मोबाइल कला प्रदर्शनी का निर्माण। जो फिल्म हैं और वे रूसी पेंटिंग के लिए क्यों महत्वपूर्ण हैं। पेंटिंग से बंटारी

मूवी कलाकारों ने एक पूरी तरह से नया सौंदर्य कौशल बनाकर और मशीन पेंटिंग की कहानी का विस्तार करके रूसी और विश्व कला के विकास में एक बड़ा योगदान दिया। साहसपूर्वक तकनीक और रचनाओं में प्रयोग करते हुए, नए गठन के इन रचनाकारों ने सामाजिक मुद्दों से अपील की, कला के माध्यम से अपने दृष्टिकोण के साथ-साथ समाज के मूड को प्रसारित किया। मोबाइलियन की काफी योग्यता कलात्मक और शैक्षिक कार्य के अनुरूप है।

लेकिन ये चित्रकार क्यों "मोबाइलियन" का उल्लेख करते हैं और वे कहां गए थे? आइए पता लगाने की कोशिश करें।

विद्रोह से

मोबाइल आर्ट प्रदर्शनी के मोबाइल फोन या साझेदारी का इतिहास एक बोल्ड विद्रोह - 9 नवंबर, 1863 के साथ शुरू हुआ। इंपीरियल एकेडमी ऑफ आर्ट्स के 14 सबसे प्रमुख छात्रों ने एक बड़े स्वर्ण पदक के लिए प्रतिस्पर्धा में भाग लेने से इनकार कर दिया, जो यूरोप की पेंशनभोगी यात्रा के लिए प्रदान किया गया। पेंट्स प्रस्तावित साजिश (वाल्हले में एक दावत) के कार्य को पूरा नहीं करना चाहते थे, जो कलाकार के व्यक्तिगत झुकाव के अनुसार विषय चुनने में रचनात्मक स्वतंत्रता की मांग करते थे। "

14 बंटर्स

सभी 14 चित्रकारों ने अकादमी छोड़ दी, रूस के इतिहास में पहली बार एक स्वतंत्र कलात्मक समाज - "सेंट पीटर्सबर्ग कलाकार कलाकार"। 1870 में, आर्टेल का नाम बदलकर मोबाइल कला प्रदर्शनियों की साझेदारी हो गई। न्यू एसोसिएशन ने मोबाइल मोबाइल प्रदर्शनियों के संगठन को देखा है जो रूस के प्रांतों पर यात्रा कर सकता है, कला के साथ निवासियों के परिचित।

सिद्धांत और लक्ष्य

उन्होंने साझेदारी की अध्यक्षता की, जिसमें एसोसिएशन के अन्य सदस्यों के साथ, उन्होंने चार्टर तैयार किया, जिसे आंतरिक मंत्री ए टिमाशेव द्वारा अनुमोदित किया गया था। चार्टर के अनुसार, मोबाइलियन के लक्ष्य (जैसा कि उन्हें सरल बनाना शुरू किया गया था, पहले से ही बहुत ही कम समय में) समाज के लाभ के उद्देश्य से अच्छा था, और स्वयं:

• पूरे रूस में प्रदर्शनी आयोजित करें, जिसमें प्रांत की कला के साथ परिचित शामिल है;
• लोगों से कला और सौंदर्य स्वाद के लिए प्यार का विकास;
• कलाकारों के लिए चित्रों की बिक्री प्रक्रिया के लिए आसान है।

डेमोक्रेसी ने साझेदारी के बोर्ड और बोर्ड में शासन किया - सभी मुद्दों को सभी सदस्यों की सामान्य बैठक में मतदान के माध्यम से हल किया गया। चार्टर अपने अपरिवर्तित में 18 साल के लिए मौजूद था। चार्टर में आने वाले सभी संशोधन का उद्देश्य लोकतांत्रिक सिद्धांतों को कम करना था।

अग्रणी दिशा यथार्थवाद था, और कई मामलों में, यह यथार्थवाद सटीक और नाटकीय था। उनके कार्यों में लेखकों ने तीव्र सामाजिक समस्याओं को बढ़ाने की मांग की - कक्षा असमानता, अन्याय, गरीबी इत्यादि।

आखिरकार, स्वतंत्रता, विद्रोही द्वारा एक बार 14 द्वारा घोषित, धीरे-धीरे नहीं जाना शुरू हुआ - हर कोई समस्याओं के बारे में चिल्लाना नहीं चाहता था। साझेदारी और उन लोगों को नहीं लाया जो यूरोपीय प्रभाववाद, हल्के भूखंडों और विदेशी दर्शकों को जीतना चाहते थे, जो विदेशों में प्रतियोगिताओं या प्रदर्शनों के लिए अपना काम पेश करते थे। विदेशी केबिन के लिए काम करने या लिखे गए मोबाइल फोन की नकारात्मक प्रतिक्रिया को याद करने के लिए पर्याप्त है।

एक समय में, मोबाइलियन के रैंक में दौरा किया: I. Kramskaya, I. Repin, A. Arkhipov, और कई अन्य।

किसी ने माकोव्स्की की तरह एसोसिएशन की रैंकों को जल्दी से छोड़ दिया, खुद के लिए अन्य स्थलों का चयन किया, किसी ने क्रैमस्काया के रूप में अपने पूरे जीवन की साझेदारी को समर्पित किया।

अपने अस्तित्व के वर्षों के दौरान, एक स्वतंत्र कलात्मक एसोसिएशन ने 47 प्रदर्शनियों का आयोजन किया। मुख्य प्रदर्शनी के अलावा, हमेशा उन शहरों के लिए समांतर प्रदर्शनी का एक संगठन होता है जो मुख्य सूची में नहीं पहुंचा सकें। इस प्रकार, मोबाइल फोन द्वारा कवर भूगोल प्रभावशाली से अधिक था।

एक शहर से दूसरे शहर में जाने के बाद, इन प्रदर्शनी ने जनता में संस्कृति को उस शब्द की सबसे सीधी भावना में किया, जिसने समाज के पारिवारिक को प्रभावित किया, संरक्षण के विकास के लिए एक शक्तिशाली प्रोत्साहन था, और अक्सर शिक्षा के लिए एक मंच बन गया नए चित्रकारों, जिन्होंने उच्चतम स्तर बढ़ाया।

फिल्म कॉल को मोबाइल आर्ट प्रदर्शनी की साझेदारी कहा जाता है।

यह रूसी कलाकारों का एक रचनात्मक सहयोग है, जो XIX शताब्दी के आखिरी तीसरे में खुद को प्रकट किया गया है।
साझेदारी के प्रतिभागियों (मूवी) ने आधिकारिक अकादमिक के प्रतिनिधियों के लिए अपने काम का विरोध किया। विभिन्न शहरों में मोबाइल प्रदर्शनी आयोजित करके, उन्होंने शैक्षणिक गतिविधियों का नेतृत्व किया।

समाज की नींव

मोबाइल कला प्रदर्शनी की साझेदारी का आधार देश में सामाजिक-राजनीतिक स्थिति का परिणाम था। यह अलेक्जेंडर द्वितीय के महान सुधारों का युग था।
अपने शासन के दौरान, जीवन के कई क्षेत्रों में सुधार किए गए थे, जिसमें शिक्षा के क्षेत्र में शामिल थे - इंपीरियल एकेडमी ऑफ आर्ट्स में सुधार किया गया था। 185 9 के अकादमी के नए चार्टर द्वारा अपने काम में कई बदलाव पेश किए गए थे। लेकिन इन परिवर्तनों को अकादमी रूढ़िवादी विचारों और रचनात्मकता के दृष्टिकोण में तुरंत समाप्त नहीं किया गया था। नतीजतन, 9 नवंबर, 1863 को, इंपीरियल एकेडमी ऑफ आर्ट्स के सबसे प्रमुख छात्रों में से 14, पहले स्वर्ण पदक के लिए प्रतिस्पर्धा में भर्ती हुए, ने अकादमी की परिषद से प्रतिस्पर्धी कार्य को प्रतिस्थापित करने के अनुरोध के साथ अपील की (लेखन (लेखन) नि: शुल्क कार्य पर स्कैंडिनेवियाई पौराणिक कथाओं "आद्यो भगवान के पायतो देवता") से दी गई साजिश की एक तस्वीर - कलाकार द्वारा चुने गए कलाकार पर एक तस्वीर लिखना। अकादमी की परिषद ने इसमें इनकार कर दिया, और फिर सभी 14 कलाकारों ने अकादमी छोड़ी। इस घटना को "बंट चौदह" कहा जाता था। यहां इन "दंगों" के नाम दिए गए हैं: बोगदान वेनिग, अलेक्जेंडर ग्रिगोरिएव, निकोले दिमित्रीव, फ़िरसा झुरावलेव, पीटर ज़ोबोलोत्सस्की, इवान क्रमस्काया, एलेक्सी कोरज़ुखिन, कार्ल लेमोक, अलेक्जेंडर लिटोवचेन्को, कॉन्स्टेंटिन मकोव्स्की, अलेक्जेंडर मोरोजोव, मिखाइल पेस्कोव, निकोलाई पेट्रोव और निकोलाई Shustov।

इवान क्रामस्काया (1860 का फोटो)
जब प्रतियोगिता शुरू हुई, इवान क्रमस्काया के बयान: "... हम सलाह के बारे में कुछ शब्द कहने की अनुमति मांगते हैं ... हमने दो बार याचिका दायर की, लेकिन चूंकि परिषद को हमारे अनुरोध को पूरा करना संभव नहीं पाया गया, तब हम, खुद को अकादमिक नियमों को बदलने के बारे में सोचने के लिए और अधिक जोर देने के लिए खुद को गिनते नहीं हैं, हम प्रतिस्पर्धा में भाग लेने और हमें कलाकारों के शीर्षक के लिए हमें डिप्लोमा देने के लिए चौथाई सलाह पूछते हैं। " प्रतियोगी में से एक, पीटर Zabotsky, हर किसी के साथ हॉल से बाहर नहीं आया, अभी भी प्रतियोगिता में भाग लेने का फैसला किया। लेकिन प्रतियोगिता एक दावेदार के लिए नहीं हो सकी। Zabotsky के बजाय, अकादमी दायर मूर्तिकार Vasily Kreitan से बाहर निकलने के लिए भी एकेडमी का एक छोटा सा स्वर्ण पदक था। इस प्रकार, प्रतियोगिता को अस्वीकार कर दिया गया और अकादमी ऑफ 13 पेंटर्स और 1 मूर्तिकार छोड़ दिया गया।
यह अकादमी के इन छात्रों को "सेंट पीटर्सबर्ग कलाकार कलाकार" आयोजित किया गया था - रूस में एक स्वतंत्र रचनात्मक सहयोग रूस में शिक्षा का पहला प्रयास था। 1870 में, इसे "मोबाइल आर्ट प्रदर्शनी की साझेदारी" में बदल दिया गया था, लेकिन साझेदारी करते समय आर्टील का अनुभव ध्यान में रखा गया था।

मोबाइल फोन की विचारधारा

मदरबोर्ड की गतिविधियां लोकप्रियता के विचारों पर आधारित थीं। ये विचार क्या थे?
आबादी की विचारधारा 1860 के दशक में रूसी साम्राज्य में दिखाई दी और खुद को लोगों के साथ बुद्धिजीवियों के "बलात्करण" के रूप में रखा। जनसंख्या सजातीय नहीं थी: रूढ़िवादी आबादी, सुधारवादी, उदार क्रांतिकारी, सामाजिक-क्रांतिकारी, अराजकतावादी हैं।
राष्ट्रीयता के उद्भव ने आधुनिकीकरण की विरोधाभासी प्रक्रियाओं और XIX शताब्दी के मध्य के रूसी समाज के संक्रमण में योगदान दिया। सामंती से बुर्जुआ संबंधों तक। प्रचार (उस समय के सभी प्रकार की कला में रूसी साम्राज्य में मौजूद विचार) ने अपने कार्य को लोगों के जीवन के विभिन्न पक्षों और बुद्धिमानियों के साथ-साथ किसानों के साथ व्यक्तियों के साथ व्यवहार किया। उनका मानना \u200b\u200bथा कि रहने वाले सामाजिक और नैतिक आदर्श थे।
प्रमुखों के चार्टर की परियोजना को निम्नलिखित शामिल किया गया था: "साझेदारी का लक्ष्य है: एक उपकरण ... मोबाइल कला प्रदर्शनी के साम्राज्य के सभी शहरों में प्रकार: ए) रूसी से मिलने के लिए प्रांतों के निवासियों को उद्धार कला ... बी) समाज में कला के लिए प्यार का विकास; ग) कलाकारों के लिए उनके कार्यों की बिक्री के लिए राहत। "

मोबाइल फोन के कॉमेडियन की रचना

विभिन्न समय में मन में कलाकार यानी शामिल थे। रेपिन, वी.आई. Surikov, एनएन। Dubrovskaya, वी। Makovsky, im Sanids, A.K Savrasov, i.i शिश्किन, वीएम Maksimov, के। सावित्स्की, ए एम वासनेटोव, वीएम Vasnetsov, एआई। Kindji, V.D. पोलिनोव, एनए। यारोशेन्को, आई.आई. लेविटन, वीए। सेरोव, ए.एम. कोरिन, ए.ई. Arkhipov, v.k. Bialynitsky-Birulya, i.n. क्रमस्काया, वीजी पेरोव और अन्य।

मोबाइल आर्ट प्रदर्शनी की साझेदारी के सदस्यों का समूह (1886)
यह जोर दिया जाना चाहिए, साझेदारी के कर्मचारी स्थायी नहीं थे: उन्हें अकेला छोड़ दिया गया था और अन्य आए थे। उदाहरण के लिए, आई.आई. लिवरिटन 18 9 1 में साझेदारी का सदस्य बन गया, जब फिल्मों की गतिविधियों में एक समृद्ध पहले से ही खत्म हो गया था, जो 1870-1880 में आया था। और कलाकार वी। सेरोव, एस इवानोव, एस इवानोव, एम। नेस्टरोव, एस विनोग्राडोव, ए। Arkhipov, A vasnetsov अलग-अलग समय पर साझेदारी छोड़ दिया। 1 9 23 में साझेदारी ने यूएसएसआर को बंद कर दिया।
साझेदारी के सदस्यों के अलावा, मोबाइल प्रदर्शनी के प्रतिभागी प्रदर्शकों थे: एमएम एंटिकोल्स्की, वी.वी. VereshChagin, एपी। Ryabushkin एट अल। प्रदर्शक - वह कलाकार जिसने साझेदारी में शामिल नहीं किया था, लेकिन प्रदर्शनी में अपने निश्चित कार्य के साथ भाग लिया। प्रदर्शनी का काम सामान्य बैठक में मतदान करके प्रदर्शनी में लिया गया था। प्रदर्शनी में प्रदर्शकों की संख्या हमेशा महत्वपूर्ण रही है।

पहली प्रदर्शनी

2 9 नवंबर, 1871 को अकादमी ऑफ आर्ट्स के निर्माण में सेंट पीटर्सबर्ग में जानवरों की पहली प्रदर्शनी खोली गई थी। 16 कलाकार दिखाए गए। सेंट पीटर्सबर्ग के बाद, प्रदर्शनी मास्को, कीव, खार्कोव और अन्य शहरों (कुल 12 शहरों में) में प्रदर्शित की गई थी। वह रूस के सांस्कृतिक जीवन में एक वास्तविक घटना बन गई। ए। Savrasova "Grachey फ्लेव" की पेंटिंग्स, एन एन। Gerat Petr I ने पीटरहोफ में Tsarevich Alexei Petrovich पूछताछ की, एम। एंटोकॉल "इवान ग्रोजनी" की मूर्तिकला का उपयोग किया गया था। आइए इन कामों के बारे में कुछ शब्द कहें और इस तथ्य पर ध्यान दें कि वे सभी रूसी इतिहास या रूसी प्रकृति के भूखंडों के आधार पर हैं।

A. Savrasov "Graci Flew"

पत्रकार और साहित्यिक आलोचक im Gronsky ने कलाकार के काम के बारे में कहा: "रूसी पेंटिंग में Savashovy थोड़ा सा ... Savrasov कुछ अंतरंग में अच्छा है, केवल उसके द्वारा प्रकृति की अनूठा धारणा के साथ।"

पेंटिंग "ग्रेची फ्लेव" एक पंथ बन गई और दुर्भाग्य से, इस उत्कृष्ट कलाकार के बाकी हिस्सों में। लेकिन चूंकि हम मोबाइल फोन की पहली प्रदर्शनी के बारे में बात कर रहे हैं, इसलिए यह अनिवार्य रूप से इसके बारे में कहा जाना चाहिए। बार-बार, क्योंकि यह इसके बारे में कहा जाता है, शायद, सबकुछ पहले से ही है।

A. Savrasov "Graci Flew" (1871)। मेजबान, तेल। 62 x 48.5 सेमी। राज्य Tretyakov गैलरी
तस्वीर कोस्ट्रोमा प्रांत के गांव में पुनरुत्थान चर्च दिखाती है (अब यह गांव सुसानो है)। चर्च इस दिन तक जीवित रहा है (अब इवान सुसानिन के संग्रहालय में)। शुरुआती वसंत के रूसी परिदृश्य को भद्दा दिखाया गया है, लेकिन हर रूसी व्यक्ति को दिल में लेना - यह इस तस्वीर की विशेषता है। चित्र पेंटिंग में एक खोज थी। उसने तुरंत पी। ट्रेटाकोव, कला, कलाकार और प्रसिद्ध गैलरी के संस्थापक के एक विशेषज्ञ और connoisseur खरीदा। बाद में, Savrasov ने तस्वीर की कई प्रतियां बनाईं।

एन एन। जीई "पीटर मैं पीटरहोफ में Tsarevich Alexei Petrovich पूछताछ करता है" (1871)

कैनवास, तेल। 135.7 x 173 सेमी। राज्य Tretyakov गैलरी
पेंटिंग्स की साजिश एक ऐतिहासिक घटना है। पीटर का पुत्र मैं पहली शादी से था पिता के सुधारों का विरोध किया। यह शत्रुतापूर्ण मिलनसार बॉयर के प्रभाव में हुआ। साजिश जिसमें Tsarevich ने भाग लिया था, और Tsarevich वियना से भाग गया, और फिर इटली में सेंट एल्मो के नेपल्स कैसल में, लेकिन सम्राट के आदेश से वहां से वापस आ गया। रूस में, सीनेट, अपने पिता की सहमति के साथ, मौत की सजा के लिए त्सरेविच की सजा सुनाई गई। लेकिन सजा को निष्पादन करने से पहले भी पेट्रोपावलोवस्क किले में 1718 में उनकी मृत्यु हो गई।
कलाकार एन। जीई ने पीटर I और Tsarevich के दस्तावेजों और पुराने चित्रों का अध्ययन किया, XVIII शताब्दी की शुरुआत की वेशभूषा, और मोंटप्लासिर के पीटरहोफ पैलेस में सम्राट की कैबिनेट को सटीक रूप से पुन: उत्पन्न किया।
पीटर मैं मेज पर बैठता हूं और पुत्र को बारीकी से देखता हूं। ऐसा लगता है कि वह Tsarevich से पूछे गए सवाल का जवाब प्रतीत होता है। एलेक्सी Tsarevich भ्रम में खड़ा है, भरे हुए हैं। पात्रों की मुद्रा, उनके व्यक्तियों की अभिव्यक्ति - सबकुछ कहता है कि Tsarevich अपने अपराध से इनकार नहीं करता है, और पेटी का मानना \u200b\u200bहै कि वह क्या विश्वास नहीं करना चाहता है। कमरे में एक तनावपूर्ण चुप्पी है और अब और शब्दों की आवश्यकता नहीं है - सबकुछ कहा जाता है। लेकिन उनके बीच आंतरिक वार्ता जारी है: पिता ने अपने बेटे के पश्चाताप की आशा नहीं खो दी है। लेकिन बेटा मुश्किल है, हालांकि यह बाहरी रूप से नाजुक लगता है।
तस्वीर ने समकालीन लोगों पर एक मजबूत प्रभाव डाला और तुरंत अपने संग्रह के लिए पी। Tretyakov खरीदा।

मिमी Anticolish "इवान Grozny" (1870)

मूर्तिकला "इवान ग्रोजनी" एम। एंटोन्टिक का पहला बड़ा काम था। उसके लिए उन्हें अकादमिक का खिताब मिला। मूर्ति ने सम्राट अलेक्जेंडर द्वितीय पर एक बड़ी इंप्रेशन की, उन्होंने इसे हर्मिटेज के लिए हासिल किया।

मोबाइलियन और उनके अर्थ की रचनात्मकता की विशेषताएं

जीवन की एक यथार्थवादी छवि मुख्य सिद्धांत है। असल में, "विद्रोह 14" का कारण और आधुनिक जीवन में रचनात्मकता लाने और इसे अपने कार्यों में चित्रित करने की इच्छा थी। विदेशी रूसी भावना, पौराणिक छवियों ने अब युवा लोगों को आकर्षित नहीं किया है जो अपने आदर्शों को ढूंढना चाहते थे। मनोविज्ञान, विस्तार पर ध्यान, सामाजिक और वर्ग फोकस, टाइपिफिकेशन कौशल विशेषता थी। मोबाइलियन के कामों में अग्रणी शैलियों यथार्थवाद और प्रभाववाद थे।
रूसी समाज में सिर की कला की मांग की गई, यह अपने समय के साथ व्यंजन था।
पी एम। Tretyakov के एक कलेक्टर और संरक्षक ने मोबाइल सहायता के लिए बहुत मदद की। उन्होंने लगातार अपनी गैलरी को फिल्मों के काम से अद्यतन किया, प्रतिभा को जान सकता था और भविष्य को तस्वीर के लिए ज्ञात नहीं देखा जा सकता था। उन्होंने अपनी गैलरी में मोबाइल श्रमिकों के कार्यों का अधिग्रहण किया, जिससे उन्हें भौतिक और नैतिक समर्थन प्रदान किया गया। मोबाइलियन के कई कार्यों को ट्रेटाकोव के आदेश से बनाया गया था, ज्यादातर महान समकालीन लोगों के चित्र - लेखकों, संगीतकारों, अन्य उत्कृष्ट लोगों। उदाहरण के लिए, एलएन के प्रसिद्ध पोर्ट्रेट। टॉल्स्टॉय को I. Kramsky द्वारा लिखा गया था। Tretyakova।

I. Kramskaya "एक शेर टॉल्स्टॉय का पोर्ट्रेट"

मूवी साझेदारी 50 से अधिक वर्षों के लिए मौजूद थी। इस समय के दौरान, 47 मोबाइल प्रदर्शनी आयोजित की गई, जिनकी भूगोल बहुत व्यापक थी।
और अब मोबाइलियन की रचनात्मकता मांग में है और यह भुला नहीं है, यह हमारी राष्ट्रीय संपत्ति है।

1870 1 9 23, आर्टिस्ट्स ऑफ आर्टिस्ट्स ऑफ आर्टिस्ट्स (मूवी देखें), सेंट पीटर्सबर्ग में स्थापित आई एन क्रास्की, जी जी। मायासेडोव, एन एन जी और वी जी। पेरोवा। साझेदारी ने शैक्षणिक गतिविधियों को लॉन्च किया है; 1871 से व्यवस्थित ... बिग एनसाइक्लोपीडिक शब्दकोश

मोबाइल देखें ... आधुनिक एनसाइक्लोपीडिया

- (टीपीकेएचवी), (आंदोलनों को देखें)। सेंट पीटर्सबर्ग। पेट्रोग्रैड। लेनिनग्राद: विश्वकोष निर्देशिका। एम।: बड़े रूसी विश्वकोष। ईडी। कॉलेज: बेलोवा एल एन।, बुलडकोव जी एन।, डीग्टीरेव ए हा। और डॉ 1 99 2 ... सेंट पीटर्सबर्ग (एनसाइक्लोपीडिया)

सेंट पीटर्सबर्ग में 1870 में रूसी डेमोक्रेटिक कलात्मक एसोसिएशन का गठन; फिल्में देखें। (स्रोत: "लोकप्रिय कला विश्वकोश।" एड। Polevoy v.m।; एम।: प्रकाशन हाउस सोवियत विश्वकोष, 1 9 86.) ... कलात्मक विश्वकोष।

मोबाइल कला प्रदर्शनी संघ - (टीपीएचआई), मोबाइल देखें ... एनसाइक्लोपीडिक निर्देशिका "सेंट पीटर्सबर्ग"

1870 1 9 23, आर्टिस्ट्स ऑफ आर्टिस्ट्स ऑफ आर्टिस्ट्स (मूवी देखें), सेंट पीटर्सबर्ग में स्थापित आई एन क्रास्की, जी जी। मायासेडोव, एन एन जी और वी जी। पेरोवा। 1871 से, साझेदारी ने सेंट पीटर्सबर्ग, मॉस्को, ... में 48 प्रदर्शनी की व्यवस्था की ... ... विश्वकोशिक शब्दकोश

मोबाइल कला प्रदर्शनी संघ - मोबाइल में टीओवी पतला। प्रदर्शनी एसोसिएशन ऑफ मोबाइल आर्ट प्रदर्शनी, फिल्में देखें। ... इलस्ट्रेटेड एनसाइक्लोपीडिक शब्दकोश

टीएफवी (1870 1 9 23), लोकतांत्रिक रूप से सीमित रूसी कलाकारों की एसोसिएशन (मोबाइल)। 1870 में सेंट पीटर्सबर्ग में बनाया गया। क्रास्की, एनएन। जीई, वीजी पेरोव, ए। Savrasov, i.i Shishkin और अन्य। सेंट पीटर्सबर्ग, मॉस्को और ... में आयोजित 1871 से शुरू ... ... मॉस्को (विश्वकोश)

मोबाइल कला प्रदर्शनी संघ - (टीएचवी) कला। एसोसिएशन, जो रस के इतिहास में एक नया मंच था। कार्यक्रम। सेंट पीटर्सबर्ग में 1870 (1 9 23 में टूट गया) में शिक्षित। एन। I. Kramsky, जी जी एम Myasedov, एन एन जी, वी जी Pereov। TPHV ने एक विध्वंस विकसित किया। कलाकार कलाकारों के विचारों ने अपने सिद्धांतों को विरासत में मिला ... रूसी मानवीय विश्वकोश शब्दकोश

रूसी डेमोक्रेटिक आर्ट एसोसिएशन ने सेंट पीटर्सबर्ग में 1870 में गठित किया। मोबाइल देखें ... ग्रेट सोवियत एनसाइक्लोपीडिया

पुस्तकें

• मोबाइल कला प्रदर्शनी संघ। एल्बम, मीलुगिना ऐलेना। एल्बम को उन सभी को संबोधित किया गया है जो रूसी कला से प्यार करते हैं और उनकी सराहना करते हैं - स्कूली बच्चों से जो पहली बार पेंटिंग की दुनिया में प्रवेश करते हैं, विश्वविद्यालयों के छात्रों के लिए, विश्व कलात्मक कला के इतिहास के शिक्षकों ...
• मोबाइल आर्ट प्रदर्शनी, मीलुगिना ई की साझेदारी .. एल्बम को उन सभी को संबोधित किया जाता है जो रूसी कला को प्यार करते हैं और उनकी सराहना करते हैं, जो स्कूली बच्चों से पहले पेंटिंग की दुनिया में प्रवेश करते हैं, विश्वविद्यालयों के छात्रों के लिए, विश्व कलात्मक कला के इतिहास के शिक्षकों के लिए ...

इंपीरियल एकेडमी ऑफ आर्ट्स में कैश प्रीमियम और पुरस्कार

इंपीरियल एकेडमी ऑफ आर्ट्स में सुप्रीम आर्ट स्कूल ऑफ पेंटिंग, मूर्तिकला और वास्तुकला के छात्र सालाना नकद प्रीमियम और पुरस्कारों के लिए प्रतिस्पर्धा में भाग लेते थे। तीन: 100, 75 और 50 रूबल पुरस्कार। दो पुरस्कार: 25 और 15 रूबल। कार्यों को अपने विषयों पर तैयार किए गए थे। प्रतियोगिता साल में दो बार आयोजित की गई: जनवरी और अप्रैल में।

दान पूंजी पर स्थापित सोने के पंजीकृत पदक:

स्कूल वर्ष के अंत में, आर्किटेक्चरल विभाग के दो छात्र जिन्होंने यांत्रिकी में उत्कृष्ट सफलताओं को दिखाया, एनए के स्वर्ण पदक के डिक्री पर जारी किए गए थे। डेमिडोव (पदक 9 जनवरी, 1771 को स्थापित किया गया था)।

अक्टूबर में शरद ऋतु में, स्वर्ण पदक के लिए तीन प्रतियोगिताओं को आयोजित किया गया था:

1. स्वर्ण पदक नाम ए.एफ. Rzhevskaya (2 9 जनवरी, 1771 को स्थापित) अकादमिक परिषद के कार्य पर काम करने के लिए सम्मानित किया गया था: चित्रकारों के लिए - पूर्ण आकार में पेंट्स में एक सिर पेंट, मूर्तिकारों के लिए - पूर्ण आकार में एक गोल सिर।

2. लेब्रिन के नाम पर स्वर्ण पदक (18 मार्च, 1843 को स्थापित)। इंपीरियल एकेडमी ऑफ आर्ट्स फ्रेंच सब्सक्राइब के मानद मुक्त साम्यवाद, कलाकार विज़-लेब्रिन ने सालाना 100 फ्रैंक ले लिया "दूसरी तरफ एक तरफ एक शिलालेख के साथ एक स्वर्ण पदक को दस्तक देने के लिए" दूसरी तरफ - दूसरी ओर - ब्रश के साथ एक पैलेट के साथ, लिखित सिर के लिए चित्रकला की कक्षा में छात्रों में से एक के पुरस्कार के लिए शरद ऋतु धूप वाली किरणें, विशेष रूप से अभिव्यक्तिपूर्ण। "

3. स्वर्ण पदक नाम एए। इवानोवा, 1 9 06 में कॉलेज ससर एसएस द्वारा स्थापित किया गया। कलाकार एए के जन्मदिन के बाद सदी के स्मरण में राव्स्की इवानोवा [...] न केवल "इंपीरियल एकेडमी ऑफ आर्ट्स के तहत उच्च कला स्कूल के छात्रों, बल्कि तस्वीर के निर्दोष डिजाइन की विशेषता और मानव आकृति के पेंट एटिटी की क्षमताओं की विशेषता से भी सम्मानित किया गया था खुले आकाश (उदासीन - कपड़े पहने या नग्न, पूरे या बस्ट, किसी भी आकार के)। "

इन पदकों के संस्थापकों ने अकादमी में महत्वपूर्ण पूंजी का योगदान दिया, जिसमें से केवल ब्याज का एक हिस्सा पुरस्कार पर खर्च किया गया था, और निश्चित पूंजी वर्षों से बढ़ी। इस प्रकार, 1771 में रेजेव्स्काया और डेमिडोव की राजधानी, 1 जनवरी, 1 9 14 तक 5448 रूबल 62 कोपेक, कपिटिटल एएफ की राशि थी। 1 9 06 में 1 9 06 में 1000 रूबल बनाए गए रावस्की ने 1 जनवरी, 1 9 14 तक 1286 रूबल 58 कोपेक इत्यादि की राशि प्राप्त की।

मैनुअल और छात्रवृत्ति:

स्कूल की "अपर्याप्त छात्रों" के डिक्री की मूर्तियों के आधार पर, 10 रूबल की राशि में भत्ते जारी किए गए थे। अनुमत लाभों की संख्या की आवश्यकता से निर्धारित की गई थी।

नवंबर में हर साल, परिषद ने 43 छात्रवृत्ति के सबसे मेहनती और सफल छात्र से सम्मानित किया, जिसमें कुल राशि 12,904 रूबल थी। छात्रवृत्ति केवल 1 वर्ष के लिए जारी की गई थी, जिसके बाद स्कूल काउंसिल, छात्रवृत्ति की सफलता के आधार पर, या तो छात्रवृत्ति बढ़ाया, या अधिक योग्य प्रसारित किया गया।

सबसे महत्वपूर्ण विद्वान थे: e.i.v. सम्राट, पोलिश का राज्य, राज्य किसान मंत्रालय, साथ ही साथ बलिदान के योगदान से छात्रवृत्तियां, उदाहरण के लिए:

इंपीरियल एकेडमी ऑफ आर्ट्स I के प्रोफेसर के नाम पर छात्रवृत्ति 1 के। एवाज़ोव्स्की, 1 9 00 में स्थापित। थियोडोसी सिटी लोक प्रशासन फीडोसिया शहर के मानद नागरिक की साठ वर्ष पुरानी कलात्मक गतिविधियों का जश्न मनाने के लिए;

इंद्रकुमार Aivazovsky। "शाश्वत समय के लिए 6000 रूबल की मात्रा में पूंजी राज्य बैंक की फीरोसियन शाखा और उनके द्वारा ब्याज को खजाना के पक्ष में रखने के लिए, सालाना एक विशेष शिक्षा प्राप्त करने की संभावना के लिए छात्रवृत्ति से अपील की जाती है फीडोसिया शहर के निवासियों और उनकी काउंटी के निवासियों के युवा जो कला के क्षेत्र में अपनी उत्कृष्ट क्षमताओं को दिखाएंगे, i.k.k.kazovsky की महिमा। छात्रवृत्ति नियुक्त करने का अधिकार Theodosi शहर लोक प्रशासन को प्रदान किया जाता है ";

चित्रकारी छात्रवृत्ति I.A. अमिकिमोव, इंपीरियल एकेडमी ऑफ आर्ट्स के एडेकेंट-रेक्टर की स्थापना 1814 में वसीयत में हुई थी, जिसने कहा: "मैं इंपीरियल एकेडमी ऑफ आर्ट्स में 15,000 रूबल छोड़ देता हूं, ताकि इस राशि से, बैंक या पॉनशॉप में कभी भी तीन निहित हो जाएं मेरे नाम की पुतली गरीब कलात्मक बच्चों से, जो अकादमी में लाए गए थे ";

N.L के बाद नामांकित छात्रवृत्ति बेनोआ 1886 में सेंट पीटर्सबर्ग सिटी डूमा द्वारा स्थापित किया गया था, जिसकी विधानसभा ने स्वरों की सराहना की: "शहर सरकार और सार्वजनिक शहर डूमा, एनएल बेनोइस की राज्य सेवा की 50 वीं वर्षगांठ मनाने के लिए और निरंतर और उसके निरंतरता के ध्यान में और शहरी गतिविधियों के लिए उपयोगी, हर साल शहरी धन से आवंटित करने के लिए प्रति वर्ष 300 रूबल प्रति छात्रवृत्ति नामित एनएल। बेनुआ इंपीरियल एकेडमी ऑफ आर्ट्स में, एनएल के प्रावधान के साथ एनएल। बेनोइट के नाम की छात्रवृत्ति नियुक्त करने का अधिकार। " मौत द्वारा एनएल। छात्रवृत्ति की बेनोआ की नियुक्ति दान आयोग को दी गई।

वोलोडिना एस। इंपीरियल एकेडमी ऑफ आर्ट्स // रूसी एकेडमी ऑफ आर्ट्स में प्रचार की प्रणाली। http://www.webcitation.org/67chsziug।

"चौदह का उछाल"

इंपीरियल एकेडमी ऑफ आर्ट्स के स्नातक, आईएन द्वारा की गईं। क्रास्की ने अकादमी की परिषद से अपील की कि वे एक बड़े स्वर्ण पदक के लिए प्रतिस्पर्धा में भाग लेने के लिए स्वतंत्र रूप से चित्रों की पेंटिंग चुनने की अनुमति दें। परीक्षा के काम के लिए अकादमी की स्थापना के बाद से, पौराणिक या बाइबिल की घटनाओं की पेशकश की गई। स्वर्ण पदक ने राज्य द्वारा भुगतान किए गए इटली के 6 वर्षीय यात्रा का अधिकार दिया।

"शिक्षाविदों और उनके प्रोफेसर एक समय में रहते थे, लेकिन विभिन्न रजिस्टरों में मौजूद थे। प्रतियोगी अपने भविष्य के काम में तत्काल प्रश्नों का उत्तर देना चाहते थे, यहां और अब हम समाज से पहले अटक गए हैं। वे इतिहास के एक छोटे से इतिहास में रुचि रखते थे। प्रोफेसर, आधुनिकता की जलती हुई समस्याओं से सार, अन्य अस्थायी श्रेणियों द्वारा कल्पना की गई थी: वे विशाल कला में "बड़ी शैली" बनाने की समस्या के बारे में चिंतित थे और हालांकि वे रचनात्मक खोज के लिए विदेशी नहीं थे, यथार्थवाद को माना जाता था ट्रस्टी। वे इतिहास के महान समय में रहते थे, क्योंकि वे पूरी तरह से समझते थे कि महान कला को दशकों से विचार किया जाता है और अपने समय और उनके निर्माता का सामना कर रहा है, लेकिन दुर्भाग्यवश, निर्माता, शायद ही कभी अपने डिजाइन के पूरा होने तक जीने में सक्षम हैं। [...]

टक्कर नाटकीय थी। और प्रतियोगी, और प्रोफेसरों के पास उनके शर्म होते थे, जिनकी सच्चाई थी, जिनकी उन्हें आश्वस्त था। एक तरफ, रूसी समाज के शहरी कला, रूसी समाज से घरेलू कलाओं को दिशानिर्देशों द्वारा शीर्ष और तत्काल समस्याओं के कलाकारों के साथ कलाकारों द्वारा मोड़ते हुए, अकादमी ऑफ आर्ट्स को कष्टप्रद और समाज के लिए बहुत दर्दनाक तरीके से बदलना। यदि कलाकार रोमांचक दर्शकों के सवालों का जवाब नहीं देता है, तो उन्हें उन सभी की आवश्यकता क्यों है? उदाहरण के लिए, समाज को दृढ़ता से चिंतित था, क्या द्वितीयक शैक्षणिक संस्थानों के विद्यार्थियों को पार करना संभव है और क्या यह उनके व्यक्तित्व पर हिंसक होगा, चाहे वास्तविक जीवन में प्राचीन भाषाओं की आवश्यकता हो या शायद लैटिन और प्राचीन ग्रीक मूल्य के बजाय नई भाषाओं का अध्ययन। दर्शकों को सबसे पहले कैनवास पर चित्रित किया गया था, और फिर - जैसा कि लिखा गया है। तस्वीर की सामग्री फॉर्म के ऊपर प्रचलित है, इसलिए "बड़ी शैली" के क्षेत्र में कोई रचनात्मक खोज और "कम कथित तत्वों" के आक्रमण से उच्च कला की रक्षा के लिए परिषद की सचेत इच्छा - यह सब कुछ दर्शकों के सहानुभूति और जनता के हित का दावा नहीं कर सका। दूसरी तरफ, शिक्षकों और छात्रों के बीच संचार की विघटन ने भविष्य की बड़ी कला के घरेलू विद्यालय को वंचित कर दिया, उच्च कला के आगे के अस्तित्व की धमकी दी, जो समकालीन लोगों को वंशजों के रूप में इतना नहीं मिला। "

और परिषद ने स्नातक होने से इनकार कर दिया। तब 14 स्नातक ने प्रतियोगिता में भाग लेने से इंकार कर दिया और उन्हें "मुफ्त कलाकारों" के शीर्षक के कार्य के साथ डिप्लोमा देने के लिए कहा, जो उन्हें अकादमी के माध्यम से प्राप्त संभावित आदेशों के भविष्य में वंचित कर दिया। अकादमी से भेजें कक्षा कलाकार द्वितीय-सेकंड डिग्री के डिप्लोमा से सम्मानित किया गया था। सम्राट अलेक्जेंडर II को "चौदह की बंटी" के बारे में बताया गया था - उच्चतम कमांड तुरंत पीछा किया गया। 2 दिसंबर, 1863 को, इंपीरियल कोर्ट जनरल-एडजॉटेंट ग्राफ व्लादिमीर फेडोरोविच एडलरबर्ग मंत्री, जो अकादमी ऑफ आर्ट्स द्वारा आयोजित किए गए थे, सेंट पीटर्सबर्ग सैन्य गवर्नर जनरल प्रिंस एए को भेजे गए। Suvorov आधिकारिक पत्र [...]। एक समान पत्र को इंपीरियल कोर्ट मंत्रालय, गेंडर्म के प्रमुख और वसीली एंड्रीविच डॉल्गोरुकोव द्वारा कार्यालय की अपनी शाही महिमा की तीसरी शाखा के प्रमुख से भेजा गया था। 13 दिसंबर, 1863 से, "चौदह की बंट" के सभी प्रतिभागियों को डबल सेगल अवलोकन के तहत थे: सामान्य शहर पुलिस ने कलाकारों के आर्टील को देखा और इसके साथ समानांतर में तीसरे कार्यालय से "नीली वर्दी" जासूसी की - इसलिए फिर गुप्त कहा जाता है राजनीतिक पुलिस। यह उच्चतम आदेश पर किया गया था। हालांकि, कराकोज़ोव के शॉट से पहले, कुछ और वर्षों में संप्रभु में बने रहे, और समय "शाकाहारी" थे। अधिकारियों को पर्यवेक्षण तक सीमित रखा गया और आर्टेलर के खिलाफ कोई दमनकारी उपाय नहीं किए। " उसी वर्ष, कलाकार पीटर्सबर्ग कलाकार कलाकारों में एकजुट होते हैं, जिनके मामले को बाद में "मोबाइल कला प्रदर्शनी के कामरेड" द्वारा जारी रखा गया था।

एक्चैट एसए।, जीवाईका फिल्म। एक क्रिएटिव यूनियन, एम।, 2008 की कहानी। C.34-54।

इंपीरियल यार्ड जनरल एडजॉटेंट गिनती वी.एफ. एडलरबर्ग - सेंट पीटर्सबर्ग सैन्य जनरल गवर्नर प्रिंस एए। Suvorov:

"दयालु संप्रभु राजकुमार अलेक्जेंडर Arkadyevich। पारस्परिक समझौते के अनुसार, इंपीरियल एकेडमी ऑफ आर्ट्स और एक मूर्तिकार के तेरह छात्रों की संलग्न सूची में चुनौती दी गई, उन्हें पहली गरिमा के स्वर्ण पदक के लिए प्रतिस्पर्धा के कार्यक्रमों को समझाने के लिए आमंत्रित किया गया, उन्होंने इनकार कर दिया प्रतिस्पर्धा में भाग लें और अब हाल ही में मेरी जानकारी के लिए एक विशेष समाज है, जो कि अकादमी के बावजूद, अकादमी के बावजूद, अधिकारियों का मुकाबला करने के लिए एक विशेष समाज है। उच्चतम आदेश के अनुसार, मुझे इस युवा लोगों के कार्यों और रचित समाज की दिशा के अवैध अवलोकन के प्रतिलिपि के लिए आपकी हल्कापन के लिए इसकी रिपोर्ट करने का सम्मान है ... ले, दयालु संप्रभु, मेरे आश्वासन सम्मान और समर्पण। " हस्ताक्षरित सी। वी। एडलरबर्ग।

एकखाट एसए। शाका फिल्म। एक रचनात्मक संघ की कहानी। एम, 2008. पी .34-35। http://bookz.ru/authors/semen-ek6tut/6aika-pe_070.html

अकादमी में मोबाइल फोन की पहली प्रदर्शनी

2 9 नवंबर (11 दिसंबर), 1871 में सेंट पीटर्सबर्ग एकेडमी ऑफ आर्ट्स में मोबाइल हेड्स - पेंटर्स और यथार्थवादी, लोकतांत्रिक गंतव्य के मूर्तिकारों की पहली प्रदर्शनी खोली गई, जिसमें सबसे बड़े रूसी क्रिएटिव एसोसिएशन "एसोसिएशन ऑफ मोबाइल आर्ट प्रदर्शनी" ( Tphi)। [...]

कई वर्षों के लिए आर्टेल फ्री कलाकार सेंट पीटर्सबर्ग में एक प्रकार का कला केंद्र अकादमी का विरोध करते थे। 1869 के अंत में, मास्को कलाकार (वी। जी। पेरोव, वी। ई। मकोव्स्की, आई एम। Sanidichnikov, ए के। Savrasov) ने सेंट पीटर्सबर्ग आर्टील को एक साथ जोड़ने और एक नया समाज बनाने की पेशकश की। 1870 में, "एसोसिएशन ऑफ मोबाइल आर्ट प्रदर्शनी", वैचारिक प्रेरणा जो सरकार द्वारा अनुमोदित क्रामस्काया बन गई, अपनी गतिविधियों की शुरुआत की।

चार्टर में, टीपीसीएच ने कहा कि साझेदारी के सदस्यों को स्वयं को अपने भौतिक मामलों का नेतृत्व करना चाहिए, किसी भी व्यक्ति से इस संबंध में इस संबंध में नहीं किया गया था, साथ ही साथ प्रदर्शनी को व्यवस्थित करने और उन्हें विभिन्न शहरों में निर्यात करने के लिए तैयार किया गया (रूस में "रूस में" स्थानांतरित ") रूसी कला वाला देश। ये दोनों आइटम कलाकारों के सिद्धांतों और शैली, शक्ति से स्वतंत्र कला बनाने और पूरे देश की आबादी के आसपास लाने के निर्माण में परिभाषित हो गए हैं।

साझेदारी की पहली आम बैठक 6 (18) दिसंबर 1870 थी, और पहली प्रदर्शनी 1870 के 2 9 नवंबर (11 दिसंबर) को खोली गई और 2 (14) जनवरी 1871 पर संचालित हो गई। 16 कलाकार (वी। एफ अम्मोन, एसएन अम्मोसोव, एपी Bogolyubov, एनएन जीई, केएफ गोंग, एलएल Kamenev, एफएफ Kamensky (मूर्तिकार), एमके KLODT, एमपी KLODT, I. N. KRAMSKAYA, वी एम MACKSIMOV, जी एम MYASEDOV, V. G PEREOV, I. \u200b\u200bM. Sannichnikov, A. K. Savrasov, I. I. I. Shishkin।), 47 कार्य दिखा रहा है। सभी शैलियों को प्रस्तुत किया गया - ऐतिहासिक, घरेलू, परिदृश्य, चित्र।

युवा कलाकार Vasilyev को अपने पत्र में, Crimea में रहने के लिए मजबूर, Kramskaya ने लिखा: "अब मैं आपके साथ समाचार साझा करूंगा। हमने प्रदर्शनी खोला ... और उसे सफलता मिली है, कम से कम पीटर्सबर्ग इसके बारे में सब कुछ बोलता है। यदि आप समाचार पत्रों पर विश्वास करते हैं तो यह सबसे बड़ा शहरी समाचार है। जीए निर्णायक रूप से शासन करता है, फिर झगड़ा करता है और यहां तक \u200b\u200bकि अपने विनम्र नौकर को भी बुलाता है। Savrasov का परिदृश्य सबसे अच्छा है, और वह वास्तव में सुंदर है, हालांकि Bogolyubov, और बैरन Klodt, और शिशकिन। लेकिन ये सभी पेड़, पानी और यहां तक \u200b\u200bकि हवा भी हैं, और केवल "gracches" में एक आत्मा है। "

पहली प्रदर्शनी टीएफवी ने अभूतपूर्व छाप का उत्पादन किया और दर्शकों के समय के लिए बहुत बड़ा प्रवाह पैदा किया। प्रदर्शनी को कलाकारों-डेमोक्रेट के कार्यक्रम भाषण के रूप में माना जाता था; मुहर का उनका शैक्षिक, वैचारिक लोकतांत्रिक चरित्र, जीवन में कलाकारों के आक्रमण की गतिविधि, लिबरेशन आंदोलन के साथ संबंध है।

सेंट पीटर्सबर्ग के बाद, प्रदर्शनी मास्को, फिर कीव और खार्कोव में चली गई। भविष्य में, फिल्मों की प्रदर्शनी सालाना रूस के कई शहरों में आयोजित की गई थी, और अंतिम, 48 वें, 1 9 23 में मास्को में हुई [...]

1870-80 के दशक में। साझेदारी की गतिविधियां उच्चतम दिन तक पहुंच गईं। यह देश की लगभग सभी प्रतिभाशाली कलात्मक बलों को एकजुट करता है। [...]।

सेंट पीटर्सबर्ग अकादमी ऑफ आर्ट्स में मोबाइल फोन // राष्ट्रपति पुस्तकालय की पहली प्रदर्शनी खोला गया http://www.prlib.ru/history/pages/item.aspx?itemid\u003d752

मोबाइल की प्रदर्शनी के बारे में आलोचक वी वी। स्टासोव

"वर्तमान में सबसे बड़ी कलात्मक समाचार सेंट पीटर्सबर्ग में है - एक मोबाइल प्रदर्शनी। आप इसे किस तरफ देखते हैं, हर जगह यह कुछ विशेष और अभूतपूर्व है: और प्रारंभिक विचार, और लक्ष्य, और कलाकारों के अनुकूल प्रयास, जिन्होंने अब टोना से नहीं पूछा था, और उत्कृष्ट कार्यों की एक अद्भुत बैठक, कई सहित सितारे एक प्रथम श्रेणी के मूल्य को खिलते हैं - यह सब तैयार नहीं है और नहीं देखा गया है, यह सब एक हड़ताली नवीनता है।

जो भी हाल ही में दिमाग में आ सकता है कि यह आएगा - और यह जल्द ही आएगा - ऐसे समय जब रूसी कलाकार एक व्यक्तिगत व्यवसाय तक सीमित होना चाहते थे, तो वे केवल अपनी कार्यशालाओं में बैठना नहीं चाहते थे, वहां से बाहर निकलना चाहते थे पेंटिंग्स और मूर्तियों का समय उन्हें बेचता है, और फिर कार्यशालाओं में फिर से फंस गया, - प्रकाश के लिए बहुत दूर, बधिर जो कुछ भी हो रहा है, और यह नहीं जानता कि जीवन में कैसे धड़कता है; कि वे, इन कलाकारों ने खुद को निस्संदेह के साथ कल्पना की, बेवकूफ लोग जो केवल "दिव्य राफेल" और बोलीदाता के भविष्य को जानते थे, केवल जिप्सम हरक्यूलिस और उसकी अपनी तस्वीर द्वारा नियोजित, या "आदर्श" के बारे में एक दोस्त के साथ धूमिल प्रशंसा करते थे और "कला" - उन्होंने अचानक अपने कला नियमों को फेंक दिया और वास्तविक जीवन के महासागर में डुबकी करना चाहते हैं, इसे गस्ट्स और आकांक्षाओं में शामिल होना, अन्य लोगों के बारे में सोचें, उनके साथियों! हालांकि, एक से अधिक बार, यह सिर पर आया, और हम इन लाइनों को लिखते हैं, एक से अधिक बार हमारे कलाकारों के लिए बुलाए जाने के बाद, उन्हें अपने कार्य को रेखांकित करने की कोशिश की; लेकिन निश्चित रूप से, कोई भी नहीं सोचा था कि कलाकार जल्द ही कॉल का जवाब देंगे और पैलेट और कटर को छोड़कर, सामान्य, और उनके अपने व्यापार को उनके हाथों में भी ले जाएगा।

कुल मिलाकर, यह वास्तव में उत्तरार्द्ध - कलाकार का दृढ़ संकल्प, अपने स्वयं के पर्यावरण और द्रव्यमान बनाने के लिए [...]।

आंदोलन संघ("एसोसिएशन ऑफ मोबाइल आर्ट प्रदर्शनी"), रूसी कलात्मक संघों का सबसे बड़ा 1 9 वी।

प्रेरणादायक उदाहरण "सेंट पीटर्सबर्ग कलाकार कलाकार" था, जिसे 1863 में "चौदह के बंटेन" (आईएन क्रामस्काया, ए। कोर्ज़ुचिन, केमकोव्स्की, आदि) के प्रतिभागियों में स्थापित किया गया था - अकादमी ऑफ आर्ट्स के स्नातक, प्रदर्शनीय रूप से छोड़ दिया अकादमी की परिषद के बाद उन्हें स्कैंडिनेवियाई पौराणिक कथाओं से आधिकारिक रूप से प्रस्तावित विषय के बजाय एक मुफ्त साजिश पर एक प्रतिस्पर्धी तस्वीर लिखने पर प्रतिबंध लगा दिया गया। रचनात्मकता की वैचारिक और आर्थिक स्वतंत्रता के लिए रस्सी, "आर्टेलर्स" ने अपनी प्रदर्शनी व्यवस्थित करना शुरू कर दिया, लेकिन 1860-1870 के अंत तक, उनकी गतिविधियों ने व्यावहारिक रूप से मुकदमा दायर किया है। नया प्रोत्साहन "आर्टेल" (186 9 में) कलाकारों के समूहों के लिए एक अपील थी (एलएल। कमेनेव, जी। म्याउसॉयडोव, वीजी मोनोव, आईएम Prikyanishnikov, ak.k.k.k.k.k.k.k.k.k.k.k.k.k.k.k.k.k.o.o। सेवरवुड) संयुक्त रूप से एक नया व्यवस्थित करने के प्रस्ताव के साथ " साझेदारी ", और 1870 में इसके चार्टर को एनएन जॉर्जिया, कमेनेव, एमके क्रोडटॉम, एमपी क्रोडटॉम, कोर्ज़ुखिन, क्रास्की, क्व्लोहोम, के। मकोव्स्की, एनई मकोव्स्की, मायासॉयडोव, पेरोव, पिटाई, सवरासोव, शिश्किन और वी.आई.आई सिकबी द्वारा अनुमोदित किया गया था। चार्टर ने एकीकरण "डिवाइस, उचित परमिट के साथ, मोबाइल कला प्रदर्शनी के साम्राज्य के सभी शहरों में, ए) के प्रकार के रूप में: ए) प्रांतों के प्रांतीय निवासियों की प्रसंस्कृत रूसी कला से परिचित होने और इसकी सफलता का पालन करने के लिए तैयार किया ; बी) समाज में कला के लिए प्यार का विकास; और सी) कलाकारों के लिए उनके कार्यों की बिक्री के लिए राहत। " इस प्रकार, पहली बार रूस की कलात्मक कला में (यदि "आर्टल" नहीं माना जाता है) एक शक्तिशाली कला समूह उत्पन्न नहीं हुआ, न केवल एक दोस्ताना सर्कल या एक निजी स्कूल, और समान विचारधारा वाले लोगों का एक बड़ा समुदाय, जो मान लिया गया ( अकादमी ऑफ आर्ट्स की तानाशाही) न केवल व्यक्त करने के लिए, बल्कि स्वतंत्र रूप से देश भर कलात्मक संस्कृति को विकसित करने की प्रक्रिया को भी निर्धारित करती है।

"आंदोलनों" के रचनात्मक विचारों का सैद्धांतिक स्रोत (उनके पत्राचार में व्यक्त, साथ ही उस समय की आलोचना में - सबसे पहले, क्रैसमस्की और भाषण के ग्रंथों में वी.वी. लेसोव के ग्रंथों में) दार्शनिक रोमांटिकवाद के सौंदर्यशास्त्र था। एक नई, मुक्त कला, "कला उच्चतम अभिव्यक्ति" में, दुनिया को खोलने का इरादा था कि "उनके बारे में क्या बताएगा (विश्व) इतिहास" (क्रमस्काया, ऐतिहासिक पेंटिंग पर देखें) - वास्तव में इतिहास का कोर्स खोलें, जिससे प्रभावी रूप से उनकी छवियों में भविष्य की तैयारी कर रहे हों। "मोबाइल" में इतनी कलात्मक और ऐतिहासिक "मिरर" है, सबसे पहले, आधुनिकता प्रस्तुत की गई: प्रदर्शनी में केंद्रीय स्थान ने अपने मल्टीपॉइंट रोजमर्रा की जिंदगी में "सभी रूस" शैली-घरेलू रूपों पर कब्जा कर लिया। शैली सिद्धांत ने टोन पोर्ट्रेट, परिदृश्य और यहां तक \u200b\u200bकि अतीत की छवियों को भी "समाज की आध्यात्मिक आवश्यकताओं" के लिए जितना संभव हो सके। बाद में, सोवियत परंपरा समेत, "आंदोलन यथार्थवाद" की एक अपमानजनक विकृत अवधारणा, मामला सामाजिक-महत्वपूर्ण, "क्रांतिकारी-लोकतांत्रिक" भूखंडों में कम हो गया, जो वास्तव में बहुत कुछ था (और उन्होंने नियमित सेंसरशिप झगड़े का कारण बना दिया) । यह ध्यान में रखना अधिक महत्वपूर्ण है कि अभूतपूर्व विश्लेषणात्मक और यहां तक \u200b\u200bकि एक विशेष भूमिका भी दी गई थी, जिसे यहां इतना कुख्यात सामाजिक "मुद्दे" नहीं दिया गया था, बल्कि इस तरह की कला, समाज पर अपनी संप्रभु अदालत बना रही है और इस प्रकार स्वयं से प्रेरित है, आदर्श आत्मनिर्भर कलात्मक साम्राज्य। इसी तरह के सौंदर्य संप्रभुता, जिन वर्षों में हमने इलाज किया, रूसी प्रतीकवाद और आधुनिक (कम से कम इस तरह के उत्कृष्ट "मोबाइल फोन" के काम में, v.m.vasnetsov, a.i kinji, यानी kinji, v.i surikov या एक ही क्रैम के रूप में। )।

"साझेदारी" के प्रदर्शकों में प्रवेश किया गया (उपर्युक्त कलाकारों के अलावा) एपी। Bogolyubov, a.m.vasnetsov, kf gong, n.n.dubovskaya, i.i। लेमिटिटन, वीएम मैक्सिमोव, एन वी .नरेव, सोस्ट्रोवोव, वीडी पोलिनोव, कासवित्स्की, वीआई है Surikov, Na Yaroshenko और कई अन्य। नियमित प्रदर्शनी में (उनमें से सभी 48 थे), जिन्हें पहली बार सेंट पीटर्सबर्ग और मॉस्को में दिखाया गया था, और फिर साम्राज्य के कई अन्य शहरों में, वारसॉ से कज़ान तक और नोवगोरोड से आस्ट्रखन तक, और वर्षों से यह संभव था अधिक से अधिक नमूने देखने के लिए न केवल एक रोमांटिक- "यथार्थवादी", बल्कि आधुनिकतावादी (इंप्रेशनवाद) शैली विज्ञान भी। अकादमी के साथ जटिल संबंध अंततः एक समझौता के साथ समाप्त हो गया, क्योंकि 1 9 वी के अंत तक। (अलेक्जेंडर III की इच्छा के बाद, "कलाकारों के बीच विभाजन रोकें") अकादमिक प्रोफेसरों में सबसे आधिकारिक "मोबाइल" का एक महत्वपूर्ण हिस्सा शामिल था।

20 वीं सदी की शुरुआत में निर्दोषों और परंपरावादियों के बीच "साझेदारी" घर्षण में वृद्धि हुई। "मोबाइल" ने पहले से ही खुद को जमा कर दिया क्योंकि वे खुद को गिनने के लिए इस्तेमाल करते थे, रूस में सभी कलात्मक और उन्नत, और आधुनिकतावादी युवाओं ने अन्य समूहों के पक्ष में चुनाव किया - "कला की दुनिया" से शुरू किया। बहुत "साझेदारी" का चेहरा अब मातृत्व के अपने तरीके से निर्धारित किया गया था, लेकिन वीएन। बक्षीवा के स्टाइलिस्ट-रेट्रोग्रेड कलाकारों के साथ वी.के. बॉयलिनिट्स्की-बोर्ली, एन.पी. बोगदानोवा-बेलस्की, एनए। कासतीना, पीए। राडिमोवा, जीके सावित्स्की। समाज ने तेजी से अपना प्रभाव खो दिया। 1 9 0 9 में, इसकी प्रांतीय प्रदर्शनी बंद हो गई। 1 9 22 में गतिविधि का आखिरी महत्वपूर्ण वृद्धि हुई, जब समाज ने एक नई घोषणा अपनाई, ताकि "आधुनिक रूस के जीवन को प्रतिबिंबित करने" के लिए अपनी इच्छा व्यक्त की, ताकि "जनता को महान ऐतिहासिक प्रक्रिया को समझने में मदद करें।" हालांकि, जल्द ही एक ही कार्य को एक नव निर्मित आग द्वारा आपूर्ति की गई थी, जिसके साथ "आंदोलन" व्यावहारिक रूप से विलय हो गया था ("साझेदारी" के अंतिम अध्यक्ष, रेडिमोव, एएचआर रोडस्टर में से एक बन गए), ताकि 1 9 22 उसके लिए आखिरी था।