Mendelson. Shotlandiya simfoniyasi

Feliks Mendelson-Bartoldi
Minordagi 3-simfoniya “Shotland”, op. 56
Ijrochilar:
Bavariya radiosi orkestri
Dirijyor - Maris Yansons.

Simfoniya raqami. 3 (voyaga etmagan), Op. 56, "Shotlandiya"
Shotlandiya simfoniyasi g'oyasi Mendelsonda Reformatsiya simfoniyasi (1829-1830) bilan bir vaqtda paydo bo'ldi, bu birinchi dasturiy romantik simfoniyaga aylandi (minordagi oldingi simfoniyada dastur yo'q edi). Yigirma yoshli bastakor o'zining birinchi katta sayohatiga, birinchi navbatda, Angliya va Shotlandiyaga tashrif buyurdi. Chet eldan olingan taassurotlar, o'z vatanidan juda farq qilib, Mendelsonni "Gebridlar yoki Fingal g'ori" uverturasini va Shotlandiya simfoniyasini yaratishga ilhomlantirdi. Shotlandiya poytaxti uning oldida shunday paydo bo'ldi: "Edinburgda, siz u erga qachon kelsangiz, har doim yakshanba bo'ladi", deb yozadi Mendelson 1829 yil 28 iyulda oilasiga. "Bu erda hamma narsa juda qattiq, kuchli, hamma narsa qandaydir tuman, tutun yoki tumanga botgan va ertaga tog'lilarning qoplarda musobaqasi bo'ladi, shuning uchun ko'pchilik bugun o'z kiyimlarini kiyib olgan va tinchgina va Muhimi, cherkovni tark etib, kiyingan qiz do'stlari qo'li ostida g'alaba qozonmoqda. Ularning hammasi uzun qizil soqolli, tizzalari ochiq, barchasi rang-barang plashlar va patli shlyapalar kiyishadi. Odamlar qo'llarida trubkalarni ushlab, Meri Styuart ajoyib vaqt o'tkazgan va Riksio uning ko'z o'ngida o'ldirilgan vayrona qal'a yonidan o'tloq bo'ylab bemalol yurishadi.
Reformatsiya simfoniyasidan farqli o'laroq, Shotlandiya simfoniyasi darhol tugallanmagan. Mendelsonning uchinchi simfoniyasi italyan (1831-1833) bo'lib, Italiyaga sayohat taassurotlari ostida yozilgan, bastakor Shotlandiyadan keyin ketgan. Etti yil o'tgach, bosmaxonaning 400 yilligiga bag'ishlangan "Maqtov qo'shig'i" simfonik-kantatasi paydo bo'ldi. Va o'limidan atigi besh yil oldin, Mendelsson 3-raqam ostida nashr etilgan Shotlandiya simfoniyasini tugatdi. Bu vaqtga kelib u Leyptsigdagi Gevandxaus orkestrining direktori edi, u o'zining rahbarligi ostida dunyodagi eng yaxshi simfonik ansambllardan biriga aylandi. Yevropa. Mendelson Handelning oratoriyalari, Bax kantatalari va syuitalarini ijro etdi, uzoq vaqt davomida noto'g'ri tushunilgan Betxovenning to'qqizinchi simfoniyasi bilan Leyptsig ahlini hayratda qoldirdi va birinchi marta yangi romantik simfoniyalarni - Shubertning so'nggi, birinchi va oxirida, birinchi va nihoyat, jamoatchilikka taqdim etdi. 1842 yil 3 mart, uning Shotlandiya.
Mendelssonga xos bo'lgan ohanglarning ta'sirchanligi va asboblarning yorqinligi - orkestrning juda kamtarona tarkibi bilan - uning so'nggi simfoniyasida umumiy kompozitsiyaning innovatsion dadilligi bilan uyg'unlashgan, shuning uchun uning o'ziga xosligi uning oldingi yutuqlarini unutishga majbur qiladi. bu janrda. Shotlandiya simfoniyasining shakli ancha murakkab va klassik misollardan uzoqda. Mendelson simfoniyalarda ilgari qo‘llanilmagan barcha qismlarni to‘xtovsiz ijro etishni talab qildi va List simfonik she’rlarida o‘n yarim yildan so‘ng amalga oshiradigan bir harakatga o‘tishni kutayotgandek, ularni bir-biriga yaqinroq bog‘ladi.
Musiqa

Shotlandiya simfoniyasini ajratib turadigan qattiq rang ham uzoq yovvoyi shimol bilan, ham qadimiy, yarim afsonaviy davrlar bilan bog'liq bo'lib, ulardan faqat qayg'uli xotiralar va xarobalarning kulrang toshlari saqlanib qolgan. Bu sekin kirishda asta-sekin ochiladigan dastlabki ballada mavzusida allaqachon aniqlangan. Bu birinchi va boshqa qismlarning barcha keyingi mavzulari o'sib chiqadigan urug'dir, ular umumiy hissiy holat bilan birlashtirilgan - qayg'uli, kichik - garchi majoziy mazmunda juda farq qilsa. Muqaddimaning ohangdor, jonli ballada mavzusini sonata allegrosining harakatchan, tashvishli, doimiy ravishda yuqoriga ko'tarilgan asosiy qismiga aylantirilishi ayniqsa hayratlanarli. Torlar va klarnetning o'chirilgan ovozidan boshlab, u o'sib boradi, butun orkestr uchun kuchli avjiga olib keladi va to'satdan tugaydi. Klarnet yangi mavzuni kuylashni boshlaydi - ikkinchi darajali, shuningdek, kichik, ammo tinchroq va ohangdor. Faqat birinchi skripkalar asosiy mavzuning bezovta qiluvchi qismlarini fon sifatida takrorlaydi va butun harakatning birligini yanada ta'kidlaydi. Yakuniy mavzu keng miqyosda aytilgan, uchdan birida chiroyli tarzda taqdim etilgan. G'amgin lazzat rivojlanishda ham, takrorlanishda ham hukmronlik qiladi. Mendelsson yozganidek, Edinburg haqidagi taassurotlarini etkazgan holda, qisqa vaqt ichida yorug'lik nurlari miltillagan yoki musaffo osmon ko'rinadigandek tuyuladi. Ochiq drama faqat tasviriy kodda g'alaba qozonadi, bu erda odatda romantik tasvirlarni yaratish uchun zarur bo'lgan asosiy mavzuning doimiy yangi o'zgarishlarining bitmas-tuganmas ixtirosi hayratlanarli: dengiz shitirlashmoqda, to'lqinlar ko'tarilmoqda, shamol hushtak chalmoqda - jonlantirilgan tabiat. insonning ruhiy holatiga javob beradi. To'satdan hamma narsa tinchlanadi va xuddi epilog singari, birinchi qismning butun qismini tashkil etuvchi kirishning o'ylangan balladasi yangraydi.

Sherzo Mendelsonning eng original asarlaridan biridir. G'amgin kengliklarda to'satdan xalq o'yin-kulgilarining ko'zni qamashtiruvchi manzarasi paydo bo'ladi, g'ayrioddiy pentatonik miqyosli tovushli qadahlarning beparvo kuylari. Shunday qilib, siz Shotlandiya tog'liklarini chiroyli, yorqin ranglarda, kiyimlarda - kalta katak kiygan, yelkalariga havo to'ldirilgan charm sumkasi bilan, ichiga teshiklari bo'lgan teshuvchi tovushli quvurlarni ko'rasiz. Shotlandiya bo'ylab sayohat qilib, Mendelsson bag trubkasi musobaqalarining guvohi bo'ldi va boshqa puflama asboblari tomonidan olingan klarnetning yovvoyi, tezkor mavzusi haqiqiy folklor namunalariga juda yaqin. Simfoniyaning barcha qismlari singari, sherzo ham sonata shaklida yozilgan, ammo majoziy kontrast yo'q: mavzuda mustaqil bo'lgan ikkinchi darajali harakat ham hukmron bo'lib qoladigan asosiy harakat kabi beparvo.

Uchinchi, sekin harakatning tasviri bastakorning Edinburgdan yozgan maktubi satrlari bilan kutilgan: “Bugun chuqur qorong'ulik paytida biz qirolicha Meri yashagan va sevgan qasrga bordik. Biz eshikka olib boradigan spiral zinapoyali kichik xonani ko'rdik. Aynan shu bo‘ylab ular (qirolichaning dushmanlari – A.K.) tepaga ko‘tarilishdi va Richkioni biroz xotirjam topib, uch xonadan qorong‘i burchakka sudrab olib, o‘sha yerda o‘ldirishdi. Uning yonidagi ibodatxonaning tomi yo'q, hamma narsa o't va pechak bilan qoplangan. Bu erda, hozir vayron bo'lgan qurbongoh ustida, Maryam toj kiygan edi. Endi faqat vayronalar, chang va chirigan va yuqoridan musaffo osmon ko'rinadi. Skripkalarning o'ychan, jonli, keng kuylangan asosiy mavzusi Mendelson lirikasining odatiy namunasi bo'lib, u ko'pincha simfoniyalarining sekin harakatlarida bo'lgan "So'zsiz qo'shiqlar" pianino bilan assotsiatsiyani keltirib chiqaradi. Biroq, avvalgilaridan farqli o'laroq, bu adagio keng miqyosda ishlab chiqilgan va kontrastlar asosida qurilgan va sonata shaklini tashkil qiladi. Uzoqdagi dafn marosimi singari, qattiq shamolli akkordlar o'tkir nuqtali ritm bilan yoriladi, keyin esa butun orkestr bo'ylab qo'rqinchli tarzda yangraydi. Va yana rang ochiladi, yangi ohangdor ohang paydo bo'ladi - ikkinchi darajali, bu asosiyning variantidir. Ammo yana ikki marta g'amgin dafn marosimi asosiy va ikkinchi darajali mavzularning bemalol o'zgarishini to'xtatadi.

Tez finalda - katta o'rta harakatlardan so'ng - birinchi qismning kichik kayfiyatlari qaytadi. Qattiq va jangovar asosiy qismdagi keskin nuqtali ritm, keskin urg'u, tovushning keskin o'zgarishi adagioning marsh obrazlarini eslatadi, goboy va klarnet tomonidan kuylangan ko'proq lirik tomoni esa kirish qismidagi ballada mavzusiga bevosita mos keladi. . Dizaynda qahramonlik tasvirlari ham ustunlik qiladi. Asosiy mavzu motivlarining energetik rivojlanishi ikkinchi rivojlanishga o'xshash koda davom etadi (Mendelson Betxoven simfoniyalarining sevimli texnikasidan foydalanadi). Ammo rivojlanish kuchli avj bilan emas, balki keskinlikning keskin pasayishi bilan tugaydi. Chuqur sukunatda yakkaxon klarnet qayg'uli qo'shiqni boshlaydi; fagot u bilan muloqotga kirishadi; ular o‘rnini torlarning so‘nayotgan tovushi egallaydi. Umumiy pauza mavjud. Va go'yo uzoqdan, asta-sekin o'sib borayotgan tantanali ohang kengayib boradi: avval past tembrlarda, keyin tobora engillashib, butun orkestr ochilish mavzusining yakuniy, quvonchli versiyasini tasdiqlaydi. Shunday qilib, butun simfoniya o'ziga xos yoy bilan qamrab olinadi: boshlang'ich kichik ballada ulug'vor asosiy apoteozga aylanadi.

Italiya simfoniyasi bilan bir vaqtda boshlangan Shotlandiya simfoniyasi (1830-1842) atigi 12 yildan so'ng yakunlandi. U kundalik, asosan lirik musiqani umumlashtirish va poetiklashtirish sifatida qiziqish uyg'otadi.

Quyoshli "italyancha" ga nisbatan » , "Shotlandiya simfoniyasi" shiddatlilik va melankolik muhrga ega. Mendelson tarixiy afsonalarni va kundalik o'ziga xos lazzatni shunday qabul qilgan.

"Shotlandiya simfoniyasi" Italiya simfoniyasidan farq qiladi. » kengroq va kontrastli tasvirlar diapazoni. Uning musiqasida zamonaviy simfonizm (bu Shubertning so'nggi simfoniyasi, Shumanning birinchi simfonik asarlari), romantik kamera musiqasi (birinchi navbatda, Mendelsonning "So'zsiz qo'shiqlar" va kundalik shahar romantikasi) ta'sirining izlarini ko'rsatadi.

Bu shakl talqinidagi innovatsion tendentsiyalar va ohangdor uslubning xususiyatlarida o'z aksini topdi.

Lirik "romantik" mavzuga qurilgan keng ko'lamli kirish, melankolik kayfiyatlarni kutadi. Allegro un poco agitato, va uni intonatsion tarzda tayyorlaydi. Qo'shiq va raqs mavzularining ustunligi Vena klassik musiqasi bilan davomiylikni ko'rsatadi.

Romantik xususiyatlar " Shotlandiya simfoniyasi“U shunday originalki, u avval yaratgan asarlarning badiiy qiymati bir tekislanadi. Biroq, bastakorni ushbu sifat jihatidan yangi sakrashga tayyorlagan uning oldingi simfoniyalari ustida ishlagan (bu erda ularning majoziy mazmunining xilma-xilligi va boyligini, an'analarga ijodiy erkin munosabatni, yangi talqinni eslaylik. sonata allegro, tematik rivojlanish usullari, monotematizm, she'riyat tamoyillarini shakllantirish haqida, orkestr yozuvi sohasidagi kashfiyotlar haqida va boshqalar).

"Bu erda hamma narsa juda qattiq, kuchli, hamma narsa tuman yoki tutun yoki tumanga botgan va ertaga alpinistlarning musobaqasi bo'ladi. Bagpipe, va shuning uchun ko'pchilik bugun allaqachon o'z kiyimlarini kiyib, tinchlantiruvchi va muhimi, cherkovni tark etib, kiyingan qiz do'stlarini qo'lidan g'alaba bilan olib ketishdi. Ularning hammasi uzun qizil soqolli, tizzalari ochiq, barchasi rang-barang plashlar va patli shlyapalar kiyishadi. Odamlar qo'llarida trubkalarni ushlab, Meri Styuart juda yorqin vaqtni o'tkazgan va Riccio uning ko'z o'ngida o'ldirilgan vayronaga aylangan kulrang qal'a yonidan o'tloq bo'ylab bemalol yurishadi. Hozirgi zamonning yonida o'tmishning ko'p qismini ko'rsangiz, vaqt juda tez uchayotganga o'xshaydi ", deb yozgan edi Mendelsson 1829 yil 28 iyulda Edinburgdan o'z oilasiga.

“Qorongʻi qorongʻuda bugun biz qirolicha Meri yashagan va sevgan qasrga bordik... Yaqin atrofda turgan ibodatxonaning tomi yoʻq, hamma yerni oʻt va pechak oʻsgan. Bu erda, hozir vayron bo'lgan qurbongoh oldida, Maryam toj kiygan edi. Endi u yerda faqat vayronalar, chang va chirigan, yuqoridan esa musaffo osmon ko‘rinadi. O'ylaymanki, men "Shotlandiya simfoniyasi" ning boshlanishini bugun shu erda topdim.

Yillar davomida romantik xotiralar bilan qoplangan kompozitorning dastlabki taassurotlari simfoniyaning butun majoziy va hissiy tuzilishini o'zining nafis qayg'usi, qayg'uli fikrlari, qo'ziqorin bayrami rasmlari, qattiq tabiat va ma'yus tashvishlari bilan qamrab olgandek tuyuladi. Meri Styuartning afsonaviy fojiali obrazidan ilhomlangan.

Shotlandiyaning hayoti, tabiati va tarixi bilan bog'liq tasvirlarning xilma-xilligi va boyligi simfoniya janrini jiddiy qayta ko'rib chiqishni talab qildi. Bu tsiklning barcha to'rtta an'anaviy qismini o'z ichiga olgan, umumiy kirish va yakuniy kodga ega bo'lgan ulkan bir qismli ishdir. Qolaversa, bu bir qismli asarida Mendelson siklning an’anaviy qismlarini qayta tartibga soladi va ularning har birining ma’nosi va vazifasini yangicha ochib beradi, barcha detallarni bitta konseptual g‘oyaga bo‘ysundiradi.

Rejaning yaxlitligi Mendelson butun ijodiy faoliyati davomida sodiq qolgan dasturlash printsipida ham namoyon bo'ladi. Garchi 1842 yilda, simfoniya tugallanganda, Berliozning dasturiy simfoniyalari Evropada allaqachon ma'lum bo'lgan bo'lsa-da, Mendelsson Berliozning syujet detallari printsipiga amal qilmaydi, uning kontsert uverturalarida bo'lgani kabi, majoziy tarkibni umumlashtirish pozitsiyasida qoladi. " Italiya simfoniyasi» .

Asarning kompozitsion birligi va yaxlitligi, ayniqsa, monotematizm tamoyili tufayli yaqqol namoyon bo'ladi, simfoniyada favqulodda mahorat va zukkolik bilan gavdalanadi.

Simfoniyaning tematik "donasi" kirish mavzusidir (2.1-misolga e'tibor bering).

1829 yilda Feliks Mendelson-Bartoldi bir vaqtning o'zida ikkita simfoniyani yaratdi. U ulardan birinchisini "Islohot" deb nomlangan va keyingi yili lyuteranizm paydo bo'lishining 300 yilligiga bag'ishlagan (bu birinchi dastur simfoniyasi edi - Berlioz bir necha oydan keyin "Berlioz" ni tugatdi). Ammo ikkinchi rejani amalga oshirish yillar davomida qoldirildi.

Mendelsonning bevaqt o‘limidan besh yil oldin amalga oshirilgan bu g‘oya bastakorning 1829-yilda bo‘lgan Shotlandiyaga safari bilan bog‘liq edi.Bu sayohat unga ko‘plab yorqin taassurotlar olib keldi. Bu erda hamma narsa g'ayrioddiy edi: landshaftlarga ajoyib ko'rinish beradigan doimiy tuman va toshlarga urilayotgan yashil dengiz to'lqinlari, Meri Styuartni "eslab qoladigan" vayronagarchilik qal'asi va qizil soqollilarning patlari bilan yorqin liboslari va shlyapalari. tog'liklar "yalang tizzalari bilan" bag'ribo'yi musobaqasiga yo'l olishdi... Bu taassurotlarning barchasi "Shotlandiya" deb nomlangan simfoniya dasturida o'z ifodasini topgan.

Simfoniyaning shakli juda g'ayrioddiy bo'lib chiqdi. Harakatlarning tartibi an'anaviydan farq qiladi: scherzo ikkinchi harakat, sekin harakat esa uchinchi. Qoidaga ko'ra, simfoniya qismlari bir-biridan pauzalar bilan ajratiladi, ammo bu holda muallif ularni to'xtovsiz ijro etishni maqsad qilgan - shuning uchun Shotlandiya simfoniyasi keyinchalik ijodda mujassamlanadigan bir harakatga qadam bo'ldi. simfonik she'r janri. Keyinchalik simfoniyada muhim rol o'ynaydigan yana bir tamoyil - monotematizm Mendelson-Bartoldining ushbu asarida ham mavjud: simfoniyaning barcha mavzulari birinchi qismni ochadigan ballada tipidagi sekin, g'amgin ohangdan o'sadi. Shu bilan birga, u qattiq shimol mamlakati qiyofasini tiklab, asarning hissiy ohangini o'rnatadi.

Uning birinchi o'zgarishi birinchi harakatning asosiy qismidir - shuningdek, kichik kalitda, lekin raqsga tushish qobiliyati bilan. U klarnet bilan birlashtirilgan torlar bilan boshlanadi, lekin rivojlanib borgan sari butun orkestrni egallaydi. Cantilena yon qismi ham kichik rejimda. Klarnet uni asosiy qism elementlari fonida torlar bilan ogohlantiruvchi tarzda ijro etadi. Oxirgi qismi ham xuddi shunday ohangdor. Ekspozitsiyadagi ma'yus bo'yoq rivojlanishda, takrorlashda va dramatik kodada saqlanib qolgan. Kirish qismidagi ballada mavzusining bir qismi birinchi qismni yakunlaydi.

Ikkinchi qism, scherzo, Mendelsson Shotlandiyada guvohi bo'lgan truba musobaqasi xotiralarini aks ettiradi. Uning pentatonik asosiy qismining xalq lazzati Shotlandiya qo'shiqlariga xos bo'lgan sinkopatsiya bilan ta'kidlangan. Yakkaxon klarnetga taqlid qilingan trubaning tembri. Yon kuy mustaqil kuy, lekin uning xarakteri asosiyga zid emas.

Uchinchi qism - sekin - bir paytlar Meri Styuart yashagan vayronaga aylangan qal'aga tashrif buyurish taassurotlari va bu Shotlandiya malikasi nomi bilan bog'liq qorong'u afsonalar bilan bog'liq. Skripkalar o'ychanlik bilan Mendelsonning "So'zsiz qo'shiqlar" ni eslatuvchi keng kuyni ijro etadilar, lekin u dafn marosimiga o'xshash nuqtali ritm bilan to'satdan to'xtatiladi. Yon partiya asosiyning variantidir.

Tezkor final kontrastlar asosida qurilgan: ritmik o'tkir asosiy mavzu birinchi qismga kirish bilan bog'liq bo'lgan ikkinchi darajali mavzuga qarama-qarshi qo'yilgan. Rivojlanishda qahramonlik rejasining tasvirlari ustunlik qiladi va kod ikkinchi ishlanmaga o'xshatiladi, ammo bu rivojlanish kulminatsiyaga olib kelmaydi. To'satdan hamma narsa tinchlanadi va to'liq sukunatda fagotni aks-sado qiladigan klarnet g'amgin ohangga olib keladi. Umumiy pauzadan so'ng, kirish qismining ballada mavzusining yangi versiyasi paydo bo'ladi - tantanali, ulug'vor.

Shotlandiya simfoniyasi birinchi marta Leyptsigdagi Gevandxaus orkestri tomonidan o'sha paytda Mendelson-Bartoldining boshchiligida ijro etilgan. Premyera 1842 yil mart oyida bo'lib o'tdi.

Musiqa fasllari

Orkestr tarkibi: 2 nay, 2 goboy, 2 klarnet, 2 fagot, 4 shox, 2 karnay, timpani, torlar.

Yaratilish tarixi

Shotlandiya simfoniyasi g'oyasi Mendelsonda Reformatsiya simfoniyasi (1829-1830) bilan bir vaqtda paydo bo'ldi, bu birinchi dasturiy romantik simfoniyaga aylandi (minordagi oldingi simfoniyada dastur yo'q edi). Yigirma yoshli bastakor o'zining birinchi katta sayohatiga, birinchi navbatda, Angliya va Shotlandiyaga tashrif buyurdi. Chet eldan olingan taassurotlar, o'z vatanidan juda farq qilib, Mendelsonni "Gebridlar yoki Fingal g'ori" uverturasini va Shotlandiya simfoniyasini yaratishga ilhomlantirdi. Shotlandiya poytaxti uning oldida shunday paydo bo'ldi: "Edinburgda, siz u erga qachon kelsangiz, har doim yakshanba bo'ladi", deb yozadi Mendelson 1829 yil 28 iyulda oilasiga. "Bu erda hamma narsa juda qattiq, kuchli, hamma narsa qandaydir tuman, tutun yoki tumanga botgan va ertaga tog'lilarning qoplarda musobaqasi bo'ladi, shuning uchun ko'pchilik bugun o'z kiyimlarini kiyib olgan va tinchgina va Muhimi, cherkovni tark etib, kiyingan qiz do'stlari qo'li ostida g'alaba qozonmoqda. Ularning hammasi uzun qizil soqolli, tizzalari ochiq, barchasi rang-barang plashlar va patli shlyapalar kiyishadi. Odamlar qo'llarida trubkalarni ushlab, Meri Styuart ajoyib vaqt o'tkazgan va Riksio uning ko'z o'ngida o'ldirilgan vayrona qal'a yonidan o'tloq bo'ylab bemalol yurishadi.

Reformatsiya simfoniyasidan farqli o'laroq, Shotlandiya simfoniyasi darhol tugallanmagan. Mendelsonning uchinchi simfoniyasi italyan (1831-1833) bo'lib, Italiyaga sayohat taassurotlari ostida yozilgan, bastakor Shotlandiyadan keyin ketgan. Etti yil o'tgach, bosmaxonaning 400 yilligiga bag'ishlangan "Maqtov qo'shig'i" simfonik-kantatasi paydo bo'ldi. Va o'limidan atigi besh yil oldin, Mendelsson 3-raqam ostida nashr etilgan Shotlandiya simfoniyasini tugatdi. Bu vaqtga kelib u Leyptsigdagi Gevandxaus orkestrining direktori edi, u o'zining rahbarligi ostida dunyodagi eng yaxshi simfonik ansambllardan biriga aylandi. Yevropa. Mendelson Handelning oratoriyalari, Bax kantatalari va syuitalarini ijro etdi, uzoq vaqt davomida noto'g'ri tushunilgan Betxovenning to'qqizinchi simfoniyasi bilan Leyptsig ahlini hayratda qoldirdi va birinchi marta yangi romantik simfoniyalarni - Shubertning so'nggi, birinchi va oxirida, birinchi va nihoyat, jamoatchilikka taqdim etdi. 1842 yil 3 mart, uning Shotlandiya.

Mendelssonga xos bo'lgan ohanglarning ta'sirchanligi va asboblarning yorqinligi - orkestrning juda kamtarona tarkibi bilan - uning so'nggi simfoniyasida umumiy kompozitsiyaning innovatsion dadilligi bilan uyg'unlashgan, shuning uchun uning o'ziga xosligi uning oldingi yutuqlarini unutishga majbur qiladi. bu janrda. Shotlandiya simfoniyasining shakli ancha murakkab va klassik misollardan uzoqda. Mendelson simfoniyalarda ilgari qo‘llanilmagan barcha qismlarni to‘xtovsiz ijro etishni talab qildi va List simfonik she’rlarida o‘n yarim yildan so‘ng amalga oshiradigan bir harakatga o‘tishni kutayotgandek, ularni bir-biriga yaqinroq bog‘ladi.

Musiqa

Shotlandiya simfoniyasini ajratib turadigan qattiq rang ham uzoq yovvoyi shimol bilan, ham qadimiy, yarim afsonaviy davrlar bilan bog'liq bo'lib, ulardan faqat qayg'uli xotiralar va xarobalarning kulrang toshlari saqlanib qolgan. Bu sekin kirishda asta-sekin ochiladigan dastlabki ballada mavzusida allaqachon aniqlangan. Bu birinchi va boshqa qismlarning barcha keyingi mavzulari o'sib chiqadigan urug'dir, ular umumiy hissiy holat bilan birlashtirilgan - qayg'uli, kichik - garchi majoziy mazmunda juda farq qilsa. Muqaddimaning ohangdor, jonli ballada mavzusini sonata allegrosining harakatchan, tashvishli, doimiy ravishda yuqoriga ko'tarilgan asosiy qismiga aylantirilishi ayniqsa hayratlanarli. Torlar va klarnetning o'chirilgan ovozidan boshlab, u o'sib boradi, butun orkestr uchun kuchli avjiga olib keladi va to'satdan tugaydi. Klarnet yangi mavzuni kuylashni boshlaydi - ikkinchi darajali, shuningdek, kichik, ammo tinchroq va ohangdor. Faqat birinchi skripkalar asosiy mavzuning bezovta qiluvchi qismlarini fon sifatida takrorlaydi va butun harakatning birligini yanada ta'kidlaydi. Yakuniy mavzu keng miqyosda aytilgan, uchdan birida chiroyli tarzda taqdim etilgan. G'amgin lazzat rivojlanishda ham, takrorlanishda ham hukmronlik qiladi. Mendelsson yozganidek, Edinburg haqidagi taassurotlarini etkazgan holda, qisqa vaqt ichida yorug'lik nurlari miltillagan yoki musaffo osmon ko'rinadigandek tuyuladi. Ochiq drama faqat tasviriy kodda g'alaba qozonadi, bu erda odatda romantik tasvirlarni yaratish uchun zarur bo'lgan asosiy mavzuning doimiy yangi o'zgarishlarining bitmas-tuganmas ixtirosi hayratlanarli: dengiz shitirlashmoqda, to'lqinlar ko'tarilmoqda, shamol hushtak chalmoqda - jonlantirilgan tabiat. insonning ruhiy holatiga javob beradi. To'satdan hamma narsa tinchlanadi va xuddi epilog singari, birinchi qismning butun qismini tashkil etuvchi kirishning o'ylangan balladasi yangraydi.

Sherzo Mendelsonning eng original asarlaridan biridir. G'amgin kengliklarda to'satdan xalq o'yin-kulgilarining ko'zni qamashtiruvchi manzarasi paydo bo'ladi, g'ayrioddiy pentatonik miqyosli tovushli qadahlarning beparvo kuylari. Shunday qilib, siz Shotlandiya tog'liklarini chiroyli, yorqin ranglarda, kiyimlarda - kalta katak kiygan, yelkalariga havo to'ldirilgan charm sumkasi bilan, ichiga teshiklari bo'lgan teshuvchi tovushli quvurlarni ko'rasiz. Shotlandiya bo'ylab sayohat qilib, Mendelsson bag trubkasi musobaqalarining guvohi bo'ldi va boshqa puflama asboblari tomonidan olingan klarnetning yovvoyi, tezkor mavzusi haqiqiy folklor namunalariga juda yaqin. Simfoniyaning barcha qismlari singari, sherzo ham sonata shaklida yozilgan, ammo majoziy kontrast yo'q: mavzuda mustaqil bo'lgan ikkinchi darajali harakat ham hukmron bo'lib qoladigan asosiy harakat kabi beparvo.

Uchinchi, sekin harakatning tasviri bastakorning Edinburgdan yozgan maktubi satrlari bilan kutilgan: “Bugun chuqur qorong'ulik paytida biz qirolicha Meri yashagan va sevgan qasrga bordik. Biz eshikka olib boradigan spiral zinapoyali kichik xonani ko'rdik. Uning so'zlariga ko'ra, ular (malikaning dushmanlari. - A.K.) va o'rnidan turdi va Riccioni tinchgina topib, uni uchta xonadan qorong'i burchakka sudrab olib bordi va o'sha erda o'ldirdi. Uning yonidagi ibodatxonaning tomi yo'q, hamma narsa o't va pechak bilan qoplangan. Bu erda, hozir vayron bo'lgan qurbongoh ustida, Maryam toj kiygan edi. Endi faqat vayronalar, chang va chirigan va yuqoridan musaffo osmon ko'rinadi. Skripkalarning o'ychan, jonli, keng kuylangan asosiy mavzusi Mendelson lirikasining odatiy namunasi bo'lib, u ko'pincha simfoniyalarining sekin harakatlarida bo'lgan "So'zsiz qo'shiqlar" pianino bilan assotsiatsiyani keltirib chiqaradi. Biroq, avvalgilaridan farqli o'laroq, bu adagio keng miqyosda ishlab chiqilgan va kontrastlar asosida qurilgan va sonata shaklini tashkil qiladi. Uzoqdagi dafn marosimi singari, qattiq shamolli akkordlar o'tkir nuqtali ritm bilan yoriladi, keyin esa butun orkestr bo'ylab qo'rqinchli tarzda yangraydi. Va yana rang ochiladi, yangi ohangdor ohang paydo bo'ladi - ikkinchi darajali, bu asosiyning variantidir. Ammo yana ikki marta g'amgin dafn marosimi asosiy va ikkinchi darajali mavzularning bemalol o'zgarishini to'xtatadi.

Tez finalda - katta o'rta harakatlardan so'ng - birinchi qismning kichik kayfiyatlari qaytadi. Qattiq va jangovar asosiy qismdagi keskin nuqtali ritm, keskin urg'u, tovushning keskin o'zgarishi adagioning marsh obrazlarini eslatadi, goboy va klarnet tomonidan kuylangan ko'proq lirik tomoni esa kirish qismidagi ballada mavzusiga bevosita mos keladi. . Dizaynda qahramonlik tasvirlari ham ustunlik qiladi. Asosiy mavzu motivlarining energetik rivojlanishi ikkinchi rivojlanishga o'xshash koda davom etadi (Mendelson Betxoven simfoniyalarining sevimli texnikasidan foydalanadi). Ammo rivojlanish kuchli avj bilan emas, balki keskinlikning keskin pasayishi bilan tugaydi. Chuqur sukunatda yakkaxon klarnet qayg'uli qo'shiqni boshlaydi; fagot u bilan muloqotga kirishadi; ular o‘rnini torlarning so‘nayotgan tovushi egallaydi. Umumiy pauza mavjud. Va go'yo uzoqdan, asta-sekin o'sib borayotgan tantanali ohang kengayib boradi: avval past tembrlarda, keyin tobora engillashib, butun orkestr ochilish mavzusining yakuniy, quvonchli versiyasini tasdiqlaydi. Shunday qilib, butun simfoniya o'ziga xos yoy bilan qamrab olinadi: boshlang'ich kichik ballada ulug'vor asosiy apoteozga aylanadi.

A. Koenigsberg

Kichik "Shotlandiya" simfoniyasi Shubertdan kelgan romantik simfoniyaning rivojlanish yo'nalishini davom ettiradi. Simfoniyaning elegik va lirik-epik obrazlari Shotlandiyaning ma'yus afsonalari va tabiatidan ilhomlanib, uning tarixining romantik o'qilgan epizodlaridan iborat.

Simfoniyaning obrazli kontseptsiyasining uyg'unligi tsiklning favqulodda yaxlitligi va uyg'unligida namoyon bo'ladi. Barcha qismlar uzluksiz (attakka) davom etadi va eng muhimi, tematik jihatdan birlashtirilgan. Kirishning qayg'uli, biroz qo'pol lirik-rivoyat mavzusi birinchi qismning asosiy va ikkinchi darajali qismlarining asosini tashkil qiladi:

Tsiklning o'rta qismlarining maxsus yorqinligi romantik simfoniyalarga xosdir.

Ikkinchi harakat sifatida Mendelson scherzo (Vivace non troppo, F-dur)ni taqdim etadi. Uning engil va quvnoq ovozi bilan kiritilgan kontrast simfoniyaning nafis rangdagi birinchi va uchinchi harakatlari orasidagi scherzo pozitsiyasi bilan ta'kidlanadi. Scherzo Shotlandiya Highland musiqasi ruhida pentatonik bagpipe ohangidan foydalanadi. Ammo bu erda siz simfoniyaning asosiy mavzusining aks-sadolarini eshitishingiz mumkin:

“Adagio”da (uchinchi qism, “Major”) so‘zsiz qo‘shiqni eslatuvchi ishqiy melanxolik ohangning silliq oqimi dafn marosimi xarakteridagi mavzuga o‘z o‘rnini beradi. Simfoniyaning eng qayg'uli tasvirlari bu erda jamlangan:

Adagioda ham, shiddatli finalda ham simfoniyaning asosiy mavzusining intonatsiyalari mavjud; Va nihoyat, uning o'zgarishi tantanali apoteozda sodir bo'ladi - butun simfoniyaning kodi: