संगीत रूप: अवधि. सोलह बारों में एक संगीतमय उत्कृष्ट कृति। संगीत कार्यों के सबसे सामान्य रूप जिनकी संरचना अवधि से बनी होती है

संभवतः आपने कभी रूप और सामग्री जैसी दार्शनिक अवधारणाओं को देखा होगा। ये शब्द विभिन्न प्रकार की घटनाओं के समान पहलुओं को दर्शाने के लिए पर्याप्त सार्वभौमिक हैं। और संगीत कोई अपवाद नहीं है. इस लेख में आपको संगीत कार्यों के सबसे लोकप्रिय रूपों का अवलोकन मिलेगा।

संगीत कार्यों के सामान्य रूपों का नाम बताने से पहले, आइए परिभाषित करें कि संगीत में एक रूप क्या है? फॉर्म एक ऐसी चीज़ है जो किसी कार्य के डिज़ाइन, उसकी संरचना के सिद्धांतों, उसमें संगीत सामग्री के अनुक्रम से संबंधित है।

संगीतकार रूप को दो प्रकार से समझते हैं। एक ओर, रूप है आरेखकिसी संगीत रचना के सभी भागों को क्रम में व्यवस्थित करना। दूसरी ओर, रूप न केवल एक आरेख है, बल्कि यह भी है प्रक्रियाकिसी कार्य में उन अभिव्यंजक साधनों का निर्माण और विकास जिनके द्वारा इस कार्य की कलात्मक छवि बनती है। ये किस प्रकार के अभिव्यंजक साधन हैं? माधुर्य, सामंजस्य, लय, समय, रजिस्टर इत्यादि। संगीत रूप के सार की ऐसी दोहरी समझ की पुष्टि रूसी वैज्ञानिक, शिक्षाविद और संगीतकार बोरिस असफ़ीव की योग्यता है।

संगीत कार्यों के रूप

लगभग किसी भी संगीत कार्य की सबसे छोटी संरचनात्मक इकाइयाँ हैं मकसद, वाक्यांश और वाक्य. आइए अब संगीत कार्यों के मुख्य रूपों के नाम बताने और उनकी संक्षिप्त विशेषताएँ देने का प्रयास करें।

अवधि- यह उन सरल रूपों में से एक है जो संपूर्ण संगीत विचार की प्रस्तुति का प्रतिनिधित्व करता है। यह वाद्य और स्वर संगीत दोनों में अक्सर होता है।

एक अवधि के लिए मानक अवधि दो संगीत वाक्य हैं जो 8 या 16 बार (वर्ग अवधि) पर कब्जा करते हैं, व्यवहार में लंबी और छोटी दोनों अवधि होती हैं। इस अवधि की कई किस्में हैं, जिनमें से तथाकथित का एक विशेष स्थान है "परिनियोजन प्रकार की अवधि" और "कठिन अवधि".

सरल दो- और तीन-भाग वाले रूप - ये वे रूप हैं जिनमें पहला भाग, एक नियम के रूप में, एक अवधि के रूप में लिखा जाता है, और बाकी इसे आगे नहीं बढ़ाते हैं (अर्थात, उनके लिए आदर्श या तो एक अवधि या एक वाक्य है)।

तीन-भाग वाले रूप का मध्य (मध्य भाग) बाहरी भागों के संबंध में विपरीत हो सकता है (विपरीत छवि दिखाना पहले से ही एक बहुत ही गंभीर कलात्मक तकनीक है), या यह पहले भाग में जो कहा गया था उसे विकसित, विकसित कर सकता है। तीन-भाग वाले रूप के तीसरे भाग में, पहले भाग की संगीत सामग्री को दोहराना संभव है - इस रूप को रीप्राइज़ (पुनरावृत्ति दोहराव है) कहा जाता है।

पद्य और सहगान रूप - ये वे रूप हैं जो सीधे तौर पर स्वर संगीत से संबंधित हैं और उनकी संरचना अक्सर काव्य संगीत की विशेषताओं से जुड़ी होती है।

पद्य रूप एक ही संगीत (उदाहरण के लिए, अवधि) की पुनरावृत्ति पर आधारित है, लेकिन हर बार नए गीत के साथ। लीड-कोरस रूप में दो तत्व होते हैं: पहला लीड है (राग और पाठ दोनों बदल सकते हैं), दूसरा कोरस है (एक नियम के रूप में, माधुर्य और पाठ दोनों इसमें संरक्षित हैं)।

जटिल दो-भाग और जटिल तीन-भाग वाले रूप - ये वे रूप हैं जो दो या तीन सरल रूपों से बने होते हैं (उदाहरण के लिए, एक सरल 3-भाग + अवधि + एक सरल 3-भाग)। मुखर संगीत में जटिल दो-भाग वाले रूप अधिक आम हैं (उदाहरण के लिए, कुछ ओपेरा एरिया ऐसे रूपों में लिखे गए हैं), जबकि जटिल तीन-भाग वाले रूप, इसके विपरीत, वाद्य संगीत के लिए अधिक विशिष्ट हैं (यह एक पसंदीदा रूप है) मिनुएट और अन्य नृत्य)।

एक जटिल तीन-भाग वाला रूप, एक साधारण की तरह, एक पुनरावृत्ति हो सकता है, और मध्य भाग में - नई सामग्री (अक्सर यही होता है), और इस रूप में मध्य भाग दो प्रकार का होता है: "एक तिकड़ी की तरह"(यदि यह किसी प्रकार की पतली सरल आकृति है) या "एपिसोड का प्रकार"(यदि मध्य भाग में स्वतंत्र निर्माण हैं जो आवधिक या किसी भी सरल रूप का पालन नहीं करते हैं)।

भिन्न रूप - यह अपने परिवर्तन के साथ मूल विषय की पुनरावृत्ति पर बनाया गया एक रूप है, और किसी संगीत कार्य के परिणामी रूप को परिवर्तनशील के रूप में वर्गीकृत करने के लिए इनमें से कम से कम दो दोहराव होने चाहिए। भिन्नता का रूप कई वाद्य कार्यों में पाया जाता है, और आधुनिक लेखकों की रचनाओं में भी कम नहीं पाया जाता है।

विभिन्न विविधताएँ हैं। उदाहरण के लिए, माधुर्य या बास (तथाकथित) में ओस्टिनैटो (अर्थात, अपरिवर्तनीय, आयोजित) विषय पर भिन्नता के रूप में इस प्रकार की भिन्नता होती है सोप्रानो-ओस्टिनैटो और बैसो-ओस्टिनैटो). विविधताएं हैं आलंकारिक, जिसमें, प्रत्येक नए कार्यान्वयन के साथ, थीम को विभिन्न सजावटों के साथ रंगा जाता है और उत्तरोत्तर खंडित किया जाता है, जिससे इसके छिपे हुए पक्ष दिखाई देते हैं।

एक अन्य प्रकार की भिन्नता है - चारित्रिक विविधताएँ, जिसमें प्रत्येक नया विषय एक नई शैली में घटित होता है। कभी-कभी नई शैलियों में ये परिवर्तन विषय को बहुत हद तक बदल देते हैं - बस कल्पना करें, विषय एक अंतिम संस्कार मार्च, एक गीतात्मक रात्रिचर और एक उत्साही भजन के समान काम में लग सकता है। वैसे, आप लेख में शैलियों के बारे में कुछ पढ़ सकते हैं।

विविधताओं के एक संगीतमय उदाहरण के रूप में, हम आपको महान बीथोवेन के एक बहुत प्रसिद्ध काम से परिचित होने के लिए आमंत्रित करते हैं।

एल वैन बीथोवेन, सी माइनर में 32 विविधताएँ

रोण्डो– संगीत कार्यों का एक और व्यापक रूप। आप शायद जानते होंगे कि इस शब्द का फ्रेंच से रूसी में अनुवाद किया गया है "रोंडो" का अर्थ है "वृत्त". यह कोई संयोग नहीं है. एक समय की बात है, रोंडो एक समूह नृत्य था, जिसमें सामान्य मनोरंजन व्यक्तिगत एकल कलाकारों के नृत्यों के साथ वैकल्पिक होता था - ऐसे क्षणों में वे घेरे के बीच में जाते थे और अपना कौशल दिखाते थे।

तो, संगीत की दृष्टि से कहें तो, रोन्डो उन हिस्सों से बना होता है जिन्हें लगातार दोहराया जाता है (सामान्य वाले - उन्हें कहा जाता है)। बचना) और वैयक्तिकृत एपिसोड जो रिफ़्रेन्स के बीच बजते हैं। रोन्डो फॉर्म को घटित करने के लिए, परहेज़ को कम से कम तीन बार दोहराया जाना चाहिए।

सोनाटा रूप , तो हम आपके पास आये! सोनाटा रूप, या, जैसा कि इसे कभी-कभी कहा जाता है, सोनाटा रूपक रूप, संगीत कार्यों के सबसे उत्तम और जटिल रूपों में से एक है।

सोनाटा रूप दो मुख्य विषयों पर आधारित है - उनमें से एक कहा जाता है "मुख्य"(वह जो पहले लगता है), दूसरा - "ओर". इन नामों का अर्थ है कि विषयों में से एक मुख्य कुंजी में है, और दूसरा द्वितीयक कुंजी में है (उदाहरण के लिए प्रमुख, या समानांतर)। एक साथ, ये विषय विकास में विभिन्न परीक्षणों से गुजरते हैं, और फिर पुनरावृत्ति में, आमतौर पर दोनों को एक ही कुंजी में ध्वनिबद्ध किया जाता है।

सोनाटा फॉर्म में तीन मुख्य भाग होते हैं:

• प्रदर्शनी (जनता के सामने पहले, दूसरे और अन्य विषयों की प्रस्तुति);
• विकास (वह चरण जिस पर गहन विकास होता है);
• पुनः आश्चर्य (यहां प्रदर्शनी में प्रस्तुत विषयों को दोहराया जाता है, और साथ ही उनका अभिसरण होता है)।

संगीतकारों को सोनाटा रूप इतना पसंद आया कि इसके आधार पर उन्होंने रूपों की एक पूरी श्रृंखला बनाई जो विभिन्न मापदंडों में मुख्य मॉडल से भिन्न थी। उदाहरण के लिए, हम सोनाटा फॉर्म की ऐसी किस्मों को नाम दे सकते हैं रोन्डो सोनाटा(सोनाटा फॉर्म को रोन्डो के साथ मिलाकर), विकास के बिना सोनाटा, विकास के बजाय एक एपिसोड के साथ सोनाटा(याद रखें कि उन्होंने तीन-भाग वाले जटिल रूप में एक एपिसोड के बारे में क्या कहा था? यहां कोई भी रूप एक एपिसोड बन सकता है - अक्सर ये विविधताएं होती हैं), संगीत कार्यक्रम का रूप(दोहरे प्रदर्शन के साथ - एकल कलाकार के लिए और ऑर्केस्ट्रा के लिए, पुनरावृत्ति की शुरुआत से पहले विकास के अंत में एकल कलाकार की कलाप्रवीणता के साथ), सोनातिना(छोटी सोनाटा), सिम्फनी कविता(विशाल कैनवास).

लोप- यह वह रूप है जो कभी सभी रूपों की रानी थी। एक समय में, फ्यूग्यू को सबसे उत्तम संगीत शैली माना जाता था, और संगीतकारों का अब भी फ्यूग्यू के प्रति एक विशेष दृष्टिकोण है।

एक फ्यूग्यू एक थीम पर बनाया जाता है, जिसे बाद में अलग-अलग आवाजों में (विभिन्न उपकरणों के साथ) अपरिवर्तित रूप में कई बार दोहराया जाता है। फ्यूग्यू, एक नियम के रूप में, एक स्वर में और तुरंत विषय के साथ शुरू होता है। इस विषय पर एक अन्य आवाज तुरंत प्रतिक्रिया देती है, और इस प्रतिक्रिया के दौरान पहले उपकरण से जो ध्वनि निकलती है उसे प्रति-जोड़ कहा जाता है।

जबकि थीम अलग-अलग आवाज़ों के माध्यम से प्रसारित होती है, फ्यूग्यू का एक्सपोज़शनल सेक्शन जारी रहता है, लेकिन जैसे ही थीम प्रत्येक आवाज़ से गुज़रती है, विकास शुरू हो जाता है जिसमें थीम को पूरी तरह से आगे नहीं बढ़ाया जा सकता है, संपीड़ित नहीं किया जा सकता है, या, इसके विपरीत, विस्तारित नहीं किया जा सकता है। हां, विकास में बहुत सी चीजें होती हैं... फ्यूग्यू के अंत में, मुख्य स्वर बहाल हो जाता है - इस खंड को फ्यूग्यू का पुनरुत्पादन कहा जाता है।

हम अब वहां रुक सकते हैं. हमने संगीत कार्यों के लगभग सभी मुख्य रूपों का नाम दिया है। यह ध्यान में रखा जाना चाहिए कि अधिक जटिल रूपों में कई सरल रूप शामिल हो सकते हैं - उनका पता लगाना सीखें। और अक्सर भी सरल और जटिल दोनों रूपों को अलग-अलग चक्रों में संयोजित किया जाता है- उदाहरण के लिए, वे एक साथ बनते हैं सुइट या सोनाटा-सिम्फोनिक चक्र.

धारा 2. सरल रूप

2.1. अवधि

अवधि (परिभाषा)

अवधियों के प्रकार

एक भाग के रूप में अवधि

PERIOD सबसे सरल संगीत रूप है जो अपेक्षाकृत संपूर्ण विचार का प्रतिनिधित्व करता है। यह स्वतंत्र कार्य के रूप में भी कार्य कर सकता है।

एक अवधि होमोफ़ोनिक-हार्मोनिक संगीत में विषयगत सामग्री का एक रूप है। काल की अवधारणा प्राचीन ग्रीस में उत्पन्न हुई, जहाँ इसका उपयोग अलंकार में किया जाता था। बहुत बाद में इसे संगीतशास्त्र में शामिल किया गया। इस रूप के विभिन्न प्रकारों का अंतिम क्रिस्टलीकरण शास्त्रीय संगीत (18वीं शताब्दी के मध्य) में हुआ।

किसी अवधि के संरचनात्मक तत्व: किसी अवधि के सबसे बड़े तत्व वाक्य होते हैं (एक विशिष्ट अवधि में दो वाक्य होते हैं)। छोटे तत्व वाक्यांश और मकसद हैं। एक मोटिफ में छोटी इकाइयाँ शामिल हो सकती हैं जिन्हें सबमोटिव्स कहा जाता है। एक वाक्यांश कई उद्देश्यों का एक संयोजन है जो विराम या विराम या पुनरावृत्ति के साथ समाप्त होता है। मकसद ध्वनियों का एक समूह है जिसमें एक मजबूत ताल होती है।

अवधियों को उनकी विषयगत, तानवाला संरचना और आंतरिक संरचना के आधार पर वर्गीकृत किया जा सकता है।

साथ विषयगत दृष्टिकोण से, दो प्रकार की अवधियों को प्रतिष्ठित किया जाता है: दोहराया गया

और गैर-दोहराई जाने वाली संरचना. पहले मामले में, अवधि में दो (कम अक्सर तीन) वाक्य होते हैं जो विषयगत रूप से समान होते हैं। इसलिए इसके परिनियोजन के दौरान सामग्री की पुनरावृत्ति का प्रभाव और संपूर्ण संरचना का संबंधित नाम। अवधि के पहले वाक्य को प्रारंभिक कहा जाता है, और दूसरे को अगला कहा जाता है। उनकी समानता में आम तौर पर बहुत व्यापक ग्रेडेशन हो सकते हैं - पहचान से लेकर शुरुआत की समानता तक, और इसलिए ऐसी अवधि की मौलिक योजना को निम्नानुसार व्यक्त किया जा सकता है: a + a1। सरलतम मामलों में, पहला वाक्य प्रमुख (या पूर्ण अपूर्ण) पर आधे ताल के साथ समाप्त होता है, और दूसरा पूर्ण पूर्ण ताल (प्रारंभिक या अन्य कुंजी में) के साथ समाप्त होता है। ऐसी संरचना की सादगी के बावजूद, यह रूप के स्तर पर हार्मोनिक कार्यों के एक मजबूत एकीकृत प्रभाव को प्रकट करता है: पहले वाक्य का प्रभुत्व दूसरे के टॉनिक में (दूरी पर) घुल जाता है। दोनों कार्य कान द्वारा अच्छी तरह से समझे जाते हैं - आखिरकार, वे संरचना के महत्वपूर्ण बिंदुओं पर पड़ते हैं जो अर्थ में समान हैं। दोहराए गए निर्माण के विशिष्ट मामलों में एक निर्माण शामिल होता है जिसमें दूसरा वाक्य पूरी तरह से पहले के समान होता है, लेकिन ऊंचाई में स्थानांतरित (ट्रांसपोज़्ड) होता है। ऐसी अवधि को ट्रांसपोज़िशनल कहा जा सकता है।

इसके विपरीत, गैर-दोहरावीय निर्माण की अवधि, जैसा कि नाम से ही पता चलता है, उल्लिखित उच्च अर्थों में विषयगत सामग्री की पुनरावृत्ति से बचा जाता है। यहां दो संभावित संरचना विकल्प हैं। उनमें से पहले में, अवधि का निर्माण ए+बी प्रकार के अनुसार किया जाता है, यानी दो वाक्यों से जो सामग्री के दृष्टिकोण से भिन्न होते हैं। ऐसी अवधियाँ बार-बार निर्माण की अवधियों के समान हार्मोनिक ताल के समान विशिष्ट संबंधों को बनाए रखती हैं

संरचनाएँ: इन तालों के कारण वाक्यों में विभाजन संभव हो जाता है। इसके अलावा, विषयगत रूप से भिन्न दोनों वाक्यों के बीच, विभिन्न संबंध हैं - लयबद्ध, स्वर-शैली, इत्यादि, जो संपूर्ण संरचना की एकता सुनिश्चित करते हैं।

गैर-दोहरावीय संरचना की अवधि के लिए दूसरा विकल्प एक ऐसी अवधि है जो वाक्यों में विभाजित नहीं है, निरंतर, अखंड (आधा ताल के बिना) है। संरचना के संदर्भ में ऐसी अवधि (अंतिम ताल के साथ) वाक्य-जैसी हो जाती है (और अक्सर इसे इस तरह परिभाषित किया जाता है), हालांकि यह किसी विषय को प्रस्तुत करने में अवधि की विशिष्ट भूमिका को पूरा करता है।

तानवाला संरचना के दृष्टिकोण से यह महत्वपूर्ण है, सबसे पहले,

अवधि के चरम बिंदुओं का निर्धारण - इसकी शुरुआत और अंत। इस दृष्टिकोण से, नीरस अवधियों के बीच अंतर करना समझ में आता है - यानी, जो एक ही कुंजी में शुरू और समाप्त होते हैं, और मॉड्यूलेटिंग अवधि - यानी, जो एक अलग कुंजी में समाप्त होती हैं। शास्त्रीय और समान शैलियों के लिए, सबसे अधिक उपयोग एक प्रमुख या समानांतर कुंजी (मुख्य छोटी कुंजी के साथ) में मॉड्यूलेशन का होता है, हालांकि अन्य विकल्प अक्सर सामने आते हैं। एकल-स्वर अवधियों की ध्वनि सामग्री भिन्न हो सकती है: या तो डायटोनिक ढांचे के भीतर बनाए रखा जाता है, या विचलन के कारण वर्णवाद का उपयोग किया जाता है (बाद वाले मामले में, अवधि को मॉड्यूलेशन कहा जाता है)। ऊपर वर्णित अवधि प्रकारों में एक अंतिम ताल (अक्सर टॉनिक पर) होता है, जो उनमें विषयगत विकास को बंद कर देता है। इसलिए, ऐसी अवधियों को बंद कहा जाता है।

अवधि में पूर्ण अंतिम ताल की अनुपस्थिति इसे कॉल करने का कारण देती है खुला या खुला(अक्सर एक प्रमुख के साथ समाप्त होता है)।

मीट्रिक संरचना की दृष्टि से - संयोजन की विधि, समूहीकरण उपाय - अवधियों में विभाजित किया गया है वर्गाकार और गैर-वर्गाकार. उनमें से पहले में 8, 16 होते हैं, कम अक्सर एक बड़ी संख्या जो 4 का गुणज होती है, और दो, कम अक्सर चार, वाक्य बनाते हैं। उत्तरार्द्ध इस मानदंड को पूरा नहीं करता है और अवधि और उसके वाक्यों में बार की कुल संख्या चार (9, 10, 11 बार, आदि) का गुणक नहीं है।

किसी संरचना की वर्गाकारता या गैर-वर्गाकारता निर्धारित करने के लिए, मापों की कुल संख्या उतनी महत्वपूर्ण नहीं है जितनी कि उनका समूहीकरण; उदाहरण के लिए, आठ-बार में एक गैर-वर्ग समूहन हो सकता है - 5+3। वे अवधियाँ जो 12 मापों तक फैली होती हैं और 3 खंडों से युक्त होती हैं, एक मध्यवर्ती स्थिति रखती हैं।

निम्नलिखित प्रकार के गैर-वर्ग आवर्त प्रतिष्ठित हैं:

जोड़ के साथ अवधि; पूर्णतः पूर्ण ताल के बाद, एक या अधिक अतिरिक्त ताल पेश किए जाते हैं;

विस्तार के साथ अवधि; इच्छित पूर्ण पूर्ण ताल अपूर्ण या बाधित हो जाता है, इसलिए "वास्तविक" पूर्ण पूर्ण ताल बाद में प्रकट होता है।

मानक अवधियों (सामान्य एक्सपोज़र अवधि) के अलावा, विख्यात योजनाओं से विषम विचलन भी हैं:

जटिल अवधि (बड़ी संख्या में बार और विस्तारित, स्वतंत्र परिवर्धन के साथ);

दोहरी अवधि, जो विषयगत सामग्री के दोहरे प्रदर्शन की विशेषता है। इसमें दो अवधि शामिल हैं, और दूसरा पहले से थोड़ा भिन्न हो सकता है

तालिका 2

थीम के अनुसार		पैमाने से		स्वर से
पुनर्निर्माण		वर्ग		एकल स्वर
अद्वितीय संरचना		गैर वर्ग		मॉड्यूलेटिंग
निरंतर निर्माण		जोड़ के साथ;		मॉडुलन
		विस्तार के साथ
		जोड़ के साथ;
		विस्तार के साथ

			टेबल तीन
आकार विकल्प:
संरचना:			ए+ए1
			ए+ए1 +ए+ए2
			ए+ए 1+2टी - जोड़ के साथ;
			a+a 1+2t - विस्तार के साथ
आकृति विशेषताएं:			वर्गाकार/गैर-वर्गाकार;
			बार-बार/गैर-दोहराया गया निर्माण;
			वाक्यों में अविभाज्य;
			बंद/खुला;
			दोहराया गया; दोहराया गया
			सिंगल टोन/मॉड्यूलेटिंग।
अन्य सामग्री की उपलब्धता:			परिचय;
			परिवर्धन/विस्तार;
			निष्कर्ष (कोड का)

चूँकि एक अवधि पूर्ण या अपेक्षाकृत पूर्ण संगीत विचार का एक रूप है, यह एक स्वतंत्र कार्य (एक-भाग रूप) के रूप में भी कार्य कर सकता है। शास्त्रीय शैली में यह एक अपवाद के रूप में होता है, और फिर मुख्य रूप से निर्देशात्मक महत्व की रचनाओं में (चेर्नी के अध्ययन)। यह बाख के समय में पाया जा सकता था (जे.एस. बाख द्वारा छोटी प्रस्तावना)। लेकिन सबसे बढ़कर, एक-भाग का रूप इंस्ट्रुमेंटल मिनिएचर (एफ. चोपिन, ओ. स्क्रिबिन) में रोमांटिक लोगों के काम में प्रकट हुआ। एक स्वतंत्र रचना के लिए आवश्यक है कि उसमें यह शामिल हो

तेजी से महत्वपूर्ण चरण प्रस्तुत किए गए हैं: सामग्री का प्रदर्शन, इसका निश्चित विकास और समापन। इसलिए, विस्तारित या गद्देदार अवधि इस मामले में विशिष्ट हैं। इसके अलावा, एक सरल एक-भाग रूप का उपयोग प्राचीन विविधताओं, पासकाग्लिया, चाकोन के विषयों में, एक प्रमुख कार्य के परिचय के रूप में, मुखर संगीत, लोक गीतों (विशेष रूप से नृत्य वाले) में एक कविता के रूप में किया जाता है।

2.2. सरल दो-भाग वाला रूप

परिभाषा; स्वरूप की उत्पत्ति

गैर-प्रतिष्ठित pr2khch फॉर्म

मान्यता प्राप्त pr2khch फॉर्म

जटिलताएँ बनाएँ

एक साधारण दो-भाग वाले फॉर्म में दो भाग होते हैं, जिनमें से प्रत्येक एक सरल निर्माण होता है, जो अवधि (ए+बी) से अधिक जटिल नहीं होता है।

सरल दो-भागीय रूप की उत्पत्ति और विकास मुख्य रूप से रोजमर्रा के नृत्य और गीत शैलियों से जुड़ा हुआ है। यह रूप लोक संगीत में निहित है और दो भागों के मेल से निकटता से संबंधित है: मुख्य और कोरस। 17वीं शताब्दी के कई नृत्य (अलेमांडे, कूरेंटे, मिनुएट, गावोटे) ए1 प्रकार के तथाकथित प्राचीन दो-भागीय रूप में रचे गए थे, जिसमें दूसरा भाग पहले की तुलना में दोगुना या तीन गुना प्रभावी है। 18वीं शताब्दी में यह जमींदारों के लिए विशिष्ट था, और 19वीं में चक्रीय वाल्ट्ज के लिए। दो-भाग वाले रूप के विभिन्न उदाहरण शुबर्ट, शुमान, ग्लिंका, डार्गोमीज़्स्की के गीतों और नृत्यों, त्चिकोवस्की के वाद्य नाटकों और रोमांस, विविधताओं के विषयों, सामूहिक गीतों, रोमांस और, अधिक जटिल रूपों के एक घटक के रूप में, भागों में पाए जाते हैं। सोनाटा और रोन्डो-सोनाटा रूपों का।

सरल दो-भागीय प्रपत्र का पहला भाग , जिसमें मुख्य संगीत विषय प्रदर्शित किया जाता है, एक अवधि का प्रतिनिधित्व करता है, कम अक्सर एक बड़े वाक्य का। दूसरे भाग में संगीत विचार का क्रमिक विकास और समापन होता है। दो-भाग वाले फॉर्म के प्रत्येक भाग को दोहराया जा सकता है। पहली अवधि अक्सर एक प्रमुख या समानांतर कुंजी में संशोधित होती है। दूसरा भाग मुख्य कुंजी में समाप्त होता है. टोनल निकटता दो-भाग के रूप की पूर्णता और स्वतंत्रता का मुख्य संकेत है।

सरल दो-भाग वाला फॉर्म दो प्रकारों में आता है:

एक अचूक सरल दो-भाग वाला रूप - यह दो निर्माणों के विपरीत संयोजन पर आधारित है, जो कि टोनलिटी (ए + ए 1 बी + बी 1) के माध्यम से संपूर्ण की एकता सुनिश्चित करता है। इस रूप का दूसरा भाग या तो विरोधाभासी या विकासशील है। पहले मामले में, विषयगत सामग्री प्रकृति में कमोबेश स्वतंत्र होती है; दूसरे मामले में, पहले भाग के विषयगत तत्वों का उपयोग किया जाता है (माध्यमिक प्रस्तुति, विस्तारित विकास)।

एक प्रतिशोध सरल दो-भाग वाला रूप - दूसरे भाग में यह दो कार्यों को जोड़ता है जो क्रमिक रूप से कार्यान्वित होते हैं - विपरीत और पूर्णता के कार्य - पुनरुत्पादन (ए + ए1 इन + ए1)। इस फॉर्म का दूसरा भाग दो खंडों में विभाजित है, पहला एक निश्चित विरोधाभास प्रदान करता है, और दूसरा पहले भाग के वाक्यों में से एक को दोहराता है। रीप्राइज़ ऑफर बढ़ाया जा सकता है.

एक सरल दो-भाग वाले फॉर्म का पहला भाग एक व्याख्यात्मक प्रकार की प्रस्तुति की विशेषता है:

विषयगत पक्ष से, यह दोनों वाक्यों की पुनरावृत्ति या समानता, मधुर रेखा के संतुलन की विशेषता है;

हार्मोनिक के साथ - प्रमुख समूह या समानांतर प्रमुख की कुंजी में अवधि नीरस या मॉड्यूलेटिंग हो सकती है;

आकार में यह प्रायः एक वर्ग आवर्त 4+4, 8+8 होता है।

दूसरा भाग मध्यमता और दृढ़ता की विशेषताओं को जोड़ता है और मुख्य कुंजी में समाप्त होता है। दूसरे भाग का रूप आमतौर पर एक अवधि या एक लंबा वाक्य होता है।

सरल दो-भाग के रूप में लिखे गए स्वर कार्यों में कभी-कभी एक परिचय और एक निष्कर्ष (कोडा की तरह) होता है। सामान्य तौर पर, सरल दो-भाग वाले फॉर्म की सामान्य विशेषताएं रोजमर्रा की शैलियों, गीत और नृत्य विषयों, छोटे आकार, संरचना की स्पष्टता और वर्गाकारता पर निर्भरता के साथ संबंध हैं।

एक साधारण दो-भाग वाला फॉर्म भागों की पुनरावृत्ति से जटिल हो सकता है, उदाहरण के लिए:

				तालिका 4
ए ए बी बी (||: ए:||: बी			दोहराए गए भागों के साथ सरल 2-भाग वाला रूप
			पहले वाले को दोहराते हुए सरल 2-भाग वाला फॉर्म
			दूसरे भाग के साथ सरल 2-भाग वाला रूप दोहराया गया
ए बी ए बी1			सरल डबल 2-भाग प्रपत्र
किसी कार्य का विश्लेषण करने के लिए:
				तालिका 5
				सरल 2 घंटे का फॉर्म
आकार विकल्प:
संरचना:
				ए+ए 1बी+ए 1 - प्रतिष्ठित;
				ए+ए 1बी+बी - गैर-मान्यता प्राप्त;
				ए+ए1 बी
आकृति विशेषताएं:				भाग 1: अवधि;

2.3. सरल तीन भाग वाला फॉर्म

परिभाषा; फॉर्म के आवेदन का दायरा

भागों की विशेषताएं

आकार की किस्में

एक साधारण त्रिपक्षीय एक रूप है जिसमें तीन भाग होते हैं, जिनमें से प्रत्येक एक अवधि से अधिक जटिल नहीं है। पहला भाग विषयवस्तु की प्रस्तुति है, दूसरे भाग को मध्य भाग कहा जाता है, और तीसरा भाग एक पुनरावृत्ति है - पहले भाग की पुनरावृत्ति।

एक सरल तीन-भागीय फॉर्म का उपयोग किया जाता है:

विभिन्न शैलियों के स्वतंत्र कार्यों में (प्रस्तावना, रेखाचित्र, रात्रिचर, बच्चों के नाटक, नृत्य, अरिया, रोमांस, आदि);

एक बड़े रूप के अभिन्न अंग के रूप में;

चक्र के एक अलग भाग के रूप में;

ओपेरा और बैले नंबरों में।

एक साधारण तीन-भाग वाला रूप एक सममित रूप है, जिसके सभी घटक पैमाने के दृष्टिकोण से लगभग बराबर होते हैं। पहले से ही इस दृष्टिकोण से, दो-भाग की तुलना में, इस फॉर्म में अधिक विकसित कंट्रास्ट पेश करने की संभावनाएं व्यापक हैं, जिसके बदले में, पूरे को संतुलित करने के लिए फॉर्म के पहले भाग के अनुरूप एक पूर्ण विषयगत पुनरावृत्ति की आवश्यकता होती है। यही कारण है कि दो-भाग वाले रूपों के विपरीत, गैर-पुनरावृत्ति तीन-भाग वाले रूप, वाद्य संगीत में एक दुर्लभ घटना हैं, मुख्य रूप से गीत रूपों और शैलियों के प्रभाव के कारण (उदाहरण के लिए, एफ शुबर्ट का विषय) चौकड़ी "मृत्यु और युवती")। हालाँकि, ऐसे रूप के भिन्न रूप हैं जिनमें भागों के अनुपात का सम्मान नहीं किया जाता है; अक्सर मध्य भाग पहले भाग के आकार से अधिक होता है, उदाहरण के लिए, आर शुमान द्वारा "कार्निवल" से "एस्ट्रेला" नाटक: 12 + 16 + 8 बार.

सरल त्रिपक्षीय रूप का पहला भाग दो वाक्यों का एकल-स्वर या मॉड्यूलेटिंग अवधि है, शायद ही कभी दोगुना, एक विस्तार के साथ, एक अतिरिक्त, एक वर्ग, गैर-वर्ग, खुली अवधि या वाक्य के साथ। प्रस्तुति का प्रकार - व्याख्यात्मक।

दूसरा भाग मध्य है, जो किसी न किसी रूप में चरम वर्गों का विरोध करता है। मध्य को एक विकासशील, अस्थिर प्रकार की प्रस्तुति की विशेषता है; विखंडन, विचलन, अनुक्रम और अन्य विकास तकनीकें विशिष्ट हैं। आकार में, मध्य प्रतिनिधित्व कर सकता है: अवधि; छोटा (8t) या बड़ा ऑफर (16t); या ऐसा निर्माण हो जो नहीं है

एक अवधि, उदाहरण के लिए, पर निर्मित: चाल-जैसी संरचनाओं का विकल्प; सामंजस्यपूर्ण रूप से अस्थिर क्रांतियों के अनुक्रमण या विखंडन या पुनरावृत्ति पर; पॉलीफोनिक विकास तकनीकों का अक्सर उपयोग किया जाता है: कैनोनिकल नकल, काउंटरपॉइंट इत्यादि।

तीसरा भाग, जिसमें मध्य की तरह, अवधि की तुलना में अधिक जटिल संरचनाएं नहीं हैं, एक पुनरावृत्ति है और पहले भाग की संगीत सामग्री को दोहराता है। विषयगत और तानवाला संरचना के संदर्भ में तीन-भाग वाले फॉर्म के सामान्य सिद्धांत की कई व्याख्याएँ हैं। सरल त्रिपक्षीय रूप का सबसे सरल उदाहरण एक ही सामग्री को तीन बार आयोजित किया जाता है: टॉनिक की कुंजी में, प्रमुख (या समानांतर प्रमुख), और टॉनिक फिर से। ऐसे मामलों में मध्य पहले भाग का दूसरी कुंजी में स्थानांतरण होता है और रूप में कंट्रास्ट मुख्य रूप से टोनल स्तर पर प्रदान किया जाता है। इसके अलावा, लय, सामंजस्य, बनावट (ए+ए1+ए) यहां थोड़ा भिन्न हो सकता है।

अधिक जटिल रूप से व्यवस्थित वह रूप है जिसमें मध्य भाग का निर्माण पिछली विषयगत सामग्री के स्वतंत्र, अस्थिर विकास के रूप में किया जाता है। अस्थिरता प्राप्त करने के लिए जो साधन काम आते हैं वे हैं विषयगत सामग्री का विखंडन, अनुक्रम, विचलन, प्रेरक और पॉलीफोनिक विकास के तरीकों का उपयोग, आदि; ऐसे मामलों में मध्य को एक मॉड्यूलेटिंग भाग माना जा सकता है, जो चरम (ए+आर+ए) के विपरीत है।

एक अन्य प्रकार का सरल तीन-भाग वाला रूप तब होता है जब मध्य भाग एक नई, संरचनात्मक और टोनली आकार की थीम से भरा होता है। इसलिए, ऊपर वर्णित एक-विषय के विपरीत, ऐसे रूपों की परिभाषा अक्सर दो-विषय के रूप में उपयोग की जाती है। लेकिन कई मामलों में, एक नए विषय को व्युत्पन्न कंट्रास्ट के सिद्धांत के अनुसार पेश किया जा सकता है, जो कि पिछले विषयगत सामग्री (ए + बी + ए) के स्वरों से निर्मित है।

कभी-कभी मध्य भाग के निर्माण के मिश्रित तरीके प्रतीत होते हैं। हाँ, विशेष रूप से, सोनाटा ऑप से शेर्ज़ो में। एल बीथोवेन द्वारा 2 नंबर 2 (तिकड़ी तक) मध्य भाग को विषयगत और कार्यात्मक रूप से दो अलग-अलग खंडों में विभाजित किया गया है। उनमें से पहला पिछली सामग्री को विकसित करता है और ए मेजर से जी शार्प माइनर तक मॉड्यूलेट करता है, जो इस मामले में, पिछले टोनल विकास का लक्ष्य है; दूसरी ओर, दूसरा, एक नए विषय का परिचय देता है, जो, हालांकि, ताल को पूरा करने से बचता है और, मॉड्यूलेट करके, मुख्य कुंजी पर लौटता है (ए+आरबी+ए) - मध्यवर्ती रूप।इसके अलावा, मध्य एक स्पष्ट विषयगत विषय (ए+ट्रांस.+ए) के बिना एक संक्रमण (एक संयोजक की तरह) हो सकता है।

मध्य भाग में हार्मोनिक विकास को तीन प्रकारों में घटाया जा सकता है:

1. कोई नया स्वर स्थापित नहीं किया गया है, लेकिन टॉनिक का उपयोग उसके मूल रूप में नहीं किया गया है;

2. संबंधित स्वरों में विचलन हैं;

3. मध्य की शुरुआत से एक नई कुंजी दिखाई देती है, लेकिन अनुभाग के अंत में मुख्य कुंजी पर वापसी होती है, अक्सर इसके प्रमुख पर रोक के साथ (एक अंग बिंदु संभव है)।

पुनरावृत्ति के प्रकार:

परिवर्तनशील (विविध) - बनावटी परिवर्तनों के साथ;

संक्षिप्त - पूर्ण रूप से नहीं किया गया, अक्सर यह एक वाक्य होता है;

गतिशील (गतिशील) - बनावट, हार्मोनिक, संरचनात्मक और अन्य साधनों में परिवर्तन जो काफी महत्वपूर्ण हो सकता है और विषयगत सामग्री की प्रकृति को महत्वपूर्ण रूप से प्रभावित कर सकता है।

एक साधारण तीन भाग वाले फॉर्म में एक परिचय और एक कोडा हो सकता है।

एक सरल तीन-भाग वाला फॉर्म भागों की पुनरावृत्ति से जटिल हो सकता है:

तालिका 6

सरल 3-5-भाग वाला फॉर्म।

दोहरा सरल त्रिपक्षीय; तानवाला के साथ या

भागों के अन्य परिवर्तन।

दोहराए गए भागों के साथ सरल 3-भाग वाला रूप

या दोगुना.

पहले वाले को दोहराते हुए सरल 3-भाग वाला फॉर्म

एक बी1

सरल 2-3 भाग प्रपत्र.

सरल तीन-भाग अचूक रूप या

तानवाला पुनरावृत्ति के साथ.

मध्यवर्ती रूप (सरल और जटिल के बीच)।

त्रिपक्षीय)।

किसी कार्य का विश्लेषण करने के लिए:

तालिका 7

			सरल 3 घंटे का फॉर्म
			ए बी ए1
आकार विकल्प:
			||: ए:||: बी ए:||
संरचना:
	ए+ए1 बी ए+ए1
	ए+ए1
आकृति विशेषताएं:	भाग 1 - अवधि या बड़ा वाक्य;
	भाग 2 - आकार भिन्न है;
	भाग 3: पुनः आश्चर्य –
	सटीक (शाब्दिक); संशोधित
	(विविध; संक्षिप्त;
	तानवाला; गतिशील)।
अन्य सामग्री की उपलब्धता:	परिचय
	स्नायुबंधन; भविष्यवाणी करना;
	निष्कर्ष (कोड का)

सरल दो- और तीन-भाग वाले फॉर्म से प्राप्त फॉर्म:

वे रूप, जो बाहरी संरचनात्मक विशेषताओं के अनुसार, अधिक जटिल होते हैं, लेकिन उनके निर्माण के साधन, अर्थ और सामग्री के संदर्भ में सरल गीत रूप होते हैं, व्युत्पन्न होते हैं। इस प्रकार के सबसे स्थिर रूपों में से एक सरल तीन-भाग वाले रूप और एक सरल दो-भाग वाले रूप को सुपरइम्पोज़ करके बनाया जाता है। इसकी योजना इस प्रकार है:

इस तरह के फॉर्म का पुनरुत्पादन एक ही समय में उससे जुड़े एक सरल दो-भाग वाले फॉर्म का एक व्याख्यात्मक हिस्सा होता है। इस फॉर्म में चार भाग होते हैं. सरल तीन-भाग वाले के बाद एक और भाग है, जो सरल दो-भाग वाले गैर-पुनरावृत्ति रूप का मानक दूसरा भाग है। ई. ग्रिग के सुइट "पीयर गिंट" के नाटक "द डेथ ऑफ ओस" की संरचना एक समान है।

आवेदन

किसी संगीत कार्य (या उसके भाग) का विश्लेषण करने के लिए नमूना योजना,

काल रूप में लिखा गया है

1. विश्लेषित संगीत सामग्री एक संगीत कार्य या उसका हिस्सा है।

यदि कोई भाग: यह कैसे समाप्त होता है (पूर्ण ताल या अन्यथा);

यदि कोई संगीत कार्य: इसकी शैली, सामग्री की विशेषताएं, सामग्री और शैली के संबंध में किसी दिए गए रूप को चुनने की आवश्यकता।

2. इस अवधि में संगीत सामग्री की प्रस्तुति का प्रकार व्याख्यात्मक है: क्या ऐसा है? यह किस मापदंड से निर्धारित होता है?

3. किसी निश्चित अवधि में राग का प्रारंभिक अर्थ (मधुर गति की दिशा देखें)।

4. सामंजस्य का रचनात्मक अर्थ (चरमोत्कर्ष, वाक्यों का ताल देखें)।

5. अवधि संरचना: अविभाज्य, दो या दो से अधिक वाक्यों की। अवधि का एक आरेख प्रस्तुत करें, जिसमें वाक्यों को छोटे अक्षरों में दर्शाया जाए, उनमें से प्रत्येक में मापों की संख्या और अन्य संरचनात्मक विशेषताओं को दर्शाया जाए।

6. यदि यह एक लंबी (जटिल) अवधि है, तो इसे निर्धारित करने के लिए किन मानदंडों का उपयोग किया जाता है?

7. यदि वाक्यों में विभाजित किया जाए: उनमें से प्रत्येक के ताल की विशेषताएँ, गठन के लिए ताल में अंतर का महत्व।

8. यदि यह दो-वाक्य की अवधि है:

यह वर्गाकार है या नहीं (यह किस मापदंड से निर्धारित होता है, सामग्री, शैली से क्या संबंध है)।

दोहराई गई या गैर-दोहराई गई संरचना (यह किस मानदंड से निर्धारित होता है, सामग्री, शैली के साथ क्या संबंध है)।

9. यह अवधि एकल-स्वर (बंद) या मॉड्यूलेटिंग है

यदि अवधि मॉड्यूलेट हो रही है: मॉड्यूलेशन का स्थान, किसी दिए गए अवधि के लिए इसका मान।

यदि यह अवधि किसी अन्य रूप का हिस्सा है: प्रपत्र के अन्य भागों के साथ संचार के लिए मॉड्यूलेशन या समापन का अर्थ।

10. क्या काल का परिचय है, परिवर्धन है, विस्तार है? आकार देने के लिए उनका महत्व, सामग्री और शैली के संबंध में इन तत्वों को शामिल करने की आवश्यकता है।

39, 40, 41, 42, 43, 44

अवधि, इसकी संरचना की विशेषताएं, ताल के प्रकार। विशिष्ट ताल राग

अवधि- अपेक्षाकृत विकसित और अपेक्षाकृत पूर्ण संगीत विचार को व्यक्त करने वाला सबसे सरल रूप।

आज की रात, अवधियों को विभाजित किया गया है एकरंगा- मुख्य कुंजी में समाप्त, और मॉड्यूलेटिंग- प्रारंभिक कुंजी की तुलना में एक नई, भिन्न कुंजी में समाप्त होना।

अवधियों को विषयगत रूप से विभाजित किया गया है पुनर्निर्माण(उनके वाक्यों की शुरुआत कम से कम आंशिक रूप से विषयगत रूप से समान है) और अद्वितीय संरचना(उनमें कोई विषयगत समानता नहीं है)।

काल की संरचना भिन्न हो सकती है।

पी. को अलग-अलग घटकों से बनाया जा सकता है - प्रस्तावों, जो एक दूसरे से अलग हो गए हैं ताल, और ताल की कार्यात्मक निर्भरता रूप को एक साथ रखती है। किसी अवधि में घटक भाग नहीं हो सकते हैं।

पीरियड्स के प्रकार:

2 वाक्यों से(पी. पुनः निर्माण- एफ. चोपिन, प्रील्यूड इन ए मेजर); ऐसे पी. की मानक अवधि 8 या 16 बीट है

3 ऑफर से("रुस्लान और ल्यूडमिला" के पहले भाग के समापन से कोरस "लेल द मिस्टीरियस");

4 ऑफर से (जटिल पी.: अलग-अलग ताल के साथ दोहराया गया पी. 2 वाक्यों से - एफ. शूबर्ट, एच-मोल ऑप में वाल्ट्ज। 18 नंबर 6, प्रारंभिक 16 बार);

अभाज्य (पी. एकल संरचना- एल. बीथोवेन, पियानो, थीम के लिए "32 विविधताएं");

विशेष परिनियोजन प्रकार(प्राचीन दो-भाग वाला रूप देखें)।

2 और 4 वाक्यों से उपवाक्य हैं वर्ग(मापों की संख्या 2:4 + 4, 8 + 8, आदि की घात के बराबर है) और गैर वर्ग(5+5, 6+6, 4+6, आदि)।

वितरित वर्गाकारता का उल्लंघन -

विस्तार करते समय(अनुक्रमों, बाधित क्रांतियों आदि द्वारा ताल को पीछे धकेलना - एम.आई. ग्लिंका, "इच्छा की आग खून में जलती है",
उपाय 18-21),

कम अक्सर COMPRESSION("प्रारंभिक" कैडेंज़ा, उदाहरण के लिए, "लोरी" ऑप. 16 नंबर 1 में त्चिकोवस्की द्वारा),

काट-छांट(अचानक समाप्ति, उदाहरण के लिए चोपिन की प्रस्तावना देस-दुर में),

यदि कोई जोड़ है(पोस्ट-कैडेंशियल फिक्सिंग निर्माण),

परिचयात्मक निर्माण(एल. बीथोवेन, सोनाटा इन ईएस मेजर फॉर एफएन. ऑप. 7, प्रथम आंदोलन की शुरुआत)।

तालया तालहार्मोनिक मोड़ कहलाते हैं जो एक अलग संगीत संरचना का समापन करते हैं और संगीत विचार की प्रस्तुति को पूरा करते हैं। ताल के प्रकार

1. अवधि में स्थान के अनुसारताल हैं मध्य(पहले वाक्य का अंत) और अंतिम(दूसरे वाक्य का अंत, अवधि का सामान्य निष्कर्ष), अतिरिक्त(अवधि का जोड़ पूरा करें)। मध्य ताल डी, एस या टी के साथ समाप्त हो सकता है। अंतिम ताल हमेशा टी के साथ समाप्त होता है।

अवधि के प्रामाणिक समापन के बाद उन्हें प्रविष्ट किया जा सकता है अतिरिक्त निष्कर्षप्लेगल ताल के रूप में. यह अवधि के पैमाने का विस्तार करने या टोनलिटी (टॉनिक) को पूरी तरह से मजबूत करने के लिए किया जाता है। उदाहरण के लिए, पहला वाक्य. (4 उपाय), दूसरा वाक्य। (4 माप) + अतिरिक्त प्लेगल ताल (2 माप)। सभी एक साथ - 10-चक्र की अवधि।

2. तार संरचना द्वाराताल को प्रामाणिक (डी और टी कॉर्ड से), प्लेगल (एस और टी कॉर्ड से) और पूर्ण (एस, डी और टी कॉर्ड से) में विभाजित किया गया है। पूर्ण ताल एक प्रकार के प्रामाणिक ताल हैं।

3.पूर्णता की डिग्री के अनुसार, कार्यात्मक स्थिरतातालों को विभाजित किया गया है आधा, पूर्ण, बाधित.

आधाएक अस्थिर मोड फ़ंक्शन (डी या एस) पर ताल कहा जाता है। मध्य ताल सबसे अधिक बार होता है आधा प्रामाणिक (कभी-कभार - आधा प्लेगल)।

भरा हुआएक ताल कहा जाता है जो टॉनिक पर निर्माण पूरा करता है। वे भिन्न हैं:

पूर्ण उत्तम ताल, पूर्ण अपूर्ण ताल।

पूर्ण उत्तम तालइसे तब कहा जाता है जब 1) टॉनिक का अंतिम राग मुख्य रूप (ट्रायड) में लगता है, 2) टी53 मुख्य स्वर (प्राइम) की मधुर स्थिति में लगता है, 3) टॉनिक ट्रायड प्रमुख के मुख्य रूप से पहले होता है ( व्यंजन - D53 या असंगत - D7, D9 ). 4) T53 बार की डाउनबीट पर बजता है। यदि इनमें से कम से कम एक चिन्ह ताल में अनुपस्थित है, तो ताल कहा जाता है पूर्ण अपूर्ण.

बाधितएक ताल कहा जाता है जिसमें प्रमुख का VI डिग्री के त्रय में संक्रमण होता है।

कैडेंस क्वार्टसेक्स्टकोर्ड

ताल में, प्रमुख अक्सर व्यंजन के तुरंत बाद प्रकट होता है, जो टॉनिक ट्रायड के दूसरे व्युत्क्रम से बाहरी समानता रखता है। संगीत संरचना में इसके स्थान और प्रमुख बास के अंतराल के आधार पर, इस व्यंजन को ताल चौकड़ी-सेक्स कॉर्ड कहा जाता है। इसे अक्षर K (ताल) और बास से अंतराल के अनुरूप एक संख्या द्वारा निर्दिष्ट किया जाता है - K64।

द्वि-कार्यक्षमता और K64 रिज़ॉल्यूशन।हालाँकि K64 T64 से सतही समानता रखता है, इसका कार्य D हार्मनी से संबंधित है, जो D से दोगुना विलंब है। क्योंकि K64 में T53 में D बास और ट्रेबल ध्वनियाँ शामिल हैं, इसलिए इसे द्विकार्यात्मक कहा जाता है। K64 तनावपूर्ण और अस्थिर लगता है, D परिचय को पकड़कर रखें और फिर उसमें प्रवेश करना सुनिश्चित करें। इस परिवर्तन को संकल्प कहा जाता है।

आवाज़ देना. K64 में, D ध्वनि आमतौर पर दोगुनी हो जाती है। जब K64 को D में हल किया जाता है, तो प्रमुख ध्वनि और उसका दोहरीकरण यथावत रहता है, और टॉनिक ध्वनियाँ, एक नियम के रूप में, धीरे-धीरे तीसरे और पांचवें स्थान पर नीचे की ओर बढ़ती हैं बाद के डी.

आधे ताल के लिए ऐसे सहज संक्रमण की आवश्यकता होती है। अंतिम ताल में, जब K64 को D में हल किया जाता है, तो ऊपरी आवाज़ में एक छलांग अक्सर D के तीसरे या पांचवें पर लागू होती है। जब K64 को D में हल किया जाता है, तो इसका बास या तो जगह पर रहता है, या एक ऑक्टेव छलांग बनाता है, अक्सर नीचे की ओर.

मीट्रिक शर्तें.सरल उपायों में, K64 मजबूत (पहले) बीट पर पड़ता है; जटिल 4-बीट या 6-बीट उपायों में, K64 एक मजबूत या अपेक्षाकृत मजबूत बीट पर संभव है। 3/4 समय में, K64 दूसरी बीट पर भी संभव है।

तार की तैयारी. K64 से पहले S,(II), T हो सकता है।

चलती. सभी रागों की तरह, K64 गति की अनुमति देता है।

K64 मान. K64 ताल में एक नई ध्वनि और अतिरिक्त तनाव लाता है। अवधि के अंतिम ताल में, K64 टॉनिक के प्रवेश को जितना संभव हो उतना पीछे धकेलता है, जिससे इसके प्रति आकर्षण बढ़ जाता है और इस तरह पूरे ताल का तनाव बढ़ जाता है। आधे ताल में, K64, अपने तनाव के साथ, D की अस्थायी स्थिरता को बढ़ाता है, जो कि इसका रिज़ॉल्यूशन है।

के लिए मध्य ताल K64 का व्यंजन D में विशिष्ट संक्रमण ( D53), जो फिर बेसुरा (D2) में बदल सकता है। में अंतिम ताल K64 के बाद असंगत D का उपयोग किया जाता है ( डी7, डी9).

संगीत स्वरूप: अवधि

सोलह बारों में एक संगीतमय उत्कृष्ट कृति

"कला में महान, सच्चा और सुंदर -यह सरलता है।"

(आर. रोलैंड)

संभवतः आप में से प्रत्येक को किसी खिलौने या किसी छोटी चीज़ को अलग करना होगा, अंदर देखना होगा और देखना होगा कि यह कैसे काम करता है। ऐसा ही किसी कार्य के साथ भी किया जा सकता है।

सवाल यह है: क्यों? अच्छे संगीत का आनंद लेना ही सर्वोत्तम है। और कहीं अंदर क्यों जाएं? और जो लोग विशेष रूप से संवेदनशील हैं वे इस तरह की खुदाई से नाराज भी हो सकते हैं। कोई जानता है कि संगीत एक रहस्य है। तो इस रहस्य को क्यों नष्ट करें?

संगीत वास्तव में एक रहस्य है और सबसे पहले इस रहस्य को सुनना चाहिए। लेकिन सबसे संवेदनशील श्रवण भी, अगर वह "अनपढ़" है, तो बहुत कम सुनेगा।

संगीत का कोई भी अंश श्रोताओं से संगीतमय भाषा में बात करता है। इस भाषा में उद्देश्य, वाक्यांश, वाक्य और अवधि शामिल हैं। यह संगीतमय भाषा का एक प्रकार का व्याकरण है। और हमें यह नहीं भूलना चाहिए कि संगीत की सामग्री और अर्थ को बेहतर ढंग से व्यक्त करने के लिए यह सारा व्याकरण आवश्यक है। और संगीत का अर्थ संगीतमय छवियों में है।

आइए अवधि के रूप में लिखे गए एक टुकड़े पर विचार करें, जिसे संगीत में सबसे सरल में से एक माना जाता है।

हालाँकि, कला में कोई भी सरलता अक्सर काल्पनिक साबित होती है। एक संक्षिप्त किन्तु सार्थक कथन - कालखंड के रूप में लिखी गई कृति की यह परिभाषा प्रायः सर्वाधिक सही प्रतीत होती है।

ए मेजर में फ्रेडरिक चोपिन की प्रस्तावना चक्र में सबसे छोटी (केवल 16 बार) में से एक है। इसने विशेष रूप से छोटे रूप में कुछ बड़ी और महत्वपूर्ण बात कहने की चोपिन की क्षमता को स्पष्ट रूप से प्रदर्शित किया। इसका माधुर्य प्रभावशाली है, अभिव्यंजक मानव भाषण के समान। इसमें माजुरका की लय स्पष्ट रूप से दिखाई देती है। लेकिन यह स्वयं नृत्य नहीं है, बल्कि इसकी एक प्रकार की उज्ज्वल काव्यात्मक स्मृति है।

इसकी ध्वनि सुनो. यह प्रस्तावना इतनी छोटी है कि इसकी संपूर्णता एक साधारण पृष्ठ के एक छोटे से टुकड़े में समाहित की जा सकती है।

यदि हम इस कार्य को इसकी रचनात्मक संरचना के दृष्टिकोण से चित्रित करते हैं, तो यह पता चलता है कि यह संगीत में मौजूद सबसे सरल रूपों में से एक है। एक अवधि, यानी एक छोटी सी संपूर्ण संगीतमय कथा में सभी प्रकार के विषयांतर, विस्तार, परिवर्धन शामिल हो सकते हैं, लेकिन चोपिन की प्रस्तावना में इनमें से कुछ भी नहीं है। इसका रूप इसकी दोहराई गई संरचना से अलग है: यानी, दूसरे वाक्य में माधुर्य पहले के समान मकसद से शुरू होता है, आठ बार वाले वाक्यों की समान अवधि (संगीत में इसे वर्गाकारता कहा जाता है), और सरलता बनावटी प्रस्तुति.

हालाँकि, क्या रूप की इतनी अत्यधिक सरलता का मतलब यह है कि यह एक सरल, सरल नाटक है?

पहली ही सलाखों की ध्वनि हमें इसके विपरीत के बारे में आश्वस्त करती है। इस संगीत का अविश्वसनीय परिष्कार, सूक्ष्मता और आकर्षण कलात्मक पूर्णता, वास्तव में शानदार सादगी की छाप पैदा करता है।

प्रस्तावना के ऐसे प्रभाव का रहस्य क्या है?

शायद यह इस संगीत की सूक्ष्म नृत्य क्षमता में छिपा है? मज़ुर्का की लय को उद्घाटित करने वाली नरम तीन-भाग वाली लय, इसे एक अद्वितीय मनोरम और आकर्षक गुणवत्ता प्रदान करती है।

लेकिन इस प्रस्तावना में नृत्य के लिए कुछ असामान्य है। कृपया ध्यान दें: वाक्यांशों के अंत में संगत का बनावट सूत्र बंद हो जाता है, माधुर्य के साथ "लटका" जाता है। इसमें कुछ रहस्यमय और रहस्यपूर्ण है। जमे हुए तार हमें संगीत को और करीब से सुनने के लिए मजबूर करते हैं। यह कोई वास्तविक नृत्य नहीं है, बल्कि नृत्य की एक संगीतमय छवि है - नाजुक, काव्यात्मक, रहस्यमय रूप से मायावी, एक सपने या स्वप्न की तरह...

या शायद यह रहस्य एक इत्मीनान से, गोपनीय स्वर में है, शांत मानव भाषण की याद दिलाता है, जो आठ वाक्यांशों (पहले में चार और दूसरे वाक्य में चार) के अनुक्रम में निहित है?

एक व्यक्ति का ईमानदार भाषण जो हमें अपने तरीके से कुछ महत्वपूर्ण और महत्वपूर्ण बताना चाहता है, आमतौर पर अनावश्यक शब्दों के बिना, चुपचाप, शांति से बनाया जाता है।

इस प्रकार, प्रस्तावना की रचनात्मक संरचना को पूरी तरह से परिभाषित करने और यहां तक ​​​​कि इसका आरेख तैयार करने के बाद, हम संगीत अभिव्यक्ति के अन्य साधनों की ओर मुड़ सकते हैं जिनका उपयोग संगीतकार ने इसमें किया था।

समानांतर तीसरे और छठे हिस्से की उत्तम मधुर गति - सबसे मधुर अंतराल, ध्वनि की तार संरचना संगीत को महान शांति का चरित्र देती है। जैसा कि ज्ञात है, कॉर्ड संरचना ने लंबे समय से उत्कृष्ट शैलियों को प्रतिष्ठित किया है, उदाहरण के लिए, कोरल और प्राचीन प्रस्तावना।

इस प्रकार, एक बहुत छोटे से काम में, यूरोपीय संगीत की महान ऐतिहासिक परंपराएं विलीन हो गईं, जिसमें उत्कृष्ट आध्यात्मिक और सौम्य नृत्य मूल दोनों का संयोजन हुआ। उत्कृष्ट संक्षिप्तता के साथ पकड़ी गई यह "शैली की स्मृति", कई जटिल संगीत संरचनाओं की तुलना में कई गुना अधिक महंगी और वजनदार साबित होती है, जिनमें सामग्री की गहराई का अभाव होता है।

और, हमारे अंदर स्मृति की सबसे गहरी परतों को पुनर्जीवित करते हुए, यह अपने स्वयं के पैमाने को बढ़ा देता है, जिससे कि इसकी परिणति, 12वें माप में ध्वनि, आध्यात्मिक आवेग की भावना पैदा करती है: इतनी हिंसक नहीं (जो इतनी छोटी प्रस्तावना के लिए स्वाभाविक है), लेकिन उज्ज्वल और महत्वपूर्ण.

ये वास्तव में संगीत के सबसे सरल टुकड़ों में से एक में निहित अर्थ की अविश्वसनीय गहराई हैं। एक अवधि, दो वाक्य, आठ वाक्यांश एक सच्ची संगीत कृति का निर्माण करते हैं, जिसमें प्रस्तुति की संक्षिप्तता, कई अभिव्यंजक तकनीकों के साथ मिलकर, उस अज्ञात दुनिया में पर्दा उठाती है जहां से सभी छवियां और सभी सपने हमारे पास आते हैं।

प्रस्तुति

सम्मिलित:
1. प्रस्तुति - 12 स्लाइड, पीपीएसएक्स;
2. संगीत की ध्वनियाँ:
चोपिन. ए मेजर, ऑप में प्रस्तावना संख्या 7। 28:
1 वाक्य:
वाक्यांश ए, एमपी3;
वाक्यांश बी, एमपी3;
वाक्यांश सी, एमपी3;
वाक्यांश डी, एमपी3;
1 वाक्य (पूर्ण), एमपी3;
दूसरा वाक्य:
वाक्यांश ए1, एमपी3;
वाक्यांश बी1, एमपी3;
वाक्यांश सी1, एमपी3;
वाक्यांश डी1, एमपी3;
2 वाक्य (पूर्ण), एमपी3;
चोपिन. ए मेजर, ऑप में प्रस्तावना संख्या 7। 28 (पूर्ण), एमपी3;
3. सहवर्ती आलेख, docx.

प्रस्तुतिकरण वाक्यांशों और वाक्यों द्वारा कार्य का विश्लेषण प्रदान करता है।

विषय 7

^ अवधि। सरल काल की किस्में. कठिन दौर.

गैर-वर्ग अवधि.

अवधि एक विस्तृत और एक ही समय में संपूर्ण संगीत विचार की प्रस्तुति का सबसे छोटा संभव होमोफोनिक रूप है। एक नियम के रूप में, इसमें 2 वाक्य होते हैं, संभवतः तीन वाक्य (aav, abb, aa1a2)। अवधि सीमाओं के लक्षण:

1. पूर्ण उत्तम ताल

2. बनावट का परिवर्तन

3. एक नये विषय का उदय

4 प्रस्तुति का प्रकार बदलना

सरल अवधि के प्रकार: दोहराई गई (भिन्न-दोहराई गई, अनुक्रमिक-दोहराई गई) संरचना की अवधि, गैर-दोहराई गई संरचना की अवधि।

^ पुनर्निर्माण की अवधि - वह अवधि जिसमें वाक्यों की शुरुआत समान होती है।

अवधि वैकल्पिक-पुनर्निर्माण- एक अवधि जिसमें दूसरे वाक्य की शुरुआत पहले की शुरुआत को दोहराती है, लेकिन परिवर्तनशील परिवर्तनों के साथ।

^ अनुक्रम-दोहराव अवधि इमारतें - एक अवधि जिसमें दूसरा वाक्य पहले को दोहराता है, लेकिन एक अलग ऊंचाई पर।

गैर-पुनरावृत्ति निर्माण की अवधि- वह अवधि जिसमें दूसरा वाक्य नई सामग्री पर बनाया गया है।

^ बार-बार अवधि - एक अवधि पूरी तरह से दो बार दोहराई गई।

एकल संरचना की अवधि- एक अवधि जो वाक्यों में विभाजित नहीं है।

एकल-स्वर और मॉड्यूलेटिंग अवधि:

^ एकल स्वर अवधि - एक अवधि जो एक ही कुंजी में शुरू और समाप्त होती है।

मॉड्यूलेटिंग अवधि- एक अवधि जो एक कुंजी में शुरू होती है और दूसरे में समाप्त होती है। मॉड्यूलेशन की प्रमुख दिशा (III, V की कुंजी में, कम अक्सर VII चरण)। सामंजस्यपूर्ण संबंध; ताल के बीच संबंध: एकल-स्वर अवधि में: डी-टी, बहुत कम अक्सर एस-टी, टी-टी; मॉड्यूलेटिंग अवधियों में: टी-डी।

वर्ग और गैर-वर्ग अवधि, कार्बनिक और अकार्बनिक गैर-वर्ग।

^ वर्ग काल - एक अवधि, जिसके वाक्यों में और संपूर्ण अवधि में मापों की संख्या 4 का गुणज है (उदाहरण के लिए: 4+4, 8+8, 16+16, आदि)।

गैर-वर्ग अवधि- वह अवधि जिसमें यह गुण अनुपस्थित है।

कार्बनिक गैर-वर्गता गैर-वर्गता है, जिसमें वाक्यों में विषम संख्या में माप होते हैं (उदाहरण के लिए: 5+5, 3+3)। डी. शोस्ताकोविच। सिम्फनी नंबर 11, भाग II (6+6), एम. ग्लिंका से थीम "जाओ, हमारे राजा - पिता"। ओपेरा "इवान सुसैनिन" से वान्या का गीत (7+7)।

अकार्बनिक गैर-वर्गीकरण - विस्तार और परिवर्धन के साथ अवधि।

^ विस्तार सहित काल - वह अवधि जिसमें दूसरे वाक्य का विस्तार पूर्ण पूर्ण ताल तक होता है (उद्देश्यों और वाक्यांशों की पुनरावृत्ति, अनुक्रमण, हार्मोनिक साधनों (विचलन, मॉड्यूलेशन, बाधित या अपूर्ण ताल) के माध्यम से)।

^ जोड़ सहित अवधि - वह अवधि जिसमें दूसरे वाक्य का विस्तार पूर्ण पूर्ण ताल के बाद होता है (अतिरिक्त ताल के माध्यम से, निरंतर या दोहराया टॉनिक)।

विस्तार और परिवर्धन का संयोजन संभव है।

^ कठिन (दोहरा) काल - एक अवधि जिसमें दो मधुर समान वाक्य (अलग-अलग ताल के साथ) एक साधारण अवधि का कार्य कर सकते हैं। पहले जटिल वाक्य के अंत में डी में एक मॉड्यूलेशन होना चाहिए।

अवधि की लंबाई:

विशिष्ट समय हस्ताक्षर 8-16 बार हैं। बड़े समय के हस्ताक्षरों और सामंजस्य के लगातार बदलाव के साथ संगीत में चार-बार अवधि (जे। हेडन। सिम्फनी नंबर 103 ईएस प्रमुख, भाग I, एफ। चोपिन। नॉक्टर्न ईएस प्रमुख, लघु में प्रस्तावना)। बड़ी संख्या में बार के साथ अवधि (ए. स्क्रिपबिन। प्रील्यूड ए मोल ऑप 11 नंबर 2, एफ. चोपिन। शेर्ज़ो एच मोल), वाल्ट्ज संगीत में उपयोग (एफ. चोपिन। वाल्ट्ज नंबर 7 सीआईएस मोल, पी. त्चैकोव्स्की)। बैले "स्लीपिंग ब्यूटी") से वाल्ट्ज।

आवेदन की अवधि:

1. 
   बड़े रूप का हिस्सा.
2. 
   किसी कार्य का स्वतंत्र रूप।

चोपिन. प्रस्तावना 1-4, 6, 7, 9, 14, 16, स्क्रिपियन। प्रस्तावना ऑप 11 संख्या 2, 4, 5, 8, 9, 11, 13. 14, त्चिकोवस्की। "सीज़न" नंबर 1, 2, 3, 4, 8, 9, 12, 11, बीथोवेन। सोनाटा नंबर 5 भाग 1, 2, नंबर 7 भाग 2, 3, नंबर 1 भाग 3, 4, मोजार्ट। "तुर्की रोंडो", राचमानिनोव। प्रस्तावना ऑप. 3 सीआईएस माइनर, ऑप. 23 ग्राम मोल, डी मेजर, डी मोल, ऑप 32 एच मोल, शुमान। "किरीना।"

^ विषय 8

सरल रूप. सरल दो-भाग वाला रूप.

सरल तीन भाग वाला फॉर्म.

दो और तीन भागों के रूप, जहां पहले को अवधि के रूप में प्रस्तुत किया जाता है, और बाद के रूपों में, अवधि से अधिक जटिल नहीं होते हैं। अवधि से अंतर एक विकासशील भाग की उपस्थिति है। कंट्रास्ट सामग्री का दुर्लभ परिचय। सरल रूपों, उनकी पूर्णता, संक्षिप्तता और विकास की व्यापक संभावनाएँ।

8.1. सरल दो-भाग वाला रूप.

एक ऐसा रूप जिसमें पहला भाग एक काल है, दूसरा भाग काल से अधिक जटिल नहीं है। अनुप्रयोग: गीत, नृत्य, गायन और वाद्य कार्य, बड़े रूपों के भाग। रोजमर्रा की शैलियों पर निर्भरता: छोटे आकार, स्पष्टता, चौकोरता

मान्यता प्राप्त और गैर मान्यता प्राप्त किस्में.

प्रारंभिक काल की सापेक्ष सरलता.

दो-भाग प्रतिशोध स्वरूप, दूसरे भाग की संरचना: पहले भाग के विषय का विकास (विकासशील मध्य) या नए उद्देश्यों का परिचय (विपरीत मध्य) और पहले भाग (आमतौर पर दूसरे) के वाक्यों में से एक की पुनरावृत्ति। स्वर्णिम अनुपात बिंदु (मध्य) पर गतिविधि। मध्य प्रकार की प्रस्तुति के साधन: टोनल-हार्मोनिक अस्थिरता, विखंडन, अनुक्रमण। सामान्य रूप आरेख: एए 1 आई बीए 2 आई

दो-भाग वाला गैर-पुनरावर्तनीय रूप। विरोधाभास (नई सामग्री पर दूसरे भाग के साथ - अक्सर मुखर शैलियों में) और विकासशील (पहले की सामग्री को विकसित करने वाले दूसरे भाग के साथ)।

सरल दो-भागीय रूप में लिखे गए नाटकों में भूमिका, परिचय और निष्कर्ष के कुछ हिस्सों की पुनरावृत्ति।

^ व्यावहारिक कार्य के लिए असाइनमेंट

मोजार्ट. सिम्फनी नंबर 40. समापन। जी.पी., सोनाटा नंबर 6 (भाग 3 - विविधता विषय), नंबर 10 (भाग 3), बीथोवेन। सोनाटा नंबर 2 (भाग 2, 4), नंबर 10 (भाग 2), नंबर 23 (भाग 2), नंबर 15 (भाग 3. तिकड़ी), नंबर 25 (अंतिम। बचना), मेंडेलसोहन। बिना शब्दों वाला गाना नंबर 12, त्चिकोवस्की। "मई", "क्या मैं मैदान में था लेकिन वहाँ कोई घास नहीं थी", एरेन्स्की। "मुझे मत भूलो", राचमानिनोव। रात्रिचर। 10, संगीतमय क्षण डेस मेजर, प्रील्यूड डी मेजर ऑप। 23, डार्गोमीज़्स्की। "द टाइटुलर काउंसलर", "यंग मैन एंड मेडेन", डेब्यूसी। "फ्लेक्सन बालों वाली लड़की," शुमान। "युवाओं के लिए एल्बम", नंबर 17, बीथोवेन। ड्रेसलर के मार्च पर विविधताएँ।

8.2. सरल तीन भाग वाला फॉर्म.

तीन भागों (आवा) का एक प्रतिशोध रूप, जहां पहला भाग एक अवधि का प्रतिनिधित्व करता है, और अन्य दो अवधि से अधिक जटिल नहीं हैं। व्यापक उपयोग. अनुप्रयोग: स्वतंत्र नाटक, ओपेरा और बैले में संख्याएँ, एक चक्र का हिस्सा, अधिक जटिल रूप के अनुभाग। विभिन्न लंबाई - लघु से लेकर सिम्फोनिक कार्य या चक्र के भाग तक। किस्में: विकासात्मक (एकल-रंग, बीच में एक विकासशील प्रकार के साथ) और विषम (दो-रंग, नई सामग्री पर एक मध्य के साथ)। प्रथम प्रकार की प्रधानता.

भाग 1 - विषय की प्रस्तुति. किसी भी प्रकार की अवधि.

विकासात्मक दूसरा भाग. मुख्य विषय से सामग्री का उपयोग करना। मध्य प्रस्तुति: हार्मोनिक अस्थिरता; मॉड्यूलेशन, मुख्य कुंजी और टॉनिक से परहेज, अस्थिर कार्यों पर निर्भरता,

अनुक्रमिकता का बहुत महत्व, स्थिर संरचनाओं की कमी, विखंडन, पॉलीफोनिक विकास के तत्व।

विरोधाभासी दूसरा भाग. स्थिर शुरुआत, अस्थिर अंत. टोनल-हार्मोनिक अस्थिरता के कारण आंशिक या महत्वपूर्ण प्रदर्शनी या मध्य प्रकार की प्रस्तुति। एक विशिष्ट प्रकार की संरचना का अभाव; संभावित मामले: एक अवधि के करीब आने वाला एक रूप, विकास के साथ एक वाक्य और एक अग्रदूत।

दोनों प्रकार के मध्य का अंत: मुख्य कुंजी के डी पर, द्वितीयक कुंजी के टी पर। पुनरावृत्ति से पहले डी-उपसर्गों की उपस्थिति, पुनरावृत्ति से जुड़ती है।

तीसरा भाग एक पुनरुत्पादन है। विकास का परिणाम, प्रथम भाग की अवधि का पूर्ण कार्यान्वयन, मध्य की अस्थिरता का समाधान, मुख्य स्वर की स्वीकृति। पुनरावृत्ति के प्रकार: सटीक, बनावट-विविध, गतिशील, सिंथेटिक।

एक्सटेंशन और परिवर्धन, एस-कुंजियों का उपयोग। विषयगत पुनरावृत्ति (एवीएस - विषयगत, एवा - टोनलिटी) के बजाय टोनल के साथ एक सरल तीन-भाग वाला रूप। परिचय और निष्कर्ष, उनका छोटा आकार। महत्वपूर्ण विकास के मामलों में - कोड। अववा (अइवी) के कुछ हिस्सों को दोहराना संभव है - एक तीन-पांच-भाग वाला रूप और 1 और 2 में एवा 1 - एक दोहरा तीन-भाग वाला रूप।

^ व्यावहारिक कार्य के लिए असाइनमेंट

बीथोवेन. सोनाटास नंबर 2 (भाग 3), नंबर 6 (भाग 2), नंबर 7 (भाग 3), नंबर 1 (भाग 3), नंबर 3 (शेर्ज़ो), नंबर 10 (भाग 2), नंबर। 12 (भाग 1), मोजार्ट। सोनाटा नंबर 5 (मिनुएट), मेंडेलसोहन। "बिना शब्दों के गाने" नंबर 1, नंबर 10, नंबर 21, नंबर 27, नंबर 30, चोपिन। प्रील्यूड डेस मेजर, नॉक्टर्न ईएस मेजर, माजुरका ऑप। 67 नंबर 2, ऑप. 33 नंबर 3, ऑप. 33 नंबर 2, शूबर्ट। संगीतमय क्षण सीआईएस माइनर ऑप 94 नंबर 4. 1 घंटा, स्क्रिपबिन। प्रस्तावना ऑप 13 नंबर 1, ईशपाई। सोनाटिना डी माइनर 2 भाग ("पियानो के लिए बड़े रूप का काम, ग्रेड 7. अंक 1, 1991), ग्लिंका। "नाइट ज़ेफायर", राचमानिनोव। "म्यूजिकल मोमेंट" एच मोल, शुमान। "एल्बम फॉर यूथ" नंबर 6, 15, चोपिन। नॉक्टर्न ईएस मेजर, मोजार्ट। सोनाटा नंबर 15 (2 घंटे), मेंडेलसोहन। "बिना शब्दों के गाने" नंबर 14, लिस्ट्ट। "प्यार के सपने"
विषय 9.

जटिल आकार.

जटिल तीन-भाग वाला रूप. जटिल दो-भाग वाला रूप.
9.1. जटिल तीन-भाग वाला रूप.

एक ऐसा रूप जिसमें पहला भाग एक सरल 2- या 3-भाग वाला रूप होता है, और बाकी में अधिक जटिल संरचना नहीं होती है। विषयगत कंट्रास्ट फॉर्म की सबसे महत्वपूर्ण विशेषता है। एक जटिल 3-भाग रूप का उपयोग: सोनाटा और सिम्फनी के धीमे और तेज़ मध्य भाग, नृत्य, मार्च, व्यक्तिगत नाटक, ओपेरा नंबर। फॉर्म का इतिहास: एक प्राचीन सुइट, अरिया दा कैपो में नृत्य का तीन-भाग अनुक्रम। एक जटिल तीन-भाग वाले फॉर्म का 1 भाग एक सरल 2- या 3-भाग वाला फॉर्म होता है, जो अक्सर एक-नोट, गैर-मॉड्यूलेटिंग, पूर्ण पूर्ण ताल के साथ होता है।

भाग 2 - दो प्रकार का: तिकड़ी या प्रकरण। तिकड़ी के अनुप्रयोग का क्षेत्र: सोनाटा और सिम्फनी, मार्च, वाल्ट्ज, माज़ुर्कस, शेरज़ोस के तेज़ मध्य आंदोलन। एपिसोड का दायरा: सोनाटा और सिम्फनी की धीमी मध्य गति, व्यक्तिगत टुकड़े। चोपिन के माजुरकास, त्चिकोवस्की की सिम्फनी और प्रोकोफिव के सोनाटा में तिकड़ी और एपिसोड के बीच की रेखाएं धीरे-धीरे धुंधली हो रही हैं। तिकड़ी के लक्षण: संरचना की निश्चितता (सरल 2- और 3-भाग रूप, कम अक्सर एक अवधि), पहले भाग के लिए विषयगत विरोधाभास (रोमांटिक के बीच - नाटकीय), मुख्य स्वर, नामांकित, VI और VI निम्न चरण, IV चरण, हार्मोनिक अलगाव, पुनरावृत्ति के लिए एक मॉड्यूलेटिंग लिंक संभव है।

प्रकरण के लक्षण: नया विषय, प्रस्तुति का औसत प्रकार, संरचना में मुक्त (विशिष्ट संरचना का अभाव, मुक्त निर्माण)।

भाग 3-पुनरावृत्ति। मुख्य विचार का कथन. पुनरुत्पादन के प्रकार: दा कैपो (शास्त्रीय मिनुएट्स, शेरज़ोस में), बनावट-विविध, संक्षिप्त, गतिशील।

कोड. शास्त्रीय मीनूएट्स और शेरज़ोस में सामान्य अनुपस्थिति। धीमी गति या अलग-अलग टुकड़ों के लिए अधिक विशिष्ट। विषयगत: सामग्री पर 2 भाग या सिंथेटिक।
^ व्यावहारिक कार्य के लिए असाइनमेंट

बीथोवेन. सोनाटा नंबर 7 भाग 3, नंबर 4 भाग 2, नंबर 16 भाग 2, वायलिन सोनाटा नंबर 5, 10 (शेर्ज़ो), नंबर 2 भाग 2, नंबर 10 भाग 2 (0501.02 के लिए), शूबर्ट। एलेग्रेट्टो ("पियानो के लिए एंथोलॉजी। 5वीं कक्षा। अंक 2), सी मेजर में संगीतमय क्षण, सीआईएस माइनर, इंप्रोमेप्टु एज़ मेजर ऑप। 142 नंबर 2 ईएस दुर, मेंडेलसोहन। वायलिन कॉन्सर्टो भाग 2 (0501.02 के लिए), चोपिन। इंप्रोमेप्टु नंबर 11 प्रमुख के रूप में, मजुरकास ऑप। 6 नंबर 1, ऑप 17. नंबर 1, वाल्ट्ज ऑप 69. नंबर 1, नॉक्टर्न्स एफ मोल, बी मोल, सी मोल, सीआईएस मोल, त्चिकोवस्की। "फरवरी", "जून", "दिसंबर", राचमानिनोव। डी माइनर ऑप में प्रस्तावना। 23, एलीगी ऑप. 3, रोमांस ऑप. 10, त्चिकोवस्की। रात्रिचर ऑप. 19 नंबर 4, शुबर्ट। संगीतमय क्षण ऑप. 94 नंबर 3 (एफ माइनर), इंप्रोमेप्टु गेस मेजर ऑप 90, चोपिन। मजुरका ऑप. 27, ऑप.41, प्रील्यूड डेस मेजर।

9.2. जटिल दो-भाग वाला रूप.

एक अपरिचित रूप, जिसका एक भाग सरल 2- या 3-भाग वाला रूप है, और दूसरे में अधिक जटिल संरचना नहीं है। जटिल 3-भाग वाले रूप की तुलना में इसका प्रचलन काफी कम है। अनुप्रयोग - मुख्य रूप से पाठ के साथ संगीत (ओपेरा नंबर, रोमांस), वाद्य संगीत (फंतासी) में। ओपेरा में कार्रवाई की निरंतरता और रोमांस में अंत-से-अंत विकास के साथ संबंध। फॉर्म के दो प्रकार: पहला भाग एक स्वतंत्र रूप है, दूसरा भाग स्वतंत्र है और इसके विपरीत (पी. त्चैकोव्स्की, डब्ल्यू. मोजार्ट द्वारा ओपेरा "द क्वीन ऑफ स्पेड्स" से लिसा का एरियोसो। फैंटासिया डी मोल)।

विषय 10.

मध्यवर्ती प्रपत्र. संकेंद्रित आकार.

10.1. मध्यवर्ती प्रपत्र.

व्यक्तिगत या अपेक्षाकृत व्यक्तिगत रूपों के सैद्धांतिक निर्धारण के तरीकों में से एक के रूप में मध्यवर्ती रूपों की अवधारणा। इंटरमीडिएट फॉर्म वे फॉर्म होते हैं जो किन्हीं दो फॉर्मों की विशेषताओं को प्रदर्शित करते हैं, लेकिन पूरी तरह से प्रदर्शित नहीं होते हैं। सबसे विशिष्ट रूपों में से एक सरल और जटिल तीन-भाग के बीच का मध्यवर्ती है: चरम भाग एक अवधि है (जैसा कि एक सरल रूप में, मध्य एक दो या तीन-भाग वाला रूप है (जैसा कि एक जटिल में)। उदाहरण: एफ। शूबर्ट। एफ माइनर में संगीतमय क्षण, एम. मुसॉर्स्की। "एक प्रदर्शनी में चित्र", "बैले ऑफ द अनहैच्ड चिक्स", एफ. चोपिन, बी मॉल नंबर 1 में नॉक्टर्न।

10.2. संकेंद्रित आकार.

फॉर्म प्रकार ABABA या ABCDСBA। विशिष्ट विशेषताएं: विविधता, लेकिन संरचनात्मक स्पष्टता। एक सिद्धांत के रूप में सांद्रण की अवधारणाओं में अंतर (ए/बीसीवी/ए - सरल और जटिल 3-भाग के बीच मध्यवर्ती: जीपी, पी.पी., विकास, पी.पी., जीपी - दर्पण पुनरावृत्ति के साथ सोनाटा रूप) और सापेक्ष के साथ वास्तविक संकेंद्रित रूप इसके सभी वर्गों की समतुल्यता (एबीसीबीए - एफ शुबर्ट "शेल्टर")। निकट आने और दूर जाने के प्रभाव के साथ संबंध (एन. रिमस्की-कोर्साकोव। ओपेरा "द टेल ऑफ़ ज़ार साल्टन" АВСДСВА से आरिया स्वान-बर्ड्स)।

संकेंद्रितता का सिद्धांत: आर वैगनर। ओपेरा "टैनहौसर" का ओवरचर, ओपेरा "लोहेंग्रिन" का परिचय, सी. डेब्यूसी। प्रस्तावना "द सनकेन कैथेड्रल"।

^ व्यावहारिक कार्य के लिए असाइनमेंट

एम. मुसॉर्स्की. प्रदर्शनी से चित्र. "बैले ऑफ़ द अनहैच्ड चिक्स", एफ. चोपिन। नॉक्टर्न बी माइनर नंबर 1, सी. डेब्यूसी। "धँसा कैथेड्रल"

विषय 11.

रोन्डो और इसकी ऐतिहासिक किस्में

(प्राचीन रोंडो, विनीज़ क्लासिक्स का रोंडो, फ्री रोंडो)।

एक शैली और एक रूप के रूप में रोन्डो। एक शैली के रूप में रोन्डो एक हंसमुख स्वभाव का एक गतिशील नाटक है, जिसका मुख्य विषय गीत और नृत्य (बचाव) है। एक फॉर्म के रूप में रोंडो एक ऐसा फॉर्म है जिसमें एक ही विषय को कम से कम 3 बार पढ़ाया जाता है, और इसकी प्रस्तुतियों के बीच अलग-अलग सामग्री के हिस्से रखे जाते हैं, जो अक्सर हर बार नए होते हैं (AVACAD...A)।

उत्पत्ति - कोरस, नृत्य शैलियों (रोन्डो-सर्कल) के साथ लोक गीत। मुख्य विशेषता मुख्य विचार को व्यक्त करने में संघर्ष की कमी है; टोनल पैटर्न - मुख्य कुंजी में एक रिफ्रेन को पकड़ना, एपिसोड - एक अधीनस्थ कुंजी में। लिंक और कोड संभव हैं. परिचय अस्वाभाविक हैं.

11.1. प्राचीन रोण्डो.

फ़्रांसीसी हार्पसीकोर्डिस्टों द्वारा रोन्डो। रोन्डो आई.एस. बाख. फ्रांसीसी हार्पसीकोर्डिस्टों के रोंडो: प्रोग्रामेटिक और सचित्र चरित्र (चित्र रेखाचित्र, शैली चित्र)। बहु-विषय: 5 से 15-17 भागों तक (सबसे विशिष्ट 7 है)। रिफ्रेन (अवधि) और एपिसोड की संरचना की सरलता (अवधि से अधिक जटिल नहीं)। रिफ्रेन और एपिसोड में विरोधाभास का अभाव (एक गोल नृत्य गीत में, पद्य में केवल शब्द बदल गए)। पहले एपिसोड से आखिरी एपिसोड तक विकास की सापेक्ष गतिशीलता (आंदोलन का त्वरण, आखिरी एपिसोड में आंदोलन के बल्कि मोबाइल रूपों का परिचय)। तानवाला योजना - मुख्य या प्रमुख कुंजी में एपिसोड। रोकोको शैली के परिष्कार के साथ सबसे सरल गीत आधार का संयोजन। मधुर शुरुआत, होमोफोनिक बनावट और स्पष्ट विभाजन हावी हैं।

रोन्डो आई.एस. बाख: बहु-भाग। एपिसोड एक दूसरे के साथ थोड़ा विरोधाभासी हैं (वे आंदोलन के सामान्य रूपों पर बने हैं)। परहेज़ और एपिसोड की समग्रता के बीच अंतर। रिफ्रेन अधिक वैयक्तिकृत है (समूह के लिए), एपिसोड ध्वनि के सामान्य रूपों (एकल कलाकार के लिए) पर आधारित हैं। उदाहरण: ई मेजर में वायलिन संगीत कार्यक्रम का समापन।

^ व्यावहारिक कार्य के लिए असाइनमेंट

एफ कूपेरिन। "प्रिय", "रीपर्स", एल डैकेन। "कोयल", आई.एस. बाख. एकल वायलिन के लिए पार्टिटा ई मेजर से गावोटे (वायलिन कॉन्सर्टो ई मेजर भाग 3)।

11.2. विनीज़ क्लासिक्स के रोंडो (शास्त्रीय रोंडो)।

रोंडो फॉर्म के सभी मापदंडों को सुव्यवस्थित करना, इसे नए क्लासिकिस्ट सौंदर्यशास्त्र के अनुरूप नई सामग्री से संतृप्त करना। अंत-से-अंत विकास और रूप की असमानता पर काबू पाने की इच्छा, इसलिए, एपिसोड बड़े हो जाते हैं और उनकी संख्या कम हो जाती है। पाँच आंदोलनों ABASA या RARBR में शास्त्रीय रोंडो। अनुप्रयोग: फ़ाइनल, कम अक्सर चक्र के अन्य भाग (एल. बीथोवेन. सोनाटा नंबर 13. भाग 1), शायद ही कभी चक्र के धीमे हिस्से (एल. बीथोवेन. सोनाटा नंबर 8 भाग 2, सी. मोजार्ट. सोनाटा नंबर. 18 बी ड्यूर. एडैगियो), कभी-कभी स्वतंत्र कार्य (एल. बीथोवेन। "रोंडो ऑफ़ द लॉस्ट पेनी"), कभी-कभी एक बड़े चक्र के हिस्से (डब्ल्यू. मोजार्ट। "द मैरिज ऑफ़ फ़िगारो" फ़िगारो का एरिया नंबर 9)।

रिफ्रेन आर - एक साधारण 2-भाग या 3-भाग वाला रूप, कम अक्सर एक अवधि (डब्ल्यू. मोजार्ट। सोनाटा डी मेजर नंबर 6 के-वी 284. भाग 2)। विषयवाद - रोजमर्रा की नृत्यशीलता और गीतात्मकता, वर्गाकारता की ओर प्रवृत्ति, स्पष्ट ताल, एक विशिष्ट समरूप बनावट और लयबद्ध स्पंदन की निरंतरता द्वारा बढ़ाया गया। रागिनी बुनियादी है. बाद के प्रदर्शनों में इसे छोटा किया जा सकता है (डब्ल्यू. मोजार्ट. वायलिन सोनाटा नंबर 10. के.वी. 378, भाग 3) या विविध (जे. हेडन. सोनाटा नंबर 9 डी प्रमुख भाग 3, एल. बीथोवेन. सोनाटा नंबर 25. भाग) .3).

एपिसोड. वे एक दूसरे से भिन्न हैं.

पहला एपिसोड विकासात्मक प्रकृति का हिस्सा है (आर सामग्री पर आधारित)। एक खुला निर्माण या निर्माणों की एक श्रृंखला। कभी-कभी एक साधारण 2-भाग या 3-भाग वाला रूप। कुंजी - डी.

दूसरा एपिसोड अधिक विकसित है, जो जटिल तीन-भाग वाले रूप में तिकड़ी के समान विरोधाभास पेश करता है। संरचनात्मक रूप से डिज़ाइन किया गया, पृथक। बिना स्नायुबंधन के डाला गया। कुंजियाँ: समान नाम, S, या समानांतर।

कनेक्टिंग अनुभागों की शुरूआत के माध्यम से भागों की बातचीत को मजबूत करना, विशेष रूप से एपिसोड से लेकर रिफ्रेन और कोडा तक, रिफ्रेन और एपिसोड की सामग्री को संश्लेषित करना।

पहले आर से पहले एपिसोड तक पहला लिंक (छोटा)।

दूसरा पहले एपिसोड से दूसरे आर तक है।

तीसरा (सबसे बड़ा, "झूठा परहेज") - दूसरे एपिसोड से तीसरे आर तक।

चौथा कनेक्शन संभव है - कोड से।

कोडा: अक्सर अंतिम परहेज से बढ़ता है, सामग्री पर पुनर्विचार (एल। बीथोवेन। सोनाटा नंबर 10. भाग 3), संश्लेषण (डब्ल्यू। मोजार्ट। रोंडो ए मोल)। एक बड़े कोडा की संरचना की जटिलता: कोडा के परिचयात्मक, विकासशील, स्थिर अंतिम खंड (एल. बीथोवेन। सोनाटा नंबर 21, फिनाले)।
व्यावहारिक कार्य के लिए असाइनमेंट

डब्ल्यू मोजार्ट. सोनाटा नंबर 18 एफ मेजर। के। वी। 533 भाग 2

एल बीथोवेन। सोनाटा नंबर 21. भाग 3, नंबर 25. भाग 3, नंबर 8 भाग 2, नंबर 13 भाग 1, नंबर 10 भाग 3, रोंडो सी मेजर ("बड़े रूप के कार्य" 7वीं कक्षा। अंक 1 पाठक। )

जे. हेडन. सोनाटा नंबर 9 डी प्रमुख भाग 3

एफ. चोपिन. मजुरकास बी (ऑप 7 नंबर 1), फिस (ऑप 6 नंबर 1), एएस (ऑप 7 नंबर 4)

1. 
   उत्तर-शास्त्रीय, मुक्त रोन्डो। (पोस्ट-बीथोवेन रोंडो। रोमैंटिक्स के रोंडो)। रोन्डल रूप।

क्लासिकवाद के युग में निर्धारित प्रवृत्तियों के विकास की निरंतरता। रूपों का वैयक्तिकरण, सामग्री की चमक और विशिष्टता नए रोमांटिक सौंदर्यशास्त्र का प्रभाव है।

2 रुझान:

1. 
   केन्द्रापसारक - एपिसोड की भूमिका को मजबूत करना और बचना की भूमिका को कम करना; रूप का महत्वपूर्ण आंतरिक विच्छेदन, विषयों और छवियों की प्रचुरता। एक सुइट की इच्छा (एम. ग्लिंका "वाल्ट्ज फैंटेसी", एम. मुसॉर्स्की "एक प्रदर्शनी में चित्र", आर. शुमान "वियना कार्निवल")। रिफ्रेन की भूमिका को कम करना: इसे मुख्य कुंजी से बाहर रखना, इसे छोटा करना, रिफ्रेन को छोड़ना (एक पंक्ति में दो एपिसोड - एम. ​​ग्लिंका की "वाल्ट्ज-फैंटेसी", एस. प्रोकोफिव की "जूलियट द गर्ल")।
2. 
   सेंट्रिपेटल - रिफ्रेन की भूमिका बढ़ाना और एपिसोड की भूमिका कम करना; रूप की सुसंगतता और दृढ़ता, अंत-से-अंत विकास की स्पष्ट गतिशीलता। डबल तीन-भाग फॉर्म एबीए 1 बी 1 ए 2 (एफ चोपिन। पियानो सोनाटा नंबर 3. फिनाले) की उपस्थिति।

रोंडल फॉर्म: 1) तीन-पांच-भाग अवावा (एम. ग्लिंका "ए पासिंग सॉन्ग", "मार्च ऑफ चेर्नोमोर"), 2) डबल तीन-भाग एबीए 1 बीए 2 (एफ. चोपिन। नॉक्टर्न डेस दुर), 3) दो तिकड़ी AVASA के साथ तीन-भाग ( एफ. मेंडेलसोहन। "वेडिंग मार्च" - अलग-अलग हिस्से, रोंडो की निरंतर विकास विशेषता की कमी), 4) कोरस ARBRAR के साथ तीन-भाग (अतिरिक्त परहेज के साथ तीन-भाग, सरल या जटिल (एफ. चोपिन. वाल्ट्ज नं. 7 सीआईएस मोल (सरल), बी. मोजार्ट. पियानो सोनाटा नं. 11 रोंडो अल्ला टर्का), 5) यहां तक ​​कि रोंडो वाकाडा (एफ. चोपिन. माजुरका नं. 19 एच मोल, फिस मोल ऑप 30) नंबर 2, एल. बीथोवेन। 6 इकोसेज़)।
^ व्यावहारिक कार्य के लिए असाइनमेंट

डार्गोमीज़्स्की। "शादी", ग्लिंका। रोंडो फ़ार्लाफ़ा, "वाल्ट्ज़ फ़ैंटासिया", प्रोकोफ़िएव। "रोमियो एंड जूलियट" ("मिनुएट", "गवोटे", "जूलियट द गर्ल"), बोरोडिन। "द स्लीपिंग प्रिंसेस", ग्लिंका। "मार्च ऑफ़ चेर्नोमोर", मेंडेलसोहन। "वेडिंग मार्च", चोपिन। वाल्ट्ज एक माइनर ऑप 34, चोपिन। रात्रिचर जी प्रमुख.

विषय 12

^ भिन्न रूप. निरंतर बास पर विविधताएँ। सख्त सजावटी विविधताएँ. निःशुल्क विविधताएँ. निरंतर राग पर विविधताएँ। विभिन्न विषयों की विविधताएँ.

वेरिएशन (विकास की विविधता पद्धति) एक ही संगीत विचार की संशोधित पुनरावृत्ति है। विविधता रूप एक ऐसा रूप है जिसमें किसी विषय की प्रस्तुति और संशोधित रूप में उसकी कई पुनरावृत्ति शामिल होती है।

एक परिचय और कोड प्रस्तुत करना संभव है। विविधताओं की संख्या: 2-3 से लेकर कई दर्जन तक (एल. बीथोवेन। सोनाटा नंबर 23, भाग 2 - 4 विविधताएँ, जे. ब्राह्म्स। हैंडेल द्वारा एक विषय पर विविधताएँ - 25 विविधताएँ)।

विषय। आकार - 4 मापों से लेकर सरल 3-भाग वाले रूप तक। इसे उधार लिया जा सकता है (लोक संगीत से, किसी अन्य संगीतकार के कार्यों से), मूल (स्वयं लेखक द्वारा रचित)।

विविधता चक्र को एक शैली मानने की संभावना।

भिन्नता प्रपत्र का अनुप्रयोग: एक अलग कार्य, एक चक्रीय कार्य का हिस्सा (सिम्फनी, संगीत कार्यक्रम, चौकड़ी, सोनाटा, आदि), एक ओपेरा नंबर, एक ओपेरा दृश्य (ई. ग्रिग। बैलाड, आर. स्ट्रॉस "डॉन क्विक्सोट", एस राचमानिनोव। पगनिनी की थीम पर रैप्सोडी, एल. बीथोवेन। सोनाटा नंबर 10 भाग 2, जे. हेडन। सोनाटा नंबर 12 जी मेजर, फिनाले, जी. परसेल। ओपेरा "डिडो एंड एनीस" से डिडो का एरिया, ए बोरोडिन। ओपेरा "प्रिंस इगोर", एस राचमानिनोव से ग्रामीणों का कोरस। पियानो कॉन्सर्टो नंबर 3, भाग 2, 3)।

भिन्नता के प्रकार: प्राचीन विविधताएं (बैसो ओस्टिनेटो), शास्त्रीय विविधताएं (सख्त सजावटी), मुक्त विविधताएं (शैली-विशेषता), निरंतर माधुर्य पर विविधताएं, गैर-विषयगत विविधताएं।

12.1. निरंतर बास (बैसो ओस्टिनेटो) पर विविधताएं।

XVII-XVIII सदियों, XX सदियों में वितरण। (परसेल, बाख, हैंडेल, शोस्ताकोविच, शेड्रिन, ब्रिटन, वेबर्न, बर्ग, हिंडेमिथ)। XVII सदी - XVIII सदी की शुरुआत। - बारोक शैली के सबसे आवश्यक पहलुओं का प्रतिबिंब - सामग्री की उत्कृष्टता, रूपों की भव्यता द्वारा सन्निहित। तीव्र अभिव्यक्ति, त्रासदी के बिंदु तक पहुँचते हुए (जे.एस. बाख। मास इन एच माइनर से क्रूसिफ़िक्सस, जी. परसेल। ओपेरा "डिडो एंड एनीस" से डिडो का एरिया)। प्राचीन नृत्य शैलियों में अनुप्रयोग - चाकोन और पासाकग्लिया।

विषय(4-8 टन). एक विशिष्ट रंगीन विषय I से V डिग्री तक उतरता है, अचानक टॉनिक पर लौटता है (बी माइनर में मास से जे.एस. बाख क्रुसीफिक्सस, ऑप से जी. परसेल डिडो का एरिया। "डिडो और एनीस", जे.एस. बाख। पासाकाग्लिया सी मोल फॉर अंग), लघु, वर्ग, आयंबिक रूपांकनों पर आधारित (त्रिपक्षीय और सिंकोपेशन की स्थितियों में, एक धीमी, असमान कदम, एक झुका हुआ इशारा का प्रतीक है। विषय प्रस्तुत करने के लिए दो विकल्प: मोनोफोनिक (जे.एस. बाख। मोल में पासाकाग्लिया), सामंजस्य के साथ ( क्रुसीफिक्सस जे.एस. बाख)।

उतार-चढ़ाव: पॉलीफोनिक, आलंकारिक-पॉलीफोनिक; बास की अपरिवर्तनीयता के कारण हार्मोनिक भिन्नता में कठिनाई।

^ व्यावहारिक कार्य के लिए असाइनमेंट

ए. कोरेली. "फोगलिया", विटाली। "चाकोने", आई.एस. बाख. मास एच माइनर. कोरस क्रुसीफिक्सस, चाकोन डी मोल, जी.एफ. हैंडेल। जी माइनर में कीबोर्ड सुइट। पसाकाग्लिया, डी. शोस्ताकोविच। प्रस्तावना जीआईएस माइनर, सिम्फनी नंबर 8 भाग 4, शेड्रिन। "पॉलीफोनिक नोटबुक" से बैसो ओस्टिनेटो

12.2. क्लासिक (सख्त सजावटी विविधताएं)

इस रूप के विकास में एक गुणात्मक रूप से नया चरण (विश्वदृष्टि का प्रभाव, ज्ञानोदय का सौंदर्यशास्त्र, होमोफोनिक-हार्मोनिक शैली जिसने पॉलीफोनी की जगह ले ली)। प्राचीन विविधताओं के साथ निरंतरता - विषय की अपरिवर्तित संरचना।

विषय: काफी उज्ज्वल, लेकिन तीव्र वैयक्तिकृत, विशिष्ट घुमावों को छोड़कर। कोरल गीत शैली, मध्यम रजिस्टर, मध्यम गति, सरल बनावट। संरचना में - एक साधारण 2-भाग वाला रूप, एक अवधि, कम अक्सर एक साधारण 3-भाग वाला रूप।

उतार-चढ़ाव- बनावट और सजावटी, माधुर्य के संदर्भ बिंदुओं को संरक्षित करना। सामान्य बाइंडिंग कॉम्प्लेक्स का संरक्षण: संरचना, टोनलिटी (मोड का एक भी परिवर्तन संभव है, बाद में वापसी के साथ), हार्मोनिक आधार, माधुर्य के संदर्भ बिंदु। संरचना का संरक्षण सख्त विविधताओं की मुख्य विशिष्ट विशेषता है।

विविधताओं के क्रम में विरोधाभास संभव है:

मोडल: एक ही प्रमुख या लघु विविधताओं में से एक (एल. बीथोवेन। सोनाटा नंबर 12, भाग 1, प्रमुख के रूप में - लघु के रूप में विविधताओं में से एक, डब्लू. मोजार्ट। सोनाटा संख्या 11, भाग 1, एक प्रमुख - एक मोल की विविधताओं में से एक);

टेम्पो: अंतिम बदलाव से पहले टेम्पो में बदलाव (एडैगियो तेजी से प्रमुख बदलावों से घिरा हुआ - डब्ल्यू मोजार्ट। सोनाटा नंबर 11 ए प्रमुख, भाग 1)।

एक्सटेंशन और परिवर्धन के साथ कोड की संभावना.

रूप के विखंडन को दूर करने के लिए विविधताओं को समूहीकृत करने के सिद्धांत: "कमी" (पिछले एक की तुलना में बाद की भिन्नता में छोटी अवधि पेश करके आंदोलन का संचय (एल। बीथोवेन। सोनाटा नंबर 23, भाग 2), भिन्नता और इस पर भिन्नता (एल. बीथोवेन। मोल के साथ 32 विविधताएं: 1-3, 7, 8, 10, 11), दूरी पर विविधताओं की समानता, प्रेरणात्मक, बनावट संबंधी संबंध (डब्ल्यू. मोजार्ट। सोनाटा नंबर 11 एक प्रमुख, भाग) 1), तीन-भाग संयोजन (एल. बीथोवेन। सोनाटा नंबर 12, भाग 1, लघु में 32 विविधताएं), पुनरावर्तन के अर्थ में भिन्नता (एल. बीथोवेन। सोनाटा नंबर 23, भाग 2)।

^ व्यावहारिक कार्य के लिए असाइनमेंट

हेडन. सोनाटा नंबर 12, जी मेजर, भाग 1,3, मोजार्ट। सोनाटा नंबर 6 डी प्रमुख भाग 3.के.वी. 284, एक प्रमुख संख्या 11, भाग 1, बीथोवेन। सोनाटा नंबर 12, भाग 1, नंबर 23, भाग 2, नंबर 30, भाग 3; विविधताओं का संग्रह (2 खंड) - चुनने के लिए विविधताएँ, बीथोवेन। वायलिन सोनाटास नंबर 9, भाग 1, नंबर 10, भाग 4

12.3. मुफ़्त (शैली-विशेषता) विविधताएँ।

उत्पत्ति - रूमानियत का युग, प्रसार - XIX - XX सदियों। निःशुल्क विविधता में विषय की संरचना का निःशुल्क संचालन (मुक्त विविधताओं की मुख्य विशिष्ट विशेषता) शामिल है।

एक मुक्त विविधता एक अपेक्षाकृत स्वतंत्र टुकड़ा है, जो विषय के साथ अन्तर्राष्ट्रीय रूप से जुड़ा हुआ है, और समग्र रूप से विषय का संशोधित पुनरुत्पादन नहीं है (विषय के साथ न्यूनतम संबंध; विषय विविध विविधता वाले नाटकों के निर्माण का कारण है (आर. शुमान। "कार्निवल) ”)।

मुफ़्त (शैली-विशेषता) विविधताओं की मुख्य विशेषताएं:

विषय की संरचना और विविधताओं की संरचना के बीच विसंगति (कुछ मामलों में, समान संरचना के साथ भी विविधताएं स्वतंत्र मानी जाती हैं, बशर्ते विशिष्टता का सिद्धांत लगातार लागू किया जाता है: एस राचमानिनोव। "कोरेली की थीम पर विविधताएं" , आई. ब्राह्म्स। "हैंडल की थीम पर विविधताएं",

तानवाला योजनाओं की स्वतंत्रता,

हार्मोनिक परिवर्तन की तीव्रता,

बनावट की विविधता - एस राचमानिनोव। "पैगनिनी की थीम पर रैप्सोडी"

पॉलीफोनिक प्रेजेंटेशन के लिए एक अपील (आर. शुमान। सिम्फोनिक एट्यूड्स। एट्यूड 8 - दो-आवाज़ फ्यूग्यू फॉर्म।

चारित्रिक विविधताएँ - प्रत्येक भिन्नता की उपस्थिति की विशिष्टता (विशिष्टता); शैली विविधताएँ - विभिन्न शैलियों (निशाचर, मार्च, लोरी, कोरल, आदि) के संकेतों की अभिव्यक्ति। कोरेली द्वारा एक थीम पर "विविधताएं")। फॉर्म की दो रोमांटिक आकांक्षाएं:

विशेषताओं और विपरीत तुलनीयता से सुइट चक्रीयता हो सकती है (आर. शुमान द्वारा सुइट-भिन्नता चक्र - "कार्निवल", "तितलियां", एफ. लिस्ज़्ट - "मौत के नृत्य");

विस्तृतता के तत्व, रूप की सिम्फनीज़ेशन, नाटकीयता का तत्व, कभी-कभी परस्पर विरोधी घटनाओं (आर. शुमान द्वारा "सिम्फोनिक एट्यूड्स", एस. राचमानिनोव द्वारा "रैप्सोडी ऑन ए थीम ऑफ पगनिनी") का प्रवेश। इसलिए, इसके विकास के दौरान फॉर्म के तीन समाधान हैं: विविधताएं - एक सूट, कथा और विरोधाभासों में अत्यधिक वृद्धि के साथ सख्त विविधताएं, वास्तव में मुक्त सिम्फनीकृत विविधताएं, मापा चक्रीयता पर काबू पाना और एक एकीकृत रूप के लिए प्रयास करना।

12.4. निरंतर राग पर विविधताएं (सोप्रानो ओस्टिनैटो)

वे एक निरंतर राग के साथ विविध संगत का प्रतिनिधित्व करते हैं।

^ विषय- गीत की धुन.

उतार-चढ़ाव: टोनल-हार्मोनिक (एम. ग्लिंका। "रुस्लान और ल्यूडमिला": फ़ारसी गाना बजानेवालों, फिन का गीत), पॉलीफोनिक (एन. रिमस्की-कोर्साकोव। "सैडको": वेडेनेत्स्की अतिथि का पहला गीत), आर्केस्ट्रा (एम. रवेल)। बोलेरो, डी. शोस्ताकोविच। 7वीं सिम्फनी, पहला आंदोलन, आक्रमण एपिसोड), ध्वनि प्रभाव के साथ संरचित (एम. मुसॉर्स्की। ओपेरा "बोरिस गोडुनोव" से वरलाम का गीत, ओपेरा "खोवांशीना" से मार्फा का गीत)।

12.5. विभिन्न विषयों की विविधताएँ.

डबल (2 थीम) और ट्रिपल (3 थीम) विविधताएँ।

दो प्रकार की दोहरी विविधताएँ: विषयों के संयुक्त प्रदर्शन के साथ - दो विषयों की एक के बाद एक प्रस्तुति, फिर उन पर विविधताएँ (एल. बीथोवेन। सिम्फनी नंबर 5, भाग 2, जे. हेडन। सिम्फनी नंबर 103, भाग 3), विषयों के अलग-अलग प्रदर्शन के साथ - पहला विषय विविधताओं के साथ, फिर दूसरा विषय विविधताओं के साथ (ग्लिंका द्वारा "कामारिंस्काया")। ट्रिपल विविधताएं (एम। बालाकिरेव। तीन रूसी गीतों के विषयों पर ओवरचर)।

^ व्यावहारिक कार्य के लिए असाइनमेंट

ई. ग्रिग. बैलाड, एस राचमानिनोव। "कोरेली की थीम पर विविधताएं", एल. बीथोवेन। सिम्फनी नंबर 5 भाग 3, एस. प्रोकोफिव। कॉन्सर्ट नंबर 3 भाग 3, एस राचमानिनोव। "रैप्सोडी ऑन ए थीम ऑफ पगनिनी", कॉन्सर्टो नंबर 3, भाग 2, आर. शुमान। सिम्फोनिक रेखाचित्र।

विषय 13

सोनाटा रूप.

अभिव्यंजक क्षमताओं में सबसे जटिल और समृद्ध:

• 
  विकास प्रक्रिया का अवतार, छवियों में गुणात्मक परिवर्तन;
• 
  प्रपत्र की विशेषताओं में सोच के सामान्य नियमों का प्रतिबिंब;
• 
  आलंकारिक सीमा की चौड़ाई.

क्लासिक उदाहरण विनीज़ सिम्फनीवादियों द्वारा बनाए गए थे; XIX - XX सदियों - रूप का विकास. आधुनिक संगीत में संशोधन.

इस फॉर्म को मुख्य रूप से वाद्य संगीत में सार्वभौमिक अनुप्रयोग मिला है। आमतौर पर एकल गायन में कम इस्तेमाल किया जाता है, पहनावे और कोरल में बहुत कम इस्तेमाल किया जाता है।

सोनाटा फॉर्म दो मुख्य विषयों के टोनल कंट्रास्ट पर आधारित पहली (व्याख्यात्मक) प्रस्तुति में एक फॉर्म है, जिसे विकास के बाद, दूसरे विषय को मुख्य कुंजी में स्थानांतरित करने या इसके करीब सन्निकटन के कारण पुन: हटा दिया जाता है। मुख्य कुंजी.

सोनाटा - चक्रीय या एक-गति स्वतंत्रकाम।

सोनाटा एलेग्रो एक शब्द है जिसे मुख्य रूप से लागू किया जाता है तेज़चक्रों का पहला भाग और अंतिम भाग।

सोनाटा - उपस्थिति बकवाससोनाटा फॉर्म.

पार्टी मुख्य घटक है अनुभागों का हिस्सासोनाटा फॉर्म (जैसे प्रदर्शनी)

विषय उजागर व्यक्तिगत सामग्री है, जो विकसित छवि का आधार है।

एक गेम कई विषयों (एक साइड गेम के पहले और दूसरे विषय) पर आधारित हो सकता है।

सोनाटा फॉर्म के 3 मुख्य भाग:

1. 
   प्रदर्शनी
2. 
   विकास
3. 
   काट-छांट कर

बीथोवेन से शुरुआत:

1. 
   विकसित कोड.

13.1 परिचय

कई कार्यों में अनुपस्थित (मोजार्ट सोनाटा, चैम्बर कार्य)।

मुख्य भाग में टेम्पो कंट्रास्ट जोड़ता है।

परिचय के प्रकार:

1. 
   विरोधाभास और छायांकन। उद्देश्य - जी.एल.पी. की उपस्थिति की विषम छायांकन। (जे. हेडन. लंदन सिम्फनीज़),
2. 
   प्रारंभिक - एक सोनाटा रूपक की विशेषताओं का गठन (विषयवाद, आंदोलन का चरित्र, कभी-कभी रागिनी (पी। त्चिकोवस्की। सिम्फनी नंबर 6, 1 आंदोलन),
3. 
   एक लेटमोटिफ युक्त परिचय (पी. त्चिकोवस्की। सिम्फनी नंबर 4, ए. स्क्रिबिन। सिम्फनी नंबर 3, एफ. लिस्ट्ट। एच माइनर में सोनाटा)।

विभिन्न प्रकारों का संयोजन संभव है (एल. बीथोवेन। 8वां सोनाटा)

प्रदर्शनी

9.1 प्रदर्शनी- सोनाटा फॉर्म का मॉड्यूलेटिंग पहला खंड, जिसमें मुख्य भागों की प्रस्तुति शामिल है: मुख्य एक (इसके निकट कनेक्टिंग लिंक के साथ) और द्वितीयक एक (अंतिम इसके निकट के साथ)। अधिकांश सोनाटा रूपों में 18वीं सदी के उत्तरार्ध से लेकर 19वीं सदी की शुरुआत तक। प्रदर्शनी को दोहराया गया है (प्रस्तावों के अपवाद के साथ, एल. बीथोवेन। सोनाटा नंबर 23)। बाद के नमूनों में, विकास की निरंतरता बनाने के लिए जोखिम को दोहराने से इंकार कर दिया गया है।

मुख्य दल.

मुख्य भाग (एक विषय) एक संरचना है जो मुख्य संगीत विचार को व्यक्त करती है। विनीज़ क्लासिक्स में केंद्रित सामग्री और संक्षिप्त प्रस्तुति है। आगे के विकास को गति देता है।

चारित्रिक विशेषताएं: प्रभावी चरित्र, वाद्य प्रेरक परिशुद्धता।

मुख्य स्वर की पहचान ( मुख्य भाग मॉड्यूलेट नहीं होता है).

XIX - XX सदियों - लंबे मुख्य भाग. मधुर गीतात्मक विषयों का उपयोग किया जाता है (शूबर्ट, ब्राह्म्स, ग्लेज़ुनोव)।

^ थीम के अनुसार मुख्य खेल :

ए) सजातीय, एक या कई गैर-विपरीत उद्देश्यों को विकसित करना (डब्ल्यू. मोजार्ट। सिम्फनी नंबर 40, भाग 1, एफ. चोपिन। बी माइनर में सोनाटा, भाग 1, पी. त्चिकोवस्की। सिम्फनी नंबर 4, भाग 1)

बी) विरोधाभास, दो पर आधारित (डब्ल्यू. मोजार्ट। सोनाटा नंबर 14 माइनर में, भाग 1, ए. बोरोडिन। सिम्फनी नंबर 2, भाग 1) या तीन मकसद या प्रेरक समूह (एल. बीथोवेन। सोनाटा नंबर 17, 23 ).

^ अलगाव की डिग्री के अनुसार मुख्य पार्टियाँ :

ए) टॉनिक पर एक ताल के साथ बंद (डब्ल्यू. मोजार्ट। सोनाटा नंबर 12, भाग 1);

बी) खुला, डी के साथ समाप्त (डब्ल्यू. मोजार्ट। सिम्फनी नंबर 40, भाग 1, एल. बीथोवेन। सोनाटा नंबर 18)।

^ संरचना के अनुसार मुख्य पार्टियाँ:

एक अवधि तक

बी) वाक्य (ऐसे मामलों में जहां कनेक्टिंग भाग दूसरे वाक्य के समान शुरू होता है - एल. बीथोवेन। सोनाटा नंबर 1, भाग 1, डब्ल्यू. मोजार्ट। सिम्फनी नंबर 40, भाग 1)

XIX - XX सदियों - सरल रूप: तीन-भाग (पी। त्चिकोवस्की। सिम्फनी नंबर 4, भाग 1), कम अक्सर तीन-भाग (एम। ग्लिंका। ओपेरा "रुस्लान और ल्यूडमिला") के लिए ओवरचर।

जोड़ने वाली पार्टी.

मुख्य से द्वितीयक भाग तक तानवाला और विषयगत संक्रमण।

एकता, अवधियों, वाक्यों की अनुपस्थिति द्वारा विशेषता।

कनेक्टिंग पार्टी के विकास में तीन तार्किक चरण:

1. 
   मुख्य भाग की निरंतरता,
2. 
   संक्रमण,
3. 
   एक साइड बैच की तैयारी.

थीम के अनुसार:

1. 
   1. मुख्य बैच सामग्री,
2. 
   2. इसकी प्रोसेसिंग,
3. 
   3. पार्श्व भाग के स्वरों का निर्माण। (एल. बीथोवेन। सोनाटा नंबर 1, भाग 1)

एक नई थीम ("मध्यवर्ती थीम"। डब्ल्यू. मोजार्ट। सोनाटा नंबर 14) पेश करना संभव है।

तानवाला योजना के अनुसार:

1. 
   मुख्य कुंजी,
2. 
   मॉड्यूलेशन,
3. 
   पार्श्व भाग की कुंजी पर D उपसर्ग लगाएं।

रूप की पहली परिणति. नाटकीय प्रकृति के कार्यों में विस्तारित कनेक्टिंग भाग (पी. त्चिकोवस्की। सिम्फनी नंबर 6, भाग 1), गहन रूप से विकसित होने वाले मुख्य भाग के साथ छोटे या पूरी तरह से अनुपस्थित।

साइड पार्टी.
मुख्य भाग में आलंकारिक, तानवाला, विषयगत, संरचनात्मक विरोधाभास शामिल है। कम सक्रिय गति के साथ एक अधिक मधुर विषय।

^ विषयगत रूप से, साइड गेम्स:

1. 
   एक नया विषय प्रस्तुत करें
2. 
   मुख्य भाग के विषय से प्रेरित रूप से जुड़ा हुआ है (व्युत्पन्न कंट्रास्ट: एल. बीथोवेन। सोनाटास नंबर 5, 23, एफ. लिस्ट्ट। सोनाटा इन एच माइनर)।

एक-विषय सोनाटा के मामले: डब्ल्यू मोजार्ट। सोनाटा नंबर 18 बी मेजर।

1. 
   स्वतंत्रता और आलंकारिक जटिलता की अभिव्यक्ति के परिणामस्वरूप दो या तीन विषय (पी. त्चिकोवस्की। सिम्फनी नंबर 4, भाग 2, डब्ल्यू मोजार्ट। सोनाटा नंबर 12, एल. बीथोवेन। सोनाटा नंबर 7, भाग 3) .