मेंडेलसोहन. स्कॉटिश सिम्फनी

फ़ेलिक्स मेंडेलसोहन-बार्थोल्डी
ए माइनर "स्कॉटिश" में सिम्फनी नंबर 3, सेशन। 56
कलाकार:
बवेरियन रेडियो ऑर्केस्ट्रा
कंडक्टर - मैरिस जानसन्स।

सिम्फनी नं. 3 (एक नाबालिग), ऑप. 56, "स्कॉटिश"
स्कॉटिश सिम्फनी का विचार रिफॉर्मेशन सिम्फनी (1829-1830) के साथ-साथ मेंडेलसोहन में उत्पन्न हुआ, जो पहली प्रोग्रामेटिक रोमांटिक सिम्फनी बन गई (सी माइनर में पिछली सिम्फनी में कोई प्रोग्राम नहीं था)। बीस वर्षीय संगीतकार अपनी पहली बड़ी यात्रा पर निकले, मुख्य रूप से इंग्लैंड और स्कॉटलैंड का दौरा किया। एक विदेशी देश की छाप, जो उनकी मातृभूमि से बहुत अलग है, ने मेंडेलसोहन को "द हेब्राइड्स, या फिंगल की गुफा" और स्कॉटिश सिम्फनी बनाने के लिए प्रेरित किया। स्कॉटलैंड की राजधानी उनके सामने इस प्रकार प्रकट हुई: "एडिनबर्ग में, जब भी आप वहां पहुंचते हैं, तो हमेशा रविवार होता है," मेंडेलसोहन ने 28 जुलाई, 1829 को अपने परिवार को लिखा था। "यहाँ सब कुछ बहुत सख्त, शक्तिशाली है, सब कुछ किसी प्रकार की धुंध, या धुएँ, या कोहरे में डूबा हुआ है, और कल बैगपाइप पर हाइलैंडर्स की एक प्रतियोगिता होगी, और इसलिए कई लोगों ने आज ही अपने कपड़े पहन लिए हैं और, चुपचाप और महत्वपूर्ण रूप से चर्च छोड़कर, अपनी सजी-धजी गर्लफ्रेंड के हाथों में विजयी होकर नेतृत्व कर रहे हैं। उन सभी की लंबी लाल दाढ़ी और नंगे घुटने हैं, और वे सभी रंगीन लबादे और पंखों वाली टोपी पहनते हैं। अपने हाथों में बैगपाइप पकड़कर, लोग इत्मीनान से उस जीर्ण-शीर्ण महल के पास से घास के मैदान में चलते हैं जहां मैरी स्टुअर्ट ने इतना शानदार समय बिताया था और जहां उनकी आंखों के सामने रिकियो की हत्या कर दी गई थी।
रिफॉर्मेशन सिम्फनी के विपरीत, स्कॉटिश सिम्फनी तुरंत पूरी नहीं हुई थी। मेंडेलसोहन की तीसरी सिम्फनी इटालियन (1831-1833) थी, जो इटली की यात्रा के प्रभाव में लिखी गई थी, जहां संगीतकार स्कॉटलैंड के बाद गए थे। सात साल बाद, सिम्फनी-कैंटटा "स्तुति का गीत" सामने आया, जो मुद्रण की 400वीं वर्षगांठ को समर्पित था। और अपनी मृत्यु से केवल पांच साल पहले, मेंडेलसोहन ने नंबर 3 के तहत प्रकाशित स्कॉटिश सिम्फनी को पूरा किया। उस समय तक, वह पहले से ही लीपज़िग में गेवांडहॉस ऑर्केस्ट्रा के निदेशक थे, जो उनके निर्देशन में, सर्वश्रेष्ठ सिम्फनी कलाकारों में से एक बन गया। यूरोप. मेंडेलसोहन ने हेंडेल के वक्तृत्व, बाख के कैंटटास और सुइट्स का प्रदर्शन किया, बीथोवेन की नौवीं सिम्फनी के साथ लीपज़िग के लोगों को चकित कर दिया, जिसे लंबे समय तक गलत समझा गया, और पहली बार जनता के सामने नई रोमांटिक सिम्फनी प्रस्तुत की गई - शुबर्ट की आखिरी, शुमान की पहली और अंत में, आगे 3 मार्च, 1842, उनका स्कॉटिश।
धुनों की अभिव्यंजना और मेंडेलसोहन में निहित वाद्ययंत्र की चमक - ऑर्केस्ट्रा की एक बहुत ही मामूली रचना के साथ - उनकी अंतिम सिम्फनी में समग्र रचना की नवीन निर्भीकता के साथ संयुक्त है, ताकि इसकी मौलिकता किसी को उसकी पिछली उपलब्धियों के बारे में भूल जाए इस शैली में. स्कॉटिश सिम्फनी का रूप बहुत अधिक जटिल है और शास्त्रीय उदाहरणों से बहुत दूर है। मेंडेलसोहन ने सभी हिस्सों को बिना किसी रुकावट के प्रदर्शन करने पर जोर दिया, जो पहले सिम्फनी में अभ्यास नहीं किया गया था, और उन्हें एक साथ अधिक निकटता से बांध दिया, जैसे कि एक-आंदोलन में संक्रमण की आशंका थी जिसे लिस्केट डेढ़ दशक बाद अपनी सिम्फनी कविताओं में लागू करेगा।
संगीत

स्कॉटिश सिम्फनी को अलग करने वाला कठोर रंग सुदूर जंगली उत्तर और प्राचीन, अर्ध-पौराणिक समय दोनों से जुड़ा हुआ है, जहां से केवल दुखद यादें और खंडहरों के भूरे पत्थर ही बचे हैं। यह प्रारंभिक गाथागीत विषय में पहले से ही निर्धारित है, जो धीरे-धीरे धीमे परिचय में सामने आता है। यह वह बीज है जिससे पहले और दूसरे दोनों हिस्सों के सभी बाद के विषय विकसित होते हैं, जो एक सामान्य भावनात्मक स्थिति से एकजुट होते हैं - दुखद, मामूली - हालांकि आलंकारिक सामग्री में बहुत भिन्न होते हैं। विशेष रूप से प्रभावशाली है परिचय के मधुर, भावपूर्ण गाथागीत विषय का सोनाटा रूपक के गतिशील, चिंतित, लगातार ऊपर की ओर मुख्य भाग में परिवर्तन। तार और शहनाई की धीमी ध्वनि से शुरू होकर, यह बढ़ता है, पूरे ऑर्केस्ट्रा के लिए एक शक्तिशाली चरमोत्कर्ष की ओर ले जाता है और अचानक समाप्त हो जाता है। शहनाई एक नए विषय पर गाना शुरू करती है - एक माध्यमिक विषय, वह भी मामूली, लेकिन शांत और मधुर। केवल पहले वायलिन ही पृष्ठभूमि के रूप में मुख्य विषय के परेशान करने वाले अंशों को दोहराते हैं, और पूरे आंदोलन की एकता पर जोर देते हैं। अंतिम विषय का व्यापक रूप से उच्चारण किया जाता है, खूबसूरती से तिहाई में प्रस्तुत किया जाता है। एक उदास स्वाद विकास और पुनरावृत्ति दोनों पर हावी है। केवल थोड़े समय के लिए ऐसा प्रतीत होता है कि प्रकाश की किरण चमक रही है या साफ़ आकाश झाँक रहा है, जैसा कि मेंडेलसोहन ने एडिनबर्ग के बारे में अपनी छाप व्यक्त करते हुए लिखा था। खुला नाटक केवल सचित्र कोड में ही विजयी होता है, जहां मुख्य विषय की नित नई विविधताओं की अटूट आविष्कारशीलता, जो विशिष्ट रूप से रोमांटिक छवियों को बनाने के लिए आवश्यक है, हड़ताली है: समुद्र उग्र है, लहरें उठ रही हैं, हवा सीटी बजा रही है - एनिमेटेड प्रकृति किसी व्यक्ति की मनःस्थिति पर प्रतिक्रिया करता है। अचानक, सब कुछ शांत हो जाता है और, एक उपसंहार की तरह, परिचय का एक विचारशील गाथागीत वाक्यांश सुनाई देता है, जो पूरे पहले भाग को तैयार करता है।

शेर्ज़ो मेंडेलसोहन की सबसे मौलिक कृतियों में से एक है। उदास विस्तार में, लोक मनोरंजन की एक चमकदार तस्वीर अचानक दिखाई देती है, बैगपाइप की लापरवाह धुनें उनकी असामान्य पेंटाटोनिक स्केल ध्वनि के साथ। तो आप स्कॉटिश हाइलैंडर्स को फैंसी, चमकीले रंगों, आउटफिट्स में देखते हैं - छोटे चेकर्ड किल्ट, उनके कंधों पर हवा से भरा एक चमड़े का बैग, जिसमें छेद के साथ छेद करने वाली ध्वनि वाली पाइपें फंसी होती हैं, जिसके माध्यम से बैगपाइपर की उंगलियां चतुराई से चलती हैं। स्कॉटलैंड के चारों ओर यात्रा करते हुए, मेंडेलसोहन ने बैगपाइप प्रतियोगिताओं को देखा, और शहनाई की जंगली, तेज़ थीम, अन्य वायु वाद्ययंत्रों द्वारा उठाई गई, वास्तविक लोककथाओं के नमूनों के बहुत करीब है। सिम्फनी के सभी भागों की तरह, शेरज़ो को सोनाटा रूप में लिखा गया है, लेकिन इसमें कोई आलंकारिक विरोधाभास नहीं है: विषय में स्वतंत्र, द्वितीयक आंदोलन, मुख्य आंदोलन की तरह ही लापरवाह है, जो प्रमुख रहता है।

तीसरे, धीमी गति की कल्पना का अनुमान एडिनबर्ग के संगीतकार के पत्र की पंक्तियों से लगाया जाता है: “गहरे धुंधलके के समय हम आज उस महल में गए जहाँ रानी मैरी रहती थीं और प्यार करती थीं। हमने एक छोटा कक्ष देखा जिसमें सर्पिल सीढ़ियाँ थीं जो एक दरवाजे तक जाती थीं। यह इसके साथ था कि वे (रानी के दुश्मन - ए.के.) ऊपर चढ़ गए और रिकसिओ को थोड़ी शांति में पाकर, उसे तीन कमरों के माध्यम से एक अंधेरे कोने में खींच लिया और उसे वहां मार डाला। इसके बगल के चैपल में अब छत नहीं है, और सब कुछ घास और आइवी के साथ उग आया है। यहां, अब नष्ट हो चुकी वेदी पर, मैरी को ताज पहनाया गया। अब वहाँ केवल खंडहर, धूल और सड़ांध है, और ऊपर से साफ़ आकाश झाँक रहा है।” वायलिन का विचारशील, भावपूर्ण, व्यापक रूप से गाया जाने वाला मुख्य विषय मेंडेलसोहन के गीतों का एक विशिष्ट उदाहरण है, जो पियानो "बिना शब्दों के गाने" के साथ जुड़ाव पैदा करता है, जो अक्सर उनकी सिम्फनी की धीमी गति में होता है। हालाँकि, अपने पूर्ववर्तियों के विपरीत, यह एडैगियो व्यापक रूप से विकसित और विरोधाभासों पर निर्मित है, जो एक सोनाटा रूप बनाता है। एक दूर के अंतिम संस्कार मार्च की तरह, कठोर लकड़ी की हवा के तार एक तेज बिंदीदार लय के साथ फूटते हैं, जो तब पूरे ऑर्केस्ट्रा में खतरनाक रूप से बजते हैं। और फिर से रंग चमक उठता है, एक नया मधुर संगीत प्रकट होता है - एक माध्यमिक, जो मुख्य का एक प्रकार है। लेकिन दो बार और उदास अंतिम संस्कार मार्च मुख्य और माध्यमिक विषयों की इत्मीनान से भिन्नता को बाधित करेगा।

तीव्र समापन में - प्रमुख मध्य आंदोलनों के बाद - पहले आंदोलन के छोटे मूड वापस आते हैं। तीक्ष्ण बिंदीदार लय, तीक्ष्ण उच्चारण, कठोर और उग्रवादी मुख्य भाग में सोनोरिटी में अचानक परिवर्तन, एडैगियो की मार्चिंग छवियों की याद दिलाते हैं, और अधिक गीतात्मक पक्ष, ओबो और शहनाई द्वारा गाया जाता है, सीधे परिचय के गाथागीत विषय को प्रतिध्वनित करता है। . वीरतापूर्ण छवियाँ भी डिज़ाइन पर हावी हैं। मुख्य विषय के उद्देश्यों का ऊर्जावान विकास दूसरे विकास के समान कोडा में जारी है (मेंडेलसोहन बीथोवेन की सिम्फनी की पसंदीदा तकनीक का उपयोग करता है)। लेकिन विकास एक शक्तिशाली चरमोत्कर्ष के साथ नहीं, बल्कि सोनोरिटी में अचानक गिरावट के साथ समाप्त होता है। गहरी खामोशी में, एकल शहनाई एक दुखद गीत शुरू करती है; बैसून उसके साथ बातचीत में प्रवेश करता है; उनका स्थान तारों की लुप्त होती ध्वनि ने ले लिया है। एक सामान्य विराम है. और जैसे कि दूर से, धीरे-धीरे बढ़ते हुए, एक गंभीर संगीत का विस्तार होता है: पहले कम समय में, फिर धीरे-धीरे हल्का होता जा रहा है, पूरा ऑर्केस्ट्रा प्रारंभिक विषय के अंतिम, उल्लासपूर्ण संस्करण की पुष्टि करता है। इस प्रकार, संपूर्ण सिम्फनी एक प्रकार के आर्क से आच्छादित है: प्रारंभिक लघु गाथागीत एक राजसी प्रमुख एपोथोसिस में बदल जाता है।

स्कॉटिश सिम्फनी (1830-1842), इतालवी सिम्फनी के साथ एक साथ शुरू हुई, केवल 12 साल बाद पूरी हुई। यह रोजमर्रा के, मुख्य रूप से गीतात्मक संगीत के सामान्यीकरण और काव्यीकरण के रूप में रुचि रखता है।

सनी "इतालवी" के संबंध में » , "स्कॉटिश सिम्फनी" में गंभीरता और उदासी की छाप है। इस तरह से मेंडेलसोहन ने ऐतिहासिक किंवदंतियों और एक अजीब रोजमर्रा के स्वाद को समझा।

"स्कॉटिश सिम्फनी" "इतालवी सिम्फनी" से अलग है » छवियों की व्यापक और अधिक विषम श्रेणी। उनके संगीत में आधुनिक सिम्फनीवाद (इसमें शुबर्ट की अंतिम सिम्फनी, शुमान की पहली सिम्फोनिक रचनाएँ शामिल हैं), रोमांटिक चैम्बर संगीत (मुख्य रूप से मेंडेलसोहन के "सॉन्ग्स विदाउट वर्ड्स" और रोजमर्रा के शहरी रोमांस के प्रभाव के निशान दिखते हैं।

यह रूप की व्याख्या और मधुर शैली की विशेषताओं में नवीन प्रवृत्तियों में परिलक्षित हुआ।

गीतात्मक "रोमांटिक" विषय पर निर्मित एक व्यापक परिचय, उदासीपूर्ण मनोदशाओं का अनुमान लगाता है। एलेग्रो अन पोको एजिटेटो, और इसे अन्तर्राष्ट्रीय स्तर पर तैयार करता है। गीत और नृत्य विषयों का प्रभुत्व विनीज़ शास्त्रीय संगीत के साथ निरंतरता का संकेत देता है।

रोमांटिक विशेषताएं " स्कॉटिश सिम्फनी"इतने मौलिक हैं कि उनके द्वारा पहले बनाए गए कार्यों का कलात्मक मूल्य समतल है। हालाँकि, यह उनकी पिछली सिम्फनी पर काम था जिसने संगीतकार को इस गुणात्मक रूप से नई छलांग के लिए तैयार किया (आइए हम यहां उनकी आलंकारिक सामग्री की विविधता और समृद्धि, परंपराओं के प्रति रचनात्मक रूप से मुक्त दृष्टिकोण, एक नई व्याख्या को याद करें) सोनाटा रूपक, विषयगत विकास के तरीके, एकेश्वरवाद के सिद्धांतों के निर्माण के बारे में, कविता, आर्केस्ट्रा लेखन के क्षेत्र में खोजों के बारे में, आदि)।

"यहाँ सब कुछ बहुत सख्त, शक्तिशाली है, सब कुछ किसी प्रकार की धुंध, या धुएँ, या कोहरे में डूबा हुआ है, और कल पर्वतारोहियों की एक प्रतियोगिता होगी मशक बाजा, और इसलिए कई लोगों ने आज पहले से ही अपने कपड़े पहन लिए हैं और, आराम से और महत्वपूर्ण रूप से, चर्च छोड़कर, विजयी रूप से अपनी सजी-धजी गर्लफ्रेंड का हाथ पकड़कर नेतृत्व कर रहे हैं। उन सभी की लंबी लाल दाढ़ी और नंगे घुटने हैं, और वे सभी रंगीन लबादे और पंखों वाली टोपी पहनते हैं। अपने हाथों में बैगपाइप पकड़कर, लोग इत्मीनान से जीर्ण-शीर्ण भूरे महल के पार घास के मैदान से गुजरते हैं, जहां मैरी स्टुअर्ट ने इतना शानदार समय बिताया था और जहां उनकी आंखों के सामने रिकसिओ की हत्या कर दी गई थी। जब आप वर्तमान के बगल में अतीत का इतना कुछ देखते हैं, तो ऐसा लगता है कि समय बहुत तेज़ी से उड़ जाता है,'' मेंडेलसोहन ने 28 जुलाई, 1829 को एडिनबर्ग से अपने परिवार को लिखा था।

“गहरे धुंधलके के समय हम आज उस महल में गए जहाँ रानी मैरी रहती थी और प्यार करती थी... पास में खड़े चैपल में अब छत नहीं है, और सब कुछ घास और आइवी के साथ उग आया है। यहां, अब नष्ट हो चुकी वेदी के सामने, मैरी को ताज पहनाया गया। अब वहां सिर्फ खंडहर, धूल और सड़ांध है और ऊपर से झांकता साफ आसमान। मुझे लगता है कि मुझे अपनी "स्कॉटिश सिम्फनी" की शुरुआत आज यहीं मिली।

संगीतकार की ये शुरुआती छापें, जो वर्षों से यादों की रोमांटिक धुंध से ढकी हुई हैं, सिम्फनी की संपूर्ण आलंकारिक और भावनात्मक संरचना को उसकी शोकपूर्ण उदासी, दुखद विचारों, बैगपाइपर उत्सव की तस्वीरों, कठोर प्रकृति और उदास चिंता के साथ पकड़ती प्रतीत होती हैं। मैरी स्टुअर्ट की पौराणिक दुखद छवि से प्रेरित।

स्कॉटलैंड के जीवन, प्रकृति और इतिहास से जुड़ी छवियों की विविधता और समृद्धि के लिए सिम्फनी शैली पर महत्वपूर्ण पुनर्विचार की आवश्यकता थी। यह एक विशाल एक-भाग का काम है, जिसमें चक्र के सभी चार पारंपरिक भाग शामिल हैं, जिसमें एक सामान्य परिचय और अंतिम कोडा है। इसके अलावा, इस एक-भाग के काम में, मेंडेलसोहन चक्र के पारंपरिक हिस्सों को पुनर्व्यवस्थित करता है और उनमें से प्रत्येक के अर्थ और कार्य को एक नए तरीके से प्रकट करता है, सभी विवरणों को एक वैचारिक विचार के अधीन करता है।

योजना की अखंडता प्रोग्रामिंग के सिद्धांत में भी दिखाई देती है, जिसके प्रति मेंडेलसोहन अपने पूरे रचनात्मक करियर के दौरान वफादार रहे। और यद्यपि 1842 में, जब सिम्फनी पूरी हो गई थी, बर्लियोज़ के कार्यक्रम सिम्फनी यूरोप में पहले से ही ज्ञात थे, मेंडेलसोहन बर्लियोज़ के कथानक विवरण के सिद्धांत का पालन नहीं करते हैं, आलंकारिक सामग्री को सामान्य बनाने की स्थिति में रहते हैं, जैसा कि पहले से ही उनके संगीत कार्यक्रम में मामला था और “ इतालवी सिम्फनी» .

कार्य की रचनात्मक एकता और अखंडता एकेश्वरवाद के सिद्धांत के कारण विशेष रूप से स्पष्ट रूप से उभरती है, जो असाधारण कौशल और सरलता के साथ सिम्फनी में सन्निहित है।

सिम्फनी का विषयगत "अनाज" परिचय का विषय है (नोट उदाहरण 2.1)।

1829 में फेलिक्स मेंडेलसोहन-बार्थोल्डी ने एक साथ दो सिम्फनी की कल्पना की। उन्होंने उनमें से पहला पूरा किया, जिसे "रिफॉर्मेशन" कहा गया और लूथरनवाद के उद्भव की त्रिशताब्दी को समर्पित किया, अगले वर्ष (यह पहला सिम्फनी कार्यक्रम था - बर्लियोज़ ने कुछ महीने बाद अपना "बर्लिओज़" पूरा किया)। लेकिन दूसरी योजना का क्रियान्वयन वर्षों तक टलता रहा।

मेंडेलसोहन की असामयिक मृत्यु से पांच साल पहले किया गया यह विचार, संगीतकार की स्कॉटलैंड यात्रा से जुड़ा था, जहां उन्होंने 1829 में दौरा किया था। इस यात्रा ने उन्हें कई ज्वलंत प्रभाव दिए। यहां सब कुछ असामान्य था: निरंतर कोहरा, जो परिदृश्य को एक शानदार रूप देता है, और चट्टानों से टकराती हरी समुद्र की लहरें, और मैरी स्टुअर्ट को "याद" करने वाला जीर्ण-शीर्ण महल, और लाल दाढ़ी वाले पंखों के साथ उज्ज्वल पोशाक और टोपी हाइलैंडर्स "नंगे घुटनों के साथ" बैगपाइप प्रतियोगिता की ओर बढ़ रहे हैं... इन सभी छापों को "स्कॉटिश" नामक कार्यक्रम सिम्फनी में सन्निहित किया गया था।

सिम्फनी का रूप बहुत ही असामान्य निकला। आंदोलनों का क्रम पारंपरिक से भिन्न होता है: शिर्ज़ो दूसरा आंदोलन है, और धीमी गति तीसरा है। एक नियम के रूप में, एक सिम्फनी के कुछ हिस्सों को विराम द्वारा एक दूसरे से अलग किया जाता है, लेकिन इस मामले में लेखक का इरादा उन्हें बिना किसी रुकावट के प्रदर्शन करने का था - इसलिए, स्कॉटिश सिम्फनी एक-आंदोलन की ओर एक कदम बन गई, जो बाद में रचनात्मकता में सन्निहित हो गई। एक सिम्फनी कविता की शैली. एक अन्य सिद्धांत जो बाद में सिम्फनी में एक महत्वपूर्ण भूमिका निभाएगा - एकेश्वरवाद - मेंडेलसोहन-बार्थोल्डी के इस काम में भी मौजूद है: सिम्फनी के सभी विषय एक गाथागीत प्रकार की धीमी, उदास धुन से बढ़ते हैं, जो पहले आंदोलन को खोलता है। साथ ही, वह एक कठोर उत्तरी देश की छवि को फिर से बनाते हुए, काम का भावनात्मक स्वर सेट करती है।

इसका पहला परिवर्तन पहले आंदोलन का मुख्य हिस्सा है - एक मामूली कुंजी में भी, लेकिन डांसबिलिटी के स्पर्श के साथ। इसकी शुरुआत शहनाई के साथ जुड़े तारों से होती है, लेकिन जैसे-जैसे यह विकसित होता है यह पूरे ऑर्केस्ट्रा पर कब्ज़ा कर लेता है। कैंटिलिना साइड वाला हिस्सा भी माइनर मोड में है। शहनाई इसे मुख्य भाग के तत्वों की पृष्ठभूमि के विरुद्ध, तारों द्वारा चिंताजनक ढंग से बजाती है। अंतिम भी उतना ही मधुर है. प्रदर्शनी में स्थापित उदास रंग विकास में, और पुनरावृत्ति में, और नाटकीय कोडा में संरक्षित है। परिचय के गाथागीत विषय का एक अंश पहले भाग का समापन करता है।

दूसरा आंदोलन, शेर्ज़ो, बैगपाइप प्रतियोगिता की यादों को दर्शाता है जिसे मेंडेलसोहन ने स्कॉटलैंड में देखा था। उसके पेंटाटोनिक मुख्य भाग के लोक स्वाद को स्कॉटिश गीतों की सिंकोपेशन विशेषता द्वारा बल दिया गया है। बैगपाइप की लय का अनुकरण एकल शहनाई द्वारा किया जाता है। पार्श्व राग एक स्वतंत्र राग है, लेकिन इसका चरित्र मुख्य राग से भिन्न नहीं है।

तीसरा भाग - धीमा - उस जीर्ण-शीर्ण महल की यात्रा के अनुभवों से जुड़ा है जहाँ मैरी स्टुअर्ट कभी रहती थी, और इस स्कॉटिश रानी के नाम के आसपास की काली किंवदंतियाँ। वायलिन सोच-समझकर एक विस्तृत धुन बजाते हैं, जो कुछ हद तक मेंडेलसोहन के बिना शब्दों के गीतों की याद दिलाती है, लेकिन अंतिम संस्कार मार्च के समान एक बिंदीदार लय से यह अचानक बाधित हो जाती है। एक साइड बैच मुख्य बैच का एक प्रकार है।

तेज़-तर्रार समापन विरोधाभासों पर बनाया गया है: लयबद्ध रूप से तीव्र मुख्य विषय एक माध्यमिक विषय के साथ विरोधाभासी है, जो पहले भाग के परिचय से संबंधित है। विकास में वीरतापूर्ण योजना की छवियां हावी हैं, और कोड की तुलना दूसरे विकास से की जाती है, लेकिन यह विकास किसी परिणति तक नहीं पहुंचता है। अचानक सब कुछ शांत हो जाता है, और पूर्ण मौन में शहनाई, अलगोजा की प्रतिध्वनि करते हुए, एक उदास धुन बजाती है। एक सामान्य विराम के बाद, परिचय के गाथागीत विषय का एक नया संस्करण प्रकट होता है - गंभीर, राजसी।

स्कॉटिश सिम्फनी पहली बार लीपज़िग में गेवांडहॉस ऑर्केस्ट्रा द्वारा प्रस्तुत की गई थी, जिसका नेतृत्व उस समय मेंडेलसोहन-बार्थोल्डी ने किया था। प्रीमियर मार्च 1842 में हुआ।

संगीतमय ऋतुएँ

आर्केस्ट्रा रचना: 2 बांसुरी, 2 ओबो, 2 शहनाई, 2 अलगोजा, 4 सींग, 2 तुरही, टिमपनी, तार।

सृष्टि का इतिहास

स्कॉटिश सिम्फनी का विचार रिफॉर्मेशन सिम्फनी (1829-1830) के साथ-साथ मेंडेलसोहन में उत्पन्न हुआ, जो पहली प्रोग्रामेटिक रोमांटिक सिम्फनी बन गई (सी माइनर में पिछली सिम्फनी में कोई प्रोग्राम नहीं था)। बीस वर्षीय संगीतकार अपनी पहली बड़ी यात्रा पर निकले, मुख्य रूप से इंग्लैंड और स्कॉटलैंड का दौरा किया। एक विदेशी देश की छाप, जो उनकी मातृभूमि से बहुत अलग है, ने मेंडेलसोहन को "द हेब्राइड्स, या फिंगल की गुफा" और स्कॉटिश सिम्फनी बनाने के लिए प्रेरित किया। स्कॉटलैंड की राजधानी उनके सामने इस प्रकार प्रकट हुई: "एडिनबर्ग में, जब भी आप वहां पहुंचते हैं, तो हमेशा रविवार होता है," मेंडेलसोहन ने 28 जुलाई, 1829 को अपने परिवार को लिखा था। "यहाँ सब कुछ बहुत सख्त, शक्तिशाली है, सब कुछ किसी प्रकार की धुंध, या धुएँ, या कोहरे में डूबा हुआ है, और कल बैगपाइप पर हाइलैंडर्स की एक प्रतियोगिता होगी, और इसलिए कई लोगों ने आज ही अपने कपड़े पहन लिए हैं और, चुपचाप और महत्वपूर्ण रूप से चर्च छोड़कर, अपनी सजी-धजी गर्लफ्रेंड के हाथों में विजयी होकर नेतृत्व कर रहे हैं। उन सभी की लंबी लाल दाढ़ी और नंगे घुटने हैं, और वे सभी रंगीन लबादे और पंखों वाली टोपी पहनते हैं। अपने हाथों में बैगपाइप पकड़कर, लोग इत्मीनान से उस जीर्ण-शीर्ण महल के पास से घास के मैदान में चलते हैं जहां मैरी स्टुअर्ट ने इतना शानदार समय बिताया था और जहां उनकी आंखों के सामने रिकियो की हत्या कर दी गई थी।

रिफॉर्मेशन सिम्फनी के विपरीत, स्कॉटिश सिम्फनी तुरंत पूरी नहीं हुई थी। मेंडेलसोहन की तीसरी सिम्फनी इटालियन (1831-1833) थी, जो इटली की यात्रा के प्रभाव में लिखी गई थी, जहां संगीतकार स्कॉटलैंड के बाद गए थे। सात साल बाद, सिम्फनी-कैंटटा "स्तुति का गीत" सामने आया, जो मुद्रण की 400वीं वर्षगांठ को समर्पित था। और अपनी मृत्यु से केवल पांच साल पहले, मेंडेलसोहन ने नंबर 3 के तहत प्रकाशित स्कॉटिश सिम्फनी को पूरा किया। उस समय तक, वह पहले से ही लीपज़िग में गेवांडहॉस ऑर्केस्ट्रा के निदेशक थे, जो उनके निर्देशन में, सर्वश्रेष्ठ सिम्फनी कलाकारों में से एक बन गया। यूरोप. मेंडेलसोहन ने हेंडेल के वक्तृत्व, बाख के कैंटटास और सुइट्स का प्रदर्शन किया, बीथोवेन की नौवीं सिम्फनी के साथ लीपज़िग के लोगों को चकित कर दिया, जिसे लंबे समय तक गलत समझा गया, और पहली बार जनता के सामने नई रोमांटिक सिम्फनी प्रस्तुत की गई - शुबर्ट की आखिरी, शुमान की पहली और अंत में, आगे 3 मार्च, 1842, उनका स्कॉटिश।

धुनों की अभिव्यंजना और मेंडेलसोहन में निहित वाद्ययंत्र की चमक - ऑर्केस्ट्रा की एक बहुत ही मामूली रचना के साथ - उनकी अंतिम सिम्फनी में समग्र रचना की नवीन निर्भीकता के साथ संयुक्त है, ताकि इसकी मौलिकता किसी को उसकी पिछली उपलब्धियों के बारे में भूल जाए इस शैली में. स्कॉटिश सिम्फनी का रूप बहुत अधिक जटिल है और शास्त्रीय उदाहरणों से बहुत दूर है। मेंडेलसोहन ने सभी हिस्सों को बिना किसी रुकावट के प्रदर्शन करने पर जोर दिया, जो पहले सिम्फनी में अभ्यास नहीं किया गया था, और उन्हें एक साथ अधिक निकटता से बांध दिया, जैसे कि एक-आंदोलन में संक्रमण की आशंका थी जिसे लिस्केट डेढ़ दशक बाद अपनी सिम्फनी कविताओं में लागू करेगा।

संगीत

स्कॉटिश सिम्फनी को अलग करने वाला कठोर रंग सुदूर जंगली उत्तर और प्राचीन, अर्ध-पौराणिक समय दोनों से जुड़ा हुआ है, जहां से केवल दुखद यादें और खंडहरों के भूरे पत्थर ही बचे हैं। यह प्रारंभिक गाथागीत विषय में पहले से ही निर्धारित है, जो धीरे-धीरे धीमे परिचय में सामने आता है। यह वह बीज है जिससे पहले और दूसरे दोनों हिस्सों के सभी बाद के विषय विकसित होते हैं, जो एक सामान्य भावनात्मक स्थिति से एकजुट होते हैं - दुखद, मामूली - हालांकि आलंकारिक सामग्री में बहुत भिन्न होते हैं। विशेष रूप से प्रभावशाली है परिचय के मधुर, भावपूर्ण गाथागीत विषय का सोनाटा रूपक के गतिशील, चिंतित, लगातार ऊपर की ओर मुख्य भाग में परिवर्तन। तार और शहनाई की धीमी ध्वनि से शुरू होकर, यह बढ़ता है, पूरे ऑर्केस्ट्रा के लिए एक शक्तिशाली चरमोत्कर्ष की ओर ले जाता है और अचानक समाप्त हो जाता है। शहनाई एक नए विषय पर गाना शुरू करती है - एक माध्यमिक विषय, वह भी मामूली, लेकिन शांत और मधुर। केवल पहले वायलिन ही पृष्ठभूमि के रूप में मुख्य विषय के परेशान करने वाले अंशों को दोहराते हैं, और पूरे आंदोलन की एकता पर जोर देते हैं। अंतिम विषय का व्यापक रूप से उच्चारण किया जाता है, खूबसूरती से तिहाई में प्रस्तुत किया जाता है। एक उदास स्वाद विकास और पुनरावृत्ति दोनों पर हावी है। केवल थोड़े समय के लिए ऐसा प्रतीत होता है कि प्रकाश की किरण चमक रही है या साफ़ आकाश झाँक रहा है, जैसा कि मेंडेलसोहन ने एडिनबर्ग के बारे में अपनी छाप व्यक्त करते हुए लिखा था। खुला नाटक केवल सचित्र कोड में ही विजयी होता है, जहां मुख्य विषय की नित नई विविधताओं की अटूट आविष्कारशीलता, जो विशिष्ट रूप से रोमांटिक छवियों को बनाने के लिए आवश्यक है, हड़ताली है: समुद्र उग्र है, लहरें उठ रही हैं, हवा सीटी बजा रही है - एनिमेटेड प्रकृति किसी व्यक्ति की मनःस्थिति पर प्रतिक्रिया करता है। अचानक, सब कुछ शांत हो जाता है और, एक उपसंहार की तरह, परिचय का एक विचारशील गाथागीत वाक्यांश सुनाई देता है, जो पूरे पहले भाग को तैयार करता है।

शेर्ज़ो मेंडेलसोहन की सबसे मौलिक कृतियों में से एक है। उदास विस्तार में, लोक मनोरंजन की एक चमकदार तस्वीर अचानक दिखाई देती है, बैगपाइप की लापरवाह धुनें उनकी असामान्य पेंटाटोनिक स्केल ध्वनि के साथ। तो आप स्कॉटिश हाइलैंडर्स को फैंसी, चमकीले रंगों, आउटफिट्स में देखते हैं - छोटे चेकर्ड किल्ट, उनके कंधों पर हवा से भरा एक चमड़े का बैग, जिसमें छेद के साथ छेद करने वाली ध्वनि वाली पाइपें फंसी होती हैं, जिसके माध्यम से बैगपाइपर की उंगलियां चतुराई से चलती हैं। स्कॉटलैंड के चारों ओर यात्रा करते हुए, मेंडेलसोहन ने बैगपाइप प्रतियोगिताओं को देखा, और शहनाई की जंगली, तेज़ थीम, अन्य वायु वाद्ययंत्रों द्वारा उठाई गई, वास्तविक लोककथाओं के नमूनों के बहुत करीब है। सिम्फनी के सभी भागों की तरह, शेरज़ो को सोनाटा रूप में लिखा गया है, लेकिन इसमें कोई आलंकारिक विरोधाभास नहीं है: विषय में स्वतंत्र, द्वितीयक आंदोलन, मुख्य आंदोलन की तरह ही लापरवाह है, जो प्रमुख रहता है।

तीसरी, धीमी गति की कल्पना का अनुमान एडिनबर्ग के संगीतकार के पत्र की पंक्तियों से लगाया जाता है: “गहरे धुंधलके के समय हम आज उस महल में गए जहाँ रानी मैरी रहती थीं और प्यार करती थीं। हमने एक छोटा कक्ष देखा जिसमें सर्पिल सीढ़ियाँ थीं जो एक दरवाजे तक जाती थीं। उनके अनुसार, वे (रानी के शत्रु.- ए.के.) और उठ गया और रिकसिओ को थोड़ी शांति में पाकर, उसे तीन कमरों के माध्यम से एक अंधेरे कोने में खींच लिया और वहां उसे मार डाला। इसके बगल के चैपल में अब छत नहीं है, और सब कुछ घास और आइवी के साथ उग आया है। यहां, अब नष्ट हो चुकी वेदी पर, मैरी को ताज पहनाया गया। अब वहाँ केवल खंडहर, धूल और सड़ांध है, और ऊपर से साफ़ आकाश झाँक रहा है।” वायलिन का विचारशील, भावपूर्ण, व्यापक रूप से गाया जाने वाला मुख्य विषय मेंडेलसोहन के गीतों का एक विशिष्ट उदाहरण है, जो पियानो "बिना शब्दों के गाने" के साथ जुड़ाव पैदा करता है, जो अक्सर उनकी सिम्फनी की धीमी गति में होता है। हालाँकि, अपने पूर्ववर्तियों के विपरीत, यह एडैगियो व्यापक रूप से विकसित और विरोधाभासों पर निर्मित है, जो एक सोनाटा रूप बनाता है। एक दूर के अंतिम संस्कार मार्च की तरह, कठोर लकड़ी की हवा के तार एक तेज बिंदीदार लय के साथ फूटते हैं, जो तब पूरे ऑर्केस्ट्रा में खतरनाक रूप से बजते हैं। और फिर से रंग चमक उठता है, एक नया मधुर संगीत प्रकट होता है - एक माध्यमिक, जो मुख्य का एक प्रकार है। लेकिन दो बार और उदास अंतिम संस्कार मार्च मुख्य और माध्यमिक विषयों की इत्मीनान से भिन्नता को बाधित करेगा।

तीव्र समापन में - प्रमुख मध्य आंदोलनों के बाद - पहले आंदोलन के छोटे मूड वापस आते हैं। तीक्ष्ण बिंदीदार लय, तीक्ष्ण उच्चारण, कठोर और उग्रवादी मुख्य भाग में सोनोरिटी में अचानक परिवर्तन, एडैगियो की मार्चिंग छवियों की याद दिलाते हैं, और अधिक गीतात्मक पक्ष, ओबो और शहनाई द्वारा गाया जाता है, सीधे परिचय के गाथागीत विषय को प्रतिध्वनित करता है। . वीरतापूर्ण छवियाँ भी डिज़ाइन पर हावी हैं। मुख्य विषय के उद्देश्यों का ऊर्जावान विकास दूसरे विकास के समान कोडा में जारी है (मेंडेलसोहन बीथोवेन की सिम्फनी की पसंदीदा तकनीक का उपयोग करता है)। लेकिन विकास एक शक्तिशाली चरमोत्कर्ष के साथ नहीं, बल्कि सोनोरिटी में अचानक गिरावट के साथ समाप्त होता है। गहरी खामोशी में, एकल शहनाई एक दुखद गीत शुरू करती है; बैसून उसके साथ बातचीत में प्रवेश करता है; उनका स्थान तारों की लुप्त होती ध्वनि ने ले लिया है। एक सामान्य विराम है. और जैसे कि दूर से, धीरे-धीरे बढ़ते हुए, एक गंभीर संगीत का विस्तार होता है: पहले कम समय में, फिर धीरे-धीरे हल्का होता जा रहा है, पूरा ऑर्केस्ट्रा प्रारंभिक विषय के अंतिम, उल्लासपूर्ण संस्करण की पुष्टि करता है। इस प्रकार, संपूर्ण सिम्फनी एक प्रकार के आर्क से आच्छादित है: प्रारंभिक लघु गाथागीत एक राजसी प्रमुख एपोथोसिस में बदल जाता है।

ए कोएनिग्सबर्ग

"स्कॉटिश" सिम्फनी, एक छोटी सी, शुबर्ट से आने वाली रोमांटिक सिम्फनी के विकास की रेखा को जारी रखती है। सिम्फनी की शोकगीत और गीतात्मक-महाकाव्य छवियां स्कॉटलैंड की उदास किंवदंतियों और प्रकृति से प्रेरित हैं, और इसके इतिहास के रोमांटिक रूप से पढ़े जाने वाले एपिसोड हैं।

सिम्फनी की आलंकारिक अवधारणा का सामंजस्य चक्र की असाधारण अखंडता और सामंजस्य में परिलक्षित होता है। सभी भाग बिना किसी रुकावट (अटक्का) का पालन करते हैं, और, सबसे महत्वपूर्ण बात, विषयगत रूप से एकजुट होते हैं। परिचय का दुखद, कुछ हद तक कठोर गीतात्मक-कथा विषय पहले भाग के मुख्य और माध्यमिक भागों का आधार बनता है:

चक्र के मध्य भागों की विशेष चमक रोमांटिक सिम्फनी की विशिष्ट है।

दूसरे आंदोलन के रूप में, मेंडेलसोहन ने एक शेरज़ो (विवेस नॉन ट्रोपो, एफ-ड्यूर) का परिचय दिया। इसकी हल्की और हर्षित ध्वनि द्वारा प्रस्तुत कंट्रास्ट को सिम्फनी के सुंदर रंग के पहले और तीसरे आंदोलनों के बीच शिर्ज़ो की स्थिति द्वारा बल दिया गया है। शेरज़ो स्कॉटिश हाईलैंड संगीत की भावना में एक पेंटाटोनिक बैगपाइप राग का उपयोग करता है। लेकिन यहां आप सिम्फनी के मुख्य विषय की गूँज सुन सकते हैं:

एडैगियो (तीसरा आंदोलन, एक प्रमुख) में, एक रोमांटिक उदासीन धुन का सहज प्रवाह, बिना शब्दों के एक गीत की याद दिलाता है, एक अंतिम संस्कार मार्च की प्रकृति में एक विषय को रास्ता देता है। सिम्फनी की सबसे दुखद छवियां यहां केंद्रित हैं:

एडैगियो और स्टॉर्मी-स्विफ्ट फिनाले दोनों में सिम्फनी के मुख्य विषय के स्वर शामिल हैं; अंत में, इसका परिवर्तन एक गंभीर एपोथोसिस में होता है - संपूर्ण सिम्फनी का कोड: