Jas a farebné prispôsobenie oka. Svetelná adaptácia zraku

Vnímanie svetla je schopnosť vizuálny analyzátor vnímať svetlo a rozlišovať medzi stupňami jasu. Pri štúdiu vnímania svetla schopnosť rozlišovať medzi minimálnym podráždením svetlom – prahom podráždenia – a zachytiť najmenší rozdiel v intenzite osvetlenia - prah diskriminácie.

Proces adaptácie oka na rozdielne podmienky osvetlenie sa nazýva adaptácia. Existujú dva typy adaptácie: adaptácia na tmu, keď úroveň svetla klesá, a adaptácia na svetlo, keď úroveň svetla stúpa.

Každý vie, ako bezmocne sa cítite, keď prechádzate z jasne osvetlenej miestnosti do tmavej. Až po 8-10 minútach začína rozlišovanie slabo osvetlených predmetov a na dostatočne voľnú navigáciu trvá ešte minimálne 20 minút, kým zraková citlivosť v tme dosiahne potrebný stupeň. O temná adaptácia Citlivosť na svetlo sa zvyšuje, maximálna adaptácia sa pozoruje po hodine.

Obrátený proces adaptácie na vysoký stupeň osvetlenie prebieha oveľa rýchlejšie ako adaptácia na tmu. Pri adaptácii na svetlo sa citlivosť oka na svetelný podnet znižuje, trvá asi 1 minútu. Po opustení tmavej miestnosti zrakový nepohodlie zmizne po 3-5 minútach. V prvom prípade sa pri procese adaptácie na tmu objavuje skotopické videnie, v druhom pri adaptácii na svetlo fotopické videnie.

Zrakový systém adekvátne reaguje na rýchle aj pomalé zmeny energie žiarenia. Navyše sa vyznačuje takmer okamžitou reakciou na rýchlo sa meniacu situáciu. Svetelná citlivosť vizuálneho analyzátora je taká premenlivá, ako sa menia vlastnosti svetelných podnetov vo svete okolo nás. Potreba adekvátne vnímať energiu veľmi slabých aj veľmi silných svetelných zdrojov bez toho, aby došlo k štrukturálnemu poškodeniu, je zabezpečená schopnosťou preusporiadať pracovný režim receptorov. Pri jasnom svetle sa svetelná citlivosť oka znižuje, ale zároveň sa vyostruje reakcia na priestorovú a časovú diferenciáciu predmetov. V tme sa celý proces deje naopak. Tento súbor zmien fotosenzitivity a rozlišovacej schopnosti oka v závislosti od vonkajšieho osvetlenia (pozadia) sa nazýva vizuálna adaptácia.

Skotopicky prispôsobená sietnica je maximálne citlivá na svetelnú energiu nízky level, no zároveň prudko klesá jeho priestorové rozlíšenie a mizne vnímanie farieb. Fotopicky prispôsobená sietnica, ktorá je málo citlivá na rozlíšenie slabých svetelných zdrojov, má zároveň vysoké priestorové a časové rozlíšenie, ako aj vnímanie farieb. Z týchto dôvodov aj za bezoblačného dňa mesiac ubúda a hviezdy zhasínajú a v noci bez podsvietenia strácame schopnosť čítať text, a to aj veľkým písmom.

Rozsah osvetlenia, v ktorom dochádza k vizuálnej adaptácii, je obrovský; v kvantitatívnom vyjadrení sa meria od miliardy po niekoľko jednotiek.

Receptory sietnice sú veľmi citlivé – môžu byť stimulované jedným kvantom viditeľného svetla. Je to spôsobené pôsobením biologického zákona amplifikácie, kedy sa po aktivácii jednej molekuly rodopsínu aktivujú stovky jeho molekúl. Okrem toho sú sietnicové tyčinky pri slabom osvetlení organizované do veľkých funkčných celkov. Impulz z veľká kvantita tyčinky sa zbiehajú do bipolárnych a potom do gangliových buniek, čo spôsobuje amplifikačný efekt.

S narastajúcim osvetlením sietnice sa videnie, určované najmä tyčovým aparátom, nahrádza kužeľovým videním a maximálna citlivosť sa posúva v smere z krátkovlnnej do dlhovlnnej časti spektra. Tento jav, opísaný Purkyňom už v 19. storočí, dobre ilustrujú každodenné pozorovania. V kytici poľných kvetov slnečný deň vyniknú žlté a červené maky a za súmraku modré chrpy (posun maximálnej citlivosti z 555 na 519 nm).

Všimli ste si, že pri prechode z osvetlenej miestnosti do tmavej v prvých sekundách vaše oči nevidia takmer nič? A naopak, ak sa dostanete jasné svetlo z tmavej miestnosti, cítili ste sa niekedy oslepení? Po pár desiatkach sekúnd sa situácia zmení a už sme schopní rozoznať predmety v tme alebo neoslepnúť od ostrého slnka. Táto schopnosť ľudského oka prispôsobiť sa osvetleniu sa nazýva adaptácia svetla.

Svetelná adaptácia zraku je jedným z typov senzorickej adaptácie, ktorá spočíva v prispôsobovaní oka rôznym úrovniam osvetlenia okolitého priestoru. Existuje adaptácia svetla na svetlo a na tmu.

Prispôsobenie sa svetlu pre priemerného človeka nastáva vo vnútri 50 - 60 s. V normálnom stave vizuálneho analyzátora závisí čas adaptácie od intenzity a jasu svetla vstupujúceho do oka. Adaptácia videnia na tmu sa zvyčajne vyskytuje vo vnútri 30 - 60 min. V tomto prípade sa citlivosť oka zvyšuje o 8-10 tisíc krát. Adaptačný proces pokračuje počas nasledujúcich hodín pobytu v tme.

Na obrázku 2 môžete vidieť krivku adaptácie oka osoby v tme (po jasnom svetle). Hneď po vstupe do tmy je citlivosť sietnice najnižšia, ale v priebehu niekoľkých minút sa desaťnásobne zvýši.

To znamená, že sietnica môže reagovať na intenzitu svetla, ktorá je len 10% predtým požadovanej intenzity. Po dvadsiatich minútach sa citlivosť zvýši 5000-6000-krát a po štyridsiatich minútach - približne 25 000-30 000-krát.

Každý amatérsky astronóm, a nielen amatér, vie, aké dôležité je pred pozorovaním objektov hlbokého vesmíru najprv stráviť pol hodinu až hodinu v nočná tma. Počas tejto doby sa oko prispôsobí tme a výrazne zvýši svoju citlivosť, čo v konečnom dôsledku pomáha astronómovi vidieť slabo svietiace objekty, ako sú hmloviny a galaxie.

Galaxia Andromeda (M31).

Svetelná adaptácia videnia sa uskutočňuje reguláciou veľkosti zrenice (pupilárny reflex) a zmenou citlivosti fotoreceptorov sietnice. Tieto dve funkčné schopnosti oka to poskytujú požadované množstvo svetla. Výsledkom adaptácie svetla je optimálny pomer medzi citlivosťou fotoreceptorov a silou svetelného toku dopadajúceho na sietnicu.

Preťažovanie adaptačného mechanizmu spôsobuje výraznú únavu a tiež znižuje produktivitu a kvalitu práce. Vodič auta so silným oslepujúcim efektom tak stráca možnosť kvalitatívne posúdiť situáciu na ceste v priebehu niekoľkých sekúnd alebo minút, čo môže vytvárať núdzové situácie.

Svetelná adaptácia sa meria pomocou špecializovaných prístrojov (adaptometrov), ktoré umožňujú kvantitatívne zohľadniť výrazné kolísanie intenzity svetelných podnetov.

Na rozlíšenie farieb je rozhodujúci ich jas. Prispôsobenie oka rôznym úrovniam jasu sa nazýva adaptácia. Existujú svetlé a tmavé úpravy.

Prispôsobenie svetla znamená zníženie citlivosti oka na svetlo pri vysokých svetelných podmienkach. Počas adaptácie na svetlo funguje kužeľový aparát sietnice. V praxi sa adaptácia na svetlo vyskytuje za 1–4 minúty. Celková doba adaptácie svetla je 20-30 minút.

Temná adaptácia- Ide o zvýšenie citlivosti oka na svetlo pri slabom osvetlení. Počas adaptácie na tmu funguje tyčinkový aparát sietnice.

Pri jasoch od 10-3 do 1 cd/m2 spolupracujú tyčinky a kužele. Toto je tzv videnie za šera.

Farebné prispôsobenie zahŕňa zmenu farebných charakteristík pod vplyvom chromatickej adaptácie. Pod týmto pojmom sa rozumie zníženie citlivosti oka na farbu pri jej dlhšom či kratšom pozorovaní.

4.3. Vzory farebnej indukcie

Farebná indukcia je zmena charakteristík farby pod vplyvom pozorovania inej farby, alebo jednoduchšie vzájomné ovplyvňovanie farieb. Indukcia farieb je túžbou oka po jednote a celistvosti, po uzavretí farebného kruhu, čo zase slúži ako istý znak túžby človeka splynúť so svetom v celej jeho celistvosti.

O negatívne Indukcia, charakteristika dvoch vzájomne sa indukujúcich farieb sa mení v opačnom smere.

O pozitívne Indukcia, vlastnosti farieb sa približujú, sú „orezané“ a vyrovnané.

Simultánne indukcia sa pozoruje v akomkoľvek farebnom zložení pri porovnaní rôznych farebných škvŕn.

Konzistentné indukciu možno pozorovať v jednoduchom experimente. Ak položíte farebný štvorec (20x20 mm) na Biele pozadie a upriamte naň pohľad na pol minúty, potom na bielom podklade uvidíme farbu kontrastujúcu s farbou laku (štvorec).

chromatické indukcia je zmena farby akejkoľvek škvrny na chromatickom pozadí v porovnaní s farbou tej istej škvrny na bielom pozadí.

Svetelnosť indukcia. Pri veľkom kontraste jasu je fenomén chromatickej indukcie výrazne oslabený. Čím menší je rozdiel v jasoch medzi dvoma farbami, tým viac je vnímanie týchto farieb ovplyvnené ich odtieňom.

Základné vzory negatívnej farebnej indukcie.

Stupeň indukčného zafarbenia je ovplyvnený nasledujúcimi faktormi: faktory.

Vzdialenosť medzi bodmi.Čím menšia je vzdialenosť medzi bodmi, tým väčší je kontrast. To vysvetľuje fenomén okrajového kontrastu - zjavnú zmenu farby smerom k okraju škvrny.

Jasnosť obrysu. Ostrý obrys zvyšuje kontrast jasu a znižuje chromatický kontrast.

Pomer jasu farebných škvŕn.Čím bližšie sú hodnoty jasu škvŕn, tým silnejšia je chromatická indukcia. Naopak, zvýšenie kontrastu jasu vedie k zníženiu chromatického kontrastu.

Pomer plochy bodu.Čím väčšia je plocha jedného miesta v porovnaní s plochou druhého, tým silnejší je jeho indukčný účinok.

Sýtosť miesta. Sýtosť bodu je úmerná jeho indukčnému účinku.

Čas pozorovania. Pri dlhšom fixovaní škvŕn sa kontrast zníži a môže dokonca úplne zmiznúť. Indukciu najlepšie vnímate letmým pohľadom.

Oblasť sietnice, ktorá deteguje farebné škvrny. Periférne oblasti sietnice sú citlivejšie na indukciu ako centrálne. Farebné vzťahy sa preto presnejšie posúdia, ak sa trochu odvrátite od miesta ich kontaktu.

V praxi často nastáva problém oslabenie alebo odstránenie indukčného zafarbenia. To možno dosiahnuť nasledujúcimi spôsobmi:

zmiešaním farby pozadia do priamej farby;

obrys miesta jasným tmavým obrysom;

zovšeobecnenie siluety škvŕn, zníženie ich obvodu;

vzájomné odstraňovanie škvŕn v priestore.

Negatívna indukcia môže byť spôsobená nasledujúcimi dôvodmi:

miestne prispôsobenie- zníženie citlivosti oblasti sietnice na fixnú farbu, v dôsledku čoho sa zdá, že farba pozorovaná po prvej farbe stráca schopnosť intenzívne vzrušovať zodpovedajúce centrum;

autoindukcia t.j. schopnosť orgánu zraku v reakcii na podráždenie akoukoľvek farbou produkovať opačnú farbu.

Indukcia farieb je príčinou mnohých javov, ktoré spája všeobecný pojem „kontrasty“. Vo vedeckej terminológii kontrast vo všeobecnosti znamená akýkoľvek rozdiel, no zároveň sa zavádza pojem miera. Kontrast a indukcia nie sú to isté, pretože kontrast je mierou indukcie.

Kontrast jasu charakterizované pomerom rozdielu jasu škvŕn k väčšiemu jasu. Kontrast jasu môže byť vysoký, stredný alebo nízky.

Kontrast sýtosti charakterizované pomerom rozdielu hodnôt saturácie k väčšej saturácii . Kontrast v sýtosti farby môže byť veľký, stredný alebo malý.

Kontrast vo farebnom tóne charakterizované veľkosťou intervalu medzi farbami v 10-krokovom kruhu. Kontrast vo farebnom tóne môže byť veľký, stredný alebo malý.

Veľký kontrast:

vysoký kontrast farebného tónu so stredným a vysokým kontrastom sýtosti a jasu;

stredný kontrast v odtieni s vysokým kontrastom sýtosti alebo jasu.

Stredný kontrast:

priemerný kontrast v odtieni s priemerným kontrastom sýtosti alebo jasu;

nízky kontrast v odtieni s vysokým kontrastom sýtosti alebo jasu.

Malý kontrast:

nízky kontrast farebného tónu so stredným a nízkym kontrastom sýtosti alebo jasu;

stredný kontrast v odtieni s nízkym kontrastom sýtosti alebo jasu;

vysoký kontrast farebného tónu s nízkym kontrastom sýtosti a jasu.

Polárny kontrast (diametrálny) vzniká vtedy, keď rozdiely dosiahnu svoje extrémne prejavy. Naše zmysly fungujú iba prostredníctvom porovnávania.

Zraková ostrosť

Schopnosť Iný ľudia vidieť väčšie alebo menšie detaily objektu z rovnakej vzdialenosti s rovnakým tvarom očná buľva a rovnaká refrakčná sila dioptrického očného systému je určená rozdielom vo vzdialenosti medzi citlivými prvkami sietnice a nazýva sa zraková ostrosť.

Zraková ostrosť je schopnosť oka vnímať oddelene dva body umiestnené v určitej vzdialenosti od seba. Meradlom zrakovej ostrosti je zorný uhol, to znamená uhol, ktorý tvoria lúče vychádzajúce z okrajov predmetného predmetu (alebo z dvoch bodov A a B) do uzlového bodu (K) oka.

Zraková ostrosť je nepriamo úmerná zornému uhlu, to znamená, že čím je menšia, tým je zraková ostrosť vyššia. Normálne je ľudské oko schopné samostatne vnímať predmety, ktorých uhlová vzdialenosť je aspoň 1′ (1 minúta).

Zraková ostrosť je jedným z základné funkcie vízie. Závisí to od veľkosti kužeľov nachádzajúcich sa v oblasti makulárna škvrna, sietnice, ako aj od viacerých faktorov: lom oka, šírka zrenice, priehľadnosť rohovky, šošovka (a jej elasticita), sklovca(z ktorých sa skladá aparatúra lámajúca svetlo), uvádza sietnica A optický nerv, Vek.

Prispôsobenie vízie

Vyššie uvedené vlastnosti zraku úzko súvisia so schopnosťou oka adaptovať sa. Adaptácia oka je prispôsobenie zraku rôznym svetelným podmienkam. Adaptácia nastáva na zmeny osvetlenia (rozlišuje sa prispôsobenie na svetlo a tmu), farebné charakteristiky osvetlenia (schopnosť

vnímať biele predmety ako biele aj pri výraznej zmene spektra dopadajúceho svetla).

Adaptácia na svetlo prebieha rýchlo a končí do 5 minút, adaptácia oka na tmu je pomalší proces. Minimálny jas, ktorý spôsobuje pocit svetla, určuje citlivosť oka na svetlo. Ten sa rýchlo zvyšuje v prvých 30 minútach. pobytom v tme, jeho nárast prakticky končí po 50-60 minútach. Adaptácia oka na tmu sa študuje pomocou špeciálnych zariadení - adaptometrov.

Znížená adaptácia oka na tmu je pozorovaná v niektorých očných ( pigmentová dystrofia sietnice, glaukóm) a celkové (A-vitaminóza) ochorenia.

Adaptácia sa prejavuje aj v schopnosti zraku čiastočne kompenzovať chyby samotného oka. zrakový prístroj(optické defekty šošovky, defekty sietnice, skotómy atď.)

Vnímanie, jeho druhy a vlastnosti

Vonkajšie javy, ovplyvňujúce naše zmysly, spôsobujú subjektívny efekt vo forme vnemov bez akejkoľvek protičinnosti subjektu vo vzťahu k vnímanému vplyvu. Schopnosť cítiť je daná nám a všetkým živým bytostiam, ktoré ju majú nervový systém, od narodenia. Schopnosťou vnímať svet vo forme obrazov sú obdarení iba ľudia a vyššie zvieratá, ktorá sa v nich rozvíja a zdokonaľuje životnou skúsenosťou.

Na rozdiel od vnemov, ktoré nie sú vnímané ako vlastnosti predmetov, špecifických javov alebo procesov vyskytujúcich sa mimo nás a nezávisle od nás, sa vnímanie vždy javí ako subjektívne korelované s realitou existujúcou mimo nás, zarámované vo forme predmetov a dokonca aj v v prípade, keď máme do činenia s ilúziami alebo keď je vnímaná vlastnosť relatívne elementárna, vyvolávajúca jednoduchý vnem (v tomto prípade sa tento vnem nevyhnutne týka nejakého javu alebo objektu, je s ním spojený).

Pocity sa nachádzajú v nás samých, kým vnímané vlastnosti predmetov, ich obrazy sú lokalizované v priestore. Tento proces, charakteristický pre vnímanie v jeho odlišnosti od vnemov, sa nazýva objektivizácia.

Ďalší rozdiel medzi vnímaním v jeho rozvinutých formách a vnemami je v tom, že výsledkom výskytu vnemu je určitý pocit (napríklad vnemy jasu, hlasitosti, slanosti, výšky tónu, rovnováhy atď.), zatiaľ čo v dôsledku vnímania dochádza k je obraz, ktorý zahŕňa komplex rôznych vzájomne súvisiacich vnemov, ktoré ľudské vedomie pripisuje objektu, javu alebo procesu. Aby bol určitý predmet vnímaný, je potrebné vo vzťahu k nemu vykonať nejakú protiaktivitu zameranú na jeho štúdium, konštrukciu a objasňovanie obrazu. Spravidla sa to nevyžaduje, aby sa vnem objavil.

Jednotlivé vnemy sú akoby „viazané“ na špecifické analyzátory a na vznik vnemov stačí vplyv podnetu na ich periférne orgány – receptory. Obraz, ktorý vzniká ako výsledok procesu vnímania, predpokladá interakciu a koordinovanú prácu niekoľkých analyzátorov naraz. Podľa toho, ktorý z nich aktívnejšie pracuje, spracováva viac informácií, prijíma najviac významné znaky, označujúce vlastnosti vnímaného objektu, rozlišovať typy vnímania. Podľa toho sa rozlišuje zrakové, sluchové a hmatové vnímanie. Štyri analyzátory – zrakový, sluchový, kožný a svalový – najčastejšie vystupujú ako lídri v procese vnímania.

Vnímanie teda pôsobí ako zmysluplná (vrátane rozhodovania) a zmysluplná (spojená s rečou) syntéza rôznych vnemov získaných z integrálnych objektov alebo komplexných javov vnímaných ako celok. Táto syntéza sa objavuje vo forme obrazu daného predmetu alebo javu, ktorý sa vyvíja pri ich aktívnej reflexii.

Subjektivita, celistvosť, stálosť a kategoriálnosť (zmysluplnosť a významnosť) sú hlavné vlastnosti obrazu, ktoré sa vyvíjajú v procese a výsledku vnímania. Objektivita je schopnosť človeka vnímať svet nie vo forme súboru nesúvisiacich vnemov, ale vo forme predmetov navzájom oddelených, ktoré majú vlastnosti, ktoré tieto vnemy spôsobujú. Celistvosť vnímania je vyjadrená v tom, že obraz vnímaných predmetov nie je daný v úplne dokončenej forme so všetkými potrebnými prvkami, ale je akoby mentálne dotvorený do nejakej holistickej formy založenej na malom súbore prvkov. Stáva sa to aj vtedy, ak niektoré detaily objektu človek v danom časovom okamihu priamo nevníma. Stálosť je definovaná ako schopnosť vnímať objekty ako relatívne konštantné v tvare, farbe a veľkosti a množstvo ďalších parametrov bez ohľadu na to, či sa menia. fyzické stavy vnímanie. Kategorickosť ľudského vnímania sa prejavuje v tom, že má zovšeobecnený charakter a každý vnímaný predmet označujeme slovným pojmom a priraďujeme ho k určitej triede. V súlade s touto triedou hľadáme a vidíme vo vnímaných predmetoch znaky, ktoré sú charakteristické pre všetky predmety tejto triedy a sú vyjadrené v objeme a obsahu tohto pojmu.

Opísané vlastnosti objektivity, integrity, stálosti a kategorického vnímania nie sú vlastné osobe od narodenia; postupne sa rozvíjajú v životnej skúsenosti, čiastočne sú prirodzeným dôsledkom práce analyzátorov a syntetickej činnosti mozgu.

Najčastejšie a predovšetkým sa vlastnosti vnímania študovali na príklade videnia, hlavného zmyslového orgánu u ľudí. Významný príspevok k pochopeniu toho, ako jednotlivé vizuálne vnímané detaily predmetov tvoria svoj ucelený obraz - obraz - mali predstavitelia gestačnej psychológie - smeru vedeckého bádania, ktorý sa objavil na začiatku 20. storočia. v Nemecku. Jedným z prvých, ktorí navrhli klasifikáciu faktorov ovplyvňujúcich organizáciu vizuálnych vnemov do obrazov v súlade s Gestalt psychológiou, bol M. Wertheimer. Faktory, ktoré identifikoval, sú:

Vzájomná blízkosť prvkov zorného poľa, ktoré spôsobili zodpovedajúce pocity. Čím bližšie k sebe v zornom poli sú zodpovedajúce prvky umiestnené, tým je pravdepodobnejšie, že sa navzájom spoja a vytvoria jeden obraz.

Vzájomná podobnosť prvkov. Táto vlastnosť sa prejavuje v tom, že podobné prvky majú tendenciu spájať sa.

Faktor „prirodzeného pokračovania“. Prejavuje sa to v tom, že prvky, ktoré sa javia ako nám známe časti figúr, obrysov a tvarov, sa v našej mysli skôr spoja práve do týchto postáv, tvarov a obrysov ako do iných.

uzavretosť. Táto vlastnosť vizuálneho vnímania pôsobí ako túžba prvkov zorného poľa vytvárať holistické, uzavreté obrazy.

Princípy percepčnej organizácie zrakového vnímania sú znázornené na obr. 36. Čiary umiestnené bližšie k sebe v rade A sa v našom vnímaní zjednocujú skôr ako tie, ktoré sú od seba vzdialené. Pridanie vodorovných, viacsmerných segmentov k oddeleným, ďaleko od seba vzdialeným zvislým čiaram v rade B nás naopak povzbudí, aby sme v nich videli celé postavy, a nie v tesne rozmiestnených čiarach. V tomto prípade ide o štvorce. Zodpovedajúci dojem sa ešte viac zintenzívni (riadok B) a stane sa nezvratným, ak sa obrysy ukážu ako uzavreté.

Ukázalo sa, že vnímanie zložitejších a zmysluplnejších obrazov človekom prebieha inak. Tu sa v prvom rade spúšťa mechanizmus vplyvu minulej skúsenosti a myslenia, zvýraznenie najinformatívnejších miest vnímaného obrazu, na základe čoho si koreláciou prijatých informácií s pamäťou možno vytvoriť ucelenú predstavu o to. Analýza záznamov pohybu očí AL. Yarbus 1, ukázal, že prvky rovinných obrazov, ktoré priťahujú pozornosť človeka, obsahujú oblasti, ktoré nesú pre vnímateľa najzaujímavejšie a najužitočnejšie informácie. Pri pozornom štúdiu takých prvkov, na ktorých sa pri prezeraní obrazov najviac zastaví pohľad, sa zistí, že pohyby očí v skutočnosti odrážajú proces ľudského myslenia. Zistilo sa, že pri skúmaní ľudskej tváre venuje pozorovateľ najväčšiu pozornosť očiam, perám a nosu. Oči a pery človeka sú skutočne najvýraznejšími a najpohyblivejšími prvkami tváre, podľa povahy a pohybov posudzujeme psychológiu človeka a jeho stav. Môžu povedať pozorovateľovi veľa o nálade človeka, jeho charaktere, postoji k ľuďom okolo neho a oveľa viac.



Zraková ostrosť

Schopnosť rôznych ľudí vidieť väčšie alebo menšie detaily objektu z rovnakej vzdialenosti pri rovnakom tvare očnej gule a rovnakej refrakčnej sile dioptrického očného systému je určená rozdielom vo vzdialenosti medzi citlivými prvkami sietnice. a nazýva sa to zraková ostrosť.

Zraková ostrosť je schopnosť oka vnímať oddelene dva body umiestnené v určitej vzdialenosti od seba. Meradlom zrakovej ostrosti je zorný uhol, to znamená uhol, ktorý tvoria lúče vychádzajúce z okrajov predmetného predmetu (alebo z dvoch bodov A a B) do uzlového bodu (K) oka.

Zraková ostrosť je nepriamo úmerná zornému uhlu, to znamená, že čím je menšia, tým je zraková ostrosť vyššia. Normálne je ľudské oko schopné samostatne vnímať predmety, ktorých uhlová vzdialenosť nie je menšia ako 1? (1 minúta).

Zraková ostrosť je jednou z najdôležitejších funkcií zraku. Závisí to od veľkosti kužeľov umiestnených v oblasti makuly, sietnice, ako aj od mnohých faktorov: lom oka, šírka zrenice, priehľadnosť rohovky, šošovka (a jeho elasticita), sklovec (ktorý tvorí aparát lámajúci svetlo), stav sietnice a zrakového nervu, vek.

Prispôsobenie vízie

Vyššie uvedené vlastnosti zraku úzko súvisia so schopnosťou oka adaptovať sa. Prispôsobenie oka je prispôsobenie zraku rôznym svetelným podmienkam. Adaptácia nastáva na zmeny osvetlenia (rozlišuje sa prispôsobenie na svetlo a tmu), farebné charakteristiky osvetlenia (schopnosť

vnímať biele predmety ako biele aj pri výraznej zmene spektra dopadajúceho svetla).

Adaptácia na svetlo prebieha rýchlo a končí do 5 minút, adaptácia oka na tmu je pomalší proces. Minimálny jas, ktorý spôsobuje pocit svetla, určuje citlivosť oka na svetlo. Ten sa rýchlo zvyšuje v prvých 30 minútach. pobytom v tme, jeho nárast prakticky končí po 50-60 minútach. Adaptácia oka na tmu sa študuje pomocou špeciálnych zariadení - adaptometrov.

Znížená adaptácia oka na tmu sa pozoruje pri niektorých očných (pigmentová degenerácia sietnice, glaukóm) a celkových (A-vitaminóza) ochoreniach.

Adaptácia sa prejavuje aj v schopnosti zraku čiastočne kompenzovať defekty v samotnom zrakovom aparáte (optické defekty šošovky, defekty sietnice, skotómy a pod.)

Vnímanie, jeho druhy a vlastnosti

Vonkajšie javy, ovplyvňujúce naše zmysly, spôsobujú subjektívny efekt vo forme vnemov bez akejkoľvek protičinnosti subjektu vo vzťahu k vnímanému vplyvu. Schopnosť cítiť je daná nám a všetkým živým bytostiam s nervovým systémom od narodenia. Schopnosťou vnímať svet vo forme obrazov sú obdarení iba ľudia a vyššie zvieratá, ktorá sa v nich rozvíja a zdokonaľuje životnou skúsenosťou.

Na rozdiel od vnemov, ktoré nie sú vnímané ako vlastnosti predmetov, špecifických javov alebo procesov vyskytujúcich sa mimo nás a nezávisle od nás, sa vnímanie vždy javí ako subjektívne korelované s realitou existujúcou mimo nás, zarámované vo forme predmetov a dokonca aj v v prípade, keď máme do činenia s ilúziami alebo keď je vnímaná vlastnosť relatívne elementárna, vyvolávajúca jednoduchý vnem (v tomto prípade sa tento vnem nevyhnutne týka nejakého javu alebo objektu, je s ním spojený).

Pocity sa nachádzajú v nás samých, kým vnímané vlastnosti predmetov, ich obrazy sú lokalizované v priestore. Tento proces, charakteristický pre vnímanie v jeho odlišnosti od vnemov, sa nazýva objektivizácia.

Ďalší rozdiel medzi vnímaním v jeho rozvinutých formách a vnemami je v tom, že výsledkom výskytu vnemu je určitý pocit (napríklad vnemy jasu, hlasitosti, slanosti, výšky tónu, rovnováhy atď.), zatiaľ čo v dôsledku vnímania dochádza k je obraz, ktorý zahŕňa komplex rôznych vzájomne súvisiacich vnemov, ktoré ľudské vedomie pripisuje objektu, javu alebo procesu. Aby bol určitý predmet vnímaný, je potrebné vo vzťahu k nemu vykonať nejakú protiaktivitu zameranú na jeho štúdium, konštrukciu a objasňovanie obrazu. Spravidla sa to nevyžaduje, aby sa vnem objavil.

Jednotlivé vnemy sú akoby „viazané“ na špecifické analyzátory a na vznik vnemov stačí vplyv podnetu na ich periférne orgány – receptory. Obraz, ktorý vzniká ako výsledok procesu vnímania, predpokladá interakciu a koordinovanú prácu niekoľkých analyzátorov naraz. V závislosti od toho, ktorý z nich pracuje aktívnejšie, spracováva viac informácií, prijíma najvýznamnejšie znaky označujúce vlastnosti vnímaného objektu, rozlišujú sa typy vnímania. Podľa toho sa rozlišuje zrakové, sluchové a hmatové vnímanie. Štyri analyzátory – zrakový, sluchový, kožný a svalový – najčastejšie vystupujú ako lídri v procese vnímania.

Vnímanie teda pôsobí ako zmysluplná (vrátane rozhodovania) a zmysluplná (spojená s rečou) syntéza rôznych vnemov získaných z integrálnych objektov alebo komplexných javov vnímaných ako celok. Táto syntéza sa objavuje vo forme obrazu daného predmetu alebo javu, ktorý sa vyvíja pri ich aktívnej reflexii.

Objektivita, integrita, stálosť a kategoriálnosť (zmysluplnosť a význam) sú hlavné vlastnosti obrazu, ktoré sa vyvíjajú v procese a výsledku vnímania. Objektivita je schopnosť človeka vnímať svet nie vo forme súboru pocitov, ktoré spolu nesúvisia, ale vo forme predmetov navzájom oddelených, ktoré majú vlastnosti, ktoré tieto pocity spôsobujú. Celistvosť vnímania je vyjadrená v tom, že obraz vnímaných predmetov nie je daný v úplne dokončenej forme so všetkými potrebnými prvkami, ale je akoby mentálne dotvorený do nejakej holistickej formy založenej na malom súbore prvkov. Stáva sa to aj vtedy, ak niektoré detaily objektu človek v danom časovom okamihu priamo nevníma. Stálosť je definovaná ako schopnosť vnímať predmety ako relatívne konštantné v tvare, farbe a veľkosti a množstve ďalších parametrov bez ohľadu na meniace sa fyzikálne podmienky vnímania. Kategorickosť ľudského vnímania sa prejavuje v tom, že má zovšeobecnený charakter a každý vnímaný predmet označujeme slovným pojmom a priraďujeme ho k určitej triede. V súlade s touto triedou hľadáme a vidíme vo vnímaných predmetoch znaky, ktoré sú charakteristické pre všetky predmety tejto triedy a sú vyjadrené v objeme a obsahu tohto pojmu.

Opísané vlastnosti objektivity, integrity, stálosti a kategorického vnímania nie sú vlastné osobe od narodenia; postupne sa rozvíjajú v životnej skúsenosti, čiastočne sú prirodzeným dôsledkom práce analyzátorov a syntetickej činnosti mozgu.

Najčastejšie a predovšetkým sa vlastnosti vnímania študovali na príklade videnia, hlavného zmyslového orgánu u ľudí. Významný príspevok k pochopeniu toho, ako jednotlivé vizuálne vnímané detaily predmetov tvoria svoj ucelený obraz - obraz - mali predstavitelia Gestal psychológie - smery vedecký výskum, ktorá sa rozvinula začiatkom 20. storočia. v Nemecku. Jedným z prvých, ktorí navrhli klasifikáciu faktorov ovplyvňujúcich organizáciu vizuálnych vnemov do obrazov v súlade s Gestalt psychológiou, bol M. Wertheimer. Faktory, ktoré identifikoval, sú:

Vzájomná blízkosť prvkov zorného poľa, ktoré spôsobili zodpovedajúce pocity. Čím bližšie k sebe v zornom poli sú zodpovedajúce prvky umiestnené, tým je pravdepodobnejšie, že sa navzájom spoja a vytvoria jeden obraz.

Vzájomná podobnosť prvkov. Táto vlastnosť sa prejavuje v tom, že podobné prvky majú tendenciu spájať sa.

Faktor „prirodzeného pokračovania“. Prejavuje sa to v tom, že prvky, ktoré sa javia ako nám známe časti figúr, obrysov a tvarov, sa v našej mysli skôr spoja práve do týchto postáv, tvarov a obrysov ako do iných.

uzavretosť. Táto vlastnosť vizuálneho vnímania pôsobí ako túžba prvkov zorného poľa vytvárať holistické, uzavreté obrazy.

Princípy percepčnej organizácie zrakového vnímania sú znázornené na obr. 36. Čiary umiestnené bližšie k sebe v rade A sa v našom vnímaní zjednocujú skôr ako tie, ktoré sú od seba vzdialené. Pridanie vodorovných, viacsmerných segmentov k oddeleným, ďaleko od seba vzdialeným zvislým čiaram v rade B nás naopak povzbudí, aby sme v nich videli celé postavy, a nie v tesne rozmiestnených čiarach. V tomto prípade ide o štvorce. Zodpovedajúci dojem sa ešte viac zintenzívni (riadok B) a stane sa nezvratným, ak sa obrysy ukážu ako uzavreté.

Ukázalo sa, že vnímanie zložitejších a zmysluplnejších obrazov človekom prebieha inak. Tu sa v prvom rade spúšťa mechanizmus vplyvu minulej skúsenosti a myslenia, zvýraznenie najinformatívnejších miest vnímaného obrazu, na základe čoho si koreláciou prijatých informácií s pamäťou možno vytvoriť ucelenú predstavu o to. Analýza záznamov pohybu očí AL. Yarbus 1 ukázal, že prvky rovinných obrazov, ktoré priťahujú ľudskú pozornosť, obsahujú oblasti, ktoré nesú pre vnímateľa najzaujímavejšie a najužitočnejšie informácie. Pri pozornom štúdiu takých prvkov, na ktorých sa pri prezeraní obrazov najviac zastaví pohľad, sa zistí, že pohyby očí v skutočnosti odrážajú proces ľudského myslenia. Zistilo sa, že pri skúmaní ľudskej tváre venuje pozorovateľ najväčšiu pozornosť očiam, perám a nosu (obr. 37, 38). Oči a pery človeka sú skutočne najvýraznejšími a najpohyblivejšími prvkami tváre, podľa povahy a pohybov posudzujeme psychológiu človeka a jeho stav. Môžu povedať pozorovateľovi veľa o nálade človeka, jeho charaktere, postoji k ľuďom okolo neho a oveľa viac.

Ryža. 36. Akcia rôznych faktorov na vytvorenie obrazu obrysovej postavy. A -- faktor blízkosti predurčuje pozorovateľa usporiadať línie do skupín po dvoch. B -- faktor pokračovania nás povzbudzuje, aby sme v troch stredných zátvorkách videli len páry čiar, ako v prvom prípade. B -- uzavretosť vylučuje možnosť akéhokoľvek iného zoskupenia liniek

Ryža. 37

Ryža. 39.

Pri vnímaní obrysových a šrafovaných obrázkov, ako aj zodpovedajúcich prvkov skutočných objektov môže človek často zažiť zrakové ilúzie. Je známych veľa takýchto ilúzií. Dva z nich sú znázornené ako príklad na obr. 39. Ide o ilúzie spojené so skreslením obrysu kruhu prezentovaného na pozadí vejárovito rozbiehajúcich sa čiar (A) a skreslením obrazu štvorca na pozadí sústredných kruhov (B).

Prítomnosť ilúzií vo sfére vnímania, ktoré môžu spôsobiť najviac z rôznych dôvodov, v závislosti od stavu vnímacieho systému a od zvláštností organizácie vnímaného materiálu sa vysvetľuje veľa chýb, vrátane „vízií“ takzvaných neidentifikovaných lietajúcich objektov (UFO), ktoré sú opísané v posledné roky v tlači sa písalo veľa.

Zastavme sa krátko pri mechanizmoch vnímania priestoru, času a pohybu, ktoré spolu s metódami vnímania kontúr a obsahu zmysluplných postáv plošného typu tvoria čiernobiely percepčný dynamický obraz situácie okolo človeka. každý deň. Vnímanie priestoru obsahuje odhady tvaru, veľkosti, vzdialenosti k objektom, vzdialenosti medzi objektmi.

Na vnímaní tvaru predmetov sa podieľajú tri hlavné skupiny faktorov:

Vrodená schopnosť nervové bunky mozgová kôra selektívne reaguje na prvky obrazu, ktoré majú určitú sýtosť, orientáciu, konfiguráciu a dĺžku. Takéto bunky sa nazývajú detekčné bunky. Vďaka vlastnostiam svojich receptívnych polí zvýrazňujú veľmi špecifické prvky v zornom poli, napríklad svetlé čiary určitej dĺžky, šírky a sklonu, ostré rohy, kontrasty, zlomy v obrysových obrázkoch.

Zákony formovania postáv, foriem a obrysov, identifikované Gestalt psychológmi a opísané vyššie.

Životné skúsenosti získané pohybmi rúk po obryse a povrchu predmetov, pohybom človeka a častí jeho tela v priestore.

Vnímanie veľkosti predmetov závisí od parametrov ich obrazu na sietnici. Ak človek nie je schopný správne odhadnúť vzdialenosť predmetov, potom tie z nich, ktoré sú v skutočnosti ďaleko, a preto vytvárajú malé obrazy na sietnici, človek vníma ako malé, hoci v skutočnosti môžu byť dosť veľké. . Tie objekty, ktorých obrazy na sietnici sa zväčšujú, sú tiež subjektívne vnímané ako zväčšujúce sa, hoci v skutočnosti sa ich veľkosť nemusí zväčšovať. Ak je však človek schopný správne odhadnúť vzdialenosť k objektu, potom vstupuje do hry zákon stálosti, podľa ktorého sa zdanlivá veľkosť objektu mení len málo pri nie príliš veľkých zmenách vzdialenosti k nemu alebo sa nemení. vôbec. To isté sa stane, ak človek vie, že samotný objekt sa mení len málo a mení sa iba veľkosť jeho obrazu na sietnici.

Na vnímaní veľkosti predmetov sa podieľajú svaly očí a ruky (v prípade, že s ich pomocou človek cíti predmet) a množstvo ďalších častí tela. Čím viac sa sval, ktorý sleduje predmet pozdĺž jeho obrysu alebo povrchu, sťahuje alebo uvoľňuje, tým väčší sa človeku javí samotný predmet. V dôsledku toho vnímanie veľkosti koreluje so stupňom kontrakcie svalov, ktoré ju nasledujú. To odhaľuje najmä úlohu činnosti vo vnímaní.

Na vnímaní hĺbky sa podieľajú aj pohyby svalov. Okrem nich k vizuálne správnemu posúdeniu hĺbky prispieva akomodácia a konvergencia očí. Akomodácia je zmena zakrivenia šošovky pri úprave oka na zreteľné vnímanie blízkych a vzdialených predmetov alebo ich detailov (zaostrenie obrazu na sietnicu). Konvergencia je konvergencia alebo divergencia očných osí, ku ktorej dochádza, keď vnímame predmety približujúce sa alebo vzďaľujúce sa od človeka, resp. Medzi zrakovými osami sa zvyčajne vytvára určitý uhol. Prenáša informácie o vzdialenosti od objektov.

Pomocou akomodácie a konvergencie však nie je možné úplne vysvetliť vnímanie a hodnotenie vzdialenosti k objektom, pretože tieto procesy „fungujú“ v obmedzenom rozsahu vzdialeností: 5-6 m pre ubytovanie a do 450 m pre konvergencie. Zároveň je človek schopný rozlíšiť vzdialenosť predmetov od seba na oveľa väčšie vzdialenosti, až 2,5 km. Pri posudzovaní veľkých vzdialeností s najväčšou pravdepodobnosťou využívajú informácie o vzájomnej polohe predmetov na sietnici pravého a ľavého oka.

Vnímanie a hodnotenie pohybu sú založené aj na postupnom využívaní informácií pochádzajúcich od viacerých rôzne zdroje. Niektoré z nich vám umožňujú zistiť samotný fakt pohybu, iné hodnotiť jeho smer a rýchlosť. Prítomnosť alebo neprítomnosť pohybu v zornom poli je detekovaná neurónmi detektora pohybu alebo novosti, ktoré sú súčasťou neurofyziologického aparátu indikatívna reakcia(reflexná). Tieto neuróny majú geneticky podmienenú schopnosť generovať impulzy pri pohybe akéhokoľvek objektu v zornom poli.

Smer pohybu možno posúdiť podľa smeru pohybu odrazeného predmetu na povrchu sietnice a možno ho zaznamenať aj podľa postupnosti kontrakcie-relaxácie určitej skupiny svalov očí, hlavy a trupu, keď vykonávanie sledovacích pohybov za objektom.

Skutočnosť, že vnímanie pohybu a jeho smeru je fyziologicky spojené najmä s pohybom obrazu na sietnici, dokazuje existencia ilúzie pohybu, ktorá zvyčajne nastáva, keď dva svietiace bodové objekty nachádzajúce sa v poli zorného poľa sú osvetľované jeden po druhom v krátkych intervaloch.od seba v relatívne krátkej vzdialenosti. Ak je časový interval medzi zapálením prvého a druhého objektu menší ako 0,1 s, objaví sa ilúzia pohybu svetelného zdroja z jednej polohy do druhej, z prvého miesta na druhé a trajektória zodpovedajúceho „ pohyb“ je subjektom dokonca vizuálne a iluzórne sledovaný. Tento jav sa nazýva „fenomén phi“.

Ďalším argumentom v prospech rovnakého záveru o psychofyziologickom mechanizme vnímania pohybu môže byť takzvaný autokinetický efekt. Tento jav je zdanlivý, iluzórny pohyb stacionárneho svetelného bodu v tme. Vychádzal z nej najmä experiment so skupinou ľudí, o ktorom sa hovorilo v tretej kapitole učebnice. Autokinetický efekt nastáva u mnohých ľudí, ak je nehybný bod v zornom poli jediným viditeľným objektom, t.j. ak nie je možné identifikovať jeho polohu v priestore, porovnať a posúdiť vzhľadom na akýkoľvek iný viditeľný objekt.

Rýchlosť pohybu sa zjavne hodnotí rýchlosťou pohybu obrazu objektu na sietnici, ako aj rýchlosťou kontrakcie svalov zapojených do sledovania pohybov.

Mechanizmus ľudského vnímania času sa často spája s tzv. biologické hodiny» -- určitá postupnosť a rytmus biologickej metabolické procesy vyskytujúce sa v ľudskom tele. Najpravdepodobnejšími kandidátmi na úlohu biologických hodín sú rytmus srdcovej činnosti a metabolizmus (metabolické procesy) tela. To je čiastočne potvrdené skutočnosťou, že pri vystavení liekom, ktoré ovplyvňujú rýchlosť metabolických procesov, sa môže zmeniť vnímanie času. Napríklad chinín a alkohol subjektívne vnímané plynutie času najčastejšie spomaľujú, kofeín naopak zrýchľuje.

Subjektívna dĺžka času závisí čiastočne od toho, čím je naplnená. Zaujímavé a zmysluplné aktivity sa nám zdajú časovo kratšie. Tá, ktorá je naplnená nezmyselnými a nezaujímavými činnosťami, trvá nášmu vnímaniu oveľa dlhšie. V jednom experimente človek strávil štyri dni v izolácii, bol vo zvukotesnej miestnosti a počas toho času si robil, čo chcel. V určitých intervaloch mu experimentátor volal a pýtal sa, koľko je hodín (sám subjekt nemal hodinky). Ukázalo sa, že počas prvého dňa pobytu v týchto podmienkach, keď si subjekt stále nachádzal pre seba zaujímavé aktivity, sa jeho subjektívny čas zrýchlil a predbehol takmer o štyri hodiny. Potom jeho „vnútorné hodiny“ začali postupne zaostávať a ku koncu štvrtého dňa jeho pobytu v izolácii už chybovali oproti r. reálny čas asi štyridsať minút.

Vo vnímaní plynutia času sú veľké individuálne, najmä vekové rozdiely. Navyše, pre tú istú osobu sa odhady času môžu značne líšiť v závislosti od jej mentálneho a fyzická kondícia. O dobrá nálada čas beží trochu rýchlejšie ako zvyčajne a v stave frustrácie alebo depresie plynie pomalšie.

zrakové vnímanie obrazová ilúzia