Metaforizacija poklicnih frazeoloških enot kot poseben primer sekundarne nominacije (na primerih angleškega in ruskega jezika). Metafora in slog govora Tako je za stil leposlovja kot posebno vejo stilistike značilna podoba.

Predstavljamo ga lahko z: 1) neposredno direktivo, ki vključuje elemente metaforizacije, intimizacije in stilizacije; 2) klic; 3) ekspresivna izjava; 4) izjava. RYAZ 2003 1 23. Terminologija, ki temelji na metaforizaciji) glede na funkcijo ali čustveno [obarvanost?] pogostih besed: - biti dvignjen s silo zračnega toka. Jarg. piloti. S. Ožegov Zap. knjiga // Slovar 2001 448.

Zgodovinski slovar galicizmov ruskega jezika. - M.: Založba slovarjev ETS http://www.ets.ru/pg/r/dict/gall_dict.htm. Nikolaj Ivanovič Epiškin [e-pošta zaščitena] . 2010 .

Poglejte, kaj je "metaforizacija" v drugih slovarjih:

Metaforizacija- Pridobivanje metaforičnega pomena z besedo (metafora) ... Priročnik za etimologijo in zgodovinsko leksikologijo

metaforizacija- razširitev pomenskega obsega besede zaradi pojava figurativnih pomenov in krepitve njenega izraznega ... Razlagalni prevodni slovar

Metafora- (iz grškega prenosa μεταφορά) trop ali mehanizem govora, sestavljen iz uporabe besede, ki označuje določen razred predmetov, pojavov itd., za karakterizacijo ali poimenovanje predmeta, ki je vključen v drug razred, ali ime drugega ... ... Jezikoslovni enciklopedični slovar

Umetniško-figurativna govorna konkretizacija- - to je specifična lastnost umetnika. govora, ki ga razlikuje od vseh drugih vrst jezikovne komunikacije. Kaže se v takšni organiziranosti jezikovnih sredstev v umetnikovem govornem tkivu, premišljeno ustvarjenem po zakonih umetnosti. deluje,..... Stilistični enciklopedični slovar ruskega jezika

Jezikovna slika sveta- Jezikovna slika sveta, ki se je zgodovinsko razvila v vsakdanji zavesti določene jezikovne skupnosti in niz predstav o svetu, ki se odražajo v jeziku, določen način dojemanja in organiziranja sveta, konceptualizacija realnosti .... .. Wikipedia

Ontofanija svobode- (od ontos - obstoj, bivanje in phania - manifestacija) izvajanje ontološkega impulza. V naravi kot taki brez človeka in njegove zavesti, spoznavanja in delovanja ni svobode. Obstajajo samo vzročne povezave in druge determinacije. Po Kantu..... Projektivni filozofski slovar

POMEN- (referenca) 1) Postopek prevajanja relevantnih informacij (pomena) v posebne izraze. oblika znaka (znak ali zaporedje znakov). 2) Aktivnosti za izvedbo tega procesa. O. se izvaja s pomočjo jezika kulture... ... Enciklopedija kulturnih študij

METAFORA- METAFORA, metaforično (grško metaphorá), vrsta tropa, prenos lastnosti enega predmeta (pojava ali vidika bivanja) na drugega, po načelu njihove podobnosti v nekem pogledu ali nasprotju. Za razliko od primerjave, kjer sta prisotna oba pojma... ... Literarni enciklopedični slovar

BRIGADA C- Izvor Brigade S, tako kot skupina Bravo, je treba upoštevati leto 1979 in skupino Postscript, kjer sta Garik Sukachev in Zhenya Khavtan nekaj časa igrala skupaj. Toda leta 1983 je Sukačev, zapustil Khavtanu pesem Beli dan kot darilo, odšel in že po... ... Ruska rock glasba. Mala enciklopedija

Przybos Julian- Przyboś Julian (5.3.1901, Gwoznica, Rzeszowsko vojvodstvo, ≈ 6.10.1970, Varšava), poljski pesnik. Diplomiral na Jagelonski univerzi (1924). Izhaja od 1922. V prvih pesniških zbirkah (»Vijaki«, 1925; »Z obema rokama«, 1926)… … Velika sovjetska enciklopedija

knjige

Ustvarjalni potencial ruske slovnice, Remchukova E.N. Ta monografija preučuje ustvarjalni potencial ruske slovnice v različnih vrstah ruskega govora - pogovornem, umetniškem, znanstvenem in publicističnem, časopisnem in novinarskem, v ...

Razvrstitev tropov, ki jo je prevzela leksikološka stilistika, sega v antično retoriko, prav tako ustrezna terminologija [Golub, 2010: 32].

Tradicionalna definicija metafore je povezana z etimološko razlago pojma samega: metafora (gr. metaphorb - prenos) je prenos imena z enega predmeta na drugega na podlagi njihove podobnosti. Vendar pa jezikoslovci opredeljujejo metaforo kot pomenski pojav; nastane zaradi vsiljevanja dodatnega pomena neposrednemu pomenu besede, ki za to besedo postane glavni v kontekstu umetniškega dela. Hkrati je neposredni pomen besede le podlaga za avtorjeve asociacije [Golub, 2010: 32].

Metaforo običajno definiramo kot skrito primerjavo, narejeno tako, da se ime ene stvari uporabi za drugo in tako razkrije pomembno značilnost druge stvari. Na primer:

O, nikoli ne reci, da sem bil lažnega srca,

Čeprav se je zdelo, da je moja odsotnost upravičena

Ne imej mi nezvestega prijatelja.

Kako bi se lahko spremenil ali spremenil?

Metafora plamena v tem primeru označuje ljubezen ter poudarja njeno gorečnost in strast [Arnold, 2010: 124].

Med drugimi tropi metafora zavzema glavno mesto, omogoča vam ustvarjanje obsežne podobe, ki temelji na živih, pogosto nepričakovanih, drznih asociacijah. Na primer: Vzhod gori z novo zarjo- beseda gori, ki deluje kot metafora, riše svetle barve neba, osvetljene z žarki vzhajajočega sonca.

Metaforizacija lahko temelji na podobnosti različnih lastnosti predmetov: barva, oblika, prostornina, namen, položaj v prostoru in času itd. Tudi Aristotel je opozoril, da sestavljanje dobrih metafor pomeni opazovanje podobnosti. Pozorno oko umetnika skoraj v vsem najde skupne poteze. Nepričakovanost takšnih primerjav daje metafori posebno ekspresivnost: Sonce spušča svoje žarke v navpičnico(Fet); In zlata jesen ... listi jočejo na pesku(Jesenin); Noč je hitela mimo oken, zdaj se je odpirala z naglim belim ognjem, zdaj se je skrčila v nepredirno temo.(Paustovski).

Gurevich V.V. metaforo definira tudi kot prenos pomena na podlagi podobnosti, z drugimi besedami – skrito primerjavo: On ni človek, on je samo stroj - on ni človek, on je stroj, otroštvo človeštva- otroštvo človeštva, filmska zvezda- filmska zvezda itd. [Gurevich V.V., 2008: 36].

V metafori se ne prenašajo samo predmeti, ampak tudi dejanja, pojavi in lastnosti nečesa: Nekatere knjige je treba okusiti, druge pogoltniti, nekatere pa prežvečiti in prebaviti(F. Bacon) - Nekatere knjige se okusijo, druge pogoltnejo, le nekatere pa se prežvečijo in prebavijo.; neusmiljen mraz - neusmiljen mraz; kruta vročina - neusmiljena vročina; deviška prst - deviška prst (prst); a treacherous calm - izdajalsko miren[Gurevich V.V., 2008: 36] .

Po V. V. Gureviču so metafore lahko preproste, tj. izraženo z besedo ali frazo: Človek ne more živeti samo od kruha - človek ne živi samo od kruha(v smislu zadovoljevanja ne samo fizičnih potreb, ampak tudi duhovnih), pa tudi kompleksnih (razširjenih, trajnih), ki za razumevanje zahtevajo širši kontekst. Na primer:

Povprečen Newyorčan je ujet v stroj. Vrti se skupaj, vrti se, nemočen je. Če se bo uprl, ga bo stroj zdrobil na koščke.(W. Frank) - povprečen Newyorčan je v avtomobilu pasti. V njej se obrača, slabo se počuti, nemočen je. Če se temu mehanizmu upre, ga bo razrezal na koščke. V tem primeru se metaforičnost kaže v konceptu velikega mesta kot močnega in nevarnega stroja [Gurevich V.V., 2008: 37].

Do metaforičnega prenosa imena pride tudi takrat, ko beseda razvije izpeljani pomen na podlagi osnovnega, nominativnega pomena ( naslon stola, kljuka za vrata). Vendar pa v teh tako imenovanih jezikovnih metaforah ni podobe, po čemer se bistveno razlikujejo od pesniških [Golub, 2010: 32].

V stilistiki je treba razlikovati med posameznimi avtorskimi metaforami, ki jih ustvarjajo besedni umetniki za določeno govorno situacijo ( Želim poslušati čuten snežni vihar pod modrim pogledom. - Jesenin) in anonimne metafore, ki so postale last jezika ( iskra občutka, vihar strasti in tako naprej.). Individualno avtorske metafore so zelo ekspresivne, možnosti za njihovo ustvarjanje so neizčrpne, tako kot so neomejene možnosti za ugotavljanje podobnosti različnih lastnosti primerjanih predmetov, dejanj in stanj. Golub I.B. trdi, da so že starodavni avtorji priznavali, da »ni sijajnejšega tropa, ki daje govoru bolj žive podobe, kot je metafora« (Golub, 2010: 32).

Metafore, ki se pogosto uporabljajo v jeziku, ponavadi zbledijo, zbledijo, njihov figurativni pomen pa v govoru včasih ni opaziti. Ni vedno mogoče potegniti jasne meje med takšno metaforo in figurativnim pomenom besede. Uporaba ene metafore zelo pogosto potegne za seboj nizanje novih metafor, ki so po pomenu sorodne prvi; posledično nastane razširjena metafora ( Zlati gaj me je odvrnil z veselim brezovim jezikom... - Jesenin). Razširjene metafore pritegnejo besedotvorce kot posebno markantno slogovno sredstvo figurativnega govora [Golub, 2010: 32].

Razširjena ali razširjena metafora je sestavljena iz več metaforično uporabljenih besed, ki ustvarjajo eno samo podobo, tj. iz niza medsebojno povezanih in komplementarnih preprostih metafor, ki krepijo motiviranost podobe s ponovnim povezovanjem istih dveh načrtov in njunim vzporednim delovanjem. Na primer:

Gospod moje ljubezni, ki mu v vazalstvu

Tvoja zasluga je moja dolžnost močno povezana,

Tebi pošiljam to pisno poslanico,

Da bi bil priča dolžnosti, ne da bi kazal svojo duhovitost.

Gospod, tvoj čar

Za vedno sem priklenjen nate.

Sprejmite moje toplo sporočilo.

Ni mu v čast inteligenca, ampak vdanost vazala.

V tem primeru sta dva načrta - dolžnost ljubimca in dolžnost vazala - združena z besedami: Gospod moje ljubezni, vazalstvo, dolžnost, veleposlaništvo. Tako nastane enotna dvodimenzionalna pesniška struktura [Arnold, 2010: 125].

V metafori so trije elementi: informacija o tem, kaj se primerja; informacije o tem, s čim se primerja; podatek o osnovi primerjave, to je o lastnosti, ki je skupna predmetom (pojavom), ki jih primerjamo.

Metafora ima zelo velik vpliv na izraznost govora. Ni naključje, da je njegovo mesto v umetniškem govoru tako veliko. In bolj ko je metafora sveža in nenavadna, bolj izrazita je.

Struktura metafore vključuje dve komponenti - njen pomen (lastnost dejanskega subjekta) in podobo njegovega pomožnega subjekta.

Metafora je pogosto osnova vzdevkov in nato priimkov ( Škatla, kljukica, sova).

Ker metaforo tradicionalno obravnavamo kot skrajšano primerjavo, so iz nje izključeni predikati podobnosti (podoben, spominjajoč ipd.) in primerjalni vezniki (kot, kakor da bi, kakor da bi, kakor da, prav ipd.). Metafora zaradi svoje kratkosti skrajša govor.

Metafora se pojavi pri primerjavi predmetov, ki pripadajo različnim razredom.

Posebna metafora se pogosto uporablja za karakterizacijo neobjektivnega subjekta: " Ljubezen je omamno vino»; « Vest je krempljasta zver" Metafora opravlja tudi označevalno funkcijo v položaju uporabe: " oči-nebesa», « primer - Bog izumitelj».

Obe glavni vrsti pomenskih besed - imena predmetov in označbe lastnosti - sta sposobni metaforizirati pomen. Bolj ko je beseda opisna (večpredmetna) in razpršena, lažje dobi metaforične pomene. Med samostalniki so najprej metaforizirana imena predmetov in naravnih spolov, med značilnimi besedami pa besede, ki izražajo fizične lastnosti in mehanska dejanja. Metaforizacijo pomenov v veliki meri določa slika sveta naravnih govorcev, to je ljudska simbolika in trenutne predstave o realnostih (figurativni pomen besed, kot so krokar, črn, desno, levo, čist itd.).

Figurativna metafora, ki označuje lastnosti, ki že imajo ime v jeziku, po eni strani daje jeziku sinonime, po drugi strani pa besede obogati s figurativnimi pomeni.

Obstaja več splošnih vzorcev metaforizacije pomena značilnih besed:

1) fizični znak predmeta se prenese na osebo in prispeva k identifikaciji in označevanju duševnih lastnosti osebe ( dolgočasno, ostro, mehko, široko itd.);
2) atribut predmeta se spremeni v atribut abstraktnega pojma (površna presoja, prazne besede, čas beži);
3) znak ali dejanje osebe se nanaša na predmete, naravne pojave, abstraktne pojme (načelo antropomorfizma: nevihta joče, dan je truden, čas beži in itd.);
4) znaki narave in naravnega poroda se prenašajo na človeka (prim.: vetrovno vreme in vetrovni človek, lisica zabriše sledi in človek zabriše sledi).

Procesi metaforizacije tako pogosto potekajo v nasprotnih smereh: od človeka k naravi, od narave k človeku, od neživega k živemu in od živega k neživemu.

Metafora najde svoje naravno mesto v pesniški (v širšem smislu) govorici, v kateri služi estetskemu namenu. Metaforo povezujejo s pesniškim diskurzom naslednje lastnosti: neločljivost podobe in pomena, zavračanje sprejete taksonomije predmetov, aktualizacija oddaljenih in »naključnih« povezav, razpršenost pomena, dopuščanje različnih interpretacij, pomanjkanje motivacije, privlačnost domišljija, izbira najkrajše poti do bistva predmeta.

Metafora v prevodu iz grščine pomeni prenos. Ta zelo starodavna tehnika je bila uporabljena v urokih, legendah, pregovorih in rekih. Pisatelji in pesniki ga zelo pogosto uporabljajo pri svojem delu.

Metaforo je treba razumeti kot uporabo besede ali fraze v prenesenem pomenu. Tako avtor daje nekaj individualne barve svojim mislim in jih izraža bolj prefinjeno. Metafore pomagajo pesnikom natančneje opisati trenutne dogodke, podobo in misli junaka.

Obstaja kot ena metafora (npr. zvoki se topijo, trave in veje so jokale) in razporejen v več vrsticah ( Takoj, ko dvoriščni čuvaj zalaja, zvonka veriga zarožlja(Puškin)).

Poleg običajnih metafor je treba povedati, da obstajajo tudi skrite. Težko jih je zaznati, začutiti je treba, kaj je avtor hotel povedati in kako je to naredil.

Nekatere metafore so se trdno uveljavile v našem besednjaku, pogosto jih slišimo in uporabljamo tudi sami v vsakdanjem življenju: otroci rože življenja, dnevniški obraz učenca, visi na nitki, preprosto kot pet centov itd. Z uporabo teh izrazov damo povedanemu obsežen, barvit pomen.

Metafora je skrita primerjava, ki temelji na podobnosti ali kontrastu pojavov ( Čebela za poljski poklon leti iz voščene celice(Puškin)).

Metafora je govorna figura, uporaba besed in izrazov v figurativnem pomenu ( zlati pramen, kabinet

(o osebi), ozvezdje novinarjev, čreda rožic itd..) [Kazakova, Malerwein, Raiskaya, Frick, 2009: 61]

Metafora povečuje natančnost pesniškega govora in njegovo čustveno izraznost.

Obstajajo naslednje vrste metafor:

1. leksikalna metafora ali izbrisana, v kateri je neposredni pomen popolnoma odsoten; dežuje, čas teče, kazalec na uri, kljuka na vratih;
2. preprosta metafora - zgrajena na združevanju predmetov glede na eno skupno značilnost: toča nabojev, šum valov, zarja življenja, noga mize, zarja žari;
3. realizirana metafora - dobesedno razumevanje pomenov besed, ki sestavljajo metaforo, s poudarkom na neposrednem pomenu besed: Toda nimate obraza - nosite samo srajco in hlače(S. Sokolov).
4. razširjena metafora - širjenje metaforične podobe na več stavkov ali celotno delo ( Dolgo ni mogel spati: preostala lupina besed je zamašila in mučila njegove možgane, zbodla v templje, ni se je bilo mogoče znebiti(V. Nabokov).

Izbrisane metafore so po Halperinu koncepti, ki jih je čas iztrošil in so se dobro uveljavili v jeziku: žarek upanja, poplava solz, vihar ogorčenja, polet domišljije, žarek veselja je utrinek veselja, senca nasmeha je senca nasmeha itd. [Galperin, 2014: 142].

Gurevich V.V. iztrošeno metaforo opredeljuje kot tisto, ki je bila predolgo uporabljena v govoru in s tem izgubila svojo izrazno svežino. Takšne metafore pogosto postanejo idiomatski (frazeološki) izrazi, ki so nato zabeleženi v slovarjih: seme zla - seme zla, zakoreninjen predsodek - zakoreninjen predsodek, v žaru spora - v burnem sporu, goreti od želje - goreti od želje, loviti komplimente - ribe za komplimente , našpičiti ušesa – preluknjati ušesa[Gurevič V.V., 2008: 37] .

Arnold I.V. izpostavlja tudi hiperbolično metaforo, tj. ki temelji na pretiravanju. Na primer:

Vsi dnevi so noči, da vidim, dokler ne vidim tebe,

In noči, svetli dnevi, ko me sanje pokažejo.

Dan brez tebe se mi je zdel kot noč,

In videl sem dan ponoči v sanjah.

Tu primer pomeni dneve kot temne noči, kar je poetično pretiravanje [Arnold, 2010: 125].

Tudi v angleškem jeziku obstajajo tako imenovane tradicionalne metafore, tj. splošno sprejeto v katerem koli obdobju ali literarni smeri, na primer pri opisovanju videza: biserni zobje - biserni nasmeh, koralne ustnice - koralne ustnice (ustnice koralne barve), slonokoščeni vrat - gladek, kot slonovina, vrat, lasje iz zlate žice - zlate lasje (zlate barve) [Arnold, 2010: 126].

Metafora je običajno izražena s samostalnikom, glagolom in nato z drugimi deli govora.

Po Galperinu I. R. identifikacije (podobnosti) koncepta ne smemo enačiti s podobnostjo pomena: Draga narava je še vedno najbolj prijazna mati - Narava je najbolj prijazna mati (Byron). V tem primeru obstaja interakcija med slovarskim in kontekstualnim logičnim pomenom, ki temelji na podobnosti značilnosti obeh ustreznih pojmov. Naravo primerjajo z materjo zaradi njenega odnosa do človeka. Oskrba je domnevna, ne pa neposredno vzpostavljena [Galperin, 2014: 140].

Podobnost je jasneje vidna, ko je metafora utelešena v atributivni besedi, na primer brezglasni zvoki - tihi glasovi, ali v predikativni kombinaciji besed: mati narava [Galperin, 2014: 140].

Toda podobnosti med različnimi pojavi zaradi pomanjkanja razlage ne bodo tako zlahka zaznavne. Npr.: V poševnih žarkih, ki so curljali skozi odprta vrata, je plesal prah in bil zlat - Poševni žarki sonca so se vlivali v odprta vrata, v njih so plesale zlate pege prahu (O. Wilde) [Galperin, 2014: 140] . V tem primeru se zdi gibanje prašnih delcev avtorju harmonično, kot plesni gibi [Galperin, 2014: 140].

Včasih je postopek podobnosti zelo težko dekodirati. Na primer, če je metafora utelešena v prislovu: Listje je žalostno padlo - listje je žalostno. Padli so [Galperin, 2014: 140].

Skupaj z epitetom, sinekdoho, metonimijo, perifrazo in drugimi tropi je metafora uporaba besede (fraze) na predmet (pojem), s katerim beseda (fraza) dobesedno nima nobene zveze; uporablja za primerjavo z drugo besedo ali pojmom. Na primer: Mogočna trdnjava je naš Bog - mogočna trdnjava je naš Bog.[Znamenskaya, 2006: 39].

Narava metafore je protislovna.

Metafora kot eden najpomembnejših tropov ima bogate manifestacije in različne oblike utelešenja na številnih področjih družbenega, ustvarjalnega in znanstvenega delovanja sodobnega človeka. Celovita in zainteresirana študija metafore je zanimiva tako za vede, ki proučujejo jezik, govor in knjižni jezik, ki metaforo obravnavajo kot umetniško sredstvo oziroma sredstvo za ustvarjanje izrazne podobe, kot tudi za umetnostno kritiko [Igoshina, 2009: 134]. .

Skrivnost metafore, njena skladnost z ekspresivno-čustveno naravo pesniškega govora, z zavestjo in percepcijo osebe - vse to je pritegnilo mislece, humaniste, kulturne in umetniške osebnosti - Aristotel, J.-J. Rousseau, Hegel, F. Nietzsche in drugi raziskovalci [Igošina, 2009: 134].

Lastnosti metafore, kot so poezija, slikovitost, čutnost, ki jih vnaša v govor in literarno delo, tako kot drugi tropi, temeljijo na zmožnosti človeške zavesti za primerjanje [Igoshina, 2009: 134].

Kuraš S.B. razlikuje tri vrste metafor glede na to, kako izvajajo »načelo primerjave«, po katerem je zgrajen vsak primerjalni trop:

1) metafore-primerjave, v katerih se opisani predmet neposredno primerja z drugim predmetom ( Grove Colonnade);
2) metafore uganke, v katerih je opisani predmet nadomeščen z drugim

objekt ( kopita udarjajo po zmrznjenih ključih, kjer so zamrznjeni ključi =

tlakovci; zimska preproga= sneg);

3) metafore, ki opisanemu predmetu pripisujejo lastnosti drugega predmeta ( strupen pogled, življenje je izgorelo) [Kurash, 2001: 10-11].

Oglejmo si podrobneje zgoraj omenjene načine delovanja metafore v pesniškem besedilu.

Prvič, metafora lahko tvori segment besedila, ki je lokalen v strukturnem smislu in periferen v semantičnem smislu. V tem primeru je kontekst tropa praviloma lokaliziran znotraj fraze ali enega ali dveh stavkov in enakega števila pesniških vrstic; v besedilih razmeroma velikega obsega je kontekst tropa lahko bolj razširjen. Takšno metaforo lahko imenujemo lokalna. Primer bi bil metaforičen stavek: (Ahmatova), Moj glas je šibek, a moja volja ne oslabi... [Kurash, 2001: 44].

Strukturno in pomensko jedro besedila je mogoče predstaviti v obliki splošnega predloga, ki izhaja iz posplošitve osrednjih subjektov govora, ki jih vsebuje besedilo, in njihovih predikatov. Za obravnavano besedilo se lahko predstavi na naslednji način: junakinja se navadi na izgubo ljubezni. V razmerju do tega pomenskega jedra besedila segment

Nespečna medicinska sestra je odšla k drugim ni nič drugega kot eden od njegovih konkretizatorjev, lokaliziran znotraj enega stavka in ne najde nadaljnjega razvoja [Kurash, 2001: 44].

Naslednji primer je, ko metafora igra vlogo enega ključnih strukturno-pomenskih in ideološko-figurativnih elementov besedila.

Metafora, lokalizirana v besedilnem fragmentu, lahko realizira eno od osrednjih ali celo osrednjih mikrotem besedila, pri čemer vstopi v najtesnejšo figurativno-tematsko in leksikalno-pomensko povezavo z nemetaforičnim segmentom besedila. Ta način delovanja metafore je še posebej značilen za velika besedila (prozna dela, pesmi itd.), kjer pogosto ni enega, ampak več figurativnih in metaforičnih fragmentov, ki medsebojno delujejo na daljavo in razkrivajo eno od mikrotem besedilo in s tem tudi med dejavnike oblikovanja besedila kot sredstva za zagotavljanje celovitosti in koherentnosti besedila [Kurash, 2001: 44].

Kot lahko vidite, je glavna značilnost tovrstnih besedil v odnosu do metafore njihova dokaj jasna delitev na nemetaforične in metaforične segmente [Kurash, 2001: 44].

Metaforičnost lahko štejemo za eno od posebnih manifestacij tako univerzalne estetske kategorije pesniških besedil, kot je njihova harmonična organiziranost [Kurash, 2001: 45].

Končno je metafora sposobna delovati kot strukturna in pomenska osnova, način gradnje celotnih pesniških besedil. V tem primeru lahko govorimo o dejanski besedilotvorni funkciji tropa, ki vodi do pojava besedil, katerih meje sovpadajo z mejami tropa. V zvezi s tovrstnimi pesniškimi besedili se je v strokovni literaturi uveljavil izraz »besedilni trop«, med njimi pa ločimo tudi besedila [Kurash, 2001: 48].

Metafore, tako kot druga sredstva verbalne podobe, imajo neenako funkcionalno aktivnost v različnih sferah komunikacije. Kot veste, je glavno področje uporabe figurativnih sredstev fikcija. V literarni prozi in poeziji metafore služijo ustvarjanju podobe, krepitvi figurativnosti in ekspresivnosti govora, prenašanju ocenjevalnih in čustveno ekspresivnih pomenov.

Metafora opravlja dve glavni funkciji - funkcijo karakterizacija in funkcijo nominacije posamezniki in razredi objektov. V prvem primeru samostalnik prevzame mesto taksonomskega predikata, v drugem - subjekt ali drug aktant.

Izhodišče metafore je funkcija karakterizacije. Pomen metafore je omejen na označevanje enega ali več znakov.

Uporaba metafore v aktantskem položaju je sekundarna. V ruščini je podprt s kazalnim zaimkom: Ta ščurka živi na posestvu svoje bivše žene(Čehov).

Ko se je uveljavila v nominativni funkciji, metafora izgubi slikovitost: »vrat steklenice«, »mačehica«, »ognjič«. Nominalizacija metaforičnih stavkov, v katerih se metafora premakne v nominalni položaj, povzroči eno od vrst genitivne metafore: "zavist je strup" - "strup zavisti", pa tudi: vino ljubezni, zvezde oči, črv dvoma itd.

Ločimo lahko tudi reprezentativno, informacijsko, okrasno, napovedno in pojasnjevalno, varčevalno (prihrani govorni napor) in figurativno-vizualno funkcijo metafore.

Eno od funkcij metafore lahko imenujemo kognitivna funkcija. Po tej funkciji delimo metafore na sekundarne (stranske) in osnovne (ključne). Prvi določajo idejo določenega predmeta (ideja vesti kot "krempljeva zver"), slednji določajo način razmišljanja o svetu (sliko sveta) oziroma njegovih temeljnih delov ( »Ves svet je gledališče, mi pa smo njegovi igralci.»).

Tako je metafora prenos imena z enega predmeta na drugega na podlagi njihove podobnosti. Obstajajo leksikalne, preproste, realizirane in razširjene metafore. Metaforo delimo na tri vrste: metafore-primerjave, metafore-uganke, metafore, ki opisovanemu predmetu pripisujejo lastnosti drugega predmeta.

Pošljite svoje dobro delo v bazo znanja je preprosto. Uporabite spodnji obrazec

Študenti, podiplomski študenti, mladi znanstveniki, ki bazo znanja uporabljajo pri študiju in delu, vam bodo zelo hvaležni.

Objavljeno na http://www.allbest.ru/

Uvod

1. Metafora kot način izraznega govora v leposlovju

1.1 Umetniški slog govora

Sklepi o 1. poglavju

Poglavje 2. Praktična študija metafore na primeru "Velikih pričakovanj" Charlesa Dickensa

Sklepi o 2. poglavju

Zaključek

Bibliografija

IN vodenje

Metafora je univerzalni pojav v jeziku. Njegova univerzalnost se kaže v prostoru in času, v strukturi jezika in njegovem delovanju. To je neločljivo povezano z vsemi jeziki in v vseh obdobjih; zajema različne vidike jezika. V jezikoslovni vedi je problem metafore - tako kot procesa, ki ustvarja nove pomene jezikovnih izrazov ob njihovem premisleku, kot že pripravljenega metaforičnega pomena - obravnavan že dolgo. Na to temo obstaja obsežna literatura. Delo na študiju metafore še vedno poteka. V jezikoslovju se obravnavajo različna področja preučevanja metafore.

Znanstvena raziskava Galperina I. R. je posvečena preučevanju metafore v umetniškem govoru. “Angleška stilistika: učbenik (v angleščini)”, Arnold I.V. »Stajling. Sodobna angleščina", Gurevich V.V. "Angleška stilistika (stilistika angleškega jezika)", Koksharova N. F. "Stilistika: učbenik. priročnik za univerze (v angleščini)«, kot tudi Igoshina T. S. »Metafora kot sredstvo umetniške izraznosti plakatne umetnosti« (2009), Kurash S. B. (Mozyr) »Metafora kot dialog: k problemu medbesedila« itd. .

Aktualnost te raziskovalne teme narekuje povečano zanimanje domačih in tujih jezikoslovcev za problem metafore.

Teoretična podlaga za to študijo je bilo delo znanstvenikov, kot je Vinokurova T.Yu. (2009), Galperin I.R. (2014), Shakhovsky V.I. (2008), I. B. Golub (2010). Kot viri za analizo teoretičnega gradiva o tem vprašanju so bili uporabljeni znanstveni članki, učbeniki in učni pripomočki o stilistiki ruskega in angleškega jezika.

Predmet preučevanja je obseg izraznih izraznih sredstev v umetniškem govoru.

Predmet je metafora kot figurativno in izrazno sredstvo jezika leposlovja, njegove vrste in funkcije.

Cilj je raziskati značilnosti metafor kot figurativnih in izraznih sredstev jezika leposlovnega sloga.

Za dosego tega cilja so bile zastavljene naslednje naloge:

1) razmislite o metafori kot načinu izraznega govora v leposlovju;

2) označite umetniški slog govora;

3) analizirati vrste metafor;

4) opišite delovanje metafor v sodobni ruščini in angleščini. metafora umetniško slogovno delo

Delo je sestavljeno iz uvoda, dveh glavnih poglavij in zaključka. Prvo poglavje, »Metafora kot način izraznega govora v leposlovju«, je posvečeno obravnavi konceptov umetniškega sloga govora, metafore, njenega bistva in funkcij, drugo, »Praktična študija metafore na primeru Delo Charlesa Dickensa »Velika pričakovanja« preučuje delovanje metafor v delu.

Metodološko osnovo, v skladu z zastavljenim ciljem in cilji dela, predstavlja metoda kontinuiranega vzorčenja, ki temelji na prepoznavanju metafor v delu, metoda opazovanja ter deskriptivna analitična metoda.

1. Metafora kot način izraznega govora v leposlovju

1.1 Umetniški slog govora

Stilistika umetniškega govora je poseben del stilistike. Stilistika umetniškega govora pojasnjuje načine umetniške uporabe jezika, ki v njem združuje estetske in komunikacijske funkcije. Ugotovljene so značilnosti literarnega besedila, načini gradnje različnih vrst avtorjeve pripovedi in načini odražanja elementov govora opisanega okolja v njem, načini gradnje dialoga, funkcije različnih slogovnih plasti jezika v umetniškem govoru. , načelih izbire jezikovnih sredstev, njihovega preoblikovanja v fikcijo itd. [Kazakova, Malerwein, Rayskaya, Frick, 2009: 7]

Značilnosti umetniškega sloga praviloma vključujejo podobe, čustvenost predstavitve; razširjena uporaba besedišča in frazeologije drugih slogov; uporaba vizualnih in izraznih sredstev. Glavna značilnost umetniškega govora je estetsko upravičena uporaba celotnega spektra jezikovnih sredstev za izražanje umetniškega sveta pisca, ki bralcu prinaša estetski užitek [Kazakova, Malerwein, Raiskaya, Frick, 2009: 17].

Po mnenju L. M. Raiskaya pisatelji pri ustvarjanju svojih umetniških del uporabljajo vse vire, vse bogastvo ruskega nacionalnega jezika, da ustvarijo impresivne umetniške podobe. To niso samo knjižna jezikovna sredstva, ampak tudi ljudska narečja, mestni jezik, žargoni in celo argot. Zato po mnenju avtorja večina raziskovalcev meni, da je nemogoče govoriti o obstoju posebnega sloga leposlovja: leposlovje je »vsejedo« in vzame iz ruskega skupnega jezika vse, kar avtor meni, da je potrebno [Raiskaya, 2009: 15]. ].

Umetniški slog je slog leposlovnih del.

Značilnosti umetniškega sloga lahko imenujemo tudi uporaba celotne raznolikosti jezikovnih sredstev za ustvarjanje podobe in izraznosti dela. Funkcija umetniškega sloga je estetska funkcija [Vinokurova, 2009: 57].

Umetniški slog kot funkcionalni slog se uporablja v leposlovju, ki opravlja figurativno-kognitivne in ideološko-estetske funkcije. Da bi razumeli značilnosti umetniškega načina spoznavanja stvarnosti, mišljenja, ki določa posebnosti umetniškega govora, ga je treba primerjati z znanstvenim načinom spoznavanja, ki določa značilnost znanstvenega govora [Vinokurova, 2009: 57]. .

Za leposlovje je, tako kot za druge vrste umetnosti, značilna konkretna figurativna predstavitev življenja v nasprotju z abstraktnim, logično-konceptualnim, objektivnim odsevom resničnosti v znanstvenem govoru. Za umetniško delo je značilno čutno zaznavanje in poustvarjanje realnosti, pri čemer si avtor prizadeva predvsem posredovati svojo osebno izkušnjo, svoje razumevanje in dojemanje določenega pojava [Vinokurova, 2009: 57].

Za umetniški slog govora je značilna pozornost do posebnega in naključnega, ki mu sledi tipično in splošno. Na primer, v "Mrtvih dušah" N. V. Gogola je vsak od prikazanih posestnikov poosebljal določene človeške lastnosti, izražal določen tip in skupaj so bili "obraz" avtorjeve sodobne Rusije [Vinokurova, 2009: 57].

Svet fikcije je "ponovljen" svet, prikazana resničnost je do neke mere avtorjeva fikcija, zato ima v umetniškem slogu govora subjektivni trenutek najpomembnejšo vlogo. Celotna okoliška realnost je predstavljena skozi avtorjevo vizijo. Toda v umetniškem besedilu ne vidimo le pisateljevega sveta, temveč tudi pisca v umetniškem svetu: njegove preference, obsojanja, občudovanja, zavračanja ipd. S tem so povezani čustvenost in izraznost, metaforičnost in pomenska različnost umetniški slog govora [Galperin, 2014: 250].

Leksikalna sestava in delovanje besed v umetniškem slogu govora ima svoje značilnosti. Število besed, ki tvorijo osnovo in ustvarjajo sliko tega sloga, vključuje predvsem figurativna sredstva ruskega knjižnega jezika, pa tudi besede širokega področja uporabe, ki svoj pomen uresničujejo v kontekstu. Visoko specializirane besede se uporabljajo le v majhnem obsegu, le za ustvarjanje umetniške pristnosti pri opisovanju določenih vidikov življenja [Galperin, 2014: 250].

Za umetniški slog govora je značilna uporaba besedne dvoumnosti besede, ki odpira dodatne pomene in odtenke pomena, pa tudi sinonimnost na vseh jezikovnih ravneh, kar omogoča poudarjanje najsitnejših odtenkov pomena. To je razloženo z dejstvom, da si avtor prizadeva uporabiti vse bogastvo jezika, ustvariti svoj edinstven jezik in slog, ustvariti svetlo, ekspresivno, figurativno besedilo. Avtor ne uporablja le besedišča kodificiranega knjižnega jezika, temveč tudi različna figurativna sredstva iz pogovornega govora in ljudskega jezika [Galperin, 2014: 250].

Čustvenost in izraznost podobe v literarnem besedilu sta na prvem mestu. Številne besede, ki se v znanstvenem govoru pojavljajo kot jasno opredeljeni abstraktni pojmi, v časopisnem in publicističnem govoru kot družbeno posplošeni pojmi, v umetniškem govoru pa kot konkretne čutne predstave. Tako se stila funkcionalno dopolnjujeta. Za umetniški govor, zlasti za pesniški govor, je značilna inverzija, to je sprememba običajnega besednega reda v stavku, da bi povečali pomen besede ali dali celotni frazi posebno slogovno barvo. Možnosti avtorjevega besednega reda so raznolike in podrejene splošnemu konceptu. Na primer: " Pavlovsk še vedno vidim kot hribovit...« (Ahmatova) [Galperin, 2014: 250].

V umetniškem govoru so možna tudi odstopanja od strukturnih norm, in sicer zaradi likovne aktualizacije, to je, da avtor izpostavi neko misel, idejo, lastnost, ki je pomembna za pomen dela. Izraženi so lahko v nasprotju z glasovnimi, leksikalnimi, oblikoslovnimi in drugimi normami [Galperin, 2014: 250].

Kot komunikacijsko sredstvo ima umetniški govor svoj jezik - sistem figurativnih oblik, izraženih z jezikovnimi in zunajjezikovnimi sredstvi. Umetniški govor skupaj z neumetniškim govorom opravlja nominativno-figurativno funkcijo.

Jezikoslovcimifunkcijayamiumetniški slog govoraso:

1. Heterogenost leksikalne sestave: kombinacija knjižnega besedišča s pogovornim, pogovornim, narečnim itd.

Perjanica je dozorela. Dolga milj dolga stepa je bila odeta v zibajoče se srebro. Veter jo je prožno jemal, tekoče, robal, udarjal in gnal modrikasto opalne valove proti jugu, nato proti zahodu. Tam, kjer je tekel tekoči zračni tok, se je molitev klanjalo perje in na njegovem sivem grebenu je dolgo ležala črnela pot.

2. Uporaba vseh plasti ruskega besedišča za uresničitev estetske funkcije.

Darija namNekaj minut je oklevala in zavrnila:

- Nne, ne, sam sem. Tam sem sam.

Sploh ni vedela, kje je "tam", in se je, ko je zapustila vrata, odpravila proti Angari. (V. Rasputin)

3. Dejavnost polisemantičnih besed vseh slogovnih vrst govora.

Kipečereka je prekrita s čipko bele pene.

Na žametnih travnikih rdeče cvetijo makovi.

Ob zori se je rodil mraz. (M. Prišvin).

4. Kombinatorni pomenski prirastki.

Besede v umetniškem kontekstu dobijo novo pomensko in čustveno vsebino, ki uteleša avtorjevo figurativno misel.

Sanjal sem, da bom ujel mimoidoče sence,

Bledeče sence bledečega dne.

Povzpel sem se na stolp. In koraki so se zatresli.

In koraki so trepetali pod mojimi nogami (K. Balmont)

5. Uporaba bolj konkretnega besedišča kot abstraktnega.

Sergej je potisnil težka vrata. Stopnica verande je komaj slišno zahlipala pod njegovo nogo. Še dva koraka - in že je na vrtu.

Hladen večerni zrak je bil napolnjen z omamno dišavo cvetoče akacije. Nekje v vejah se je mavrično in subtilno oglašal slavček.

6. Široka uporaba ljudske pesniške besede, čustvenega in ekspresivnega besedišča, sinonimov, antonimov.

Šipek si je verjetno še od pomladi utrl pot po deblu do mlade trepetlike in zdaj, ko Prišel je čas, da trepetlika praznuje svoj god, vsa je zagorela v rdečih, dišečih divjih vrtnicah. (M. Prišvin).

"New Time" se je nahajal v Ertelev Lane. Rekel sem "fit". To ni prava beseda. Vladal, dominiral. (G. Ivanov)

7. Govorna znanost glagolov

Vsako gibanje (telesno in/ali duševno) in spreminjanje stanja pisec poimenuje po stopnjah. Črpanje glagolov aktivira bralno napetost.

Gregory Šel dol Donu, previdno preplezal skozi ograjo baze Astahovski, prišel gor do zastrtega okna. On Slišal sem le pogoste srčne utripe... Tiho potrkal v vezavo okvirja... Aksinja tiho prišel gor do okna, pogledal od blizu. Videl je, kako je pritiskala roke na prsih in slišal iz ustnic ji je ušel neartikuliran stok. Grigorij je znan ji pokazal odprli okno, slečen puška. Aksinja odprla vrata On postati na ruševinah so zgrabile Aksinjine gole roke njegov vrat. Takšni so trepetala in boril na njegovih ramenih tiste drage roke, da se tresejo preneseno in Gregory. (M.A. Sholokhov "Tihi Don")

Prevladujeta podoba in estetski pomen vsakega elementa umetniškega sloga (do zvokov). Od tod želja po svežini podobe, nenatrpani izrazi, veliko število tropov, posebna umetniška (ustrezna realnosti) natančnost, uporaba posebnih izraznih govornih sredstev, značilnih samo za ta slog - ritem, rima tudi v prozi [Koksharova, 2009: 85].

V umetniškem slogu govora se poleg značilnih jezikovnih sredstev uporabljajo tudi sredstva vseh drugih slogov, zlasti pogovornih. V jeziku umetniške književnosti se lahko uporabljajo pogovorni izrazi in dialektizmi, besede visokega, poetičnega sloga, sleng, nesramne besede, strokovne poslovne figure, novinarstvo. Vendar so vsa ta sredstva v umetniškem slogu govora podrejena njegovi glavni funkciji - estetski [Koksharova, 2009: 85].

Če pogovorni slog govora opravlja predvsem funkcijo komunikacije (komunikativno), znanstveno in uradno poslovno - funkcijo sporočila (informativno), potem je umetniški slog govora namenjen ustvarjanju umetniških, pesniških podob, čustvenega in estetskega učinka. Vsa jezikovna sredstva, vključena v umetniško delo, spremenijo svojo primarno funkcijo in so podrejena nalogam danega umetniškega sloga [Koksharova, 2009: 85].

V literaturi umetnik besede - pesnik, pisatelj - najde edino potrebno postavitev pravih besed, da pravilno, natančno, figurativno izrazi misli, prenese zaplet, značaj, vzbudi bralca sočutje z junaki dela. , vstopite v svet, ki ga je ustvarila avtorica [Koksharova, 2009: 85] .

Vse to je dostopno samo leposlovnemu jeziku, zato je že od nekdaj veljal za vrhunec knjižnega jezika. Najboljše v jeziku, njegove najmočnejše zmožnosti in redke lepote so v leposlovnih delih, vse to pa se doseže z umetniškimi sredstvi jezika [Koksharova, 2009: 85].

Umetniška izrazna sredstva so raznolika in številna. To so tropi, kot so epiteti, primerjave, metafore, hiperbole itd. [Šahovski, 2008: 63]

Tropi so govorna figura, v kateri se beseda ali izraz uporablja figurativno, da bi dosegli večjo umetniško izraznost. Trop temelji na primerjavi dveh pojmov, ki se zdita v določeni meri blizu naši zavesti. Najpogostejše vrste tropov so alegorija, hiperbola, ironija, litota, metafora, metonimija, personifikacija, perifraza, sinekdoha, primerjava, epitet [Shakhovsky, 2008: 63].

Na primer: Kaj tuliš, veterinar?er night, kaj se noro pritožuješ?- personifikacija. Vse zastave nas bodo obiskale- sinekdoha. Moški v velikosti nohta, fant v velikosti prsta- litoti. No, pojej krožnik, draga- metonimija itd.

Izrazna sredstva jezika vključujejo tudi slogovne figure govora ali preprosto figure govora: anafora, antiteza, neunija, gradacija, inverzija, poliunija, paralelizem, retorično vprašanje, retorični poziv, tišina, elipsa, epifora. Sredstva umetniškega izražanja so tudi ritem (poezija in proza), rima, intonacija [Shakhovsky, 2008: 63].

Tako je za leposlovni slog kot poseben del stilistike značilna slikovitost in čustvena predstavitev; široka uporaba besedišča in frazeologije drugih slogov; z uporabo vizualnih in izraznih sredstev.

1.2 Bistvo metafore in njene funkcije

Razvrstitev tropov, ki jo je prevzela leksikološka stilistika, sega v antično retoriko, prav tako ustrezna terminologija [Golub, 2010: 32].

Tradicionalna definicija metafore je povezana z etimološko razlago pojma samega: metafora (gr. metaphorb - prenos) je prenos imena z enega predmeta na drugega na podlagi njihove podobnosti. Vendar pa jezikoslovci opredeljujejo metaforo kot pomenski pojav; nastane zaradi vsiljevanja dodatnega pomena neposrednemu pomenu besede, ki za to besedo postane glavni v kontekstu umetniškega dela. Hkrati je neposredni pomen besede le podlaga za avtorjeve asociacije [Golub, 2010: 32].

Metaforizacija lahko temelji na podobnosti različnih lastnosti predmetov: barva, oblika, prostornina, namen, položaj v prostoru in času itd. Tudi Aristotel je opozoril, da sestavljanje dobrih metafor pomeni opazovanje podobnosti. Pozorno oko umetnika skoraj v vsem najde skupne poteze. Nepričakovanost takšnih primerjav daje metafori posebno ekspresivnost: Sonce spušča svoje žarke v navpičnico(Fet); In zlata jesen ... listi jočejo na pesku(Jesenin); Noč je hitela mimo oken, zdaj se je odpirala z naglim belim ognjem, zdaj se je skrčila v nepredirno temo.(Paustovski).

Gurevich V.V. metaforo definira tudi kot prenos pomena na podlagi podobnosti, z drugimi besedami – skrito primerjavo: On je ne a moški, on je samo a stroj- on ni človek, on je stroj,the otroštvo od človeštvo - otroštvo človeštva, a film zvezda- filmska zvezda itd. [Gurevich V.V., 2008: 36].

V metafori se ne prenašajo samo predmeti, ampak tudi dejanja, pojavi in lastnosti nečesa: nekaj knjige so do biti okusil, drugi pogoltniti, in nekaj nekaj do žvečil in prebavljeno (F. Bacon) - Nekatere knjige se okusijo, druge pogoltnejo, le nekatere pa se prežvečijo in prebavijo.; neusmiljen hladno- neusmiljen mraz; kruto toplota- neusmiljena vročina; devica prst- nedotaknjena zemlja (tla); a zahrbten miren- zahrbtno miren [Gurevich V.V., 2008: 36] .

Po V. V. Gureviču so metafore lahko preproste, tj. izraženo z besedo ali frazo: Človek ne more v živo avtor kruh sam- Človek ne živi samo od kruha(v smislu zadovoljevanja ne samo fizičnih potreb, ampak tudi duhovnih), pa tudi kompleksnih (razširjenih, trajnih), ki za razumevanje zahtevajo širši kontekst. Na primer:

Povprečen Newyorčan je ujet v stroj. Vrti se skupaj, vrti se, nemočen je. Če se bo uprl, ga bo stroj zdrobil na koščke.(W. Frank) - povprečen Newyorčan je v avtomobilu pasti. V njej se obrača, slabo se počuti, nemočen je. Če se temu mehanizmu upre, ga bo razrezal na koščke. V tem primeru se metaforičnost kaže v konceptu velikega mesta kot močnega in nevarnega stroja [Gurevich V.V., 2008: 37].

Do metaforičnega prenosa imena pride tudi takrat, ko beseda razvije izpeljani pomen na podlagi osnovnega, nominativnega pomena ( naslon stola, kljuka za vrata). Vendar pa v teh tako imenovanih jezikovnih metaforah ni podobe, po čemer se bistveno razlikujejo od pesniških [Golub, 2010: 32].

V stilistiki je treba razlikovati med posameznimi avtorskimi metaforami, ki jih ustvarjajo besedni umetniki za določeno govorno situacijo ( Želim poslušati čuten snežni vihar pod modrim pogledom. - Jesenin) in anonimne metafore, ki so postale last jezika ( iskra občutka, vihar strasti in tako naprej.). Individualno avtorske metafore so zelo ekspresivne, možnosti za njihovo ustvarjanje so neizčrpne, tako kot so neomejene možnosti za ugotavljanje podobnosti različnih lastnosti primerjanih predmetov, dejanj in stanj. Golub I.B. trdi, da so že starodavni avtorji priznavali, da »ni sijajnejšega tropa, ki daje govoru bolj žive podobe, kot je metafora« (Golub, 2010: 32).

Obe glavni vrsti pomenskih besed - imena predmetov in označbe lastnosti - sta sposobni metaforizirati pomen. Bolj ko je beseda opisna (večpredmetna) in razpršena, lažje dobi metaforične pomene. Med samostalniki so najprej metaforizirana imena predmetov in naravnih spolov, med značilnimi besedami pa besede, ki izražajo fizične lastnosti in mehanska dejanja. Metaforizacijo pomenov v veliki meri določa slika sveta naravnih govorcev, to je ljudska simbolika in trenutne predstave o realnostih (figurativni pomen besed, kot so krokar, črn, desno, levo, čist itd.).

Figurativna metafora, ki označuje lastnosti, ki že imajo ime v jeziku, po eni strani daje jeziku sinonime, po drugi strani pa besede obogati s figurativnimi pomeni.

Obstaja več splošnih vzorcev metaforizacije pomena značilnih besed:

1) fizični znak predmeta se prenese na osebo in prispeva k identifikaciji in označevanju duševnih lastnosti osebe ( dolgočasno, ostro, mehko, široko itd.);

2) atribut predmeta se spremeni v atribut abstraktnega pojma (površna presoja, prazne besede, čas beži);

3) znak ali dejanje osebe se nanaša na predmete, naravne pojave, abstraktne pojme (načelo antropomorfizma: nevihta joče, dan je truden, čas beži in itd.);

4) znaki narave in naravnega poroda se prenašajo na človeka (prim.: vetrovno vreme in vetrovni človek, lisica zabriše sledi in človek zabriše sledi).