेदनशील ग्रेड बाल कोशिकाओं के लिए उपयुक्त हैं, मस्तिष्क के सुनवाई केंद्रों में प्रेषित होते हैं।

एक और तरीका है जिसके माध्यम से ध्वनि, आउटडोर और माध्यमिक कान को छोड़कर, घोंघा तक पहुंच जाती है - सीधे खोपड़ी की हड्डियों के माध्यम से। लेकिन इस मामले में अनुमानित ध्वनि की तीव्रता विमान के मुकाबले काफी कम है (आंशिक रूप से यह इस तथ्य के कारण है कि जब खोपड़ी हड्डियों के माध्यम से पारित की जाती है, ध्वनि ऑसीलेशन की ऊर्जा को फीका पड़ता है)। इसलिए, एक स्वस्थ व्यक्ति में हड्डी ध्वनि ऑपरेटरों का महत्व अपेक्षाकृत छोटा है।

हालांकि, सुनवाई विकारों के निदान में ध्वनियों को समझने की क्षमता का उपयोग किया जाता है: यदि सर्वेक्षण के दौरान यह पता चला है कि वायु ध्वनि ड्राइविंग द्वारा ध्वनियों की धारणा का उल्लंघन किया जाता है, और हड्डी पूरी तरह से संरक्षित होती है, तो डॉक्टर केवल ध्वनि का निष्कर्ष निकाला जा सकता है मध्य कान की मशीन का संचालन, वही घोंघे क्षतिग्रस्त नहीं हैं। इस मामले में, हड्डी की आवाज और यह एक तरह का "चॉप-कटिंग" का पता चला है: रोगी श्रवण सहायता का उपयोग कर सकता है, जिसमें से खोपड़ी की हड्डियों के माध्यम से सीधे ध्वनि ऑसीले को कॉर्टियम अंग पर प्रेषित किया जाता है।

घोंघा न केवल ध्वनि को समझता है और इसे रिसेप्टर कोशिकाओं की उत्तेजना ऊर्जा में परिवर्तित करता है, लेकिन, जो समान रूप से महत्वपूर्ण है, विशेष रूप से आवृत्ति विश्लेषण में ध्वनि ऑसीलेशन का विश्लेषण करने के प्रारंभिक चरणों को निष्पादित करता है।

इस तरह के एक विश्लेषण तकनीकी उपकरणों की मदद से किया जा सकता है - आवृत्ति विश्लेषक। घोंघा यह बहुत तेज़ और, ज़ाहिर है, एक और "तकनीकी आधार" पर।

घोंघा चैनल के दौरान, अंडाकार खिड़की की दिशा में "वर्टेक्स धीरे-धीरे विभाजन की चौड़ाई को बढ़ाता है और इसकी कठोरता कम हो जाती है। इसलिए, विभाजन के विभिन्न हिस्सों अलग-अलग आवृत्तियों की आवाज़ पर गूंजते हैं: जब उच्च आवृत्ति ध्वनियां, अंडाकार खिड़की के पास घोंघे के आधार पर अधिकतम उतार-चढ़ाव आयाम मनाया जाता है, एक कम आवृत्ति ध्वनियां शीर्ष पर अधिकतम अनुनाद के क्षेत्र से मेल खाती हैं। एक निश्चित आवृत्ति की आवाज़ का अपना वरीयता प्रतिनिधित्व होता है सड़क विभाजन के एक निश्चित हिस्से में, और इसलिए, केवल तंत्रिका फाइबर को प्रभावित करता है जो कोर्टियाव अंग के उत्साहित क्षेत्र की बाल कोशिकाओं से जुड़े होते हैं। इसलिए, प्रत्येक तंत्रिका फाइबर सीमित आवृत्ति सीमा पर प्रतिक्रिया करता है; विश्लेषण की यह विधि थी स्थानिक, या जगह के सिद्धांत पर कहा जाता है।

स्थानिक के अलावा, तब भी अस्थायी होता है जब ध्वनि आवृत्ति को रिसेप्टर कोशिकाओं की प्रतिक्रिया में और सुनवाई तंत्रिका फाइबर की प्रतिक्रिया में एक निश्चित सीमा तक पुन: उत्पन्न किया जाता है। यह पता चला कि बाल कोशिकाओं के पास माइक्रोफोन के गुण होते हैं: वे ध्वनि ऑसीलेशन की ऊर्जा को उसी आवृत्ति के विद्युत आवृत्तियों में परिवर्तित करते हैं (तथाकथित माइक्रोफ़ोन घोंघा प्रभाव)। यह माना जाता है कि लॉस रिक सेल से तंत्रिका फाइबर में उत्तेजना को प्रेषित करने के दो तरीके हैं। पहला, विद्युत, जब माइक्रोफ़ोन प्रभाव के परिणामस्वरूप विद्युत प्रवाह सीधे तंत्रिका फाइबर के उत्तेजना का कारण बनता है। और दूसरा, रासायनिक, जब बाल कोशिका का उत्तेजना एक पदार्थ ट्रांसमीटर का उपयोग करके फाइबर को प्रेषित किया जाता है, जो मध्यस्थ है। कुल योगदान में विश्लेषण की अस्थायी और स्थानिक विधि आवृत्ति में ध्वनि का अच्छा अंतर प्रदान करती है।

इसलिए, ध्वनि के बारे में जानकारी श्रवण तंत्रिका के फाइबर में स्थानांतरित की जाती है, लेकिन उच्चतम सुनवाई केंद्र, सबसे बड़े गोलार्धों के प्रांतस्था के अस्थायी हिस्सेदारी में स्थित, यह तुरंत नहीं पहुंचता है। केंद्रीय, मस्तिष्क में, श्रवण प्रणाली के हिस्से में कई केंद्र होते हैं, जिनमें से प्रत्येक में सैकड़ों हजार और लाखों न्यूरॉन्स होते हैं। इन केंद्रों में एक असाधारण पदानुक्रम है, और जब निचले से ऊपर से आगे बढ़ते हैं, तो न्यूरॉन्स की प्रतिक्रिया को ध्वनि में बदलाव करने के लिए।

श्रवण प्रणाली के मध्य भाग के निचले स्तर पर, ओब्लोन्ग मस्तिष्क के श्रवण केंद्रों में, ध्वनि पर न्यूरॉन्स की स्पंदित प्रतिक्रिया अपने भौतिक गुणों को दर्शाती है: प्रतिक्रिया की अवधि बिल्कुल सिग्नल की अवधि के अनुरूप होती है; ध्वनि की तीव्रता जितनी अधिक होगी, अधिक से अधिक (एक निश्चित सीमा तक) दालों की संख्या और आवृत्ति और प्रतिक्रिया में शामिल न्यूरॉन्स की संख्या जितनी अधिक होगी।

धीरे-धीरे कम श्रवण केंद्रों से धीरे-धीरे आगे बढ़ते समय, न्यूरॉन्स की नाड़ी गतिविधि लगातार तेजी से कम हो जाती है। ऐसा लगता है कि पदानुक्रम में शीर्ष बनाने वाले न्यूरॉन्स निचले केंद्रों के न्यूरॉन्स से काफी कम काम कर रहे हैं।

और वास्तव में, यदि एक परीक्षण पशु उच्चतम सुनवाई विश्लेषक को हटा देता है, तो न तो पूर्ण सुनवाई संवेदनशीलता लगभग परेशान नहीं होती है, यानी, अत्यधिक कमजोर आवाज़ों का पता लगाने की क्षमता, न ही आवृत्ति, तीव्रता और अवधि में ध्वनियों को अलग करने की क्षमता।

इस मामले में श्रवण प्रणाली के ऊपरी केंद्रों की भूमिका क्या है?

यह पता चला है कि उच्च श्रवण केंद्रों के न्यूरॉन्स चयनशीलता के सिद्धांत को कम करने के विपरीत हैं, यानी, वे केवल कुछ गुणों के साथ ध्वनि के लिए प्रतिक्रिया करते हैं। यह विशेषता है कि वे केवल जटिल ध्वनियों का जवाब दे सकते हैं, उदाहरण के लिए, आवृत्ति के मामले में, चलने वाली आवाज़ों पर या केवल अलग शब्दों और भाषण के ध्वनियों पर समय में परिवर्तन की आवाज़ पर। ये तथ्य जटिल ध्वनि संकेतों पर उच्च श्रवण केंद्रों के न्यूरॉन्स की विशेष चुनावी प्रतिक्रिया के बारे में बात करने का कारण देते हैं।

और यह बहुत महत्वपूर्ण है। आखिरकार, इन न्यूरॉन्स की चुनिंदा प्रतिक्रिया ऐसी आवाज़ों के संबंध में प्रकट होती है जो जैविक रूप से मूल्यवान हैं। एक व्यक्ति के लिए, यह मुख्य रूप से भाषण की आवाज़ है। आस-पास की आवाज़ों के हिमस्खलन से एक जैविक रूप से महत्वपूर्ण ध्वनि निकाली जाती है और विशेष न्यूरॉन्स द्वारा बहुत कमजोर तीव्रता और ध्वनि हस्तक्षेप रेखा के साथ भी पता लगाया जाता है। यह ठीक है क्योंकि हम अंतराल द्वारा बोली जाने वाले शब्द की स्टील-रोलिंग दुकान की गर्जना में, उदाहरण के लिए, अंतर कर सकते हैं।

विशिष्ट न्यूरॉन्स अपनी आवाज का पता लगाते हैं भले ही इसकी भौतिक गुण बदल जाए। किसी भी शब्द, या महिला, या बचपन की आवाज़, जोर से या चुपचाप, जल्दी या धीरे-धीरे, हमेशा एक ही शब्द के रूप में माना जाता है।

वैज्ञानिकों को इस सवाल में दिलचस्पी थी, उच्चतम केंद्रों के न्यूरॉन्स की उच्च चुनिंदाता कैसे हासिल की जाती है। यह ज्ञात है कि न्यूरॉन्स न केवल उत्तेजना से जलन पर प्रतिक्रिया करने में सक्षम हैं, यानी, तंत्रिका दालों की धारा, बल्कि अवरोध भी - दालों को उत्पन्न करने की क्षमता का दमन। ब्रेकिंग प्रक्रिया के लिए धन्यवाद, सिग्नल का चक्र सीमित है कि न्यूरॉन उत्तेजना प्रतिक्रिया देता है। यह विशेषता है कि ब्रेक प्रक्रियाएं विशेष रूप से श्रवण प्रणाली के ऊपरी केंद्रों में अच्छी तरह से व्यक्त की जाती हैं। जैसा कि जाना जाता है, ब्रेकिंग और उत्तेजना प्रक्रियाओं को ऊर्जा लागत की आवश्यकता होती है। इसलिए, यह मानना \u200b\u200bअसंभव है कि ऊपरी केंद्रों के न्यूरॉन्स निष्क्रिय हैं; वे गहन रूप से काम करते हैं, केवल उनका काम निचले सुनवाई केंद्रों के न्यूरॉन्स से अलग है।

और निचले श्रवण केंद्रों से चलने, तंत्रिका आवेगों की धाराओं के साथ क्या होता है? यदि उच्चतम केंद्र इसे अस्वीकार करते हैं तो यह जानकारी कैसे उपयोग की जाती है?

सबसे पहले, वे सभी जानकारी को अस्वीकार करते हैं, लेकिन केवल इसका कुछ हिस्सा है। दूसरा, निचले केंद्रों से आवेग न केवल शीर्ष पर जाते हैं, वे मस्तिष्क मोटर केंद्रों और तथाकथित गैर-विशिष्ट प्रणालियों के लिए आते हैं जो सीधे विभिन्न व्यवहारों (मुद्राओं, गति, ध्यान) और भावनात्मक राज्यों के संगठन से संबंधित हैं। (संपर्क उद्यम, आक्रामकता)। ये मस्तिष्क प्रणाली बाहरी दुनिया के बारे में जानकारी के एकीकरण पर काम करती है, जो विभिन्न संवेदी चैनलों पर उनके पास आती है।

इस तरह श्रवण प्रणाली के काम की एक जटिल और दूर-आधुनिक तस्वीर है। आज, ध्वनि की धारणा पर होने वाली प्रक्रियाओं के बारे में बहुत कुछ पता है, और जैसा कि आप देख सकते हैं, विशेषज्ञ बड़े पैमाने पर शीर्षक में किए गए प्रश्न का उत्तर दे सकते हैं, "हम कैसे सुनते हैं?"। लेकिन यह समझाना अभी भी असंभव है कि क्यों कुछ आवाज हमारे लिए सुखद हैं, और अन्य अप्रिय हैं, क्यों एक और वही संगीत एक लोगों को पसंद करते हैं, और कोई अन्य नहीं है, क्यों भाषण ध्वनियों के कुछ भौतिक गुणों को हमारे द्वारा अनुकूल छापे के रूप में माना जाता है , जबकि दूसरों को असभ्य पसंद है। ये और अन्य समस्याएं शरीर विज्ञान के सबसे दिलचस्प क्षेत्रों में से एक के शोधकर्ताओं को हल करती हैं।

हां। Altman, ई। Radionova, डॉक्टर ऑफ मेडिकल साइंसेज, डॉक्टर ऑफ बायोलॉजिकल साइंसेज

ध्वनि, एक या दूसरे को रिकॉर्डिंग, प्रसंस्करण और पुन: उत्पन्न करने की सभी प्रक्रियाएं, एक शरीर पर काम करते हैं जिसे हम ध्वनि समझते हैं - कान। इस बारे में समझने के बिना और कैसे हम सुनते हैं कि यह हमारे लिए महत्वपूर्ण है, और क्या नहीं है, कुछ संगीत कानूनों का कारण क्या है - इन और अन्य छोटी चीजों के बिना अच्छे ऑडियो उपकरणों को डिजाइन करना असंभव है, यह असंभव है ध्वनि को प्रभावी ढंग से संपीड़ित या संसाधित करें। मैं आपको क्या बताऊंगा - केवल सबसे मूल बातें (हां, इसका वर्णन किया गया है और इस प्रकाशन के हिस्से के रूप में काम नहीं करेगा)।
- ध्वनि धारणा की प्रक्रिया अभी भी अंत से दूर है, हालांकि, यहां निर्धारित तथ्यों को भी दिलचस्प लग सकता है जो जानते हैं कि डेसिबल क्या है ...

थोड़ा शरीर रचना
(कान उपकरण - लघु और स्पष्ट)

बाहर, हम तथाकथित बाहरी कान (कान सिंक) देखते हैं। फिर एक चैनल है - लगभग 0.5 सेमी व्यास और लगभग 3 सेमी लंबा (श्रवण पास (यदि कान दूषित है, तो सुनवाई की गुणवत्ता पीड़ित है))।
फिर - ड्रमियल (झिल्ली), जिसके लिए हड्डियां जुड़ी हुई हैं - मध्य कान। ये हड्डियां एक और झिल्ली पर आर्ड्रम की कंपन को प्रेषित करती हैं,
आंतरिक कान में - एक तरल के साथ एक ट्यूब, व्यास के साथ लगभग 0.2 मिमी और लगभग 3-4 सेमी लंबा, घोंघा के रूप में मुड़ गया। मध्य कान के अस्तित्व का अर्थ यह है कि वायु उतार-चढ़ाव सीधे आर्ड्रम से हटाए जाने के लिए बहुत कमजोर हैं, और मध्य कान ड्रम संदर्भ के साथ एक साथ और आंतरिक कान के इंटरफेसिंग हाइड्रोलिक एम्पलीफायर हैं - का क्षेत्रफल आंतरिक कान की अर्धली (झिल्ली) कई बार है, इसलिए दबाव (जो एफ / एस के बराबर है) समय में तेज है।
आंतरिक कान में, अपनी पूरी लंबाई के साथ, एक और विस्तारित झिल्ली, कान की शुरुआत के लिए कठिन और अंत तक हल्का। इस झिल्ली के प्रत्येक खंड में एक निश्चित आवृत्ति सीमा, कम आवृत्तियों में उतार-चढ़ाव होता है - एक नरम खंड में अंत की ओर करीब, उच्चतम - शुरुआत में। इस झिल्ली के साथ नसों हैं जो आवेशों को समझते हैं और उन्हें दो सिद्धांतों का उपयोग करके मस्तिष्क में भेजते हैं:
पहला सदमे का सिद्धांत है। चूंकि तंत्रिकाएं अभी भी 400-450 हर्ट्ज की आवृत्ति के साथ ऑसीलेशन (बाइनरी आवेग) को प्रेषित करने में सक्षम हैं, यह सिद्धांत है कि यह कम आवृत्ति सुनवाई के क्षेत्र में उपयोग किया जाता है। अन्यथा यह मुश्किल है - झिल्ली में उतार-चढ़ाव बहुत मजबूत है और बहुत सारे नसों को प्रभावित करता है। थोड़ा विस्तारित पर्क्यूशन सिद्धांत आपको आवृत्तियों को लगभग 4 किलोहर्ट्ज तक समझने की अनुमति देता है, यह माना जाता है कि कई (दस तक) नसों अलग-अलग चरणों में मारा जाता है, जो उनके आवेगों को तब्दील कर देता है। यह अच्छा है क्योंकि मस्तिष्क एक तरफ की जानकारी को पूरी तरह से समझता है - एक तरफ, हमारे पास अभी भी एक हल्की आवृत्ति अलगाव होता है, और दूसरी तरफ, हम अभी भी ऑसीलेशन, उनके आकार और सुविधाओं का विश्लेषण कर सकते हैं, न केवल एक आवृत्ति स्पेक्ट्रम । यह सिद्धांत हमारे लिए सबसे महत्वपूर्ण भाग पर कार्य करता है - मानव आवाज का स्पेक्ट्रम। और सामान्य रूप से, 4 केएचजेड तक हमारे लिए सबसे महत्वपूर्ण जानकारी है।
खैर, दूसरा सिद्धांत केवल तंत्रिका उत्साहित का स्थान है, इसका उपयोग 4 केएचजे से अधिक की आवाज़ को समझने के लिए किया जाता है। यहां, इस तथ्य को छोड़कर, हम किसी भी चीज की परवाह नहीं करते हैं - कोई चरण नहीं, न ही डाइऑक्साइड ... नग्न स्पेक्ट्रम।
इस प्रकार, उच्च आवृत्तियों के क्षेत्र में, हमारे पास स्पेक्ट्रल श्रवण बहुत अधिक अनुमति नहीं है, और मानव आवाज के करीब आवृत्तियों के लिए - अधिक पूर्ण, न केवल स्पेक्ट्रम को अलग करने के आधार पर, और जानकारी के अतिरिक्त विश्लेषण पर भी आधारित है, एक और पूर्ण स्टीरियो तस्वीर दे रहा है।
ध्वनि की मुख्य धारणा 1 से 4 केएचजेड की सीमा में होती है, इस आवृत्ति सेगमेंट का सही संचरण ध्वनि की प्राकृतिकता की पहली शर्त है।

संवेदनशीलता के बारे में
(शक्ति और आवृत्ति)
अब डेसिबल के बारे में। मैं स्क्रैच से समझाऊंगा कि यह संक्षेप में है - ध्वनि की मात्रा (बिजली) की सापेक्ष लघुगणक माप, सबसे अच्छी तरह से प्रतिबिंबित मानव धारणा, और साथ ही साथ इसकी गणना की जाती है।
ध्वनिक में, एसपीएल डीबी (ध्वनि दबाव स्तर - ध्वनि दबाव स्तर) में मात्रा को मापने के लिए यह परंपरागत है। इस पैमाने का शून्य लगभग न्यूनतम ध्वनि है जो मनुष्य को सुनता है। उलटी गिनती, एक सकारात्मक पक्ष में, निश्चित रूप से किया जाता है। एक व्यक्ति समझदारी से लगभग 120 डीबी स्प्ल की आवाज़ सुन सकता है। 140 डीबी पर, गंभीर दर्द महसूस होता है, 150 डीबी पर सुनवाई क्षति होती है। सामान्य बातचीत - लगभग 60 - 70 डीबी स्प्ल। इसके अलावा, डीबी के संदर्भ में, एसपीएल पर शून्य से डीबी का मतलब है।
विभिन्न आवृत्तियों के लिए कान संवेदनशीलता बहुत अलग है। 1 - 4 केएचजेड के क्षेत्र में अधिकतम संवेदनशीलता, मानव आवाज के मुख्य स्वर। 3 केएचजेड सिग्नल ध्वनि है जो 0 डीबी पर सुनाई जाती है। संवेदनशीलता दोनों दिशाओं में बहुत अधिक होती है - उदाहरण के लिए, 100 हर्ट्ज की आवाज़ के लिए, हमें पहले से ही 40 डीबी (100 गुना एक बड़ा ऑसीलेशन आयाम) की आवश्यकता है, 10 केएचजेड - 20 डीबी के लिए। आम तौर पर हम कह सकते हैं कि मात्रा में दो ध्वनियां भिन्न होती हैं, एक अंतर के साथ, लगभग 1 डीबी। इसके बावजूद, 1 डीबी थोड़ा सा है। हम बस एक बहुत संपीड़ित, (गठबंधन) वॉल्यूम धारणा हैं। लेकिन पूरी श्रृंखला 120 डीबी है - वास्तव में विशाल, आयाम में यह लाखों बार है!
वैसे, आयाम में वृद्धि 6 डीबी की मात्रा में वृद्धि के अनुरूप दो बार है। ध्यान! भ्रमित मत करो: 12 डीबी - 4 बार, लेकिन अंतर 18 डीबी है - पहले से ही 8 गुना! (और 6 नहीं, जैसा कि यह सोचा जा सकता है।) डीबी एक लघुगणकीय उपाय है।
गुणों और वर्णक्रमीय संवेदनशीलता के समान। हम कह सकते हैं कि दो ध्वनियां (सरल स्वर) आवृत्ति में भिन्न होती हैं यदि उनके बीच का अंतर 3 केएचजेड क्षेत्र में 0.3% है, और 100 हर्ट्ज के क्षेत्र में, अंतर 4% तक आवश्यक है! संदर्भ के लिए - नोट्स की आवृत्ति (यदि आप हाफ़टोन के साथ एक साथ लेते हैं, तो यह है कि, काले रंग सहित दो पड़ोसी पियानो कुंजियां) लगभग 6% में भिन्न होती हैं।
आम तौर पर, 1 - 4 केएचजेड के क्षेत्र में, सभी पैरामीटर में कान की संवेदनशीलता अधिकतम है, और यदि आप उस लॉरिदम को उस डिजिटल तकनीक के साथ काम करना चाहते हैं, तो ऐसा नहीं है।
एक नोट लें - क्या होता है जब डिजिटल ध्वनि प्रसंस्करण संख्याओं में बहुत ही देख सकता है, और साथ ही मूल से अलग ध्वनि ध्वनि।
एक डिजिटल ऑडियो प्रतिनिधित्व के साथ, डीबी की अवधारणा को ऋणात्मक मूल्यों के क्षेत्र में शून्य और नीचे माना जाता है। शून्य - डिजिटल सर्किट का प्रतिनिधित्व करने वाला अधिकतम स्तर। यदि, एक डिजिटल रिकॉर्ड के साथ, इनपुट सिग्नल स्तर सही ढंग से चुना गया है - अधिकतम अनुमत सिग्नल स्तर का अपवाद है, 0 डीबी से अधिक सभी संकेतों को 0 डीबी तक छंटनी की जाती है - क्लिप का निर्माण होता है - आयताकार साइनसॉइड के बजाय आयताकार होते हैं ( सुनवाई पर थोड़ा क्लिक के रूप में माना जाता है)। क्लिप नहीं होने के लिए, स्तर -3 डीबी द्वारा एक छोटे से मार्जिन के साथ ध्वनि रिकॉर्ड करना आवश्यक है।

चरण संवेदनशीलता के बारे में
अगर हम सामान्य रूप से ऑर्गन सुनने के बारे में बात करते हैं - प्रकृति ने उन्हें बनाया, मुख्य रूप से योग्यता के विचारों से निर्देशित किया। आवृत्ति चरण हमारे लिए बिल्कुल महत्वपूर्ण नहीं है, क्योंकि यह उपयोगी जानकारी नहीं लेता है। व्यक्तिगत आवृत्तियों का चरण अनुपात मूल रूप से पर्यावरण, गूंज, अनुनादों के आसपास सिर की गतिविधियों से बदल रहा है .... इस जानकारी का उपयोग मस्तिष्क के साथ किसी भी तरह से नहीं किया जाता है, और इसलिए हम आवृत्ति चरणों के लिए अतिसंवेदनशील नहीं होते हैं। हालांकि, यह आवश्यक है, हालांकि, गंभीर चरण विकृति से कम सीमाओं (कई सौ डिग्री तक) चरण परिवर्तनों को अलग करने के लिए, जो कि किसी चरण में परिवर्तन की बात आती है, लेकिन आवृत्ति देरी के बारे में संकेतों के समय पैरामीटर को बदल सकते हैं - जब अलग-अलग घटकों के चरण बहुत अधिक भिन्न होते हैं, तो संकेत समय में विघटित होता है, इसकी अवधि बदलती है। उदाहरण के लिए, यदि हम केवल प्रतिबिंबित ध्वनि सुनते हैं, तो एक विशाल हॉल में दूसरे छोर से एक गूंज - किसी भी तरह से यह सिग्नल के चरणों की एक भिन्नता है, लेकिन इतनी मजबूत है कि अप्रत्यक्ष (अस्थायी) सुविधाओं द्वारा काफी मजबूत है। और सामान्य रूप से यह चरणों में परिवर्तनों को कॉल करने के लिए मूर्खतापूर्ण है - सक्षम रूप से देरी के बारे में बात करते हैं।
आम तौर पर, चरणों के मामूली विविधताओं के लिए (हालांकि, कैसे देखना है), एंटीफेस से पहले, हमारा कान बिल्कुल संवेदनशील नहीं है। लेकिन यह सब कुछ चैनलों में केवल समान चरण परिवर्तन की चिंता करता है! इसके बारे में असममित चरण बदलाव बहुत महत्वपूर्ण हैं।

वॉल्यूम धारणा पर
एक व्यक्ति ध्वनि स्रोत की स्थानिक स्थिति को समझ सकता है।
स्टीरियो धारणाओं के दो सिद्धांत हैं जो कान से मस्तिष्क तक ध्वनि की जानकारी को स्थानांतरित करने के लिए दो सिद्धांतों के अनुरूप होते हैं (इसके बारे में)
ऊपर देखो)।
पहला सिद्धांत 1 किलोहर्ट्ज़ से नीचे आवृत्तियों के लिए है, वे मानवीय सिर के रूप में बाधाओं की कमजोर चिंता करते हैं - वे इसे बढ़ाते हैं। इन आवृत्तियों को सदमे मोड द्वारा माना जाता है, मस्तिष्क में व्यक्तिगत ऑडियो आवेगों के बारे में जानकारी संचारित किया जाता है। तंत्रिका दालों के हस्तांतरण की अस्थायी अनुमति आपको ध्वनि की दिशा निर्धारित करने के लिए इस जानकारी का उपयोग करने की अनुमति देती है - यदि एक कान में ध्वनि पहले आती है (अंतर दर्जनों माइक्रोसॉन्ड के बारे में है), हम इसे फेंक सकते हैं
स्थान में स्थान - आखिरकार, इस तथ्य के कारण देरी होती है कि ध्वनि को दूसरे कान में भी पास करना पड़ा, थोड़ी देर के लिए इसके लिए खर्च करना पड़ा। दूसरे के सापेक्ष एक कान की आवाज़ की यह चरण शिफ्ट और जानकारी, स्थिति की आवाज़ के रूप में माना जाता है।
और दूसरा सिद्धांत सभी आवृत्तियों के लिए प्रयोग किया जाता है, लेकिन ज्यादातर - 2 केएचजेड से ऊपर के लोगों के लिए, जो उत्कृष्ट छायांकित सिर और कान सिंक हैं - केवल दो कानों के बीच की मात्रा में अंतर निर्धारित करना।
एक और महत्वपूर्ण बिंदु जो हमें ध्वनि के स्थान को सटीक रूप से निर्धारित करने की अनुमति देता है - ध्वनि के पैरामीटर को बदलने के लिए आपके सिर को बदलने और "देखें" की क्षमता। लाइट सचमुच स्वतंत्रता की कई डिग्री, और हम लगभग बिल्कुल ध्वनि (ध्वनि स्रोत) को परिभाषित कर सकते हैं। ऐसा माना जाता है कि दिशा आसानी से एक डिग्री की सटीकता के साथ निर्धारित की जाती है। स्थानिक धारणा का यह स्वागत यह है कि यह लगभग खेलों में यथार्थवादी चारों ओर ध्वनि नहीं बनाता है - कम से कम जब तक हमारा सिर मोड़ने वाले सेंसर के साथ फंस गया है .. क्योंकि खेलों में ध्वनि, यहां तक \u200b\u200bकि आधुनिक 3 डी कार्ड के लिए भी डिजाइन नहीं किया जाता है, बारी से निर्भर नहीं है हमारे असली सिर में, इसलिए पूर्ण तस्वीर लगभग कभी नहीं भेजी जाती है, और दुर्भाग्य से, नहीं कर सकते हैं।
इस प्रकार, स्टीरियो धारणा के लिए, दाईं ओर और बाएं चैनल की मात्रा सभी आवृत्तियों में महत्वपूर्ण है, और आवृत्तियों में जहां यह 1 - 2 केएचजेड संभव है, सापेक्ष चरण बदलावों का अतिरिक्त मूल्यांकन किया जाता है। अतिरिक्त जानकारी सिर की अवचेतन मोड़ और परिणामों का तत्काल मूल्यांकन है।
1 - 4 केएचजेड के क्षेत्र में चरण की जानकारी मात्रा (आयाम) में मात्रा में प्राथमिकता है, हालांकि स्तर का एक निश्चित अंतर चरण अंतर को ओवरलैप करता है, और इसके विपरीत। पूरी तरह से उचित या सीधे विरोधाभासी डेटा नहीं (उदाहरण के लिए, दायां चैनल बाईं ओर से ज़ोरदार है, लेकिन देरी) पर्यावरण की हमारी धारणा को पूरक करता है - क्योंकि ये असंगतताएं हमारे चारों ओर परावर्तक / अवशोषित सतहों से पैदा होती हैं। इस प्रकार, एक बहुत ही सीमित राशि में कमरे की प्रकृति को माना जाता है जिसमें एक व्यक्ति होता है। यह एक विशाल स्तर के कान भिन्नताओं के लिए आम आकारों की भी मदद करता है - देरी, गूंज (reverb)।

नोट्स और ऑक्टेट्स के बारे में
हार्मोनिक्स
शब्द "हार्मोनिक" का अर्थ है हार्मोनिक ऑसीलेशन, या आसान - साइनसॉइड, सरल स्वर। ऑडियो तकनीक में, हालांकि, अवधारणा का उपयोग किया जाता है - गिना हार्मोनिक्स। तथ्य यह है कि कई भौतिक, ध्वनिक प्रक्रियाएं कुछ विशिष्ट आवृत्ति आवृत्तियों को जोड़ देती हैं, यह एकाधिक है। सरल (मुख्य) टोन 100 हर्ट्ज हार्मोनिक्स 200, 300, 400, और इसी तरह एचजेड पर। वायलिन की आवाज, उदाहरण के लिए, लगभग अकेले ठोस हार्मोनिक्स है, मुख्य स्वर में अपने हार्मोनिक जोड़ों - ओवरटोन की तुलना में केवल थोड़ी अधिक शक्ति होती है। आम तौर पर, संगीत वाद्ययंत्र की प्रकृति (टिम्ब्रे) इसकी हार्मोनिक्स की उपस्थिति और क्षमता पर निर्भर करती है, जबकि मुख्य स्वर नोट निर्धारित करता है।
आगे याद रखें। Oktawa संगीत में - मुख्य स्वर की आवृत्ति में परिवर्तन का अंतराल दो बार है। उदाहरण के लिए, उप-काउंटर ऑक्टोव के लिए नोट में लगभग 27.5 हर्ट्ज, काउंटर -55 हर्ट्ज की आवृत्ति है। इन दो अलग-अलग ध्वनियों के हार्मोनिक की संरचना में बहुत आम है - इसमें 110 हर्ट्ज (ला बड़ा ऑक्टेव), 220 हर्ट्ज (छोटा), 440 हर्ट्ज (पहला) - और इसी तरह से शामिल है। यही कारण है कि एक ही उच्च हार्मोनिक्स का प्रभाव - एक ही उच्च हार्मोनिक्स का प्रभाव - एक ही उच्च हार्मोनिक्स का प्रभाव।
तथ्य यह है कि हार्मोनिक्स हम हमेशा प्रदान किए जाते हैं - भले ही संगीत वाद्ययंत्र केवल एक बुनियादी स्वर को पुन: उत्पन्न करता है, स्पेक्ट्रल ध्वनि धारणा की प्रक्रिया में, कान में उच्च हार्मोनिक्स (ओवरटोन) कान में दिखाई देगा। निचले ऑक्टीव के नोट में लगभग सभी में सभी ओवर-इन ऑक्टेट्स के समान नोट्स शामिल हैं।
अब हमारी ध्वनि धारणा को डिज़ाइन किया गया है ताकि हार्मोनिक्स आनंददायक हो सकें, और आवृत्तियों अप्रिय हैं, जो इस योजना से बाहर निकल गए हैं - दो ध्वनियां, 1 किलोहर्ट्ज़ और 4 केएचजेड, एक साथ सुखद लगेंगे - आखिरकार, यह एक नोट का सार है दो ऑक्टेट्स में, हालांकि मानक उपकरण पैमाने के अनुसार कैलिब्रेटेड नहीं है। जैसा कि पहले ही उल्लेख किया गया है - प्राकृतिक शारीरिक प्रक्रियाओं के परिणामस्वरूप प्रकृति में यह अक्सर पाया जाता है। लेकिन अगर आप 1 केएचजेड और 3.1 केएचजेड के दो टोन लेते हैं - तो यह कष्टप्रद लगेगा!
Oktawa एक अवधारणा है, न केवल संगीतकारों के लिए उपयोगी है। ध्वनिक में ऑक्टेट ध्वनि आवृत्ति में दो बार एक बदलाव है। हम आत्मविश्वास से पूर्ण 10 ऑक्टेट के बारे में सुनते हैं, यह पिछले ऑक्टेव पियानो की तुलना में दो ऑक्टेट्स अधिक है। एक अजीब चीज, लेकिन प्रत्येक ओकाव में, जानकारी की मात्रा लगभग हमारे लिए समान है, हालांकि अंतिम ऑक्टेट 10 से 20 किलोज़ तक का पूरा क्षेत्र है। बुढ़ापे में, हम व्यावहारिक रूप से इस आखिरी ऑक्टेट को सुनने के लिए संघर्ष करते हैं, और इससे सुनवाई की जानकारी दो बार नहीं है, लेकिन केवल 10% - यह इतना भयानक नहीं है। संदर्भ के लिए - पियानो का उच्चतम पायदान लगभग 4.186 केएचजेड है। हालांकि, इसकी आवाज़ का स्पेक्ट्रम
हार्मोनिक्स के कारण उपकरण 4.186 केएचजेड से दूर जाता है, वास्तव में हमारी पूरी ध्वनि सीमा को कवर करता है। तो लगभग किसी भी संगीत वाद्ययंत्र के साथ - मुख्य स्वर लगभग 5 किलोहर्ट्ज़ के लिए बाहर नहीं जाते हैं, आप उच्च रंगों के लिए पूरी तरह से बहरे हो सकते हैं, और फिर भी, संगीत सुनें ...
यहां तक \u200b\u200bकि यदि उच्च स्वर वाले उपकरण थे - उनकी आवाज की श्रव्य हार्मोनिक संरचना बहुत खराब होगी। अपने आप को देखें - 6 केएचजेड मुख्य स्वर में उपकरण केवल एक हार्मोनिक है - 12 किलोहर्ट्ज़। यह भरे, सुखद ध्वनि के लिए पर्याप्त नहीं है, जो टिम्ब्रे हम परिणामस्वरूप नहीं प्राप्त करना चाहते हैं।
सभी ध्वनि योजनाओं का एक महत्वपूर्ण पैरामीटर - हार्मोनिक विरूपण। लगभग सभी भौतिक प्रक्रियाएं उनकी उपस्थिति का नेतृत्व करती हैं, और ध्वनि इंजनों में वे उन्हें न्यूनतम बनाने की कोशिश कर रहे हैं, ताकि ध्वनि के टोनल रंग को न बदलें, और बस अनावश्यक जानकारी की आवाज़ को अवरुद्ध न करें। हार्मोनिक्स, हालांकि, ध्वनि और सुखद रंग दे सकते हैं - उदाहरण के लिए, एक दीपक ध्वनि हार्मोनिक्स की संख्या की एक बड़ी (अपेक्षाकृत ट्रांजिस्टर तकनीक) की उपस्थिति है, जो ध्वनि को एक सुखद, गर्म चरित्र, व्यावहारिक रूप से प्रकृति में अद्वितीय प्रदान करती है।

डिजिटल ध्वनि सिद्धांत
सबसे पहले, डिजिटल रूप में ध्वनि प्रतिनिधित्व के सिद्धांत में इस जानकारी के कुछ हिस्सों का विनाश शामिल है। ध्वनि तरंग के आयाम का वर्णन करने वाले प्रारंभिक, निरंतर वक्र को विभेदन के अधीन किया जाता है - अलग अंतराल (संदर्भ) में विभाजन, जिसमें आयाम को स्थिर माना जाता है; इस प्रकार, लहर की समय विशेषताओं को दर्ज किया जाता है। फिर, इन तात्कालिक आयाम मानों को एक बार फिर से मूल्यों की सीमित संख्या में विभाजित किया जाता है - अब आयाम की बहुत परिमाण में - और इनमें से सबसे निकटतम मूल्यों का चयन किया जाता है; तो आयाम विशेषताओं को तय किया गया है। यदि हम ध्वनि तरंग के शेड्यूल (ऑसीसिलोग्राम) के संबंध में बोलते हैं, तो हम कह सकते हैं कि एक निश्चित जाल अतिरंजित है - बड़ा या छोटा, जो डिजिटल रूप में लहर के रूपांतरण की सटीकता निर्धारित करता है।
अस्थायी जाल नमूना आवृत्ति है - निर्धारित करता है, सबसे पहले, परिवर्तित ध्वनि की आवृत्ति रेंज। ऊपरी आवृत्ति एफ के साथ सिग्नल को प्रेषित करने के लिए आदर्श स्थितियों में, विवेक 2 एफ (कोटनिकोव प्रमेय के अनुसार) की पर्याप्त आवृत्ति है, वास्तविक में, आपको कुछ स्टॉक चुनना होगा। आयाम मूल्यों के प्रतिनिधित्व की सटीकता स्वयं नमूने का निर्वहन है - यह रूपांतरण द्वारा किए गए शोर और विकृतियों के स्तर को निर्धारित करता है। स्वाभाविक रूप से - फिर से सही के लिए
मामला, चूंकि इस योजना के अन्य वर्गों द्वारा शोर और विकृति दर्ज की जाती है।
शुरुआती 80 के दशक में, जब घरेलू उपयोग के लिए उन्मुख "सीडी" प्रणाली विकसित की गई थी, विशेषज्ञ अनुमानों के परिणामों के मुताबिक, नमूना आवृत्ति 44.1 केएचजेड चुना गया था और 16 बिट्स (65536 निश्चित आयाम स्तर) की उलटी गिनती थी। ये पैरामीटर 22 किलोहर्ट्ज़ तक की आवृत्ति के साथ सटीक सिग्नल ट्रांसमिशन के लिए पर्याप्त हैं, जो लगभग -96 डीबी में जोड़ा जाता है।
संख्याओं की संख्या (बाइनरी संख्या), जो बीप का वर्णन करती है, को पल्स कोड मॉड्यूलेशन या आईसीएम (पल्स कोड मॉड्यूलेशन, पीसीएम) कहा जाता है, क्योंकि सिग्नल की प्रत्येक नाड़ी को सिग्नल द्वारा विघटित किया जाता है, इसे अपने डिजिटल कोड के साथ प्रस्तुत किया जाता है।
अक्सर एक रैखिक मात्रा का उपयोग किया जाता है जब संदर्भ का संख्यात्मक मूल्य सिग्नल के आयाम के आनुपातिक होता है। सुनवाई की लॉगरिदमिक प्रकृति के कारण, अधिक उपयुक्त लॉगरिदमिक मात्रा होगी, जब एक संख्यात्मक मूल्य डिकिबल में सिग्नल के आनुपातिक होता है, लेकिन यह पूरी तरह से तकनीकी प्रकृति में कठिनाइयों से जुड़ा होता है।
अस्थायी नमूनाकरण और संकेत का आयाम मात्रा अनिवार्य रूप से शोर विरूपण संकेत में योगदान देता है। अधिकांश आधुनिक डिजिटल ऑडियो सिस्टम में, मानक नमूना आवृत्तियों 44.1 और 48 केएचजेड का उपयोग किया जाता है, लेकिन सिग्नल की आवृत्ति रेंज आमतौर पर सैद्धांतिक सीमा के सापेक्ष रिजर्व को छोड़ने के लिए 20 किलोहर्ट्ज तक सीमित होती है। इसके अलावा सबसे आम 16-बिट स्तर की मात्रा है, जो लगभग 98 डीबी का एक सीमा संकेत / शोर अनुपात देता है। स्टूडियो उपकरण उच्च अनुमतियों का उपयोग करता है - विभाजन आवृत्तियों पर 18-, 20, 24 और 32-बिट मात्रा 56, 9 6 और 1 9 2 केएचजेड। यह ध्वनि संकेत के उच्चतम हार्मोनिक्स को रखने के लिए किया जाता है, जो सीधे नहीं माना जाता है
सुनवाई, लेकिन एक आम ध्वनि तस्वीर के गठन को प्रभावित करते हैं।
अधिक संकीर्ण बैंड और कम उच्च गुणवत्ता वाले संकेतों को डिजिटाइज करने के लिए, नमूनाकरण की आवृत्ति और निर्वहन दर कम हो सकती है (उदाहरण के लिए, टेलीफोन लाइनों में, आवृत्तियों के साथ 8-बिट 8-बिट डिजिटलीकरण 8.12 केएचजेड)।
डिजिटल ध्वनि स्वयं और उससे संबंधित चीजों को सामान्य शब्द डिजिटल ऑडियो को इंगित करने के लिए स्वीकार किया जाता है; ध्वनि प्रणाली के एनालॉग और डिजिटल भागों को एनालॉग डोमेन और डिजिटल डोमेन द्वारा दर्शाया गया है।

एडीसी और डीएसी क्या है?
एनालॉग-डिजिटल और डिजिटल-एनालॉग कन्वर्टर्स। पहले एक एनालॉग सिग्नल को आयाम डिजिटल मान में परिवर्तित करता है, दूसरा रिवर्स परिवर्तन करता है।
एडीसी और डीएसी शर्तों का उपयोग अंग्रेजी भाषा के साहित्य में किया जाता है, और संयुक्त कनवर्टर को कोडेक (कोडर-डिकोडर) कहा जाता है।
एडीसी के संचालन के सिद्धांत में इनपुट सिग्नल के स्तर को मापने और डिजिटल रूप में परिणाम जारी करने में शामिल है। एडीसी के काम के परिणामस्वरूप, निरंतर एनालॉग सिग्नल एक नाड़ी में बदल जाता है, जबकि एक साथ प्रत्येक नाड़ी के आयाम को मापता है। डीएसी को इनपुट पर एक डिजिटल आयाम मान प्राप्त होता है और वोल्टेज दालों या वांछित मान के वर्तमान को आउटपुट करता है, जो इसके पीछे स्थित इंटीग्रेटर (एनालॉग फ़िल्टर) एक निरंतर एनालॉग सिग्नल में बदल जाता है।
एडीसी के उचित संचालन के लिए, रूपांतरण समय के दौरान इनपुट सिग्नल नहीं बदला जाना चाहिए, जिसके लिए चयन-स्टोरेज सर्किट आमतौर पर अपने इनपुट पर रखा जाता है, जो तात्कालिक सिग्नल स्तर को लॉक करता है और पूरे रूपांतरण समय के दौरान इसे बनाए रखता है। डीएसी के उत्पादन में, एक समान योजना भी स्थापित की जा सकती है, आउटपुट पैरामीटर पर डीएसी के भीतर ट्रांजिस्टर का जबरदस्त प्रभाव।
अस्थायी नमूनाकरण के साथ, अपने निचले हिस्से में स्पंदित सिग्नल का स्पेक्ट्रम 0..fa स्रोत सिग्नल के स्पेक्ट्रम को दोहराता है, और ऊपर के प्रतिबिंब (उपनाम, दर्पण स्पेक्ट्रा) की एक श्रृंखला है, जो एफडी नमूना आवृत्ति और इसके आसपास स्थित हैं हार्मोनिक। साथ ही, एफडी \u003d 2 एफए के मामले में एफडी आवृत्ति पर स्पेक्ट्रम का पहला प्रतिबिंब बेसबैंड स्ट्रिप के पीछे सीधे स्थित है, और इसे एक उच्च खड़ी के साथ एनालॉग फ़िल्टर (एंटी-एलीस फ़िल्टर) को दबाने की आवश्यकता है कट गया। एडीसी में, यह फ़िल्टर स्पेक्ट्रा और उनके हस्तक्षेप के ओवरलैप को खत्म करने के लिए इनपुट पर स्थापित किया गया है, और अस्थायी विवेकाधीन द्वारा किए गए आउटपुट सिग्नल में लागू हस्तक्षेप को दबाने के लिए आउटपुट पर डीएसी में।

डिटिरिंग और शोर आकार क्या है?
डिजिटल ऑडियो सिग्नल को संसाधित करने के तरीके के उद्देश्य से इसकी उद्देश्य विशेषताओं (सबसे पहले - nonlinear विकृतियों और सिग्नल / शोर अनुपात के गुणांक) के व्यक्तिपरक ध्वनि गुणवत्ता में सुधार करना।
Dithering (Smoothing) में विभिन्न स्पेक्ट्रम (सफेद, गुलाबी, आदि) के शोर की एक छोटी मात्रा (छद्म-यादृच्छिक डिजिटल सिग्नल) जोड़ने में शामिल हैं। इस मामले में, एक उपयोगी सिग्नल ("स्कैटर" गोल करने वाली त्रुटियों के साथ क्वांटिज़ेशन त्रुटियों का सहसंबंध) और कुछ शोर में वृद्धि के बावजूद, व्यक्तिपरक ध्वनि की गुणवत्ता में काफी वृद्धि हुई है। अतिरिक्त शोर का स्तर कार्य के आधार पर चुना जाता है और आधे जूनियर संदर्भ से कई निर्वहन तक उतार-चढ़ाव करता है।
शोर आकार (शोर मोल्डिंग) उपयोगी सिग्नल के मुख्य ऊर्जा स्पेक्ट्रम को हाइलाइट करने के साथ एक उपयुक्त क्षेत्र में शुद्ध शोर घटकों को निकालने के लिए एक दृढ़ता से रोमिंग उपयोगी सिग्नल का रूपांतरण होता है। अनिवार्य रूप से, शोर आकार एक अलग पल्स चौड़ाई के साथ पीडब्ल्यूएम प्रकारों (पल्स चौड़ाई मॉड्यूलेशन - पल्स मॉड्यूलेशन, पीडब्लूएम) में से एक है। इस विधि के साथ इलाज किए गए सिग्नल को उच्च आवृत्ति दमन के साथ अनिवार्य फ़िल्टरिंग की आवश्यकता होती है - यह या तो डिजिटल या एनालॉग विधि द्वारा किया जाता है।
शोर आकार का मुख्य उपयोग डिजिटल सिग्नल के प्रतिनिधित्व के क्षेत्र में है जिसमें निम्न बिट के संदर्भों के साथ अनुसरण की आवृत्ति के साथ होता है। डेल्टा-सिग्मा में, नमूने की आवृत्ति को बढ़ाने के लिए डीएसी नमूना आवृत्ति के दसियों में बढ़ता है जिस पर 1..3 के नमूने की श्रृंखला स्रोत बहु-अंकों के नमूने से उत्पन्न होती है। उच्च सटीकता के साथ इन नमूनों के प्रवाह स्पेक्ट्रम का कम आवृत्ति हिस्सा स्रोत स्पेक्ट्रम, और उच्च आवृत्ति दोहराता है
इसमें मुख्य रूप से शुद्ध शोर होता है।

एक ही नमूना आवृत्ति पर कम बिट गणना के लिए डिजिटल सिग्नल रूपांतरण के मामले में, डाइथिंग ऑपरेशन के साथ शोर आकार का प्रदर्शन किया जाता है। मैंने नमूने के कट ऑफ जूनियर डिस्चार्ज में निष्कासित सिग्नल के कमजोर हिस्से को दोहराया। कारण इसके लिए, शोर की मुख्य ऊर्जा ऑपरेटिंग आवृत्ति रेंज के ऊपरी हिस्से में आपूर्ति की जाती है, और सबसे सुनवाई क्षेत्र में एक कमजोर सिग्नल के पूरी तरह टूटे हुए ट्रैक होते हैं,
जो अन्यथा पूरी तरह से नष्ट हो जाएगा। इस तथ्य के बावजूद कि इस तरह से संग्रहीत कमजोर सिग्नल के उद्देश्य विकृतियां बहुत अधिक हैं, इसकी व्यक्तिपरक धारणा काफी स्वीकार्य है, जिससे घटकों को सुनवाई पर माना जाता है, जिसका स्तर जूनियर संदर्भ निर्वहन से कम है।
अनिवार्य रूप से, डिटिरिंग और शोर आकार एक ही तकनीक के विशेष मामले हैं - इस अंतर के साथ कि पहले मामले में एक समान स्पेक्ट्रम के साथ एक सफेद शोर होता है, और दूसरे में - एक स्पेक्ट्रम के साथ विशेष रूप से एक विशिष्ट सिग्नल के तहत गठित होता है। यह तकनीक मानव सुनवाई की विशिष्टताओं के आधार पर डिजिटल प्रारूप का "गैर-मानक" उपयोग की ओर ले जाती है।

रेडियो रिसीवर, एम्पलीफायर और प्रसारण और रेडियो संचार में उपयोग किए जाने वाले अन्य उपकरणों के डिवाइस के साथ खुद को परिचित करने से पहले, यह समझना आवश्यक है कि यह कौन सी आवाज है और माइक्रोफ़ोन की व्यवस्था की जाती है, ताकि डिवाइस और काम से परिचित हो सके लाउडस्पीकर।

ध्वनि oscillations और लहरें। यदि आप किसी भी संगीत वाद्ययंत्र की एक स्ट्रिंग (उदाहरण के लिए, गिटार, बालालाका) को दबाते हैं, तो यह एक में आंदोलनों को बनाने के लिए उतार-चढ़ाव शुरू कर देगा, फिर दूसरी दिशा में इसकी प्रारंभिक स्थिति (आराम की स्थिति) से। इस तरह के यांत्रिक ऑसीलेशन जो ध्वनि की भावना का कारण बनते हैं उन्हें ध्वनि कहा जाता है।

सबसे बड़ी दूरी जिसके लिए स्ट्रिंग अपने आराम की स्थिति से ऑसीलेशन की प्रक्रिया में विचलित होती है, को ऑसीलेशन के आयाम कहा जाता है।

हमारे कान में ऑसीलेटरिंग स्ट्रिंग से ध्वनि का संचरण निम्नानुसार है। एक समय जब स्ट्रिंग का मध्य भाग पक्ष में जाता है, जहां हम हैं, यह इस तरफ से "हवा के कण" "दुर्घटनाग्रस्त हो जाता है और यह इन कणों के" मोटाई "बनाता है, यानी स्ट्रिंग उत्पन्न होती है बढ़ी हुई हवा के दबाव का क्षेत्र। कुछ वायु मात्रा में यह बढ़ाया दबाव अपने पड़ोसी परतों को प्रसारित किया जाता है; नतीजतन, "संघनित" हवा का क्षेत्र आस-पास की जगह में वितरित किया जाता है। अगली बार, जब स्ट्रिंग का मध्य भाग विपरीत दिशा में चलता है, तो हवा के कुछ "नुकसान" (कम दबाव क्षेत्र) उत्पन्न होता है, जो "संघनित" हवा के क्षेत्र तक फैलता है।

हवा के "संघर्ष" के पीछे, "मोटाई" फिर से होना चाहिए (चूंकि स्ट्रिंग का मध्य भाग हमारी दिशा में फिर से आगे बढ़ेगा), आदि। इस प्रकार, प्रत्येक उतार-चढ़ाव (आगे और पीछे की ओर बढ़ते हुए), हवा में तार होगा बढ़ी हुई दबाव और स्ट्रिंग से हटाए गए कम दबाव के क्षेत्र में वृद्धि हुई है।

इसी प्रकार, लाउडस्पीकर संचालित होने पर ध्वनि तरंगें बनाई जाती हैं।

ध्वनि तरंगें लाउडस्पीकर के ऑसीलेटरिंग स्ट्रिंग या डिफ्यूज़र (पेपर कॉन) से प्राप्त ऊर्जा लेती हैं, और लगभग 340 मीटर / एस की गति से हवा में वितरित होती हैं। जब ध्वनि तरंगें कान तक पहुंच जाती हैं, तो वे अपने आर्ड्रम की हिचकिचाहट का कारण बनती हैं। उस पल में, जब कान ध्वनि तरंग के "मोटाई" के क्षेत्र तक पहुंचता है, तो आर्ड्रम अंदर से कुछ हद तक होता है। जब ध्वनि तरंग के "द्रवीकरण" का क्षेत्र इसमें आता है, तो ड्रम झिल्ली कुछ हद तक बाहर निकलता है। चूंकि ध्वनि तरंगों में मोटाई और डालने के बाद एक-दूसरे के बाद होता है, तो आर्ड्रम को अंदर की ओर बढ़ाया जाएगा, यह बाहर की ओर बढ़ गया है, यह है कि, दोलन करता है। ये ऑसीलेशन मस्तिष्क में एक अफवाह तंत्रिका में मध्यम और आंतरिक कान की एक जटिल प्रणाली के माध्यम से प्रसारित होते हैं, और नतीजतन हम ध्वनि महसूस करते हैं।

स्ट्रिंग के ऑसीलेशन के अधिक आयाम और इसके करीब कान है, ध्वनि को अधिक जोर से माना जाता है।

डानामिक रेंज। इयरड्रम पर बहुत बड़े दबावों के साथ, यानी, बहुत ज़ोरदार ध्वनियों के साथ (उदाहरण के लिए, एक तोप शॉट के साथ), कान में दर्द महसूस होता है। मध्यम ध्वनि आवृत्तियों पर (नीचे देखें), दर्द तब होता है जब ध्वनि दबाव लगभग 1 जी / सेमी 2, या 1,000 बार * के मूल्य तक पहुंचता है। ध्वनि दबाव के आगे बढ़ाने के साथ मात्रा की सनसनी को बढ़ाना अब महसूस नहीं किया जाता है।

* बार - यूनिट ध्वनि दबाव को मापने के लिए उपयोग किया जाता है।

इयरड्रम पर बहुत कमजोर ध्वनि दबाव ध्वनि संवेदना का कारण नहीं बनता है। सबसे छोटा ध्वनि दबाव, "जिसमें हमारे कान सुनना शुरू हो जाते हैं, को कान की संवेदनशीलता की दहलीज कहा जाता है। औसत आवृत्तियों पर (नीचे देखें), कान संवेदनशीलता सीमा लगभग 0.0002 बार है।

इस प्रकार, सामान्य ध्वनि संवेदना का क्षेत्र दो सीमाओं के बीच है: नीचे - संवेदनशीलता और शीर्ष की दहलीज, जिस पर कानों में दर्दनाक सनसनी है। इस क्षेत्र को गतिशील श्रवण सीमा कहा जाता है।

ध्यान दें कि ध्वनि दबाव में वृद्धि ध्वनि मात्रा में आनुपातिक वृद्धि नहीं देती है। मात्रा की भावना ध्वनि दबाव की तुलना में बहुत धीमी गति से बढ़ जाती है।

डेसीबल। कान की गतिशील रेंज के भीतर, एक वृद्धि महसूस की जा सकती है "या एक साधारण एक फोटॉन ध्वनि की मात्रा में कमी (जब यह पूरी तरह से चुप्पी में है), यदि औसत आवृत्तियों पर ध्वनि दबाव लगभग 12 से घटता है या घटता है %, यानी, 1.12 गुना। इसके आधार पर, संपूर्ण गतिशील सवारी रेंज को 120 वॉल्यूम स्तरों में विभाजित किया गया है, जैसे कि बर्फ के पिघलने वाले बिंदुओं के बीच थर्मामीटर पैमाने और पानी की उबलती 100 डिग्री से विभाजित है। इस पैमाने पर वॉल्यूम स्तर एकवचन इकाइयों में मापा जाता है - अक्षीय (संक्षिप्त डीबी)।

इस पैमाने के किसी भी हिस्से में, 1 डीबी द्वारा वॉल्यूम स्तर को बदलना 1.12 गुना के ध्वनि दबाव में बदलाव से मेल खाता है। शून्य डेसीबेल ("शून्य" वॉल्यूम स्तर) कान संवेदनशीलता की सीमा से मेल खाता है, यानी, 0.0002 बार का एक अच्छा दबाव। 120 से अधिक डीबी के स्तर में, कानों में दर्दनाक सनसनी उत्पन्न होती है।

उदाहरण के लिए, हम इंगित करते हैं कि स्पीकर से 1 मीटर की दूरी पर एक शांत बातचीत के साथ, वॉल्यूम स्तर लगभग 40-50 डीबी है, जो 0.02-0.06 बार के प्रभावी ध्वनि दबाव से मेल खाता है; सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा की ध्वनि की सबसे बड़ी मात्रा 90-95 डीबी (ऑडियो प्रेशर 7-12 बार) है।

रेडियो रिसीवर का उपयोग करते समय, अपने कमरों के आकार में आवेदन करने के दौरान, लाउडस्पीकर की आवाज को समायोजित किया जाता है ताकि लाउडस्पीकर से 1 मीटर की दूरी पर सबसे ज्यादा आवाज़ें, 75-85 डीबी (क्रमशः, लगभग 1- 3.5 बार) प्राप्त किया जाता है। ग्रामीण क्षेत्रों की शर्तों के तहत, 80 डीबी (ऑडियो प्रेशर 2 बार) से अधिक रेडियो ट्रांसमिशन की ध्वनि मात्रा की अधिकतम मात्रा के लिए पर्याप्त है।
रेडियो इंजीनियरिंग में डेसीबल का पैमाने भी मात्रा के स्तर की तुलना करने के लिए व्यापक रूप से उपयोग किया जाता है। यह जानने के लिए कि कितनी बार एक ध्वनि दबाव दूसरे से अधिक होता है जब डेसिबल में वॉल्यूम की संबंधित मात्रा के बीच कोई अंतर ज्ञात होता है, तो आपको डसीबल के रूप में कई बार गुणा करने के लिए नंबर 1.12 की आवश्यकता होती है। इस प्रकार, वॉल्यूम स्तर में परिवर्तन 2 (56 1.12 में ध्वनि दबाव में बदलाव के अनुरूप है। 1.12, यानी लगभग 1.25 बार; 3 डीबी के स्तर का परिवर्तन होता है जब ध्वनि दबाव 1.12- 1, 12 में बदल जाता है। 1.12, यानी लगभग 1.4 गुना। इसी तरह, यह निर्धारित किया जा सकता है कि 6 डीबी ध्वनि दबाव में लगभग 2 गुना, 10 डीबी-लगभग परिवर्तन के अनुरूप है<в 3 раза, 20 дб — в 10 раз, 40 дб — в 100 раз и т. д.

अवधि और आवृत्ति की आवृत्ति। ध्वनि oscillations न केवल आयाम, बल्कि अवधि और आवृत्ति भी विशेषता है। ऑसीलेशन अवधि को उस समय को कहा जाता है जिसके दौरान स्ट्रिंग (या कोई अन्य निकाय जो ध्वनि बनाता है, उदाहरण के लिए, लाउडस्पीकर विसारक एक चरम स्थिति से दूसरे और पीछे की ओर जाता है, यानी एक पूर्ण उत्तेजना बनाता है।

ध्वनि ऑसीलेशन की आवृत्ति 1 सेकंड के लिए प्रदर्शन किए गए ध्वनि शरीर के ऑसीलेशन की संख्या है। यह हर्ट्ज (संक्षिप्त एचजेड) में मापा जाता है।

उदाहरण के लिए, 1 सेकंड के लिए। (स्ट्रिंग ऑसीलेशन की 440 अवधि हैं (यह आवृत्ति एलए के एक संगीत नोट से मेल खाती है), फिर वे कहते हैं कि यह 440 हर्ट्ज की आवृत्ति के साथ भिन्न होता है। आवृत्ति और आवृत्ति की अवधि एक दूसरे के लिए एक दूसरे के लिए मूल्य हैं, उदाहरण के लिए, उदाहरण के लिए , 440 हर्ट्ज के ऑसीलेशन की आवृत्ति पर, ऑसीलेशन अवधि 1/440 सेकंड है।; यदि ऑसीलेशन अवधि 1/1000 सेकंड है, तो इन उत्तेजनाओं की आवृत्ति 1000 हर्ट्ज है।

ध्वनि आवृत्ति बैंड। ऑसीलेशन की आवृत्ति से, ध्वनि या स्वर की ऊंचाई निर्भर करती है। ऑसीलेशन की आवृत्ति जितनी अधिक होगी, ध्वनि (स्वर) जितनी अधिक होगी, और कम आवृत्ति की आवृत्ति, निचली। सबसे कम ध्वनि जो किसी व्यक्ति को सुन सकती है, उसकी आवृत्ति लगभग 20 हर्ट्ज है, और उच्चतम 16,000-20,000 हर्ट्ज है। इन सीमाओं के भीतर या, जैसा कि वे कहते हैं, मानव आवाजों और संगीत वाद्ययंत्रों द्वारा बनाए गए ध्वनि ऑसीलेशन हैं।

ध्यान दें कि भाषण और संगीत, साथ ही साथ विभिन्न प्रकार के शोर, विभिन्न आवृत्तियों (विभिन्न ऊंचाइयों के टन) के एक बहुत ही जटिल संयोजन के साथ ध्वनि ऑसीलेशन हैं, जो लगातार बातचीत या संगीत डिजाइन की प्रक्रिया में लगातार बदलते हैं।

हार्मोनिक्स एक विशिष्ट ऊंचाई के स्वर के रूप में कान द्वारा माना जाता है (उदाहरण के लिए, एक संगीत वाद्ययंत्र स्ट्रिंग की आवाज, एक लोकोमोटिव की सीटी), वास्तव में कई अलग-अलग स्वर होते हैं जिनकी आवृत्तियों एक-दूसरे के समान पूर्णांक (एक-इन) के रूप में होती है दो, एक से तीन और टी। डी।)। उदाहरण के लिए, 440 हर्ट्ज (नोट ला) की आवृत्ति वाला एक स्वर एक साथ आवृत्तियों के साथ अतिरिक्त टन के साथ होता है। 2 \u003d 880 हर्ट्ज, 440 -3 \u003d 1 320 हर्ट्ज इत्यादि। इन अतिरिक्त आवृत्तियों को हार्मोनिक्स (या ओवरटोन) कहा जाता है। यह संख्या दर्शाती है कि इस हार्मोनिक की आवृत्ति कितनी बार मुख्य आवृत्ति को हार्मोनिक नंबर कहा जाता है। उदाहरण के लिए, 440 हर्ट्ज की मुख्य आवृत्ति के लिए, 880 हर्ट्ज की आवृत्ति दूसरी हार्मोनिक होगी, 1,320 हर्ट्ज की आवृत्ति - तीसरा, आदि। हार्मोनिक्स हमेशा मुख्य स्वर से कमजोर लगते हैं।

एक हार्मोनिक और विभिन्न हार्मोनिक्स के आयाम के अनुपात की उपस्थिति वॉयस टिम्ब्रे, यानी इसकी "रंग" के कारण होती है, जो इस ध्वनि को एक ही मुख्य आवृत्ति के साथ एक और ध्वनि से अलग करती है। इसलिए, यदि मजबूत तीसरा हार्मोनिक होगा, तो ध्वनि एक टिम्ब्रे प्राप्त करती है। यदि मजबूत कोई अन्य हार्मोनिक होगा, तो ध्वनि में एक और टिम्ब्रे होगा। विभिन्न हार्मोनिक्स की ध्वनि शक्ति में परिवर्तन ध्वनि टिम्बर के परिवर्तन या विरूपण की ओर जाता है।

वी.एन. डोगाडिन और आर एम। मालिनिन
एक ग्रामीण रेडियो एमेच्योर की पुस्तक

अफवाह एक महान उपहार है कि मानवता को संपन्न किया जाता है। ध्वनियों की धारणा लोगों को खतरे से बचने, एक-दूसरे के साथ संवाद करने और भावनाओं को उबाऊ करने वाली संवेदनाओं को प्राप्त करने में मदद करती है। जब तक हमारे साथ यह उपहार, हम शायद ही कभी सोचते हैं कि हम कैसे सुनते हैं और वे आसपास की दुनिया के ध्वनि कई गुना को कैसे समझते हैं।

सुनवाई के पूर्ण या आंशिक नुकसान के साथ, लोगों को बड़ी कठिनाइयों का अनुभव होता है। एक मजबूत शोर की तरह, हमारे मनोविज्ञान के लिए पूर्ण चुप्पी भी हानिकारक है। लेकिन ऐसी परिस्थितियों में भी हमेशा एक रास्ता है, जो सुनवाई के नुकसान से संबंधित पीड़ा को आसान बनाता है। बात यह है कि हम कैसे और क्या सुनते हैं कि हम ध्वनि को कैसे पहचानते हैं और अलग करते हैं।

स्कूल की बेंच के साथ, हर कोई अच्छी तरह से ज्ञात है कि ध्वनि वायु उतार-चढ़ाव है। उनके सुनवाई शरीर को समझता है, जिसमें ध्वनि संचालन, ध्वनि और ध्वनि विश्लेषण विभागों को प्रतिष्ठित किया जाता है। बाहरी कान लोकेटर के समान होता है, विशेष हड्डियों की मदद से मध्य कान, विशेष हड्डियों की मदद से मध्य कान - हथौड़ा, एनील और साइडवॉल, ध्वनि ऑसीलेशन को यांत्रिक में परिवर्तित करता है, जो बाद में आंतरिक कान विभाग में, कोर्टिस कहा जाता है अंग या घोंघा, विशेष रिसेप्टर्स के माध्यम से विद्युत आवेगों में परिवर्तित हो जाते हैं। फिर, तंत्रिका फाइबर के अनुसार, वे मस्तिष्क की अस्थायी सूचियों में किए जाते हैं - हमारी ध्वनि संवेदनाओं का नियंत्रण केंद्र।

ध्वनि की दुनिया में विसर्जित, हम वास्तव में सुनने के बारे में बहुत कम सोचते हैं, और कैसे ध्वनि तरंगें संवेदना में बदल जाती हैं। पक्षियों का गायन, ड्रम अंश, मोटर की हंप, साइरेन की गर्जना, ओपेरा एरिया, फुसफुसाहट या जोरदार भाषण हमारे कान द्वारा माना जाता है और हमारे मस्तिष्क द्वारा व्याख्या की जाती है।

ध्वनि-धारणा और ध्वनि का वर्णन करना, ध्वनि की मात्रा और ध्वनि टिम्ब्रे और श्रवण की दहलीज के रूप में ऐसी अवधारणाओं के साथ संचालित करें। परिणामस्वरूप ये पैरामीटर निर्धारित किए जाते हैं, जैसा कि हम सुनते हैं। यह पता चला है कि वे सभी व्यक्तिपरक हैं, यानी, व्यक्तिगत धारणा, आदतों, स्वाद, शिक्षा वातावरण से सीधे निर्भर करते हैं। किसी के लिए, संगीत असहनीय रूप से जोर से और कष्टप्रद दिखा सकता है, एक और व्यक्ति इसे केवल सुखद ध्वनि पृष्ठभूमि के रूप में देखता है। साथ ही, इन लोगों में सुनवाई का अंग पूरी तरह से काम करता है। वास्तव में, सभी सूचीबद्ध पैरामीटर मनोवैज्ञानिक विशेषताओं हैं, और कैसे हम ध्वनि को समझते हैं और सुनते हैं, अधिक हद तक मानसिक प्रक्रियाओं और भावनात्मक पृष्ठभूमि पर निर्भर करता है। अपमानित सुनवाई वाले लोग पूरी तरह से वास्तविक वास्तविकता को पूरी तरह से समझ नहीं सकते हैं, इसलिए उन्हें कई चिकित्सा प्रक्रियाओं के माध्यम से जाने या साइन अप करने की अनुशंसा की जाती है। प्रत्येक व्यक्तिगत मामले के साथ, विशेषज्ञों को व्यक्तिगत श्रवण पुनर्प्राप्ति विधियों के रोगियों के लिए चुना जाता है।

सुनवाई का मूल्यांकन कैसे करें?

सभी शोध और मूल्यांकन विधियों को दो बड़े समूहों में विभाजित किया गया है:

• व्यक्तिपरक
• उद्देश्य

व्यक्तिपरक श्रवण मूल्यांकन विधियों

व्यक्तिपरक अनुसंधान विधियों में ऑडीओमेट्री शामिल है, जो विभिन्न आवृत्तियों की न्यूनतम रॉक थ्रेसहोल्ड का आकलन करने की इजाजत देता है, जो जांच के लिए व्यक्ति के कान को समझ सकता है। असल में, ऑडियोमेट्री संकेतक और यह निर्धारित करते हैं कि हम कैसे सुनते हैं, और मूल्यांकन मानदंड व्यक्तिपरक धारणा के स्तर पर परिभाषित किए जाते हैं: यह स्पष्ट है या स्पष्ट, जोरदार या शांत, उच्च या निम्न, सुना या सुना नहीं गया है।

श्रव्यतामिति

सुनवाई का मूल्यांकन करने के लिए, ऑडिओमेट्री विधि का उपयोग एक्यूमर्ट द्वारा किया जाता है, जब एक चार्टर या मानव भाषण को ध्वनि उत्तेजना के रूप में उपयोग किया जाता है, या एक टोनल थ्रेसहोल्ड ऑडीमेट्री, जो इलेक्ट्रॉन-ध्वनिक उपकरणों - ऑडियोमीटर का उपयोग करके किया जाता है।

यह विधि यह निर्धारित करना संभव बनाता है कि निषिद्ध ध्वनि या ध्वनि-धारणा के साथ श्रवण हानि के कारण जुड़े हुए हैं या नहीं। आइए हमें एक उदाहरण दें, क्योंकि यह तब होता है जब कान के आउटडोर और मध्य विभागों की बीमारियों से जुड़ी सुनवाई में कमी, जो ध्वनि का संचालन करती है। इस मामले में, हम कम (बास) टोन सुनने से भी बदतर हैं, और डॉक्टर प्रवाहकीय श्रवण हानि के बारे में बात करते हैं।

उच्च स्वर की धारणा के उल्लंघन में, वे मानते हैं कि वे ध्वनि धारणा की समस्याओं से जुड़े हुए हैं, और अवधारणात्मक श्रवण हानि की बात करते हैं।

इसके अलावा, ऑडीओमेट्री आपको आंतरिक कान - घोंघा के शरीर के आरक्षित को निर्धारित करने की अनुमति देता है, जो हमें सुनवाई बहाली की डिग्री का अनुमान लगाने की अनुमति देता है।

सुनवाई का मूल्यांकन करने के लिए उद्देश्यपूर्ण तरीके

ध्वनि उत्तेजना के संपर्क में आने पर श्रवण सहायता के विभिन्न हिस्सों में उत्पन्न विद्युत दालों को पंजीकृत करके सुनवाई का उद्देश्य निष्पक्ष रूप से मूल्यांकन करना संभव है। उद्देश्य के तरीकों से आज, खुले-ध्वनिक उत्सर्जन और इलेक्ट्रोकोपल्स द्वारा सक्रिय रूप से उपयोग किया जाता है, जो श्रवणता के पंजीकरण के साथ-साथ प्रतिबद्धता के पंजीकरण पर आधारित होते हैं।

श्रवण सहायता के बिना विभिन्न बीमारियों पर सुनवाई में सुधार कैसे करें?

प्रकृति को एक व्यक्ति की देखभाल नहीं की जाती है, जो इंद्रियों की कार्यक्षमता के नुकसान में कई मुआवजे विकल्प प्रदान करती है। इस कारण से, सुनवाई की पूरी अनुपस्थिति बेहद दुर्लभ है।

दो कान न केवल ध्वनि की दिशा निर्धारित करने के लिए मौजूद हैं, बल्कि पूर्ण श्रवण हानि से बीमा के लिए मौजूद हैं। एक ही समय में पूर्ण विफलता की संभावना दोनों अंग छोटे हैं। एक नियम के रूप में, कम से कम एक कान ध्वनि प्राप्त करेगा और संसाधित करेगा।
यदि ध्वनि-संचालन उपकरण हवा के माध्यम से ध्वनि स्वीकार करता है, तो तथाकथित हड्डी संचरण पथ के संचालन से जुड़ता है जब यह फ़ंक्शन खोपड़ी की हड्डियों पर ले जाता है और सीधे घोंघा में आवाज देता है। जैसा कि आप जानते हैं, यह इस तंत्र के लिए धन्यवाद है जिसे हम पानी के नीचे सुनते हैं।

एक पूर्ण बहरापन के साथ भी अफवाह को बेहतर बनाने, मनोवैज्ञानिक विशेषताओं के मानसिक घटक, भावनात्मक पृष्ठभूमि और सामान्य रूप से संवेदनशीलता पर काम करने का हमेशा एक मौका होता है। विस्तार से पता लगाएं कि इस दिशा में कैसे काम करना है, व्यावहारिक कौशल हासिल करने और पहले सकारात्मक परिणाम प्राप्त करने के लिए, अद्वितीय पाठ्यक्रम एमएस के श्रोता बनने के लिए। Norbekova "सुनवाई बहाली"। यह आपको श्रवण सहायता के कार्य को सामान्य करने, मनोवैज्ञानिक और भावनात्मक पृष्ठभूमि से जुड़ी समस्याओं को हल करने, संचार स्थापित करने, जीवन की गुणवत्ता में सुधार और आसपास की दुनिया की धारणा में सुधार करने में मदद करेगा। पहले सत्र के बाद, आप ध्वनि की आकर्षक दुनिया में आपके द्वारा किए गए परिवर्तनों को महसूस करेंगे।

रेवेन्को आर्टेम और इस्माइलोव दीमा

इस डिजाइन के काम में, छात्रों ने कान की संरचना, ध्वनि की प्रकृति और इसकी मुख्य विशेषताओं का अध्ययन किया, अनिवासी वस्तुओं और जीवित प्राणियों पर इसका असर।

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पूर्वावलोकन:

नगर डिजाइन प्रणाली डिजाइन

जूनियर स्कूली बच्चों "मैं एक शोधकर्ता हूं"

दिशा: भौतिक

अनुसंधान

विषय: "हम क्यों सुनते हैं?"

(ध्वनि तरंगों का अध्ययन)

रेवेन्को आर्ट्यॉम अलेक्जेंड्रोविच,

छात्र 4 ग्रेड एमबीओओ ओओएस नंबर 5

गतुरा

नेता: Stolneva Maria Dmitrievna,

प्राथमिक विद्यालय शिक्षक

2012

परिचय

1.1। ध्वनि कहानियां।

1.2। ध्वनि क्या है?

1.3.Scount और सुनवाई। कान संरचना। आपको अपने कान लेने की आवश्यकता क्यों है? 1.4। ध्वनि का प्रसार।

1.5. अल्ट्रासाउंड और इंफ्रासाउंड। प्रकृति में इकोलोकेशन।

अध्याय 2. मेरा शोध।

2.1। ध्वनि गठन।

2.2। ध्वनि विशेषताओं की अपेक्षा: ऊंचाई, timbre, मात्रा।

2.3. क्या घटना। (अनुभव। गैर-आवासीय वस्तुओं पर मात्रा का प्रभाव; जीवित प्राणियों के लिए)।

निष्कर्ष।

ग्रंथसूची।

अनुलग्नक 1।

परिशिष्ट 2।

परिचय

पोस्टर के जूते को फुसफुसाहट करने की कोशिश कर रहा है,

आयरन की छतों को चीखने की कोशिश कर रहा है

और पाइपों में पानी गाते हैं

और इसलिए शक्तिहीन तारों का मजाक उड़ाया।

ई। Evtushenko

हम ध्वनि की अद्भुत दुनिया में रहते हैं। वे हर जगह हमें घेरते हैं। हम पवन शोर और पत्ते जंगली, धारा और थंडर गड़गड़ाहट, संगीत वाद्ययंत्र की आवाज़, नाइटिंगेल का गायन और घास का झरना, क्रैकिंग दरवाजा और मोटर्स के शोर की गाते हैं।

ध्वनि क्या है? यह कैसे होता है? दूसरों से अलग ध्वनि क्या है?

हम क्यों सुनते हैं? ये सभी प्रश्न मुझमें रुचि रखते थे। और मैंने एक अध्ययन करने का फैसला किया।

इस संबंध में, मैंने खुद को स्थापित कियालक्ष्य: ध्वनि तरंगों की प्रकृति का अन्वेषण करें।

वस्तु अध्ययनस्टील ध्वनि तरंगें, और पीमेरे शोध को फिर से करें: उनकी भौतिक गुण।

परिकल्पना: ध्वनि तरंगों के ऑसीलेशन अनिवासी वस्तुओं और जीवित प्राणियों को प्रभावित करते हैं।

कार्य:

1. साहित्य का अन्वेषण करें और ध्वनि के बारे में सामग्री चुनें;
2. उन तरीकों का निर्धारण करें जिनके द्वारा आप ध्वनि तरंगों का पता लगा सकते हैं;
3. स्थापित करें कि ध्वनि कैसे बनाई गई है और लागू होती है;
4. कान की संरचना का अन्वेषण करें;
5. ध्वनि की भौतिक गुणों की जांच करें: ऊंचाई, टिम्ब्रे, वॉल्यूम;
6. पता लगाएं कि ध्वनि की मात्रा गैर-निवासी वस्तुओं और जीवित प्राणियों को कैसे प्रभावित करती है;
7. आवश्यक सामग्री तैयार करें;
8. प्रयोगों और प्रयोगों का संचालन करने के लिए, प्राप्त परिणामों का विश्लेषण करें और निष्कर्ष निकालें।

तरीके:

1. साहित्य की समीक्षा और विश्लेषण;

1. प्रयोगों, प्रयोगों का व्यवहार;
2. शब्दकोश, साहित्य, इंटरनेट संसाधनों के साथ काम करें;
3. प्राकृतिक परिस्थितियों में अवलोकन (संकेतों का संग्रह), सर्वेक्षण;
4. जानकारी के विभिन्न स्रोतों का विश्लेषण, प्राप्त परिणामों के साथ उनकी तुलना, सामान्यीकरण।

मैंने अक्टूबर से 4 महीने तक अपनी कक्षा में और घर पर अपना शोध बिताया। पहले मैंने साहित्य उठाया, मैंने इसका अध्ययन किया। फिर उसने मेरे लिए उपलब्ध उपकरण उठाया। जब मैं शोध करने के लिए आगे बढ़े।

अध्याय 1. अद्भुत दुनिया लगता है

1.1। ध्वनि की कहानियाँ

प्राचीन काल में, ध्वनि अलौकिक ताकतों की एक अद्भुत, रहस्यमय पीढ़ी वाले लोगों को लग रही थी। उनका मानना \u200b\u200bथा कि ध्वनि जंगली जानवरों को कस कर सकते हैं, चट्टानों और पहाड़ों को स्थानांतरित कर सकते हैं, पानी के मार्ग को अवरुद्ध कर सकते हैं, बारिश का कारण बन सकते हैं, अन्य चमत्कार बनाने के लिए। प्राचीन मिस्र में, किसी व्यक्ति पर संगीत के अद्भुत प्रभाव को देखते हुए, कोई छुट्टी अनुष्ठान मंत्र के बिना नहीं किया। प्राचीन भारतीयों ने दूसरों की तुलना में पहले एक उच्च संगीत संस्कृति को महारत हासिल किया। उन्होंने यूरोप में दिखाई देने से पहले एक नोट लीड का व्यापक रूप से उपयोग किया और व्यापक रूप से उपयोग किया। ध्वनि को समझने और एक्सप्लोर करने के लिए, लोगों ने प्राचीन काल से मांगा। यूनानी वैज्ञानिक और दार्शनिक पायथागोरास ने साबित किया कि संगीत वाद्ययंत्रों में कम स्वर लंबे तारों में निहित हैं। स्ट्रिंग को दो बार छोटा करते समय ध्वनि पूरे ऑक्टेट में बढ़ेगी। पायथागोरियन उद्घाटन ने ध्वनिक विज्ञान के विज्ञान की शुरुआत की। पहले ध्वनि उपकरण प्राचीन ग्रीस और रोम के सिनेमाघरों में बनाए गए थे: अभिनेताओं ने ध्वनि को बढ़ाने के लिए अपने मास्क छोटे अंडे में डाला। मिस्र के मंदिरों में ध्वनि उपकरणों का उपयोग, जहां देवताओं की "फुसफुसाहट" मूर्तियां थीं।

1.2। ध्वनि क्या है?

प्रथम श्रेणी से, मुझे पहले से ही पता था कि "ध्वनि वस्तुओं और जीवित प्राणियों को बनाते हैं। लगता है हम आवाज पारित कर सकते हैं। वह एक अदृश्य लहर चलाता है। हमारे पास अद्भुत डिवाइस हैं जो इस लहर को पकड़ते हैं। इन कान के उपकरण। हमारे कान के अंदर बहुत जटिल है। यह शोर, तेज, जोर से आवाज से डरता है। कान संरक्षित होने की आवश्यकता है।

कभी-कभी ध्वनि कुछ बाधाओं (उदाहरण के लिए, पहाड़, जंगलों) और पीछे आती है। फिर हम गूंज सुनते हैं " .

ध्वनि क्या है?

मैं दो सरल अनुभव बिताऊंगा।

अनुभव 1। मैं हथेली को अपने लारनेक्स में रखूंगा, मैं कोई स्वर ध्वनि कहूंगा। गॉर्टन कांपना शुरू होता है, उतार-चढ़ाव करता है। इन oscillations अच्छी तरह से हथेली महसूस किया जाता है। मैं उन्हें नहीं देखता, लेकिन मैंने सुना।

अनुभव 2। वाइस लंबी स्टील लाइन में बादल। यदि अधिकांश लाइन उपाध्यक्ष के ऊपर प्रदर्शन करेगी, तो इसे उत्तेजित करने के कारण, हम इसके द्वारा उत्पन्न तरंगों को नहीं सुनेंगे। लेकिन यदि आप लाइन के प्रोट्रूडिंग हिस्से को छोटा करते हैं और इस प्रकार इसके ऑसीलेशन की आवृत्ति में वृद्धि करते हैं, तो हम पाएंगे कि शासक ध्वनि शुरू हो जाएगा।

मेरे द्वारा किए गए प्रयोगों के आधार परनिष्कर्ष कि ऑसीलेशन के परिणामस्वरूप ध्वनि प्राप्त की जाती है। ये तरंगें, हवा में फैलती हैं, साथ ही साथ तरल पदार्थ और ठोस, अदृश्य हैं। हालांकि, कुछ स्थितियों के तहत, उन्हें सुना जा सकता है।

इंसानियों से ऑडियो संवेदनाओं को कॉल करने में सक्षम लोचदार तरंगों को ध्वनि तरंगों या बस ध्वनि कहा जाता है।

ओज़ेगोव के व्याख्यात्मक शब्दकोश में कहते हैं कि "ध्वनि - यह वही है जो सुनवाई द्वारा समझा जाता है: वायु कणों या अन्य माध्यम के दोलनात्मक आंदोलनों के कारण भौतिक घटना।

मैं ध्वनि के भौतिक सार को समझाते हुए उदाहरणों पर विचार करूंगा। संगीत वाद्ययंत्र की स्ट्रिंग अपने ऑसीलेशन को आसपास के वायु कणों में पहुंचाती है। ये ऑसीलेशंस आगे और आगे फैल जाएंगे, और कान तक पहुंचेंगे, आर्ड्रम के ऑसीलेशन का कारण बनेंगे। मैं ध्वनि सुनूंगा। प्रत्येक माध्यम में, ऑसीलेशन कणों के बीच बातचीत के परिणामस्वरूप, सभी नए और नए कण प्रेषित होते हैं, यानी। पर्यावरण में, ध्वनि तरंगें लागू होती हैं।

ध्वनि तरंगों का अध्ययन करने वाले विज्ञान को ध्वनिक कहा जाता है। ध्वनिकों में कई किस्में हैं। इसलिए भौतिक ध्वनिक ध्वनि ऑसीलेशन के अध्ययन में लगे हुए हैं। इलेक्ट्रिकिस्टिक्स, या तकनीकी ध्वनिक, विद्युत उपकरणों का उपयोग करके ध्वनियों की प्राप्ति, संचरण, रिसेप्शन और रिकॉर्डिंग में लगी हुई है। वास्तुकला ध्वनिक परिसर में ध्वनि के प्रसार का अध्ययन करता है। संगीत ध्वनिक संगीत ध्वनियों के साथ-साथ संगीत मनोदशा और प्रणालियों की प्रकृति की खोज करता है। हाइड्रोकॉस्टिक्स (समुद्री ध्वनिक) ध्वनिक तरंगों के विकिरण, रिसेप्शन और प्रचार से जुड़े जलीय माध्यम में होने वाली घटनाओं के अध्ययन में लगी हुई है। वायुमंडलीय ध्वनिक वायुमंडल में ध्वनि प्रक्रियाओं का अध्ययन करता है, विशेष रूप से ध्वनि तरंगों का प्रचार, पर्यवेक्षित ध्वनि की स्थिति। शारीरिक ध्वनिक ध्वनि सुनने के अंग, उनके डिवाइस और कार्रवाई की संभावनाओं की पड़ताल करता है। यह भाषण प्राधिकरणों की आवाज़ और सुनवाई अंगों की धारणा के साथ-साथ भाषण के विश्लेषण और संश्लेषण के मुद्दों की धारणा का अध्ययन करता है। जैविक ध्वनिकी ध्वनि और पशु संचार के अल्ट्रासाउंड के मुद्दों पर विचार करता है।

साहित्य की ओर मुड़ते हुए, मुझे पता चला कि, किसी भी लहर की तरह, ध्वनि की विशेषता हैआयाम तथा स्पेक्ट्रमआवृत्ति। आमतौर पर आदमी हियर्स 16-20 से आवृत्ति रेंज में हवा द्वारा प्रसारित ध्वनिहर्ट्ज 15-20 khz तक। 20 हर्ट्ज, शायद, खारिज जोखिम, और 18,000 हर्ट्ज - बेहतरीन मच्छर स्क्वाक।

बैंड श्रव्यता के नीचे ध्वनि कहा जाता हैसंक्रमण; ऊपर: 1 गीगाहर्ट्ज तक, - अल्ट्रासाउंड, 1 गीगाहर्ट्ज से - हाइपरविच। श्रव्य ध्वनियों के बीच फोनेटिक को भी हाइलाइट करना चाहिए,भाषा ध्वनियाँ तथा फ़ोनियंस (जिसमें से होते हैंमौखिक भाषण) मैं। संगीत ध्वनि (जिसमें से होते हैंसंगीत).

आउटपुट: ध्वनि लोचदार तरंगों में एक लोचदार वातावरण में प्रचार होता है। एक व्यक्ति 16-20 हर्ट्ज से 15-20 केएचजेड तक की सीमा में ध्वनि सुनता है। अल्ट्रासाउंड हैं - 1 गीगाहर्ट्ज तक, 1 गीगाहर्ट्ज से हाइपरसोनिक, इंफ्रासाउंड - 16-20 हर्ट्ज तक। ध्वनिक अध्ययन ध्वनि oscillations।

1.3.Scount और सुनवाई। कान संरचना। आपको अपने कान लेने की आवश्यकता क्यों है?

मुझे पहले प्रश्न मिल गए: कान के बारे में क्या? सल्फर कानों में क्यों बने हैं? आपको अपने कान लेने की आवश्यकता क्यों है?

अपने रिश्तेदारों और प्रियजनों को देखते हुए, मुझे एहसास हुआ कि हम सभी को अलग-अलग तरीकों से सुना, किसी के लिए वे शांत लगते हैं, और दूसरों के लिए, इसके विपरीत - जोर से। यह पता चला है कि मानव कान 1000 से 3000 हर्ट्ज की आवृत्ति के साथ सबसे संवेदनशील है। 15-20 साल की उम्र में सबसे बड़ी सुनवाई acuity देखा जाता है। उम्र के साथ, अफवाह खराब हो जाती है। 40 साल से कम उम्र के व्यक्ति में, 3000 हर्ट्ज के क्षेत्र में सबसे बड़ी संवेदनशीलता 40 से 60 वर्ष पुरानी थी - 2000 हर्ट्ज, 60 वर्ष से अधिक - 1000 हर्ट्ज। ध्वनियां टिंब्रे पर दूसरे से भिन्न हो सकती हैं। ध्वनि का मुख्य स्वर एक नियम के रूप में होता है, माध्यमिक स्वर, जो हमेशा आवृत्ति में अधिक होते हैं और मुख्य ध्वनि को अतिरिक्त रंग में धोखा देते हैं। उन्हें ओवरटोन कहा जाता है। मुख्य स्वर पर लगाए गए अधिक ओवरटोन, संगीत शर्तों में "अमीर" ध्वनि। उनके अद्भुत उपकरण के कारण ऑर्गन सुनने से अन्य लोगों की आवाज़ से एक करीबी या परिचित व्यक्ति की आवाज़, दूसरे से एक ऑसीलेशन द्वारा आसानी से प्रतिष्ठित किया जाता है। इसलिए, जैसा कि एक आदमी कहता है, हम उसके मनोदशा, स्थिति, अनुभवों का न्याय करते हैं।

प्रकृति, सुनवाई के साथ रहने वाले जीवित प्राणियों ने काफी सरलता दिखाई। अंगों को समझते हैं कि अंगों में स्थित अंग बहुत अलग हैं, और कभी-कभी अप्रत्याशित: उदाहरण के लिए, मैसहोपर और क्रिकेट, उदाहरण के लिए, फ्रंट पैरों के पैरों पर, सरस्ची - पतलून पर, मच्छरों पर मच्छरों पर मच्छरों पर। विकासवादी प्रक्रिया में श्रवण अंगों के कशेरुकाओं ने माननीय जगह को सिर के सिर पर लिया, और स्तनधारियों के पास एक विकसित कान खोल था। निचले जानवर श्रद्धेकित त्वचा के साथ सामग्री हैं जो श्रवण मार्ग को कवर करते हैं: मगरमच्छ इस तरह के गुना पानी के नीचे विसर्जन के दौरान मदद करता है; पक्षियों में - सारस, बतख, चिड़ियों - एक समान सुरक्षात्मक भूमिका एक पतली फिल्म करता है। अपने सिंक - अक्सर इसे बस कान कहा जाता है - कई जानवर बहुत मोबाइल हैं। कुत्ता सुनता है, "कान बजाना" - पक्षों को बढ़ाने, कम करने या घटाने के लिए। घोड़े और हेजहोग, हिरण और हरे यांत्रिक कान, ध्वनि की दिशा को परिभाषित करते हुए। अफ्रीकी राइनो - फंक के आकार के कान, वे एक-दूसरे से स्वतंत्र रूप से कार्य कर सकते हैं: आगे और पीछे की रसल को पहचानने की कोशिश कर रहा है।

कान संरचना (चित्र 1, परिशिष्ट 1 देखें)।

मुझे पता चला कि नैतिकता सेकान तीन भागों में बांटा गया है: आउटडोर, औसत और भीतरी कान।
आउटडोर कान।
आउटडोर कान के निकलने वाले हिस्से को कान खोल कहा जाता है, इसका आधार अर्ध-कठोर समर्थन कपड़े - उपास्थि है। बाहरी श्रवण मार्ग का उद्घाटन कान के खोल के सामने स्थित है, और मार्ग स्वयं को अंदर और थोड़ा आगे निर्देशित किया जाता है। कान सिंक ध्वनि oscillations पर ध्यान केंद्रित करता है और उन्हें बाहरी श्रवण सहायता में निर्देशित करता है।
यह पता चला है कि पर्यावरण के साथ, न केवल अंग में लगता है, बल्कि विभिन्न विदेशी निकायों, सूक्ष्मजीव भी। इसलिए, श्रवण मार्ग में लगातार गुप्त आवंटित किया गया -कान का गंधक .
कान सल्फर बाहरी श्रवण मार्ग के वसामय और सल्फ्यूरिक ग्रंथियों का मोम रहस्य है। इसके कार्य में जीवाणु संक्रमण और विदेशी कणों से इस मार्ग की त्वचा की सुरक्षा शामिल है, जैसे कि कीड़े जो कान में जा सकते हैं। विभिन्न लोगों के पास कई सल्फर हैं। कान सल्फर (सल्फर ट्यूब) की एक घनी गांठ ध्वनि और सुनवाई के नुकसान का उल्लंघन कर सकती है, इसलिए कानों को कपास के तलछट के साथ नियमित रूप से साफ करने की आवश्यकता होती है।
मध्य कान यह एक संपूर्ण परिसर है - जिसमें ड्रम गुहा और श्रवण (यूस्टैचिएव) पाइप शामिल है, एक ध्वनि-संचालन उपकरण को संदर्भित करता है। पतली सपाट झिल्ली , जिसे डंपिपेन कहा जाता है, बाहरी सुनवाई चैनल के आंतरिक अंत को ड्रम गुहा से अलग करता है - एक चपटा, हवा से भरे अंतरिक्ष के आयताकार आकार। मध्य कान की इस गुहा में तीन मूविंग आर्टिक्यूलेटेड लघु हड्डियों (श्रवण बीज) की एक श्रृंखला है, जो आर्ड्रम से आंतरिक कान में आवेश स्थानांतरित करती है। फॉर्म के अनुसार, हड्डियों को हथौड़ा, ऐविल और स्टिरर कहा जाता है (चित्र 2, अनुलग्नक 1 देखें)।
हथौड़ा स्नायुबंधन की मदद से आर्ड्रम के केंद्र से जुड़ा हुआ है, और इसका सिर एक ऐविल से जुड़ा हुआ है, जो बदले में, रकाबों से जुड़ा हुआ है। आँसू का आधार अंडाकार खिड़की में डाला जाता है - आंतरिक कान की हड्डी की दीवार में छेद। छोटी मांसपेशियों में ध्वनि के संचरण में योगदान देता है, इन हड्डियों के आंदोलन को समायोजित करता है।

इयरड्रम के ऑसीलेशन के लिए इष्टतम स्थिति दोनों तरफ एक ही वायु दाब है।

यह इस तथ्य के कारण होता है कि ड्रम गुहा को नासोफैरेनक्स और सुनवाई ट्यूब के माध्यम से बाहरी माध्यम को सूचित किया जाता है, जो गुहा के निचले सामने कोण को खुलता है। निगलने और जम्हाई लेने के दौरान, हवा पाइप में प्रवेश करती है, और वहां से ड्रम गुहा में, जो वायुमंडलीय के बराबर दबाव बनाए रखने की अनुमति देती है।
भीतरी कान। आंतरिक कान की हड्डी गुहा, जिसमें बड़ी संख्या में कैमरे होते हैं और उनके बीच गुजरते हैं, को एक भूलभुलैया कहा जाता है। यह दो हिस्सों से मिलकर बना है:

हड्डी भूलभुलैया I.

परफॉर्म्ड भूलभुलैया।
हड्डी भूलभुलैया अस्थायी हड्डी के घने भाग में स्थित कई गुहाएं हैं; यह तीन घटकों को अलग करता है: अर्धचालक चैनल - अंतरिक्ष में शरीर की स्थिति को दर्शाते हुए तंत्रिका दालों के स्रोतों में से एक; खुदरा; और घोंघा - सुनवाई का अंग।

सेवा मेरे जब ध्वनि तरंग हमारे कान में आती है, तो यह उन्हें पकड़ती है - "मक्खियों" कान खोल, या आउटडोर कान में। ध्वनि आर्ड्रम में आती है। आर्ड्रम अपेक्षाकृत तंग फैला हुआ है, और ध्वनि इसे संकोच, कंपन बनाता है। इयरड्रम के पीछे एक मध्य कान है - हवा से भरा एक छोटा गुहा। जब बाहरी कान में दबाव बढ़ता है, तो आर्ड्रम अंदर झुक जाता है। मध्य कान में दबाव ध्वनि तरंग में दबाव बूंदों को दोहराता है और अंदरूनी कान में आगे संचारित होते हैं। भीतरी कान एक गुहा है, घोंघा से लुढ़का और तरल से भरा हुआ है। कान की सुनवाई के दो दहलीज हैं: निचला और शीर्ष। अर्जित कान पूरी चुप्पी में जंगल में घटना पत्ते की आवाज़ सुन सकता है। यदि आप ध्वनि की मात्रा की शीर्ष सीमा से गुजरते हैं, तो हमारे कानों में गंभीर दर्द होगा।

श्रवण अंगों की कार्रवाई में, अनुनाद एक प्रमुख भूमिका निभाता है। घोंघा के साथ फैला मुख्य झिल्ली - आंतरिक कान, विभिन्न प्रकार के लोचदार फाइबर होते हैं, जिनमें से कुल संख्या 24,000 तक पहुंच जाती है, घोंघा के आधार पर वे छोटे (0.04 मिमी), पतली और फैली हुई हैं, और शीर्ष लंबे समय तक (0, 5 तक) मिमी, मोटा और कम फैला हुआ है। कान में ध्वनि तरंगें आंतरिक कान भरने के लिए मजबूर द्रव उत्तेजनाओं का कारण बनती हैं। और अनुनाद की घटना के परिणामस्वरूप - एक निश्चित लंबाई के फाइबर की कांपना। ध्वनि जितना अधिक होगा, छोटे फाइबर इसके साथ गूंजते हैं; ध्वनि मजबूत, फाइबर के अधिक दोलन। यह एक व्यक्ति की आवाज को समझने की क्षमता बताता है। मनुष्यों में, कथित आवृत्तियों की सीमा 16 हर्ट्ज से 20 किलोहर्ट्ज तक की पट्टी में निहित है। जबकि बिल्ली में बहुत अधिक व्यापक है: 60 हर्ट्ज से 60 किलोहर्ट्ज़ तक। पक्षियों, कछुए, मेंढक, टिड्डी में श्रव्यता की सुंदर विस्तृत पट्टी। बेहद "ललित सुनवाई" के पास रात के शिकारियों के पास है।

दुर्भाग्य से, सभी लोग नहीं सुन सकते हैं।

सुनवाई हानि - पूर्ण (बहरापन) या आंशिक (सुनवाई) का पता लगाने और समझने की क्षमता में कमी आईध्वनि। उल्लंघन सुनवाई किसी को भी भुगतना पड़ सकता हैजीवअनुभव करने में सक्षमध्वनि. ध्वनि तरंगे द्वारा भिन्नता आवृत्ति तथा आयाम। कुछ (या सभी) आवृत्तियों या कम आवाज को कम करने में असमर्थता का पता लगाने की क्षमता का नुकसानआयाम, श्रवण हानि कहा जाता है।

http://ru.wikipedia.org/wiki/

अनुलग्नक 1

चित्र 1।

चित्र 2।

चित्र तीन।

चित्रा 4।

परिशिष्ट 2।

तालिका एक।

शोर स्रोत, कमरा	शोर स्तर, डीबी	एक लंबे ध्वनिक प्रभाव के लिए शरीर की प्रतिक्रिया
पत्ते, सर्फ, अपार्टमेंट, कक्षा में मध्य शोर		भिगोना स्वच्छता दर
हाईवे पर इमारत के अंदर शोर टेलीविजन ट्रेन (सबवे, पर		जलन, थकान, सिरदर्द की भावना दिखाई देती है

संगीत

चुपचाप

थोड़ा आगे बढ़ना

उछाल

रियाया।

कोई संचलन नहीं

कोई संचलन नहीं

धीरे धीरे चलो

Kristina Agilera नहीं है TONIGT

थोड़ा आगे बढ़ना

थोड़ा कूद गया

सक्रिय रूप से कूदो

लाडी गागा टेलीफोन।

कोई संचलन नहीं

कोई संचलन नहीं

आंदोलन केवल तब दिखाई देता है जब बास की आवाज़

निरसित

एमिनेम।

कोई संचलन नहीं

धीरे धीरे चलो

सक्रिय रूप से आगे बढ़ें

बच्चों का गाना

मां

कोई संचलन नहीं

क्रॉल

थोड़ा कूद गया

क्लासिक

Valhalla में रिचर्ड वाग्नेर रोड

क्रॉल

सक्रिय रूप से शामिल हों

वाल्ट्ज स्ट्रॉस।

क्रॉल

क्रॉल, थोड़ा उछाल

सक्रिय रूप से क्रॉल और उछाल

हेनरी हर्ट्जजिसने विकास में एक महत्वपूर्ण योगदान दियाबिजली का गतिविज्ञान। नाम स्थापित किया गया थाइंटरनेशनल इलेक्ट्रोटेक्नीकल कमीशन में 1930।। में 1960। उपायों और श्वास पर सामान्य सम्मेलन में, यह नाम पहले मौजूदा अवधि के लिए बदले में लिया गया था (प्रति सेकंड चक्रों की संख्या).