Sesiliya Bartoli. Sesiliya Bartoli nafas olmoqdami? Opera qismlari

Bugun dunyodagi eng mashhur mezzo-soprano Sesiliya Bartoli Qozonda birinchi marta chiqish qiladi. nomidagi BKZ da. Soliha Saidasheva, xonanda va pianinochi Serxio Chiomei “Rossini Paris Salon” dasturini taqdim etadi.

Bartoli Qozonga Moskvadan kelgan, u erda konservatoriyaning katta zalida 18-asr kastrati qo'shiqchilari repertuaridan ariyalarni kuylagan. Guvohlarning so‘zlariga ko‘ra, muvaffaqiyat ajoyib bo‘lgan: tomoshabinlar hayajonli shoshqaloqlik bilan sahnaga sakrab chiqib, betakror xonandaning ko‘ylagining etagidan o‘pishdi. Ularning eng ta'sirchan va boylari Sesiliyaning Qozon kontsertiga uchib ketishdi.

Kecha Bartoli xonim qozonlik jurnalistlar bilan uchrashdi. U jilmayib, baland ovozda, yoqimli xirillagan holda, oqlangan qora shim kostyumida edi. Opera yulduzining zargarlik buyumlariga tomchi shaklidagi marvarid sirg'alari va oddiy kumush uzuk kiradi...

Matbuot anjumanidan oldin ham jurnalistlar ogohlantirildi: Bartoliga uning shaxsiy hayoti va Italiyadagi siyosiy vaziyat haqida savollar berilmasligi kerak. Va ularga qo'shiqchini faqat dastlabki besh daqiqada va hech qanday holatda yaqindan suratga olishga ruxsat berildi.

Biz o'quvchilarimizga Sesiliya Bartoli javoblaridan eng qiziqarli parchalarni taqdim etamiz.

Qozon mening Rossiya bo'ylab mini-turimning bir qismidir. Men bu shaharda hech qachon bo'lmaganman, lekin barcha musiqachilar uchun, nafaqat italiyaliklar uchun, bu shahar buyuk rus qo'shiqchisi Fyodor Chaliapin nomi bilan bog'liq... Mening Qozon haqidagi ilk taassurotim bugun ertalab, hali dengizda bo'lganimda shakllandi. poyezd. Bu shahar turli madaniyatlar shahri ekanligi haqidagi hikoyalar menda katta taassurot qoldirdi. Men bu xilma-xillikni keyinroq mehmonxonaga ketayotganda ko'rdim ...
* * *
Bu yil men Zalsburg festivalining may bo'limining badiiy rahbari bo'ldim. Men, ayol kishi, ushbu bo'limga rahbarlik qilganim musiqa olami uchun katta yangilikdir. Albatta, xushomad qildim... Aytishim mumkinki, festivalning bu yilgi asosiy mavzusi Kleopatra. Gendelning “Yuliy Tsezar” operasining yangi spektakli namoyish etiladi, unda men Kleopatra rolini ijro etaman. Kleopatraga bag‘ishlangan spektakl bo‘lib o‘tadi va unda rossiyalik aktrisa Cho‘lpan Xamatova ishtirok etadi. U Qozonda tug'ilganmi? Bilmadim!.. Anna Netrebko Kleopatraning o‘limi haqida Rodion Shchedrin unga maxsus yozgan kompozitsiyani ijro etadi...
* * *
Qozonda men "Rossinining Parij saloni" dasturini taqdim etaman. Bu italyan musiqasi bo'ylab sayohat, Rossiyada ko'pchilik bilmaydigan romantikagacha bo'lgan davr musiqasi bilan tanishish: Rossini, Bellini, Donizetti, Viardotlarning romanslari va qo'shiqlari... Teatrda ijro etiladigan asarlar. kontsert qo'shiqchi Polina Viardot bilan bog'liq. U Rossiyada yozuvchi Ivan Turgenev tufayli tanilgan... “Rossinining Parij saloni” nomli kontsertim Parij kamera musiqasi oqshomlarini, er xotiniga hamrohlik qilganini eslatishini juda xohlayman. Ular birgalikda musiqa yasaganlarida...
* * *
Ona Mia! Yo‘q, men hech qachon karnay chalmaganman, bu xato! Men trombon chalganman. Birinchidan, albatta, pianino bor edi. Ozgina. Va keyin men trombon bo'yicha shaxsiy saboq oldim (lekin mening haqiqiy ishtiyoqim raqsga tushish edi - flamenko). Oxir-oqibat, men trombonchi sifatidagi iste'doddan ko'ra qo'shiqchi sifatida ko'proq iste'dodga ega ekanligimga qaror qildim. Men xonandalar oilasidanman. Trombon bilan bu tajribalarning barchasi 14 yoshda bo'lib o'tdi, bu isyon davri, siz o'zingizni ota-onangizdan uzoqlashtirmoqchi bo'lgan davr ...
* * *
Ota-onam musiqa disklarini tinglashni yaxshi ko'rishardi. Bular asosan italiyalik ijrochilar edi. Bolaligimdan tenorlar meni hayratga solardi – Karuzo, Bergonzi... Men ham cholg‘uchilarni tinglashni yaxshi ko‘rardim. Ayniqsa cholg‘usi kuylaganlar: pianinochi Xorovits, skripkachi Oistrax... Menda unutilmas taassurot qoldirgan musiqachilar haqida ham gapiradigan bo‘lsak... Bugun YouTube videoxostingida Alessandro Moreschining noyob yozuvlarini topishingiz mumkin. U so'nggi kastrati qo'shiqchilardan biri edi - u 20-asrning boshlarida Vatikanda vafot etdi ...
* * *
Qozonda meni kontsertdan tashqari nima kutayotganini hali bilmayman. Men uy egasining maslahatini tinglashdan va qabul qilishdan xursand bo'laman. Aytishlaricha, sizda Gorkiy muzeyi bor va bu muzeyda Chaliapin zallari bor. Men qiziqaman. Aytgancha, Gorkiy haqida. Yaqinda Kapri shahrida menga Gorkiy mukofoti berildi. Bu yozuvchilar, tarjimonlar va boshqa madaniyat arboblari uchun Italiya-Rossiya mukofoti...

Chuqur mezzosoprano sohibi va dunyodagi eng ko'p maosh oluvchi qo'shiqchi Sesiliya Bartoli Moskvaga yo'l oladi. 21 sentyabr kuni u Moskva konservatoriyasining katta zalida kontsert beradi. Chaykovskiy.

Italiyalik diva Rossiyani yaxshi ko'radi. Uning so'zlariga ko'ra, bu erda o'z qalbi bilan musiqa tinglaydigan mutlaqo ajoyib tomoshabin bor. “Ruslar klassik musiqaga iliqlik va e’tibor bilan munosabatda bo‘lishadi. Men buni juda qadrlayman”, - deydi Sesiliya.

Bartolining sahnaga chiqishi tasodifiy emas edi. U 1966 yilda professional xonandalar oilasida tug‘ilgan va onasi bilan vokal bo‘yicha tahsil olgan. O'smirlik yillarida u hali ham o'z mohiyatiga qarshi isyon ko'tardi, flamenkoga borishga yoki trombonni o'rganishga harakat qildi, lekin oxir-oqibat u uning ovozi eng kuchli va chiroyli asbob ekanligini angladi. "Men odamlarga go'zallik va baxt lahzalarini berishni xohlayman va Qodir Tangri menga qo'shiq aytishim orqali bunday imkoniyatni berdi." Bir vaqtlar Bartoli Tsyurixda Don Jovanni operasini ijro etayotganda sahnaga aktyorlar kiyib chiqqan edi. "Men faqat oyog'imni sindirdim, - dedi u, - Xudoga shukur, ovozim emas."

Sesiliyaning karerasi meteorik edi. Amerika, Frantsiya, Angliya va boshqa mamlakatlardagi eng nufuzli zallarni zabt etish uchun unga bir necha yil kerak bo'ldi. U Rossini, Motsart va Handel asarlarining ijrochisi sifatida mashhur bo'ldi. Shunga qaramay, Bartolining repertuari elita. U katta sahnaga chiqmaydi, lekin uning ovozi va sevimli barokko musiqasi eng yaxshi namoyon bo'ladigan kichik zallarni afzal ko'radi. O'z chiqishlari uchun u mashhur ariyalarni izlamaydi, uning kuchli tomoni kam ma'lum bo'lgan asarlardir. Misol uchun, hamma Vivaldining kontsertlarini biladi, lekin Sesiliya o'zining qo'lyozmalarida ajoyib "Griselda" operasini va boshqa 93 asarni topdi. Xuddi shu tarzda u o'zining yangi "Mission" albomiga kiritilgan Agostino Steffanining iste'dodli asarlarini kashf etishga muvaffaq bo'ldi. Aynan shu xonanda Moskvada taqdimot qilmoqchi.

Tanqidchilarning fikriga ko'ra, Sesiliyaning ajoyib sifati hatto ovozining kuchida emas, balki uning talqini, ifodaliligi va texnikasida, buning natijasida u juda kam odam sinab ko'rishga tayyor bo'lgan asarlarni tortadi. Misol uchun, Bartoli dunyodagi yagona qo'shiqchi bo'lib, "Griselda" operasidan tanaffussiz juda ko'p notalarni ijro etishga qodir va uning "Sacrificium" albomi kastrati uchun yozilgan ariyalardan iborat: u faqat shularni kuylashga jur'at etadi. Erkaklar hammasini qila olmaydi.

Sesiliya Bartoli samolyotlarni yoqtirmaydi va suv yoki quruqlik orqali harakatlanishga harakat qiladi. Ular uni Yaponiyada uzoq vaqt kutishgan va endi qo'shiqchi Vladivostokdan ko'tarilgan quyosh mamlakatiga borish uchun Trans-Sibir temir yo'li bo'ylab gastrol qilish imkoniyatini muhokama qilmoqda. Aytgancha, Amerika bo'ylab gastrol safarida Sesiliya ham kemada sayohat qilishni rejalashtirgan. Uning so'zlariga ko'ra, bu odamlar hali uchishni bilmagan Karuso davridagi tuyg'ularni jonlantirish uchun ajoyib imkoniyatdir.

Sesiliya mashina haydashni, dushda qo'shiq aytishni va mazali taomlarni yaxshi ko'radi, qo'shiqchining so'zlariga ko'ra, u erotik munosabatda. Shu bilan birga, Bartoli o'z mamlakatidagi siyosiy vaziyatni muhokama qilishni istamaydi va shaxsiy hayotiga oid savollarga toqat qilmaydi. U Rimda uzoq vaqt yashagani ma'lum, biroq bir necha yil oldin u Figaro iti bilan Monte-Karloga ko'chib o'tgan.

Kiyim-kechak haqida gap ketganda, Sesiliya oddiy. Kundalik hayotda u zargarlik buyumlari bilan kechki liboslarga jinsilarni afzal ko'radi. Xonandaning o'zi tushuntirganidek, yam-yashil liboslar uning kutubxonalar va konservatoriyalardagi ilmiy izlanishlari uchun mutlaqo yaroqsiz. “Tovonda, zargarlik buyumlari va yuzingizda ko'p bo'yanish bilan musiqa o'rganasizmi? Buni unuting! - diva jilmayib qo'yadi. Spektakllarda Bartoli liboslarning kichik tanloviga ham ega. Hisob kontsertlar soniga emas, balki bastakorlarga bog'liq. Shunday qilib, Vivaldi va Gluck uchun qizil ko'ylak bor, Rossini uchun - ko'k, Motsart uchun - oq. Sesiliyaning so'zlariga ko'ra, bu unga omad keltiradi.

Bugungi kunga kelib xonandaning diskografiyasi 20 dan ortiq disklarni o'z ichiga oladi va uning mukofotlari ro'yxatiga Grammy (Amerika), Schallplattenprise (Germaniya), Diapason (Fransiya) kiradi. Sesiliya, shuningdek, Italiya Respublikasining "Buyuk xizmatlari uchun" ordeni ritsaridir va Frantsiyada San'at va adabiyot ordeni ritsaridir.

Ishonch bilan ayta olamizki, yosh italiyalik qo'shiqchi Sesiliya Bartoli yulduzi opera ufqida eng yorqin porlaydi. Uning ovozi yozilgan disklar butun dunyo bo'ylab aql bovar qilmaydigan to'rt million nusxada sotilgan. Noma'lum Vivaldi ariyalari yozilgan disk uch yuz ming nusxada sotildi. Qo'shiqchi bir qancha nufuzli mukofotlarga sazovor bo'lgan: Amerika Grammy, Germaniyaning Schallplattenprise va Frantsiya Diapason. Newsweek va Grammophone jurnallari uning muqovalarida portretlari bilan paydo bo'ldi.

Sesiliya Bartoli bu darajadagi yulduz uchun ancha yosh. U 1966 yil 4 iyunda Rimda musiqachilar oilasida tug'ilgan. Uning otasi, tenor, yakkaxon karerasini tark etdi va ko'p yillar davomida Rim operasi xorida ishladi va oilasini boqishga majbur bo'ldi. Uning onasi Silvana Bazzoni ham qo'shiqchi bo'lib, qizlik familiyasi ostida ijro etgan. U qizining birinchi va yagona o'qituvchisi va uning vokal "murabbiyi" bo'ldi. To'qqiz yoshli qiz sifatida Sesiliya o'sha mahalliy Rim operasi sahnasida Puccinining "Toska" asarida cho'pon rolini ijro etdi. To'g'ri, keyinchalik, o'n olti yoki o'n etti yoshda, bo'lajak yulduz vokaldan ko'ra flamenkoga ko'proq qiziqardi. Aynan o'n etti yoshida u Santa Sesiliya Rim akademiyasida musiqani jiddiy o'rganishni boshladi. Avvaliga uning diqqati trombonga qaratildi va shundan keyingina u o'zini yaxshiroq qilgan narsaga - qo'shiq aytishga qaratdi. Ikki yil o'tgach, u televidenieda Katya Rikkarelli bilan Offenbaxning "Xoffman ertaklari" dan mashhur barkarollni va Leo Nuchchi bilan "Sevilya sartaroshi" filmidagi Rosina va Figaro duetini ijro etdi.

Bu 1986 yil, yosh opera xonandalari Fantastico uchun televizion tanlov edi. Uning katta taassurot qoldirgan chiqishlaridan so‘ng, parda ortida birinchi o‘rin uniki degan gap-so‘z tarqaldi. Yakunda g'alaba modenalik tenor Skaltritiga nasib etdi. Sesiliya juda xafa edi. Ammo taqdirning o'zi unga yordam berdi: o'sha paytda buyuk dirijyor Rikkardo Muti televizor ko'rayotgan edi. U uni La Skala tingloviga taklif qildi, ammo afsonaviy Milan teatri sahnasida debyut yosh qo'shiqchi uchun juda xavfli bo'ladi, deb hisobladi. Ular 1992 yilda Motsartning "Don Jovanni" spektaklida yana uchrashishdi, unda Sesiliya Zerlina rolini ijro etdi.

Fantasticodagi g'alabadan so'ng, Sesiliya Frantsiyada Antenne 2 kanalida Kallasga bag'ishlangan dasturda ishtirok etdi.Bu safar Gerbert fon Karajan televizorda edi. U Zalsburgdagi Festspielhausdagi tinglovni umrining oxirigacha eslaydi. Zal qorong'i edi, Karayan mikrofonga gapirdi, u uni ko'rmadi. Unga bu Xudoning ovozidek tuyuldi. Motsart va Rossini operalaridan ariyalarni tinglagandan so'ng, Karajan uni Baxning "B minor mass"iga jalb qilish istagini bildirdi.

Karajandan tashqari, uning fantastik karerasi (dunyodagi eng nufuzli zallar va teatrlarni zabt etish uchun bir necha yil kerak bo'ldi) dirijyor Daniel Barenboim, yirik Decca ovoz yozish kompaniyasida rassomlar va repertuar uchun mas'ul Rey Minshull va Kristoferni o'z ichiga olgan. Raeburn, kompaniyaning katta ishlab chiqaruvchisi. . 1990 yil iyul oyida Sesiliya Bartoli Nyu-Yorkdagi Motsart festivalida Amerikada debyut qildi. Kollej kampuslarida bir qator kontsertlar, har safar muvaffaqiyat ortib borardi. Keyingi yili, 1991 yilda Sesiliya Parij Opera Bastiliyasida Le nozze di Figarodagi Cherubino rolida va La Skalada Rossinining "Graf Ori" filmidagi Isolier rolida debyut qildi. Ulardan keyin Florensiyadagi Maydagi musiqiy festivalida Dorabella va Barselonadagi “Sevilya sartaroshi” filmida Rosina joy oldi. 1991-92 yillar mavsumida Sesiliya Monreal, Filadelfiya, Londondagi Barbikan markazida kontsert berdi va Nyu-Yorkdagi Metropolitan san'at muzeyidagi Gaydn festivalida chiqish qildi, shuningdek, Shveytsariya va Avstriya kabi yangi mamlakatlarni "o'zlashtirdi". Teatrda u birinchi navbatda Motsartiya repertuariga e'tibor qaratdi, Don Jovannidagi Cherubino va Dorabella Zerlina va "Hamma shunday qiladi" filmidagi Despinaga qo'shdi. Tez orada u maksimal vaqt va e'tiborni bag'ishlagan ikkinchi muallif Rossini edi. U Rim, Tsyurix, Barselona, ​​Lion, Gamburg, Xyustonda (bu uning Amerika sahnasida debyuti edi) Rosina va Bolonya, Tsyurix va Xyustonda Dallas va Zolushkani kuyladi. Xyustonning “Zolushka” filmi videoga yozib olingan. O'ttiz yoshida Sesiliya Bartoli La Skala, Vena teatri an der Wien, Salzburg festivalida chiqish qildi va Amerikaning eng nufuzli zallarini zabt etdi. 1996 yil 2 martda u Metropolitan operasida Despina rolida va Kerol Vaness, Syuzanna Mentzer va Tomas Allen kabi yulduzlar qurshovida intiqlik bilan kutilgan debyutini qildi.

Sesiliya Bartolining muvaffaqiyatini fenomenal deb hisoblash mumkin. Bugungi kunda u dunyodagi eng ko'p maosh oluvchi qo'shiqchi. Shu bilan birga, uning san'atiga qoyil qolish bilan birga, Sesiliyaning bosh aylanishida mohirona tayyorlangan reklama juda katta rol o'ynashi haqida ovozlar eshitiladi.

Sesiliya Bartoli, uning "o'z tajribasi" dan tushunish oson, o'z mamlakatida payg'ambar emas. Darhaqiqat, u o'z vatanida kamdan-kam uchraydi. Xonandaning aytishicha, Italiyada g'ayrioddiy nomlarni taklif qilish deyarli mumkin emas, chunki "La Boheme" va "Tosca" har doim imtiyozli mavqega ega. Darhaqiqat, Verdi va Puchchini vatanida afishalarda eng katta o'rinni "buyuk repertuar" deb ataladigan narsa, ya'ni keng jamoatchilik tomonidan seviladigan eng mashhur operalar egallaydi. Sesiliya esa italyan barokko musiqasini va yosh Motsartning operalarini yaxshi ko‘radi. Ularning afishada ko‘rinishi italyan tomoshabinlarini o‘ziga jalb eta olmayapti (buni Veronada o‘tkazilgan Bahor festivali tajribasi tasdiqlaydi, unda XVIII asr bastakorlarining operalari namoyish etilgan: hatto rastalar ham to‘ldirilmagan). Bartoli repertuari juda elitistik.

O'zini mezzo-soprano deb hisoblaydigan Sesiliya Bartoli qachon Karmen kabi bu ovozga ega bo'lganlar uchun shunday "muqaddas" rolni omma e'tiboriga havola etadi? Javob: ehtimol hech qachon. Sesiliya bu opera uning sevimli operalaridan biri ekanligini, lekin u nomuvofiq joylarda ijro etilayotganini aytadi. Uning fikricha, “Karmen”ga kichik teatr, samimiy muhit kerak, chunki bu opera opera komik janriga mansub va uning orkestri juda nafis.

Sesiliya Bartoli ajoyib texnikaga ega. Bunga ishonch hosil qilish uchun qo'shiqchining Vitsensadagi Teatro Olimpikodagi kontsertida yozib olingan "Live in Italy" kompakt diskiga yozib olingan Vivaldining "Griselda" operasidan ariyani tinglash kifoya. Bu ariya mutlaqo tasavvur qilib bo'lmaydigan, deyarli fantastik virtuozlikni talab qiladi va Bartoli, ehtimol, dunyodagi yagona qo'shiqchi bo'lib, juda ko'p notalarni tinimsiz ijro eta oladi.

Biroq, uning o'zini mezzo-soprano sifatida tasniflashi tanqidchida jiddiy shubhalarni uyg'otadi. Xuddi shu diskda Bartoli Vivaldining "Zelmira" operasidan ariya kuylaydi, u erda u o'ta baland, aniq va ishonchli E-flatni taqdim etadi, bu koloratura yoki koloratur soprano bilan har qanday dramatik sopranoga munosib hissa qo'shadi. Bu nota "oddiy" mezzo-soprano doirasidan tashqarida. Bir narsa aniq: Bartoli kontralto emas. Ehtimol, bu juda keng diapazonga ega - ikki yarim oktava va past notalar mavjudligi bilan soprano. Sesiliya ovozining asl tabiatining bilvosita tasdig'i uning Motsart soprano repertuariga - Zerlina, Despina, Fiordiligiga "bosishlari" bo'lishi mumkin.

Ko'rinishidan, mezzosoprano sifatida o'zini o'zi belgilashning orqasida aqlli hisob bor. Sopranolar tez-tez tug'iladi va opera dunyosida ular o'rtasidagi raqobat mezzo-sopranolarga qaraganda ancha qattiqroq. Jahon darajasidagi mezzo-soprano yoki kontraltoni bir tomondan sanash mumkin. O'zini mezzo-soprano deb ta'riflab, Barokko, Motsartiya va Rossini repertuariga e'tibor qaratib, Sesiliya o'zi uchun qulay va ajoyib joy yaratdi, unga hujum qilish juda qiyin.

Bularning barchasi yirik ovoz yozish kompaniyalarining e'tiborini Sesiliyaga, jumladan Decca, Teldec va Philipsga tortdi. Dekka xonandaga alohida g'amxo'rlik qiladi. Hozirda Sesiliya Bartoli diskografiyasida 20 dan ortiq kompakt disklar mavjud. Ular qadimiy ariyalarni, Motsart va Rossinining ariyalarini, Rossinining “Stabat mater”ini, italyan va fransuz kompozitorlarining kamera asarlarini, to‘liq operalarni yozib oldilar. Endi Sacrificio (Qurbonlik) deb nomlangan yangi disk sotuvga chiqdi - bir paytlar butparast bo'lgan kastrati repertuaridan ariyalar.

Ammo butun haqiqatni aytish kerak: Bartolining ovozi - bu "kichik" ovoz. U opera sahnasidan ko'ra kompakt diskda va kontsert zalida ancha jozibali taassurot qoldiradi. Xuddi shunday, uning to'liq operalarni yozib olishlari yakkaxon dasturlarning yozuvlaridan pastroq. Bartoli san'atining eng katta kuchi talqin qilish momentidir. U har doim qilayotgan ishiga juda ehtiyotkorlik bilan munosabatda bo'ladi va uni maksimal samaradorlik bilan bajaradi. Bu uni ko'plab zamonaviy qo'shiqchilardan ajratib turadi, ehtimol ularning ovozi Bartolinikidan kam emas, lekin kuchliroqdir, lekin ifoda cho'qqilarini zabt eta olmaydi. Sesiliyaning repertuari uning mulohazali aqlidan dalolat beradi: u tabiat unga bergan narsaning chegarasini yaxshi biladi va ovoz kuchi va olovli temperamentni emas, balki nafosat va mohirlikni talab qiladigan asarlarni tanlaydi. Amneris yoki Delila kabi rollarda u hech qachon ajoyib natijalarga erisha olmaydi. Biz uning Karmen rolida paydo bo'lishiga kafolat bermasligiga ishonch hosil qildik, chunki u bu rolni faqat kichik zalda kuylashga jur'at etardi va bu unchalik real emas.

— Signora Bartoli, intervyularingizdan birida “Sacrificium” filmidagi ariyalar, ehtimol, siz yozgan eng murakkab ariyalardir, degandingiz. Imkoniyatlaringiz chegarasini his qilyapsizmi? Bundan ham murakkabroq musiqani kuylay olasizmi?

— Bu musiqani ijro etishning qiyinligi shundaki, u erkaklar uchun yozilgan. Ayol ovozi, lekin erkak tanasi bo'lgan odamlar uchun. Bilasizmi, o'g'il bolalar ovoz mutatsiyasidan oldin, 6-7 yoshida kastratsiya qilingan. Ko'p sonli bolalar ushbu operatsiyaga duchor bo'lishdi: har yili faqat Italiyada uchdan to'rt minggacha. Bu o'g'il bolalar ulg'aygach, ular tabiiy ravishda erkak bo'lib qolishdi. Ayol uchun kastrati ariyalarni kuylash juda qiyin, chunki bizning o'pkamizda erkaklar kabi ko'p kislorod yo'q. Odamlar mening qo'shiq aytishimdagi eng qiyin narsa bu koloratura deb o'ylashadi. Albatta, bu qiyin, lekin bundan ham qiyinroq narsalar bor. Eng qiyin narsa - "ehtirosli ariyalarni" kuylash, achinarli, unda kuy aql bovar qilmaydigan darajada sekin ochiladi, matni esa achchiq va sog'inchga to'la. Davom etish va musiqadan haddan tashqari hayajonlanmaslik juda qiyin. O'ylab ko'ring, men juda ko'p psixologik muammolarga duch kelgan bu erkaklar uchun yozilgan ariyalarni kuylayman - bu juda kuchli!

— Yozayotganda siz bu juda uzun iboralarni bog‘lash uchun kompyuterdan foydalanmadingizmi?

- Yo'q. Har bir notani qanday yozilgan bo‘lsa, shunday kuylashni mashq qildim. Ba'zi parchalarda men shunday nafas olamanki, siz buni sezmaysiz. Kastrati ham buni qanday qilishni bilardi. Albatta, men nafas olaman, lekin buni qilayotganimni ushlay olmaysiz. Men buni birinchi marta qilmayapman, shunchaki "Opera proibita" ("Taqiqlangan Opera") albomimni eslang - bu xuddi shunday. Masalan, "Trionfo del Tempo" oratoriyasidan Handel ariyasi. Xudoyim! Skripka bilan hamohang qo'shiq aytishingiz kerak bo'lgan joylar mavjud - uchdan bir qismi yuqorida yoki uchdan bir qismi pastda. Ovoz va skripka bir xil darajada virtuoz qismlarga ega. Skripka o'ynaydi va o'ynaydi, lekin men qo'shiq aytishim va qo'shiq aytishim kerak ...

— Aksariyat tinglovchilar uchun Leonardo Leo yoki Karl Geynrix Graun kabi bastakorlar deyarli nomaʼlum. Bu Vivaldi emas, uning musiqasini deyarli hamma biladi. Albomda taqdim etilgan kompozitorlarning uslublari o'rtasida qandaydir farqlarni his qilyapsizmi?

- Ha, buni siz ham his qilasiz. Neapolliklar o'rtasida tafovutlar unchalik kuchli emas. Men Porpora, Leo, Vinchini nazarda tutyapman - bular Neapolitan maktabining vakillari. Lekin, albatta, siz ular va Graun, Handel o'rtasidagi farqni his qilasiz - bular nemislar. Ular o'zlarini italiyalik deb hisoblashgan, lekin ular hali ham nemis bo'lib qolishgan. Va hatto italiyaliklar orasida ham farqlar mavjud. Aytaylik, men ham albomga kiritgan Kaldara Porporaga umuman o'xshamaydi. Chunki Kaldara eski maktab. Siz buni eshitasiz - Kaldaraning musiqasi ko'proq polifonikdir.

— Repertuaringizda italyan musiqasi ustunlik qiladi. Bu sizning kelib chiqishingiz, tilingiz yoki boshqa narsa tufaylimi?

— Sababi, avvalo, shu muhitda o‘sganman. Men musiqachi oiladanman, onam va dadam opera xonandalari. Men italyan opera repertuarida, verismoda, shularning barchasida Verdi, Puchchinida o‘sganman... “Aida”ni birinchi marta uch yoshimda ko‘rganman shekilli, bu juda kuchli taassurot qoldirdi. O‘shanda meni nafaqat musiqa, balki ajoyib liboslar va ulkan manzaralar bilan namoyish etilgan muhtasham chiqish ham hayratda qoldirdi. Hammasi Karakalla vannalarida sodir bo'ldi - bular yunon vannalari, ochiq osmon ostidagi me'moriy majmua.
Shunday qilib, italyan musiqasi haqiqatan ham mening madaniyatimning bir qismidir; unga bo'lgan muhabbat mening genlarimda.

— Qo'shiq kuylayotgan paytda nima haqida o'ylaysiz va nimani his qilasiz?

— Hammasi qaysi rol ijro etishimga bog‘liq. Sahnada bo'lganingizda juda muhim narsa his-tuyg'ularingizni etkazishdir. Axir, musiqa aynan shu haqida - his-tuyg'ular haqida. Siz musiqada ham, so'zda ham his-tuyg'ularni topishingiz kerak. Bu birikma qo‘shiqchilikda muhim ahamiyatga ega: she’riyat musiqaning xizmatkori sifatida, musiqa she’riyatning xizmatkori sifatida. Xonanda esa ikkalasiga ham xizmat qilishga majbur. Agar buni uddasidan chiqsangiz, demak siz yaxshi qo'shiqchi va yaxshi aktyorsiz.

— Qo'shiq kuylayotganingizda matn haqida o'ylaysizmi?

— Matn o‘zimni his qilayotganlarimni etkazish usulidir, lekin u voqeani aytib berish uchun ham kerak. Va matnda har bir oyat va so'zlardagi har bir tovush bilan o'ynash kerak. Umuman olganda, operada elementlar majmuasi muhim ahamiyatga ega: ifoda, matn, tovush go'zalligi va musiqaga xos bo'lgan g'amginlik va boshqalar. Men birini boshqasidan ajratmayman va o'zimga aytmayman: "Men shunchaki musiqa kuylayman". Men uchun bu kombinatsiya muhim bo'lib, u chinakam kuchli ko'rsatkichni keltirib chiqaradi.

— Konsert paytida o'zingizni tutasizmi yoki his-tuyg'ularingizga butunlay taslim bo'lasizmi?

— Bir tomondan, bastakor musiqasiga xizmat qilishim kerak, ikkinchi tomondan, qalbimni sarmoya qilishim kerak. Shunday qilib, bu erda ham kombinatsiya kerak. O'zingizni nazorat qilmasangiz, adashib, haddan tashqari hissiyotga berilib ketishingiz oson. Ba'zi daqiqalarda siz musiqaga taslim bo'lishingiz mumkin, boshqa paytlarda shuni bilishingiz kerakki, agar shunday qilsangiz, siz shunchaki qichqira boshlaysiz va endi qo'shiq aytolmaysiz. Shuning uchun siz biroz ehtiyot bo'lishingiz kerak. Men “nazorat” so‘zini ishlatmagan bo‘lardim, chunki “musiqani boshqarish” biroz g‘alati tuyuladi. "Ehtiyot bo'l" degan bo'lardim, chunki hissiyot juda kuchli bo'lsa, qo'shiq aytolmaysiz va yig'lay boshlaysiz. Ammo shu bilan birga men sizga aytaman: agar siz qo'shiq aytishni to'xtatib, yig'lay boshlasangiz - nima uchun? Biz odamlarmiz. Motsart musiqasida meni ijro etayotganda yig‘latib yuboradigan bir joy bor, lekin u mendan keyin tomoshabinlarni ham yig‘laydi. Va buning nimasi yomon? Musiqa tinglaganda yig'lashning nimasi yomon?

- Ko'pchilik tanqidchilar opera olamida sizning "makoningiz" hajviy rollar bilan cheklangan deb hisoblashadi. Jiddiy rollarga munosabatingiz qanday?

— Darhaqiqat, men juda ko‘p jiddiy rollarni o‘ynaganman: Tsyurixda Harnonkurt bilan Don Jovannidan Elvira va Così fan tuttedan Fiordiligi kuylaganman; ikkala opera ham DVD formatida chiqarilgan. Men Gydnning “Orfey va Evridika” asarida ham Evridikani kuylaganman va bu mutlaqo fojiali opera. Rossini operalarida esa asosan hajviy rollarni kuylaganman. Faoliyatim “Sevilya sartaroshi” filmidagi Rosina bilan boshlangan. O'shanda men 19 yoshda edim va bu rol uchun to'g'ri rol va yosh bo'lsa kerak. Umuman olganda, menga turli xil personajlar yoqadi - ham kulgili, ham o'ta jiddiy, lekin eng muhimi, qarama-qarshi ayol qahramonlarni yaxshi ko'raman. Masalan, Zolushka bir vaqtning o'zida ham kulgili, ham qayg'uli. Zolushka kuylash uchun siz melankolik bo'lishingiz kerak.

- Agar siz 18-asrda yashagan bo'lsangiz, kastrato bo'lishni xohlaysizmi?

- Oh-ho-ho. Albatta yo'q.

- Nega yo'q?

— Xo‘sh, men ham xuddi shunday savolni bersam bo‘ladi (kuladi).

— Lekin, afsuski, qo‘shiqchi emasman.

- Bilasizmi, olti yoshida ular ham qo'shiqchi bo'lmagan. Ular shunchaki yigitlar edi. Va hech kim ular martaba qiladimi yoki yo'qligini bilmas edi. Darhaqiqat, faqat bir nechtasi qo'shiqchi bo'lishi mumkin edi, qolganlari esa chinakam baxtsiz hayot uchun mo'ljallangan edi. Axir, ular na ayol, na erkak edi va jamiyat ularni rad etdi. Xullas, yo'q, yo'q, men kastrato bo'lishni xohlamayman va men tug'ilgan asrda tug'ilganimdan juda xursandman.

"Ular jozibali erkaklar va ajoyib oshiqlar bo'lganini aytishadi."

- Ular oddiy erkaklardan yaxshiroq edilarmi? Men bu hikoyalarga ishonmayman. Bilasizmi, kastratilar kastratsiya qilinganini aytishdan juda uyaldilar. Va ular har doim biron bir baxtsiz hodisa haqida hikoya o'ylab, bu haqiqatni yashirishga harakat qilishdi. Axir ular rostini aytishsa, kambag‘al oiladan ekanliklarini, umuman, barcha in-chuydalarni oshkor qilishlari kerak edi. Haqiqiydan ko'ra ko'proq uydirma bo'lgan ko'plab hikoyalar bor, ular soatlab jinsiy aloqada bo'lishlari va buni erkaklarnikidan yaxshiroq qilishlari mumkin edi. Qanday bo'lishi mumkin? Men bunga ishonmayman. To'g'ri, kastrati o'yin-kulgi uchun ishlatilgan, chunki ayollar ulardan homilador bo'lolmaydilar. Umuman olganda, kastratlarning tabiati ikki tomonlama edi, chunki ular sahnada nafaqat erkak qahramonlarni, balki malikalarni ham o'ynashgan. Bu ikkitomonlama odamlarga juda kuchli ta'sir ko'rsatdi va kastratini tinglagan katta tomoshabinlar nihoyatda hayajonlanishdi.

— Sahnada ham, kundalik hayotda ham butunlay boshqacha ko‘rinasiz. Va sizning sahnadan tashqaridagi xatti-harakatlaringiz opera yulduzining odatdagi xatti-harakatlariga o'xshamaydi. Nega? Siz har doim kechki libosda va zargarlik buyumlari bilan hamma joyda paydo bo'ladigan diva bo'lishni xohlamaysizmi?

— Shaxsiy hayotingizni nazarda tutyapsizmi?

- Ha.

- O yoq. Bunga vaqtim yo'q. Va men "diva" nimani anglatishini bilmayman. Men musiqachi, sahnada yaxshi qo'shiqchi bo'lishni xohlayman - menimcha, bu juda muhim. Shaxsiy hayotimda esa... Lekin men jinsi shimlarimni juda yaxshi ko'raman! Yana bir narsa: tasavvur qila olasizmi, men kutubxonalarda, konservatoriyalarda barcha ilmiy izlanishlarimni, musiqa tomosha qilish va o'rganishni - va bularning barchasini baland poshnali tuflilarda, zargarlik buyumlari bilan, yuzimga juda ko'p bo'yanish bilan qanday olib borganimni? Buni unuting!

— Bilasizmi, Rossiya jamoatchiligi sizni juda yaxshi ko‘radi. Bizga kelishingiz uchun ruslar nima qilishlari kerak?

- Men Rossiyaga kelmoqchiman. U yerdagi olomon aql bovar qilmaydigan darajada. Chaykovskiy nomidagi konservatoriyada kontsert berdim, munosabat hayratlanarli edi. Siz musiqani yuragingiz bilan, qalbingiz bilan tinglaysiz - bu gap. Men o'zimni ko'plab rus musiqachilaridan ilhomlantirganman. Rostropovichni yoki hatto yaqin do'stim Maksim Vengerovni tinglash men uchun juda muhim edi. Umuman olganda, men har doim xonandalardan ko'ra cholg'uchilardan ko'proq ilhomlanganman. Asbobda qo'shiq aytish san'ati noyobdir va rus musiqachilari bu sovg'aga juda chuqur ega - bu shunchaki aql bovar qilmaydi! Men kelib, musiqaga bo'lgan ishtiyoqimni Rossiya jamoatchiligiga etkazishga umid qilaman. Men kelishim kerak.

Sesiliya Bartoli bilan
Yaroslav Timofeev bilan suhbatlashdi

Decca ovoz yozish kompaniyasi bilan hamkorlik qiladi. U yakkaxon albomlarni yozdi, ishtirok etdi ... Hammasini o'qing

Sesiliya (yoki Sesiliya) Bartoli (ital. Cecilia Bartoli, 1966 yil 4 iyunda tugʻilgan, Rim) — taniqli italyan opera qoʻshiqchisi (coloratura mezzosoprano).

U birinchi marta 9 yoshida "Toska" operasida omma oldida chiqish qilgan. Rimdagi Avliyo Sesiliya konservatoriyasida tahsil olgan. 1986 yilda u La Skalaga taklif qilindi.

Decca ovoz yozish kompaniyasi bilan hamkorlik qiladi. U yakkaxon albomlarni yozgan va Handel, Glyuk, Xaydn, Motsart va Rossini operalarining yozuvlarida ishtirok etgan.

U bir nechta yakkaxon albomlarni chiqardi, ular asosan K.V.Gluck, A. Salieri kabi bastakorlarni qayta kashf etdi. U A. Vivaldi, G. F. Handel, A. Skarlatti, A. Kaldaraning kamdan-kam ijro etilgan ariyalari bilan disklarni yozib olgan.

2007-2008 yillarda u afsonaviy mezzo-soprano Mariya Malibranning 200 yilligi munosabati bilan bir qator konsertlar berdi.

U Motsart va Rossini asarlari, shuningdek, barokko davri asarlari ijrochisi sifatida tan olindi. Rossinining shu nomli operasidagi Zolushka, xuddi shu bastakorning “Sevilya sartaroshi”dagi Rosina, Motsartning “Hamma shunday qiladi” asaridagi Despina, Gendelning “Yuliy Tsezar”idagi Kleopatra eng mashhur rollardir. Grammy mukofoti (2002), ECHO-Classic mukofotining bir necha bor g'olibi.
Italiya Respublikasining xizmatlari uchun ordeni ritsarlari (2003 yil 28 may) va San'at va adabiyot ordeni ritsarlari (Fransiya)

2009 yil oktyabr oyida Sesiliya Bartoli barokko repertuariga qaytib, kastrati va ular uchun yozilgan musiqaga (birinchi navbatda Neapolitan maktabining musiqasi) bag'ishlangan "Sacrificium" (Qurbonlik) albomini chiqardi. 2009 yildan beri u ushbu albom asosida kontsertlar berdi, shuningdek, Giovanni Antonini, La Scintilla va Bazel kamera orkestri dirijyorligidagi Il Giardino Armonico orkestrlari bilan birgalikda Handelga bag'ishlangan kontsertlar berdi. 2010 yil oxirida Handelga bag'ishlangan bir qator kontsertlarda u kontratenor Franko Fagioli bilan duet kuyladi.

2010-yil 29-iyun kuni Dortmundda Bartoli birinchi marta Vinchenso Bellinining shu nomdagi operasida Norma rolini ijro etdi. Baltasar-Neumann-ansambliga Tomas Xengelbrok dirijyorlik qilgan, boshqa solistlar esa Jon Osborn (tenor), Mishel Pertusi (bariton) va Rebeka Olvera (soprano) edi.

2011 yil o'rtalarida Sesiliya Bartoli dirijyor Jan Kristof Spinosi boshchiligida Matheus kamera ansambli bilan operalaridan ariyalarni ijro etib, Vivaldi ijodiga qaytdi.